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    淺談奧爾夫教學(xué)法在鋼琴輔修課中的運用

    2017-01-01 00:00:00鄭曉璐
    當(dāng)代音樂 2017年1期

    [摘要]

    高校藝術(shù)學(xué)科音樂專業(yè)類鋼琴輔修課程的生源為非鋼琴專業(yè)學(xué)生所構(gòu)成,因此客觀上學(xué)生基礎(chǔ)薄弱;開課時間、授課時限較主修生短等多方面原因,致使想要達(dá)到目標(biāo)要求且有的放矢地進行教學(xué),就需要教師具備最優(yōu)的教學(xué)理念和最佳的教學(xué)方法,使其在形式、內(nèi)容、技巧等方面都能易于這類學(xué)生更好地接受,

    從而達(dá)到有效且具有實踐意義的鋼琴輔修課教學(xué)新模式效果,也是新形勢下對鋼琴教師提出的新要求。

    [關(guān)鍵詞] 奧爾夫音樂教學(xué)法;鋼琴輔修課;教學(xué)實踐運用

    [中圖分類號]G6135[文獻標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233(2017)01-0029-02

    作曲家、音樂教育家卡爾·奧爾夫1895年出生于德國巴伐利亞,于1924年首創(chuàng)了奧爾夫音樂體系。經(jīng)過半個世紀(jì)的不斷發(fā)展,已成為當(dāng)今世界最著名、影響最廣泛的三大音樂教育體系之一。他所提出的“原本性音樂與舞蹈”的教學(xué)法成型于20世紀(jì)20年代中期,20世紀(jì)80年代奧爾夫音樂教育思想引進到我國。其理念,本質(zhì)上可更好地挖掘?qū)W生的內(nèi)在的音樂潛能,培養(yǎng)學(xué)生音樂理解、表現(xiàn)、創(chuàng)作性,突出以人為本的教育根源,從音樂教育拓展到人整體素質(zhì)的培養(yǎng)。奧爾夫音樂教學(xué)法強調(diào)音樂學(xué)習(xí)與肢體、語言的緊密結(jié)合,強調(diào)參與性、即興性與民族性等。該教學(xué)法運用到鋼琴輔修課程教學(xué)領(lǐng)域,可充分調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性,在鋼琴學(xué)習(xí)中得以自我突破、完善,為鋼琴教學(xué)營造輕松氛圍,激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)主動性和藝術(shù)審美性,是鋼琴輔修教學(xué)中從感性到理性的過渡,更是夯實基礎(chǔ),有的放矢的教學(xué)手段。結(jié)合奧爾夫音樂教學(xué)法,筆者認(rèn)為可從以下幾方面進行鋼琴輔修課程的實踐運用教學(xué):

    一、關(guān)于鋼琴基礎(chǔ)認(rèn)知教學(xué)

    大多鋼琴輔修生為零基礎(chǔ)或淺顯接觸過鋼琴,因此基礎(chǔ)知識欠缺和夯實基礎(chǔ)的重要性對于這類型學(xué)生就顯得尤為突出。鑒于該部分知識的普及型,在第一二節(jié)課,筆者建議可采取四到五人小組課的模式,從鋼琴發(fā)展史、鋼琴結(jié)構(gòu),坐姿、手型,到對于音符、節(jié)奏的認(rèn)知做以突出奧爾夫教學(xué)理念中強調(diào)的參與、情感性、人本性、即興性和綜合性的課程教學(xué)設(shè)計,讓學(xué)生在歡樂、互動的模式中感知、學(xué)習(xí)鋼琴基礎(chǔ)。特別是在音符和節(jié)奏一部分內(nèi)容中:

    1識音

    初學(xué)鋼琴,識音和節(jié)奏是重點。認(rèn)識音符較為容易些,可以結(jié)合時值;認(rèn)知音高可以以中央C為標(biāo)準(zhǔn),做以同時接觸高低音譜表加線DO的上下行認(rèn)知開始。鑒于此時學(xué)生邏輯思維和理解能力強的特征,可在認(rèn)識音符內(nèi)容上做以奧爾夫教學(xué)法中即興創(chuàng)編“聲勢”活動的練習(xí),而認(rèn)音環(huán)節(jié)可以讓學(xué)生創(chuàng)編線、間音高記憶口訣加深記憶。

    2節(jié)奏

    “節(jié)奏”是音樂的骨骼,是塑造音樂的重要手段。奧爾夫建立起一種全新的節(jié)奏訓(xùn)練方式,把以往教學(xué)中的重心從片面的縱向的和聲模式轉(zhuǎn)移到重節(jié)奏上來。在奧爾夫的音樂課堂上,節(jié)奏是最基本、最核心的要素,在鋼琴教學(xué)中運用奧爾夫的節(jié)奏教學(xué)建議可從以下方面入手:

    (1)聲勢。聲響、動作,具體是以身體做樂器,通過身體的動作發(fā)出聲響的一種教學(xué)手段。可以分為身體打擊和嗓音打擊兩種形式,是人類宣泄、交流情感最原始、最直接的方式。通過動作挖掘人與生俱有的節(jié)奏感,使學(xué)習(xí)者切身體會到不同節(jié)奏,并使節(jié)奏由抽象化轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯拥男蜗蠡T诰唧w樂曲中,教師就可以在示范中要求學(xué)生配以不同類型聲勢來融合,完成視聽環(huán)節(jié)同時,顧及了學(xué)生在某種節(jié)奏中的問題所在。在這樣的學(xué)習(xí)、彈奏狀態(tài)之下,樂曲充滿了音樂律動和個人情感表現(xiàn)色彩。此時的鋼琴教學(xué)便同時可成為培養(yǎng)學(xué)生的節(jié)奏感、聽辨能力、反應(yīng)能力、記憶能力以及創(chuàng)造能力的綜合訓(xùn)練過程。

    (2)創(chuàng)作。奧爾夫把語言賦予了深刻的音樂內(nèi)涵。由于奧爾夫本人是位非常優(yōu)秀的作曲家,因此在教學(xué)法研究中十分重視“創(chuàng)作”。在鋼琴輔修課教學(xué)中對這一方法的借鑒,可以使單調(diào)的樂譜旋律、節(jié)奏變成我們周圍熟悉的事物,使旋律、節(jié)拍形象化。尤其在初學(xué)鋼琴階段,所彈奏的樂譜音符變化較少,教師運用奧爾夫教學(xué)法的這種獨特的方式,把音符配以各種音樂語言,對啟發(fā)學(xué)習(xí)者的想象力,調(diào)動其學(xué)習(xí)興趣和熱情,發(fā)展學(xué)生對音樂多方面感知能力,具有不可忽視的作用。

    二、關(guān)于彈奏技巧教學(xué)

    對于初學(xué)階段的學(xué)生而言,彈奏技巧尤為重要。第一階段是以非連音彈法(non legato)、連音彈法(legato)、跳音彈法(staccato)為主要教授內(nèi)容,在每項內(nèi)容之中,可逐一延伸至音程、和弦的彈奏,并在教習(xí)過程中加入相應(yīng)的練習(xí)曲,以突出“原本性”的簡單實例,強調(diào)“放松”在彈奏過程中的重要性,同時還應(yīng)培養(yǎng)學(xué)生音樂的聆聽和理解能力。在技巧練習(xí)樂曲中,可引用一些耳熟能詳?shù)男非越邮苣芰蛡€人喜好風(fēng)格因材施教,突出重點。實際彈奏中可讓學(xué)生進行哼唱和“表現(xiàn)”,如彈奏中所強調(diào)的“神氣的”“如歌的”……這些表現(xiàn)都需要學(xué)生用自己的手指控制和發(fā)自內(nèi)心的音樂歌唱性去體會,而奧爾夫的音樂教學(xué)恰恰意識到并彌補了這點,在教學(xué)中視學(xué)生為主體,將音樂性融合到教學(xué)中,實現(xiàn)對其感性與理性把握,身、心綜合平衡教育的教學(xué)目的。

    三、關(guān)于音樂表現(xiàn)力教學(xué)

    教師僅單一地從樂曲譜面內(nèi)容進行教學(xué)和輔導(dǎo)的模式化,顯然已經(jīng)不能迎合當(dāng)代大學(xué)生對于彈奏求知的心理,這就需要教師從教學(xué)的創(chuàng)造性、即興性、審美性出發(fā),沿襲奧爾夫的教學(xué)理念,以鼓勵學(xué)生在樂譜原有的音樂基礎(chǔ)上,結(jié)合背景,創(chuàng)造性地表現(xiàn)音樂作品,盡可能把自身的對音樂的“審美”感覺和創(chuàng)作者的本意在彈奏中表達(dá)出來。如《黃河大合唱》片段,學(xué)生就可以結(jié)合背景,想象并抒發(fā)自己保家衛(wèi)國的激情,從而使彈奏樂曲鏗鏘有力,樂句細(xì)節(jié)處強弱處理自然、得當(dāng)。教學(xué)中教師還可以鼓勵學(xué)生為自己所理解并喜歡的樂曲片段重新命名,以達(dá)到形象化,理解力的感性、理性過渡,彰顯表現(xiàn)力。又如讓學(xué)生即興創(chuàng)作四到八小節(jié)可以針對教學(xué)內(nèi)容的小片段進行演繹,還可以作以歌詞。這些看似較為容易的奧爾夫理念方法,卻可以帶動、提升教學(xué)效果,把學(xué)生由原來教學(xué)中的客體甚至是被動者,轉(zhuǎn)為主體、主動者,這對于提高學(xué)生彈奏技巧,感受音樂、提高興趣及表現(xiàn)音樂的能力大有裨益。

    四、關(guān)于民族化元素的表現(xiàn)教學(xué)

    中國的奧爾夫鋼琴教學(xué)體系結(jié)合了本民族的“文化”“語言”。實踐證明,以這種“通俗性”的形式去教學(xué)和表達(dá)音樂思維,更易被人們接受和熟知,且更易懂。了解學(xué)習(xí)本民族的音樂文化,對于鋼琴輔修課學(xué)習(xí)者來說至關(guān)重要。奧爾夫以其敏銳的視角看到了這一點,并提出了切實可行的音樂教學(xué)方法,突破了音樂教育領(lǐng)域的“歐洲中心論”,對固有的音樂價值進行了全新改變,承認(rèn)全世界各民族的音樂。這也是奧爾夫音樂教育體系所特有的開放性特點,這一特點使得該體系在任何一個國家、民族的傳播,必然形成“本土化”的特征。單就鋼琴輔修生而言,筆者認(rèn)為可彈些簡單卻又具有地方特色的“本土化”音樂,由于筆者地處內(nèi)蒙古,而內(nèi)蒙古本身音樂文化較多元,如西部地區(qū)蒙漢調(diào)、二人臺、鄂爾多斯民歌、蒙古族長、短調(diào)等,非常迎合學(xué)生學(xué)習(xí)中耳熟能詳且朗朗上口、易上手的心理。除此,一些當(dāng)?shù)刈髑覄?chuàng)作的本土樂曲,如當(dāng)?shù)刈髑屹R翔的《鄉(xiāng)音·鄉(xiāng)琴》鋼琴作品集選曲,于小標(biāo)題片段中見風(fēng)格和彈奏技巧。這類“以小見大”的作品選擇,再結(jié)合圖形譜,就能夠使學(xué)生在探索本土化曲調(diào)的“親切感”中,理性地去把握樂曲風(fēng)格、彈奏技巧。以此為鑒,做到彈奏學(xué)習(xí)中、西樂曲不同風(fēng)格,體現(xiàn)音樂民族化元素演奏的觸類旁通。

    當(dāng)下,一部分老師缺乏了解或者對奧爾夫音樂教育法有錯誤認(rèn)識,導(dǎo)致該教學(xué)體系在高校課堂中較少運用。奧爾夫教學(xué)法重視人的創(chuàng)造力和個性,人本化的培養(yǎng),就其理念不論是少年還是成人,更甚至是老年人的教學(xué)中都可以靈活使用。很多老師沒有認(rèn)識到這一優(yōu)勢,導(dǎo)致奧爾夫教學(xué)法在高校音樂教育中的斷層。針對上述問題和實踐,筆者建議:增強教師對教學(xué)理念的了解和運用,和不定期地讓教師參加相關(guān)教學(xué)法的學(xué)習(xí);給予學(xué)生相關(guān)知識的介紹,并從心理、實際學(xué)習(xí)情況全面去了解學(xué)生,使教學(xué)設(shè)計更有針對性甚至是因人而異;授課模式隨內(nèi)容而靈活轉(zhuǎn)化為以小組課和一對一模式相結(jié)合做以講授、實踐。在學(xué)習(xí)形式上可以獨奏、多手連彈、雙鋼琴,甚至可以獨奏與小樂器的合奏,更可以做伴奏,并可定期以學(xué)生意愿組織小型鋼琴音樂會,真正把奧爾夫的理念運用到快樂而有方法學(xué)習(xí)的鋼琴輔修課程中,改善以往學(xué)生被動學(xué)習(xí)的狀態(tài)。

    在鋼琴課上,教師可以運用該教學(xué)法,創(chuàng)造活躍的音樂氣氛,以形象化的模式去啟發(fā)學(xué)生,和學(xué)生一起融入到氛圍中。除示范外,可采用聲勢、歌唱、創(chuàng)作等教學(xué)方法,不僅激發(fā)學(xué)生的彈奏、表現(xiàn)熱情,同時還可以與其他課程做以自然銜接,如鋼琴輔修課程中教師注意學(xué)生創(chuàng)作性的啟迪培養(yǎng),就可以潛移默化地在學(xué)生主動的狀態(tài)下與二年級和三年級所開設(shè)的和聲、即興伴奏課程做以認(rèn)識和學(xué)習(xí)的過渡銜接。對于彈奏技術(shù),也可聯(lián)系內(nèi)容設(shè)計易于體會的教學(xué)方法和模式,使學(xué)生直觀地感覺到彈奏樂曲中線條、音色、語氣……調(diào)動其學(xué)習(xí)的積極性,使學(xué)生更樂意和更容易接受。

    鋼琴輔修課教學(xué)不僅僅是以單一的技巧性彈奏為主,講授時更是要靈活做到相關(guān)各門課程的融會貫通,這也體現(xiàn)了教學(xué)的綜合性,是奧爾夫理念中所強調(diào)的,以多元的方式讓學(xué)生在綜合中得到良好的認(rèn)知、學(xué)習(xí)。奧爾夫音樂教學(xué)法在鋼琴輔修課教學(xué)中的合理運用,為教學(xué)提供了良好的理念和模式,益于教、學(xué)的高效性,更迎合了當(dāng)代大學(xué)生心理需求,是所提倡個性培養(yǎng)、審美能力及多學(xué)科的交融性的由感性到理性合理、自然過渡的教學(xué)思路、方法。

    [參 考 文 獻]

    [1]陳蓉.音樂教學(xué)法課程[M].上海:上海音樂學(xué)院出版社,2013

    [2]應(yīng)詩真.鋼琴教學(xué)法[M].上海:人民音樂出版社,1980.

    [3]李江霞.鋼琴教學(xué)與奧爾夫音樂教育[J].長治學(xué)院學(xué)報,2010(04).

    [4]陳旭.奧爾夫教育法在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用[J].赤子,2015(03).

    [5]芬克.精通鋼琴技巧練習(xí)指南[M].上海:人民音樂出版社,2009.

    [6]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海:上海音樂出版社,2007

    (責(zé)任編輯:郝愛君)

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