莫里哀喜劇的核心因素

高鳴鄉(xiāng)

【摘要】莫里哀是法國喜劇作家、演員，也是法國古典主義喜劇之父，代表作品有《無病呻吟》，《偽君子》，《慳吝人》等。他的作品中人物形象生動(dòng)，創(chuàng)設(shè)了大量的社會(huì)諷刺喜劇和性格喜劇。本文主要針對(duì)莫里哀喜劇的核心因素展開分析。

【關(guān)鍵詞】莫里哀喜劇;核心因素;分析

莫里哀被譽(yù)為法國古典主義喜劇之父，他打破當(dāng)時(shí)重悲劇輕喜劇的偏見，把喜劇打造成和悲劇平起平坐的地位，是偉大的古典主義劇作家。他的喜劇種類多元，含鬧劇成分者居多，語言風(fēng)趣、粗獷但又不失嚴(yán)肅。他主張喜劇創(chuàng)作要自然、合理，作品的好壞要以社會(huì)效果來進(jìn)行評(píng)價(jià)。他注重人物刻畫，大膽采用民間口語，俗語，諺語甚至俚語，創(chuàng)作了大量的社會(huì)諷刺喜劇和性格喜劇。盡管他喜劇的人物性格單一，這雖有異于莎士比亞的喜劇人物性格復(fù)雜的特點(diǎn)，但其喜劇取材于現(xiàn)實(shí)生活，直指現(xiàn)實(shí)生活的黑暗之處，反應(yīng)出一個(gè)劇作家所應(yīng)該具有的敏銳的洞察力，果敢的勇氣和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感?？v觀其所創(chuàng)作的喜劇，我們可以發(fā)現(xiàn)其喜劇具有如下核心因素。

一、濃郁的時(shí)代氣息與鮮明的色彩

莫里哀的作品反映出他具有很強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。他的喜劇或取材于希臘神話或其他民間傳說，或直接源自現(xiàn)實(shí)生活，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。他雖然不得不屈從與現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)王權(quán)的妥協(xié)，宣揚(yáng)開明的君主政治，但他的作品充分體現(xiàn)了各個(gè)階層人物的生存現(xiàn)狀，通過小人物心理扭曲的塑造來體現(xiàn)在激烈社會(huì)競爭中苦苦掙扎的普通百姓。其作品中的仆人，工匠、醫(yī)生等都不同程度反映社會(huì)下層人物的生存狀態(tài)：小人物無奈掙扎但不乏智慧，機(jī)智和正直;上層人物表面風(fēng)趣和優(yōu)雅但實(shí)際保守、愚蠢、道貌岸然，他們貪婪、虛偽，有著種種陋習(xí)。其語言辛辣諷刺，較之悲劇更具有嘲弄諷刺意味。他的喜劇具有很明顯的教化性，通過娛樂讓人們充分意識(shí)到人性的善惡，同情底層群眾的艱辛，批判貴族的口蜜腹劍，封建保守，促使人們改正人性的弱點(diǎn)和生活的陋習(xí)。他以幽默的表達(dá)方式使得喜劇生活化，既反映了當(dāng)時(shí)思想革新的時(shí)代特色，代表了新興資產(chǎn)階級(jí)的要求，具有鮮明的民主傾向，也體現(xiàn)了喜劇獨(dú)特的文學(xué)魅力。

二、遵循古典文學(xué)主義戲劇的創(chuàng)作原則

莫里哀的喜劇采用了精湛純熟的藝術(shù)表現(xiàn)手法并恪守古典主義喜劇的三一律法則，也就是所謂的情節(jié)、地點(diǎn)、時(shí)間都必須保持整齊劃一，時(shí)間不能超過一晝夜，地點(diǎn)不能轉(zhuǎn)換，情節(jié)要簡單。從《太太學(xué)堂》我們可以清晰的了解這一法則。故事發(fā)生的地點(diǎn)都是巴黎郊外的某個(gè)廣場，時(shí)間沒有超過一晝夜，情節(jié)簡單，從頭到尾都在表達(dá)阿爾諾耳弗用盡全力拆散阿涅絲和奧拉斯的愛情劇情。三一律能使得劇作家集中精力營造劇情的高潮，突出人物和情節(jié)的矛盾沖突，從而讓人有身臨其境之感。簡單的劇情能讓觀眾精神高度集中于情節(jié)，時(shí)間地點(diǎn)的整齊劃一不會(huì)讓劇情產(chǎn)生混亂，從而可以讓觀眾直觀的理解作家的思維意圖。

三、扁平化的人物形象塑造手法

由于莫里哀對(duì)人情世態(tài)的觀察細(xì)致而深入，作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。其作品描繪了資產(chǎn)階級(jí)家庭、貴族沙龍、宮廷、外省和農(nóng)村景象，以現(xiàn)實(shí)主義的筆觸展現(xiàn)了17世紀(jì)下半葉的法國社會(huì)風(fēng)貌。莫里哀的喜劇大多是社會(huì)諷刺劇，他塑造的人物具有定型性和單一性。被英國小說評(píng)論家稱之為“扁平人物”。此類人物雖然和莎士比亞筆下具有復(fù)雜性格的人物相比略顯單薄膚淺，但是是經(jīng)過作者深思熟慮千挑萬選，把人物性格特點(diǎn)抽象、總結(jié)、歸納，甚至夸大使之典型化，所以更具有易辨識(shí)，生動(dòng)形象的特點(diǎn)，甚至達(dá)到人物形象的模式化，更能深入人心，引人入勝。

四、民間鬧劇特色的故事情節(jié)

在莫里哀的筆下我們看到了答丟夫的虛偽，阿巴貢的吝嗇，阿耳諾爾弗的嫉妒，這些喜劇典型形象都被塑造的具有鮮明的特點(diǎn)。他們多充滿鬧劇特色，運(yùn)用了諷刺夸張意味的語言。莫里哀嫻熟的運(yùn)用民間俗語，諺語等，既有民間鬧劇的插科打諢，也利用了民間各種劇種的利用屏風(fēng)偷聽，以及偷聽秘密躲藏在桌子下等令人發(fā)笑的場景，在情節(jié)上形成帶有傳奇喜劇的藝術(shù)效果，引人發(fā)笑，也引人深思。

在語言上，莫里哀的語言描寫緊扣人物形象，典型突出，由于其鮮明的時(shí)代特色，語言又不失犀利，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的不平不遺余力的進(jìn)行諷刺和鞭撻。我們可以分享陶麗娜體現(xiàn)性格爽朗和智慧的犀利明晰又不失樸素的語言，也可以體會(huì)答丟夫詭辯時(shí)的矯揉造作和卑鄙無恥。

總之，莫里哀之所以被譽(yù)為繼莎士比亞之后的偉大的喜劇作家，開創(chuàng)了喜劇和悲劇地位并存的局面，并為后來的資產(chǎn)階級(jí)啟蒙運(yùn)動(dòng)打下了思想基礎(chǔ)，其在喜劇創(chuàng)作方面的貢獻(xiàn)和地位是無可替代有目共睹的。

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