中國打擊樂作品《夜深沉》之演奏研究

[摘要]

鼓曲《夜深沉》是典型的中國傳統(tǒng)的打擊樂作品，在音樂會(huì)中常被選作打擊樂獨(dú)奏曲目，同時(shí)也是中國打擊樂學(xué)生學(xué)習(xí)過程中常被選擇練習(xí)的曲目之一。本文將以著名打擊樂演奏家、民族音樂理論家李民雄教授改編的鼓與京胡曲《夜深沉》作為研究對(duì)象，結(jié)合筆者的個(gè)人演奏經(jīng)歷及研究生階段的探索成果，通過對(duì)李民雄及鼓曲《夜深沉》的簡述，了解該曲的創(chuàng)作背景，對(duì)鼓曲《夜深沉》的譜面進(jìn)行分析，結(jié)合筆者的實(shí)踐所學(xué)引申出中國打擊樂鼓類演奏的技術(shù)分析，最后簡單歸納、總結(jié)李民雄教授的中國打擊樂鼓類演奏技法。由于中國傳統(tǒng)戲曲多數(shù)都是由師父“口傳心授”，長期以來都沒有一套較為完整又科學(xué)的記譜體系。中國打擊樂鼓曲《夜深沉》是從京劇曲牌改編而來，其音樂旋律存在一定特殊性，在演奏技巧上自然也會(huì)有不同。因此我將對(duì)該曲進(jìn)行多方面的解析，最終將對(duì)李民雄教授在中國打擊樂鼓類演奏方面的技法進(jìn)行概述和總結(jié)。

[關(guān)鍵詞]夜深沉；中國打擊樂作品；演奏技法

[中圖分類號(hào)]J625[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）09-0070-03

一、鼓曲《夜深沉》的創(chuàng)作背景

京劇曲牌《夜深沉》是京劇界泰斗譚鑫培先生和他的鼓師梅雨天先生以昆曲《思凡》折中《風(fēng)吹荷葉煞》曲牌的四句歌腔為基礎(chǔ)，取舍加工改編而成，后又經(jīng)過歷代京劇琴師們的加工改編。

《夜深沉》所選取的四句歌腔的唱詞：“夜深沉，獨(dú)自臥，起來時(shí)，獨(dú)自坐。有誰孤凄似我？似這種削發(fā)絕緣何？”描寫了一個(gè)被迫出家的尼姑哀嘆自己身入空門，過著寂寞凄苦的無聊生活又思戀凡塵，在漆黑的夜晚，不顧山路的坎坷，獨(dú)自逃出寺廟，途中與另一私逃下山的青年和尚相遇而結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了思凡還俗的愿望。對(duì)兩人沖破束縛給予同情。改編者沿用我國的詞牌取名常用的辦法，用唱詞首句“夜深沉”三字為器樂曲牌名字。《夜深沉》的歷代作者們運(yùn)用民間音樂創(chuàng)作中的加花、刪減、緊縮、句末填充和變新等手法，將原來悲哀怨恨的曲調(diào)改成一支剛勁有力的新型樂曲，充滿激情。首用在京劇《擊鼓罵曹》中，配合禰衡擊鼓場面。在京劇《霸王別姬》中，用它來渲染虞姬舞劍凄美的場面。李民雄集各家演奏版本之長，進(jìn)行加工改變，將樂曲結(jié)構(gòu)擴(kuò)張成有引子、慢板、中板、快板的板式鋪排，曲調(diào)由繁至簡，很好地展現(xiàn)了原曲剛勁優(yōu)美的音樂精髓，同時(shí)也充分體現(xiàn)了京胡與鼓結(jié)合的特殊表現(xiàn)力。

二、作品中節(jié)奏型、節(jié)拍的分析

全曲按速度劃分為：散板、慢板、中板、鼓段獨(dú)奏、快板。

以慢板為例，整個(gè)樂段是由規(guī)整的二四拍構(gòu)成，節(jié)奏音型排列比較松散，多以大時(shí)值音符為主，如四分音符、八分音符、大切分、八分附點(diǎn)等。本節(jié)中將要提到的定義詞“傾向性重音”，根據(jù)中國音樂旋律的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)和走向，所產(chǎn)生的重音，并非真正意義上的重音演奏。在本文中作者稱為傾向性重音，演奏者需將該音符少許加重演奏，而造成聽覺上的傾向。這與西洋打擊樂小軍鼓的演奏方式不同，演奏西樂時(shí)會(huì)有很明確的重音記號(hào)，一般情況下演奏者都是嚴(yán)格根據(jù)譜面的標(biāo)記演奏，不會(huì)有類似的“傾向性中音”，這也是中國打擊樂演奏的一大特點(diǎn)。

三、作品演奏時(shí)的音色分布

筆者認(rèn)為在《夜深沉》這首鼓曲當(dāng)中，花盆鼓的演奏法大致可分為鼓心、鼓邊、鼓腔、擊槌、悶擊等，小堂鼓的演奏法可分為鼓心、悶擊、擊錘等，南梆子則只有一種單擊演奏方式。

在李民雄教授的《民族打擊樂教程（技巧與練習(xí)）》教材書中，鼓譜《夜深沉》的記譜法運(yùn)用了一般傳統(tǒng)的簡譜記譜法，用大寫字母D來表示花盆鼓的鼓心擊奏、DL表示花盆鼓鼓心的滾奏、D[DD（]-[DD）]表示花盆鼓鼓槌壓奏互擊、D[DD（]◆[DD）]表示花盆鼓的鼓心輕擊、T表示花盆鼓的鼓邊擊奏、Tr表示鼓邊的滾奏、T[DD（]0[DD）]表示花盆鼓的鼓邊輕擊、小寫字母d表示小堂鼓鼓心的擊奏、dr表示小堂鼓的滾奏、小寫字母p表示南梆子的擊奏、X表示花盆鼓鼓腔擊奏。以上為上文提到的打擊樂樂器的 11 種不同演奏方式。

但是由于中國傳統(tǒng)音樂存在一定的特殊性，我們民族千百年來的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)都是靠“口傳心授”這一普遍存在的特殊形式存在，人們很難用言語或是文字記錄的方式來詮釋它，時(shí)有時(shí)無、若隱若現(xiàn)讓人很難捉摸。這或許就是中國傳統(tǒng)藝術(shù)與西方音樂的差別之處。在西方音樂中，樂曲的演繹可以比較直觀地反映在譜面上，記述得非常詳細(xì)，每一個(gè)樂段的高潮點(diǎn)、旋律的起伏、音響的強(qiáng)弱以及聲部與聲部之間的疊加穿插等，都有著一套很嚴(yán)格而且相對(duì)完善的記譜體系，并且每個(gè)時(shí)期的風(fēng)格對(duì)比較鮮明，讓熟悉的人一聽便知誕生于何年代、出自哪位作曲家之手。而中國傳統(tǒng)戲曲由于這一普遍的特殊性，長期以來都沒有一套很完整的記譜方式，無法將作曲家本身的意愿很好地表現(xiàn)在譜面上，所以會(huì)給演奏員帶來很多煩惱，樂曲記錄的譜面與最終所要表達(dá)的音樂情感并不一致，更甚至?xí)限@北轍毫不相干。筆者嘗試著將鼓譜《夜深沉》以音色劃分的形式記譜，構(gòu)成一條豐富多變的“音色旋律”，需要解釋的是筆者這里所說的“音色旋律”是指：在演奏中國大鼓時(shí)，演奏者使用不同的力度層次敲擊鼓面相同或不同位置產(chǎn)生的音色變化，因此敲擊鼓面的中心、中圈、外圈及鼓邊、鼓腔發(fā)出的不同聲響構(gòu)成了立體化的音色，筆者稱其為“音色旋律”。

四、中國大鼓的演奏技術(shù)分析

由于中國鼓類在演奏上有一定的局限性，所以在演奏《夜深沉》時(shí)對(duì)于音色的把握要求十分高。通過不同的演奏位置和力度層次來區(qū)分音色形成對(duì)比，我將在大鼓面演奏時(shí)的位置大致劃分成六個(gè)點(diǎn)，鼓邊、鼓腔各左右對(duì)稱的兩點(diǎn)。

“音色旋律”的形成與演奏力度、擊打位置及鼓槌的選用有非常緊密的聯(lián)系。大鼓槌的種類繁多，在長度和粗細(xì)上沒有嚴(yán)格的限定范圍，在演奏不同尺寸的中國鼓時(shí)演奏者會(huì)選用不同粗細(xì)的槌，但它的界定范圍并沒有十分嚴(yán)謹(jǐn)，演奏者的體格大小和下力輕重也是影響選槌的重要因素。因此筆者根據(jù)自己的先天生理?xiàng)l件和演奏習(xí)慣，在演奏鼓曲《夜深沉》時(shí)會(huì)選用尖頭細(xì)長型的中國大鼓槌。上文筆者提到鼓曲《夜深沉》的“音色旋律”變化較豐富，筆者認(rèn)為這種尖頭細(xì)長型的鼓槌可以更細(xì)膩地演奏這首作品。

綜上所述，筆者將鼓曲《夜深沉》的音色分布、演奏技術(shù)處理做了總結(jié)歸納。筆者之所以選擇中國大鼓作為主要研究對(duì)象，是因?yàn)樵谔颇献俊遏晒匿洝分性涊d，鼓類樂器是“八音之領(lǐng)袖”，很顯然中國大鼓在中國樂器中占據(jù)了舉足輕重的地位。李民雄先生選擇以中國大鼓為主修樂器，它的演奏技術(shù)方法具有普遍意義?？梢哉f中國大鼓是中國打擊樂鼓類樂器的典范之一，具有很高的研究價(jià)值。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]李民雄.探幽發(fā)微——李民雄音樂文集[C].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2007.

[2]中國藝術(shù)研究院所.中國音樂詞典[M].北京：人民音樂出版社，1984.

[3]李民雄.民族打擊樂演奏教程[M].北京：人民音樂出版社，2006.

[4]楊茹文.從音樂作品的風(fēng)格角度談打擊樂教學(xué)中的音色確立與訓(xùn)練[J].樂府新聲，2013.

[5]羅天琪.“打”動(dòng)心靈——鼓與“夜深沉”音樂分析[J].全國第三屆打擊樂研討會(huì)論文集，2009.

（責(zé)任編輯：崔曉光）