淺談吉他的起源與發(fā)展

[摘要]

吉他作為世界上最著名的使用最為廣泛的樂(lè)器之一，一直以來(lái)以其獨(dú)特的音色和廣闊的音域造就的多種伴奏風(fēng)格為音樂(lè)愛(ài)好者所青睞。吉他在世界上已存在了多個(gè)世紀(jì)，也伴隨和見(jiàn)證了音樂(lè)史的不斷變革和不同音樂(lè)領(lǐng)域的相互融合，其中有一些吉他大師為吉他歷史的推進(jìn)做出了巨大的貢獻(xiàn)。然而隨著當(dāng)代吉他不斷趨于多樣性，很多人雖然手中握有一把吉他，卻對(duì)吉他起源和發(fā)展演進(jìn)的進(jìn)程并不了解。本文將帶著讀者進(jìn)入吉他的世界，了解這個(gè)悠久而緊跟時(shí)代步伐的樂(lè)器，其發(fā)展的每一個(gè)時(shí)代節(jié)點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]吉他起源；吉他發(fā)展；吉他大師

[中圖分類號(hào)]J623[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）09-0087-03

一、吉他的相關(guān)概述

1吉他含義

吉他（意大利語(yǔ)：Chitarra），因音譯而得名，因此又稱為結(jié)他。一般的吉他通常為六根弦，所以還有一個(gè)六弦琴的稱呼。它是一種外形與小提琴類似的指彈樂(lè)器。吉他的歷史悠久，在多年來(lái)的音樂(lè)史不斷發(fā)展的大背景下，樂(lè)手不斷對(duì)吉他的演奏風(fēng)格推陳出新，且呈現(xiàn)著不同風(fēng)格相互融合的趨勢(shì)。吉他演奏的音樂(lè)形式眾多，在弗拉門戈、民謠、鄉(xiāng)村等等音樂(lè)形式中，吉他長(zhǎng)時(shí)間占據(jù)主要甚至是單獨(dú)伴奏樂(lè)器的席位，然而在較為古典的音樂(lè)風(fēng)格的伴奏層面，吉他則常常充當(dāng)二重奏的角色。值得一提的是，因?yàn)楣诺湟魳?lè)曾經(jīng)有過(guò)高光的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代吉他作為古典音樂(lè)不可或缺的演奏樂(lè)器，與鋼琴小提琴并稱為世界三大樂(lè)器，而在以音樂(lè)會(huì)為主要表現(xiàn)的音樂(lè)形式中，吉他常常在眾多管弦樂(lè)器中充當(dāng)伴奏的角色。

2 吉他在我國(guó)的發(fā)展前景

早在上世紀(jì)80年代的珠海，全世界的吉他種類就曾經(jīng)出現(xiàn)在中國(guó)，涵蓋了幾乎古典吉他演進(jìn)歷史長(zhǎng)河中的全部流派的吉他藝術(shù)節(jié)上，給中國(guó)吉他行業(yè)商業(yè)市場(chǎng)的開(kāi)闊和藝術(shù)流派的衍生創(chuàng)造了開(kāi)辟式的影響。令人可喜的是，吉他藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)的那次展示并沒(méi)有僅僅局限于展覽，吉他音樂(lè)者們將吉他完美地與中國(guó)風(fēng)歌曲融合，這種創(chuàng)新而頗具包容的環(huán)節(jié)，讓中國(guó)音樂(lè)與世界音樂(lè)融為一體，為世界音樂(lè)的發(fā)展提供了耳目一新的思路，也為吉他在中國(guó)的全面推廣做出了質(zhì)的推進(jìn)。

二、吉他的起源

吉他在世界上已經(jīng)存在了幾個(gè)世紀(jì)之久，它的誕生并非是一類樂(lè)器的進(jìn)化，而是多種樂(lè)器的融合。因此，吉他的前身可以追溯到更遠(yuǎn)的時(shí)代，早在中世紀(jì)的沙泰里和詩(shī)琴都是吉他的前身，且值得一提的是，沙泰里同當(dāng)今的吉他一樣，都是彈撥樂(lè)器，人們演奏沙泰里的方式，是對(duì)其上面的幾根弦用骨片或者羽毛管，當(dāng)然有時(shí)候會(huì)用到指甲進(jìn)行撥動(dòng)，然后從平直的音箱里發(fā)出聲響。詩(shī)琴同樣也是一種彈撥樂(lè)器，與沙泰里不同的是，詩(shī)琴的弦更多，在歷史的不斷推進(jìn)下，詩(shī)琴的音箱逐漸從平直演變成平背和駝背兩類。駝背的詩(shī)琴慢慢成了后來(lái)的泰奧波和曼多鈴，那個(gè)年代的中國(guó)還是相當(dāng)開(kāi)放的，因此借著開(kāi)放的春風(fēng)，曼陀鈴傳入了中國(guó)，后來(lái)發(fā)展成了當(dāng)今的琵琶。而另一種平背的詩(shī)琴，則和眾多樂(lè)器相互融合，變成了今天的吉他。

三、吉他的波折發(fā)展進(jìn)程

1吉他發(fā)展的復(fù)活時(shí)期（古典時(shí)期）

吉他的演進(jìn)歷史經(jīng)歷了中世紀(jì)的曲折，在18世紀(jì)迎來(lái)了巔峰，巔峰的到來(lái)自然和歷史背景有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。資產(chǎn)階級(jí)革命，讓本是貴族專屬的一些樂(lè)器為更多平民所使用，得到了較好的普及。同樣是這個(gè)年代，音樂(lè)的記譜規(guī)則也逐漸從數(shù)字轉(zhuǎn)到音符，五弦吉他取代了六弦吉他，在這個(gè)吉他頗具光芒的時(shí)代，涌現(xiàn)了非常多的吉他樂(lè)手，他們竭力創(chuàng)作、廣泛交流，造就了一個(gè)吉他的黃金時(shí)期，這也是音樂(lè)史上公認(rèn)的吉他復(fù)活時(shí)期，又稱為古典時(shí)期。

2吉他的沒(méi)落和崛起

正如吉他在資產(chǎn)階級(jí)革命的洪流下得到了紅利式的普及，由海頓、莫扎特為主要代表的管弦樂(lè)和鋼琴演奏同樣風(fēng)生水起。那個(gè)年代是西方音樂(lè)最為時(shí)尚的年代，眾多音樂(lè)形式競(jìng)相開(kāi)花結(jié)果又相互結(jié)合，貝多芬和舒伯特，將音樂(lè)由傳統(tǒng)帶到了更為浪漫的時(shí)代。隨著音樂(lè)演奏的規(guī)模不斷變大，音樂(lè)表演效果也越來(lái)越恢宏，然而這也將吉他帶到了一個(gè)略感暗淡的時(shí)期，因?yàn)槠浔硌蒿L(fēng)格的格格不入，吉他演奏的廣泛性也得到了不小的沖擊，這也正是音樂(lè)史上吉他的第二次衰退期。但是這個(gè)世界上擁有吉他情懷的音樂(lè)家，仍然致力于吉他的發(fā)展事業(yè)，他們竭盡全力地進(jìn)行創(chuàng)作和演奏風(fēng)格的豐富化。功夫不負(fù)有心人，吉他又在曲折中迎來(lái)了新的春天，那就是20世紀(jì)吉他的繁榮時(shí)期，那也是吉他在音樂(lè)史上最為耀眼的時(shí)期。

3吉他的代表作

吉他的發(fā)展史雖然曲折，但是得益于執(zhí)著的吉他大師和樂(lè)手的奔走傳頌，吉他在任何一個(gè)時(shí)代，無(wú)論輝煌還是沒(méi)落都沒(méi)有停下發(fā)展的腳步。此外難以忽略和遺忘的是那些以泰勒加為首的讓吉他琴體在不同時(shí)代的種類豐富的藝術(shù)家，畢竟如果沒(méi)有不斷的發(fā)展創(chuàng)新，吉他就不可能有今天的成就。泰勒加因此被稱為近代吉他之父，他對(duì)這類樂(lè)器的熱忱，讓吉他在不斷改進(jìn)和豐富的同時(shí)，不再和主流音樂(lè)形式格格不入，反而使得不同音樂(lè)形式的伴奏都有了吉他的身影，他的名曲《阿爾罕布拉的回憶》即便是在21世紀(jì)這個(gè)年代依然會(huì)讓人沉迷，也成了音樂(lè)會(huì)歷史上不可磨滅的經(jīng)典。

四、促進(jìn)吉他發(fā)展的代表人物

在吉他第二次沒(méi)落的18世紀(jì)，作為最為沒(méi)落的時(shí)代，泰勒加像一個(gè)勇士擔(dān)當(dāng)了吉他的脊梁。他帶領(lǐng)著自己的徒弟柳貝特和普耶特等人依靠蓋世的才華和勤奮，日日夜夜通過(guò)令人震撼的表演為宣傳吉他付出了極大的心血。因?yàn)橛辛颂├占雍吞├占舆@樣奔走的吉他者，吉他的星星之火才沒(méi)有在那個(gè)音樂(lè)史上最為暗淡的年代成為被草草翻過(guò)的一頁(yè)，然而吉他在那個(gè)年代仍然只為吉他愛(ài)好者所接受。又有一個(gè)叫塞戈維亞的西班牙藝術(shù)家站了出來(lái)，他的作品讓吉他的演奏更加震撼的同時(shí)，挑起了吉他挑戰(zhàn)小提琴和鋼琴的大梁。他通過(guò)自身超凡的古典吉他演奏技藝和個(gè)人魅力，讓無(wú)數(shù)觀眾折服。在那個(gè)年代，從音樂(lè)界想到古典吉他，就會(huì)想到塞戈維亞這位演奏家，可見(jiàn)其在吉他界尤其是古典吉他界的推動(dòng)作用是空前的。

塞戈維亞的努力沒(méi)有白費(fèi)，他將吉他演奏帶到了巔峰，用后無(wú)來(lái)者來(lái)說(shuō)也不為過(guò)，之后的許多吉他演奏家對(duì)于吉他演奏的藝術(shù)性和普及仍然做出了許多的貢獻(xiàn)，然而是無(wú)法與其媲美的。以法國(guó)的居梅為代表的年輕人選擇了另辟蹊徑，他們從音色的思路出發(fā)。在他們的觀點(diǎn)中，只要可以帶來(lái)音樂(lè)的美感，無(wú)論是琴弦還是頸橋上的琴弦都值得嘗試，這種思路造就了最早吉他的揉弦彈法。這種大膽的創(chuàng)新，完全是顛覆性的，他讓吉他的演奏打開(kāi)了通往新的世界的大門。之后的吉他演奏出現(xiàn)更多風(fēng)格和流派，因?yàn)槠占暗搅巳澜纾@種曾一度被大眾不認(rèn)可的藝術(shù)表現(xiàn)形式也越來(lái)越多地出現(xiàn)在主流音樂(lè)會(huì)上。

五、吉他演奏形式的大致分類

吉他在音樂(lè)史中的曲折發(fā)展歷程中，滋生出了多種的演奏風(fēng)格。吉他種類細(xì)分起來(lái)不勝枚舉，大體可以分為聲樂(lè)吉他和電吉他兩類。聲樂(lè)吉他本身的音域廣泛造就了多種演奏形式，主要分古典、民謠、鄉(xiāng)村、布魯斯、弗拉門戈等多種形式，而電吉他則大多用于搖滾。

1聲樂(lè)吉他

11弗拉門戈

弗拉門戈的演奏方式起源于西班牙的“弗拉門戈”音樂(lè)伴奏，并逐步發(fā)展自立吉他演奏眾多方式的一種門派。相比較古典的演奏風(fēng)格，弗拉門戈的演奏風(fēng)格則較為熱忱奔放，同民謠吉他演奏和爵士吉他演奏方式一樣，弗拉門戈同樣具備很強(qiáng)的隨意性，不同的是弗拉門戈的演奏方式往往速度更快，掃弦應(yīng)用更多。

12古典

古典吉他與鋼琴小提琴成為三大古典樂(lè)器，然而吉他本身的音域廣度和吉他伴奏的古典風(fēng)格才是這種藝術(shù)的精髓。關(guān)于古典演奏風(fēng)格，主要分為美式古典和歐式古典，其演奏風(fēng)格因?yàn)榫邆漭^強(qiáng)的藝術(shù)性常常用于大型音樂(lè)會(huì)和音樂(lè)劇的伴奏。

13民謠

傳承了美國(guó)西部音樂(lè)的隨意特征，原聲吉他的民謠演奏風(fēng)格加入了大量的鄉(xiāng)村因素和愛(ài)情、自由與隨意，因?yàn)槊裰{音樂(lè)本身具備很強(qiáng)的敘事性。

14爵士

相對(duì)于其他的吉他演奏風(fēng)格，爵士樂(lè)曲本身的復(fù)雜性造就了吉他的爵士伴奏方式更多樣，它的演奏風(fēng)格是布魯斯伴奏風(fēng)格的復(fù)雜版，同樣摻雜了眾多鄉(xiāng)村和民謠的因素

15鄉(xiāng)村

作為聲學(xué)吉他為主的演奏形式的鄉(xiāng)村音樂(lè)于20世紀(jì)20年代興起于美國(guó)的鄉(xiāng)村，可以說(shuō)是美國(guó)土生土長(zhǎng)的音樂(lè)。吉他關(guān)于鄉(xiāng)村音樂(lè)的演奏技巧也頗具美國(guó)南方農(nóng)村民間的音樂(lè)風(fēng)格，質(zhì)樸的吉他伴奏使得鄉(xiāng)村音樂(lè)在敘事和闡述對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)上，可以說(shuō)注入了簡(jiǎn)單但不乏味的旋律之美，鄉(xiāng)村的伴奏風(fēng)格其實(shí)和民謠一樣有很多層面的類似之處

16布魯斯（也稱藍(lán)調(diào)）

布魯斯演奏風(fēng)格又稱為藍(lán)調(diào)風(fēng)格，這種音樂(lè)風(fēng)格起源于美國(guó)，興盛于黑人音樂(lè)。在黑人音樂(lè)的范疇，因黑人的奴隸歷史背景，其音樂(lè)闡述的心靈多充滿憂傷的生離死別和凄慘的生活，因此用布魯斯這個(gè)詞來(lái)涵蓋十分準(zhǔn)確。在漫長(zhǎng)的音樂(lè)演奏風(fēng)格演進(jìn)中，吉他關(guān)于布魯斯的演奏風(fēng)格逐漸成了黑人音樂(lè)的精髓。

2電吉他

電吉他的演奏演變與搖滾樂(lè)的演進(jìn)可以說(shuō)是同步進(jìn)行的，隨著搖滾樂(lè)的不斷發(fā)展和開(kāi)闊疆土，電吉他的演奏風(fēng)格也越來(lái)越多。僅僅在金屬搖滾領(lǐng)域就涵蓋了力量金屬（Power Metal）、黑金屬（Black metal）、前衛(wèi)金屬（Progressive Metal）、厄運(yùn)金屬（Doom Metal）、交響金屬（Symphonic Metal）、死亡金屬（Death Metal）、歌劇金屬（Opera Metal）、金屬核（Metalcore）、傳統(tǒng)重金屬（Heavy Metal）、激流金屬（Thrash Metal）、流行金屬（Pop-Metal）、碾核（Grindcore）等風(fēng)格。

結(jié)語(yǔ)

縱觀吉他的誕生和發(fā)展歷史，我們看到的是曲折的同時(shí)，也不難發(fā)現(xiàn)在那個(gè)曲折的年代，為吉他這門樂(lè)器的藝術(shù)珍惜和弘揚(yáng)的著名的歷史人物。這段長(zhǎng)遠(yuǎn)的歷史，不僅僅是一次記錄，還是對(duì)吉他藝術(shù)一次熱忱的探索，這次經(jīng)歷查閱了大量的資料的同時(shí)，我發(fā)現(xiàn)研究吉他歷史的人并不占少數(shù)，這也說(shuō)明，吉他的歷史并不是蒼白的，我們有理由相信，以后關(guān)于吉他的歷史研究，一定會(huì)出現(xiàn)更多可喜的新發(fā)現(xiàn)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 薛兆宸.西班牙吉他演奏法[M].濟(jì)南：山東文藝出版社，1984.

[2] 陳志.古典吉他名曲50 首[C].北京：人民音樂(lè)出版社，1985.

[3]周正基.談吉他藝術(shù)的歷史與發(fā)展[J].湛江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2005.

（責(zé)任編輯：崔曉光）