從《機(jī)械師2》看硬漢形象塑造的立體化框架

王建軍

從《機(jī)械師2》看硬漢形象塑造的立體化框架

王建軍

一、動(dòng)作場(chǎng)景的精彩和創(chuàng)新

飾演主人公亞瑟的演員杰森·斯坦森是好萊塢最著名的動(dòng)作演員之一，在此之前他已經(jīng)出演了《敢死隊(duì)》《速度與激情7》等諸多動(dòng)作電影，且以不用替身的敬業(yè)精神而聞名。在《機(jī)械師2》中，他依然堅(jiān)持了這一點(diǎn)，在電影中觀眾經(jīng)常能夠看到杰森·斯坦森赤手空拳的打斗場(chǎng)景。精彩的動(dòng)作場(chǎng)景是動(dòng)作電影的亮點(diǎn)，同時(shí)也是票房的保證?！稒C(jī)械師2》是一部動(dòng)作密度非常高的電影，除了一些情感和內(nèi)心的描寫之外，動(dòng)作場(chǎng)景幾乎貫穿了整個(gè)電影。在這種情況下動(dòng)作場(chǎng)景的真實(shí)性和豐富性就顯得尤為重要，如何讓觀眾在獲得刺激的觀影效果同時(shí)又不產(chǎn)生觀影疲勞，是眾多動(dòng)作電影導(dǎo)演需要考慮的問題。

亞瑟為了救出女友，被迫要暗殺三個(gè)人，且每一個(gè)都要做成意外的效果。這一情節(jié)的設(shè)置，為電影增加了一些懸疑性，同時(shí)也將主人公有勇有謀的特質(zhì)刻畫的入木三分?！稒C(jī)械師2》拍攝地區(qū)跨越了亞歐美三大洲，空間涵蓋了海陸空，且每一個(gè)環(huán)節(jié)的動(dòng)作設(shè)計(jì)都各有特色，為電影增添了層次性和豐富性。懸空式游泳池的那一場(chǎng)戲給觀眾留下了深刻的印象。目標(biāo)對(duì)象是以權(quán)謀私進(jìn)行不正當(dāng)交易的金融界大亨。他的警惕性極高，無(wú)論走到哪里都有保鏢跟隨，亞瑟很難接近。暗殺計(jì)劃很難實(shí)施，最終亞瑟選擇利用他的懸空游泳池。亞瑟巧妙地扮成裝修工人，用化學(xué)材料使其游泳池裂開。其中兩人的見面更是頗具諷刺性，亞瑟如蜘蛛人般附在游泳池的底部，而金融大亨在水中游泳，透明的游泳池讓兩人彼此打了個(gè)照面。而此時(shí)化學(xué)制劑發(fā)揮了作用，游泳池裂開，亞瑟迅速趴到了大廈的玻璃上，金融大亨則因泳池的破裂而墜樓身亡。這一情節(jié)的設(shè)計(jì)超出了觀眾的想象，同時(shí)使動(dòng)作與場(chǎng)景恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合。

影片中亞瑟的定位是機(jī)械師，這意味著他除了自己身手矯健之外，還善于利用各種器械來(lái)作為輔助工具。在《機(jī)械師2》中，亞瑟的“十八般武器”給觀眾帶來(lái)了許多驚喜，藏在香煙中的炸藥、在海水中快速穿梭的小馬達(dá)、能擊碎特殊材料的化學(xué)物質(zhì)，這些機(jī)械每次都讓亞瑟化險(xiǎn)為夷，如有神助。這樣的身份定位也讓他區(qū)別于其他動(dòng)作電影中的硬漢形象。好萊塢的動(dòng)作電影進(jìn)入批量化、系列化的生產(chǎn)模式，所以每一個(gè)電影中的硬漢形象，需要更具備個(gè)性和感染力。在《機(jī)械師2》中導(dǎo)演所塑造的硬漢形象是非常立體化的，他外在形象展示出的力量之美，身手矯健敏捷，同時(shí)他具有極高的智慧，善于利用各種機(jī)械，此外他還有一個(gè)非常豐富的內(nèi)心世界。在特效電影流行的時(shí)代，動(dòng)作電影不僅要注重動(dòng)作的真實(shí)性和激烈性，也要追求人物和畫面的美感。電影中，亞瑟的跳水鏡頭，幾乎讓大家忘了主人公背后是爆破的混亂場(chǎng)面，他面對(duì)懸崖勇敢的跳躍、完美的入水，整個(gè)畫面十分流暢呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的平衡，充滿了力量之美，也將他的個(gè)人魅力展現(xiàn)到極致。近年來(lái)，電影觀眾的觀影口味也正在發(fā)生著變化，“鮮肉當(dāng)?shù)馈钡膭∏槠呀?jīng)不能滿足大眾的口味，硬漢影片的時(shí)代逐漸到來(lái)。在《湄公河行動(dòng)》獲得了票房和口碑的雙豐收后，《機(jī)械師2》繼續(xù)引領(lǐng)了大銀幕上的硬漢風(fēng)潮。

二、塑造人物豐富的內(nèi)心世界

硬漢形象原出自海明威作品中的一系列人物形象，其中以《老人與?！分械氖サ貋喐缱顬榈湫汀Ｓ矟h形象的特質(zhì)不僅體現(xiàn)在外表上，也體現(xiàn)在人物的內(nèi)心世界。而在影視作品中，最能集中展現(xiàn)硬漢形象的就是驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作電影。在《機(jī)械師2》中導(dǎo)演鋪設(shè)的情感線極為豐富，亞瑟與吉娜之間的愛情，與梅之間的友情，和父親之間的親情。這些情感線的設(shè)置，為冷酷的打斗場(chǎng)面增加了許多人情味，也為亞瑟的硬漢形象增加了一絲柔情。自1962年第一部“007”系列電影問世以來(lái)，動(dòng)作電影已經(jīng)走過了54年，這50多年來(lái)，人類社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，觀眾的欣賞口味也逐漸由單一走向多元。觀眾不滿足于動(dòng)作電影中只有單線的敘事設(shè)計(jì)，不滿足畫面中只有激烈的打斗場(chǎng)面，動(dòng)作電影不等于打戲，他們期待動(dòng)作電影中人物也像其他劇情片一樣有一個(gè)豐富的內(nèi)心世界。動(dòng)作電影在未來(lái)的發(fā)展中必須要積極地和其他類型影片融合，才能煥發(fā)出更強(qiáng)大的生命力。《機(jī)械師2》就采用了動(dòng)作、犯罪和愛情三種元素的融合，在電影中，亞瑟與吉娜的感情線始終與亞瑟的犯罪線并行，而經(jīng)典的動(dòng)作場(chǎng)面則在電影敘事中掀起一個(gè)又一個(gè)小高潮。

在硬漢形象的塑造過程中，人物的內(nèi)心世界是非常重要的一個(gè)部分。亞瑟童年被訓(xùn)練成殺手的經(jīng)歷對(duì)他有很深刻的影響，因此他才會(huì)與同樣關(guān)愛孩子的吉娜產(chǎn)生愛情。梅曾經(jīng)遭遇家暴，亞瑟出手相救，兩人從此成為摯友。對(duì)待孩子與女人的態(tài)度，反映了亞瑟這一冷酷殺手內(nèi)心深處的善良和無(wú)奈。他想要金盆洗手，可是克雷爾卻千方百計(jì)的找到他，并以他的愛人作為要挾，作為殺手他別無(wú)選擇。在以硬漢形象為主體的電影中，常常存在幾個(gè)誤區(qū)。第一，忽略了次要角色的作用；第二，將主人公塑造成一個(gè)刀槍不入的“完人”。在《機(jī)械師2》中，梅與克雷爾都屬于次要人物，但是梅寥寥數(shù)語(yǔ)就交代出亞瑟曾經(jīng)無(wú)私的幫助，克雷爾與亞瑟從小都被訓(xùn)練成殺手，但是亞瑟沒有因此泯滅自己的良知，而克雷爾則成為一個(gè)為了自己利益毫不猶豫毒害他人的冷酷殺手。這一形象的對(duì)比凸顯了亞瑟心中的善良和對(duì)于美好平靜生活的追求。在一些影視作品中，硬漢形象是絕對(duì)的“完人”，不會(huì)受傷、更不會(huì)妥協(xié)。但是實(shí)際上，一個(gè)硬漢的“軟肋”會(huì)幫助他成為一個(gè)真正的人而非一部殺人機(jī)器，這樣的硬漢形象才有血有肉，也更容易深入觀眾的內(nèi)心。在《機(jī)械師2》中吉娜正是亞瑟的軟肋，對(duì)待吉娜硬漢總是溫柔的，也正是因?yàn)榧葋喩艜?huì)被迫去暗殺他人，吉娜這一人物設(shè)定對(duì)于整個(gè)電影的情節(jié)有重要的推動(dòng)作用。在《機(jī)械師2》導(dǎo)演很注重對(duì)亞瑟內(nèi)心世界的刻畫，許多臺(tái)詞都暗示了亞瑟背后有豐富的故事。

如果說(shuō)人物的外貌、動(dòng)作是整個(gè)硬漢形象的表面，那么內(nèi)心世界的塑造則是整個(gè)框架的內(nèi)核。內(nèi)心世界的塑造可以讓一個(gè)形象變得立體和富有層次，否則再帥氣的外表、再敏捷的動(dòng)作也很難深入人心。

三、邏輯性對(duì)框架的支撐作用

《機(jī)械師2》自上映以來(lái)，收獲了大量的票房，但是口碑卻平平。實(shí)際上《機(jī)械師2》包含了所有動(dòng)作電影的經(jīng)典元素，英雄救美的故事、帥氣的男主角、性感的女主角以及爆破、槍戰(zhàn)等激烈的打斗場(chǎng)面，但是觀眾看起來(lái)卻像是眾多情節(jié)生硬的拼湊，他的敘事線太過跳躍，缺少邏輯的支撐。電影是一種敘事語(yǔ)言，想要講好一個(gè)故事，貫穿他的邏輯十分重要。

首先，《機(jī)械師2》在大量的情節(jié)上欲言又止，電影想要講述一些亞瑟曾經(jīng)的故事作為鋪墊，例如，他小時(shí)候被訓(xùn)練成殺手的經(jīng)歷、他和克雷爾之間的恩怨以及他和梅之間的故事。但是，所有這些故事全部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地用一兩句話帶過，觀眾不了解曾經(jīng)發(fā)生過什么更搞不清楚曾經(jīng)的經(jīng)歷對(duì)現(xiàn)在的影響，這種簡(jiǎn)單而又強(qiáng)硬的帶入，導(dǎo)致了影片情節(jié)發(fā)展在邏輯上的斷裂。每一個(gè)人物的出場(chǎng)都顯得頗為生硬，梅只是一個(gè)旅店的老板，但是她卻能恰如其分地配合亞瑟的表演，又極力要求亞瑟去救吉娜?？梢哉f(shuō)亞瑟和吉娜的相遇相戀，梅是一個(gè)非常關(guān)鍵的人物。但是她為什么具備如此敏銳的偵查力？為什么促成亞瑟和吉娜的戀情？她和亞瑟之間到底有沒有更深入的關(guān)系？電影都沒有給出明確的解釋。在《機(jī)械師2》中她的出現(xiàn)是點(diǎn)狀的，每一次的出現(xiàn)仿佛都沒有必然的聯(lián)系，始終沒有形成一條完整的邏輯鏈。

其次，亞瑟與吉娜之間的感情更是顯得有些莫名其妙。兩人見面初次。亞瑟便識(shí)破了吉娜的陰謀，作為職業(yè)的殺手，他只是希望能通過吉娜找到幕后的元兇克雷爾，并沒有對(duì)吉娜產(chǎn)生任何感情。之后兩人既沒有同甘也沒有共苦，莫名其妙的情感升溫，亞瑟還將對(duì)自己最重要的手表送給吉娜。編劇試圖為他們之間的感情尋找一些原因，例如吉娜是一個(gè)喜愛小孩子的善良女人，亞瑟曾經(jīng)悲慘的經(jīng)歷等等，可是這些理由都沒有深入下去，總體上顯得十分單薄。亞瑟是一名職業(yè)殺手，在上一部電影中，他理智絕情的形象曾給觀眾留下深刻印象。但是在《機(jī)械師2》中，他卻莫名其妙愛上一位美女，心甘情愿為她付出一切，這與機(jī)械師本身的人物設(shè)定大相徑庭。而整部電影的故事都在亞瑟和吉娜愛情的基礎(chǔ)上展開，當(dāng)觀眾質(zhì)疑他們的愛情時(shí)，后邊所有的情節(jié)仿佛“空中樓閣”在邏輯上難以立足。因此觀眾在觀影過程中，只看見亞瑟和吉娜愛的奮不顧身，卻完全想不起來(lái)他們是如何開始的。

最后，女主角吉娜的人物設(shè)定也出現(xiàn)了一些混亂。鋪墊的背景為，吉娜曾經(jīng)是參加戰(zhàn)爭(zhēng)的女特工，因?yàn)樾奶蹜?zhàn)爭(zhēng)中的孩子，所以創(chuàng)辦了收養(yǎng)孤兒的學(xué)校。可是在被綁架的過程中，吉娜絲毫都沒有顯現(xiàn)出曾經(jīng)女特工的特質(zhì)，她完全變成了一個(gè)需要亞瑟保護(hù)的花瓶角色，手無(wú)縛雞之力，只知道大聲呼喊男友的名字。在動(dòng)作電影中，硬漢身邊的女性角色選擇也十分重要，例如“007”系列電影，就依靠各種類型的“邦女郎”吸引了大量的觀眾。但是自1997年的《007之明日帝國(guó)》開始，“邦女郎”就不再只是需要邦德保護(hù)的花瓶形象，除美麗性感以外導(dǎo)演賦予她們身上更多的特質(zhì)，她們甚至可以和邦德一起作戰(zhàn)。可是在《機(jī)械師2》中吉娜再次淪為只會(huì)求救的“花瓶”，導(dǎo)演試圖賦予她更多的故事，結(jié)果卻導(dǎo)致了她自身形象的矛盾。

邏輯性是支撐整個(gè)框架的枝干，雖然《機(jī)械師2》具備了好萊塢傳統(tǒng)動(dòng)作電影的驚險(xiǎn)刺激和持續(xù)的高效動(dòng)能，演員的外形也足夠吸引觀眾眼球，可是它邏輯性欠缺，整體敘事不夠完整。觀眾感受到的只有視覺上的刺激而缺乏心靈上的體驗(yàn)。硬漢形象的塑造要通過故事來(lái)展現(xiàn)，敘事邏輯是使整個(gè)框架立體化的基礎(chǔ)。

結(jié)語(yǔ)

總體上來(lái)說(shuō)，《機(jī)械師2》是一部中規(guī)中矩的硬漢式動(dòng)作電影，它具備了槍戰(zhàn)、爆破、打斗、美女等一系列動(dòng)作電影的必備因素。但是因?yàn)樗恼w敘事邏輯存在一些紕漏，導(dǎo)致這些元素?zé)o法完美地融合到一起。一個(gè)合理的硬漢形象框架，既要具備外在的形象和動(dòng)作，又要擁有一個(gè)豐富的內(nèi)心世界，同時(shí)需要一個(gè)完整的故事來(lái)進(jìn)行襯托，這樣塑造出的硬漢形象才足夠真實(shí)、立體和生動(dòng)。

王建軍，男，河南周口人，北京交通大學(xué)語(yǔ)言與傳播學(xué)院大學(xué)英語(yǔ)部講師。