中國油畫外框發(fā)展現(xiàn)狀

李亮善/西北民族大學(xué)

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中國油畫外框發(fā)展現(xiàn)狀

李亮善/西北民族大學(xué)

【摘 要】油畫在清朝末期傳入中國，算起來中國的油畫只有近百年的歷史，而歐洲人早中國幾百年就已經(jīng)在研究油畫外框的風(fēng)格樣貌，研究如何提高制框的技術(shù)及材料，這種文化的氛圍及文化的積淀是我們中國機(jī)器大規(guī)模生產(chǎn)的木框條代替不了的，而且中國從事制框行業(yè)門檻低，技術(shù)含量小，小企業(yè)及小規(guī)模工廠和個(gè)體經(jīng)營者占絕大多數(shù)，產(chǎn)品質(zhì)量參差不齊，基于這些現(xiàn)實(shí)問題，我們希望通過介紹中國油畫外框發(fā)展的現(xiàn)狀，能引起更多藝術(shù)家的關(guān)注，促進(jìn)中國油畫外框產(chǎn)業(yè)更好發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】油畫外框；中國油畫框

一、中國油畫外框發(fā)展的歷史特點(diǎn)

自油畫傳入中國近百年以來，中國油畫外框也經(jīng)歷了由90年代以前的緩慢發(fā)展至90年代后到20世紀(jì)末的蓬勃發(fā)展，再到本世紀(jì)開始以來的快速發(fā)展。第一個(gè)階段在90年代以前，我國的木材加工業(yè)處于初步階段。整個(gè)木材工業(yè)生產(chǎn)規(guī)模小、加工水平低等特點(diǎn)，油畫框業(yè)的生產(chǎn)處于緩慢停滯的狀態(tài)?；旧隙嗫坑诿耖g手工藝人來訂做生產(chǎn)，也出現(xiàn)了一些家庭式的手工作坊，比如浙江省有當(dāng)時(shí)比較出名的木質(zhì)工藝品加工基地龍泉張村，雙溪鄉(xiāng)梓譽(yù)村等，以家庭式手工作坊為主，生產(chǎn)出的框產(chǎn)品通過義烏銷往全國各地。這時(shí)期的這些框產(chǎn)品主要以相框?yàn)橹?，也可以用來裝裱油畫。這也是中國最早的油畫裝裱形態(tài)。

第二個(gè)階段在90年代至20世紀(jì)末期，因?yàn)閲掖罅M(jìn)行林業(yè)改革，鼓勵(lì)林業(yè)投資，帶動了木材加工業(yè)的蓬勃發(fā)展。這使得初期的手工作坊逐漸走向企業(yè)化發(fā)展，據(jù)報(bào)道數(shù)據(jù)，梓譽(yù)村到1999年底生產(chǎn)框產(chǎn)品企業(yè)已經(jīng)達(dá)到16家。至2000年底，義烏經(jīng)營門店有5000多家。與此同時(shí)，山東、福建等地也有大量框廠家出現(xiàn)。框行業(yè)較于90年代以前，有了飛速的發(fā)展。在這些眾多的框企業(yè)當(dāng)中，主流銷售為相框與鏡框，而作為裝裱油畫的油畫外框，也是附屬于相框與鏡框的。最為出名的是浙江華鴻框廠、浙江王斌框廠等。經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展已經(jīng)成為全國最大規(guī)模的畫框業(yè)工藝品廠家，產(chǎn)品涉及到的領(lǐng)域有畫框、相框。鏡框等諸多產(chǎn)品，生產(chǎn)畫框工藝及流程也已經(jīng)非常完善。王斌集團(tuán)是國內(nèi)最大的線條生產(chǎn)基地，其所生產(chǎn)的線條適用于相框、鏡框、畫框、十字繡、家裝裝潢等領(lǐng)域。

第三階段為2000年以后，隨著中國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，生產(chǎn)廠家也已經(jīng)從浙江一帶分布至全國各地。尤其以沿海地區(qū)及東三省為主，因其木材資源眾多、成本較低、人力資源豐富，發(fā)展速度非?？?，競爭也極為激烈?？虍a(chǎn)品的制作工藝也更加完善，企業(yè)已經(jīng)形成了從設(shè)計(jì)到加工銷售一體化。材料也不再局限于木質(zhì)材料，也有用鋁、合金、高密度板、發(fā)泡板、代木等其他材料做成的框條。

二、中國油畫外框發(fā)展存在的問題

中國油畫外框的發(fā)展和歐洲國家是不一樣的，歐洲國家的油畫框的發(fā)展是隨著其油畫作品而發(fā)展的。歐洲國家經(jīng)歷過一個(gè)純手工裝裱時(shí)代，即藝術(shù)家尋找手工藝人為自己的作品量身打造一個(gè)油畫外框，而這個(gè)油畫外框本身就是一件藝術(shù)品。這種事情自油畫傳入中國以來，已經(jīng)很難在中國見到了。中國大多是拎著自己的作品走進(jìn)裝裱店挑選一種自己喜歡的和作品能夠配的上的木線條，然后將自己的作品框起來，形成一個(gè)油畫外框。就像領(lǐng)著自己的孩子走進(jìn)服裝店，能夠差不多把自己的孩子包起來就行，合不合身，好不好看都不重要，只要看起來穿著就行。而在這之前，也可能有大媽用這個(gè)木線條裝裱了一幅自己的十字繡作品，從而形成一個(gè)十字繡框，也有可能有人裝裱了一張婚紗照，形成了一個(gè)相框。這種現(xiàn)象是極為常見的，歸根結(jié)底這也與油畫傳入中國的時(shí)期有重要關(guān)系，很難形成像歐洲人那樣早幾百年前就已經(jīng)研究油畫外框的風(fēng)格樣貌、研究如何提高制框的技術(shù)及材料、研究為了保護(hù)一副油畫，油畫外框需要做什么。這些需求不僅僅是在外觀上的，更是在于對作品的態(tài)度和出于對作品保護(hù)的目的，中國油畫外框太欠缺了。

從材質(zhì)及制作工藝來說，中國油畫外框已經(jīng)非常成熟了，有些大型的木線條企業(yè)的生產(chǎn)技術(shù)及生產(chǎn)流程非常完善，從發(fā)泡板至代木及其他材料非常眾多，價(jià)格從高往下不等，滿足了不同消費(fèi)者的需求，有各種分格樣式的花紋來供消費(fèi)者選擇。這些木線條不僅僅用于油畫框的裝裱，也用于裝修、裝潢、相框等等。中國從事制框的企業(yè)也參差不齊，缺少專業(yè)協(xié)會及專業(yè)機(jī)構(gòu)，而國外框業(yè)有成熟的協(xié)會來規(guī)范，制定自己的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，因此能使整個(gè)行業(yè)良性發(fā)展。

從裝裱來說，中國油畫框的實(shí)用性非常差，只是簡單的用木線條框住油畫，很難起到保護(hù)油畫的目的。有些裝裱店的手藝也良莠不齊，有些甚至拿不到展廳就已經(jīng)散架了，與歐洲那些經(jīng)歷數(shù)百年依舊熠熠生輝的油畫外框相比差太多了。中國簡單的框住油畫結(jié)果就是相當(dāng)于加了一塊遮羞布,使油畫作品看起來并不是那么“寒酸”，而你拎著油畫作品進(jìn)裝裱店的時(shí)候，也根本不可能會想得到你的作品真正需要一件什么樣的油畫外框，就算有，也只有模糊的概念，只有在畫框店面對墻上掛著的外框被逼著選擇一個(gè)，盡管內(nèi)心感覺不是特別棒，但內(nèi)心有一個(gè)聲音喊著“也還行”，就這樣發(fā)展到現(xiàn)在。當(dāng)你的作品外框與其它人作品外框一樣時(shí)，難免會顯得有些尷尬，或許根本就不會在意了，這是許多油畫家對于自己的作品外框的態(tài)度。

許多油畫家在對于油畫基底材料的選擇不是特別用心，比如用一些對于濕度變化特別明顯的基底材料，許多歐洲油畫外框背后都是密封的，或者加一個(gè)介質(zhì)讓作品背后的環(huán)境更為穩(wěn)定。而中國對于油畫的這種裝裱方法不會起到對油畫作品的保護(hù)作用，有時(shí)候?qū)ψ约旱挠彤嬐饪虻姆€(wěn)定性也保障不了，如用力太大會開裂等等問題，也沒有考慮到作品背后可能遇到撞擊、進(jìn)灰塵等問題，沒有起到一個(gè)真正油畫外框的保護(hù)作用，其所做的油畫外框也經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)。

三、關(guān)于油畫外框所存在問題的建議

擁有一個(gè)專業(yè)協(xié)會來規(guī)范行業(yè)行為，制定自己的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。比如材料使用標(biāo)準(zhǔn)，裝裱標(biāo)準(zhǔn)等，促使油畫框產(chǎn)業(yè)走向良性循環(huán)。建立交流平臺，舉辦一些框業(yè)的展覽會，改變單一的油畫裝裱結(jié)構(gòu)?？驑I(yè)從業(yè)人員的素質(zhì)普遍都比較低，應(yīng)該有專門的學(xué)科或培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，讓有興趣的人能輕易找到機(jī)會進(jìn)行提高，同時(shí)也希望對待油畫框的態(tài)度應(yīng)該像對待自己作品的態(tài)度一樣。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國框業(yè)發(fā)展分析》,廈門大學(xué),嚴(yán)寶華2007-9.

項(xiàng)目資助：西北民族大學(xué)國家級大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目,項(xiàng)目編號：201510742037。