長(zhǎng)征中的宣傳畫

吳繼金

毛澤東說(shuō)：“長(zhǎng)征是宣言書，長(zhǎng)征是宣傳隊(duì)，長(zhǎng)征是播種機(jī)?！痹趹?zhàn)火紛飛、條件十分艱苦的長(zhǎng)征途中，紅軍到處“張貼宣傳品”，“大貼五色標(biāo)語(yǔ)畫報(bào)”，在沿途山崖上、石橋大柱上、地主的宅子以及廟宇的墻壁上，留下了一幅幅顏色簡(jiǎn)單而又醒目的各類宣傳畫。這些宣傳畫內(nèi)容豐富，形式多樣，在長(zhǎng)征歲月中發(fā)揮了重要的宣傳鼓動(dòng)作用。

謳歌紅軍長(zhǎng)征的革命斗爭(zhēng)

長(zhǎng)征中的宣傳畫，首先描繪了紅軍長(zhǎng)征的革命斗爭(zhēng)，歌頌了英勇的紅軍戰(zhàn)士，宣傳了中國(guó)共產(chǎn)黨的政治主張。根據(jù)《中央紅軍在遵義》一書記載：僅遵義地區(qū)保存下來(lái)的宣傳漫畫就有14幅，其中茍壩黃村有一幅《打倒王家烈》的漫畫：畫的右側(cè)為一座單孔石橋，上插一面鐮刀鐵錘的紅旗，正中是一塊巨石，上書“打大勝仗，消滅國(guó)民黨頑敵，為創(chuàng)造新蘇區(qū)”的字樣。巨石左右各有一名持槍揮刀的紅軍，倒在地上的王家烈在驚呼：“不得了，紅軍來(lái)了！”左側(cè)方框內(nèi)寫著“打倒王家烈”。在貴州省黃平縣舊州中全巷，紅軍畫了一幅標(biāo)題為“工農(nóng)紅軍聯(lián)合起來(lái)，打倒貴州軍閥王家烈”的漫畫。畫面是一名紅軍戰(zhàn)士在迎風(fēng)招展的紅旗下，手持帶刺刀的步槍，刺向軍閥的胸膛。紅軍第二次占領(lǐng)遵義后，在一塊門板上畫了這樣一幅宣傳畫：一個(gè)紅軍戰(zhàn)士，大鼻子、大眼睛、大耳朵，像個(gè)“力拔山兮氣蓋世”的英雄，左腳跨在一座大山上，他左手倒提著一個(gè)黔軍，右手倒提著一個(gè)中央軍，像在耍猴戲：畫的左側(cè)歪歪扭扭地寫著一行字：“嚇?biāo)离p槍兵！”右側(cè)則寫著：“打死遭殃軍！”畫的上方用毛筆寫著“運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)”3個(gè)大字。在黔北和川南地區(qū)也有同樣畫面的壁畫，畫面呈現(xiàn)的是一名紅軍戰(zhàn)士高擎“運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)”旗幟雄踞山頭，山下為潰逃的敵軍。

在1935年遵義會(huì)議上，毛澤東提出：“紅軍既是戰(zhàn)斗隊(duì)又是宣傳隊(duì)。應(yīng)讓每一位戰(zhàn)士都知道下一步行動(dòng)的目的及危險(xiǎn)所在?！痹谠馐艽煺蹠r(shí)如何保持革命的斗志？在革命低潮時(shí)期如何保持必勝的信念？美術(shù)宣傳就是要使紅軍廣大指戰(zhàn)員堅(jiān)定革命必勝信心，激勵(lì)士氣，煥發(fā)斗志。長(zhǎng)征途中有很多美術(shù)作品是描繪敵人的失敗、紅軍戰(zhàn)斗勝利內(nèi)容的。紅二方面軍宣傳員創(chuàng)作的《遠(yuǎn)看一根索》：“遠(yuǎn)看一根索，近看鴨池河（烏江上游），敵人拼命堵，老子硬要過(guò)，要過(guò)要過(guò)這就過(guò)，李覺(jué)（國(guó)民黨“追剿”軍第四縱隊(duì)司令）送行蠻不錯(cuò)。你來(lái)對(duì)岸站崗哨，我在這邊洗個(gè)腳。”此詩(shī)精練地描繪了紅軍強(qiáng)渡烏江的情景，同時(shí)嘲諷敵軍追堵失敗和無(wú)奈的窘態(tài)。在詩(shī)的一側(cè)下方，配繪了一幅漫畫：紅軍和國(guó)民黨軍隔河相望，國(guó)民黨軍垂頭喪氣，而紅軍則洗腳歡笑。宣傳漫畫《過(guò)大雪山》的配詩(shī)是：“大雪山，不算大，最高不過(guò)七十八，——算個(gè)啥！同志們，比賽吧，看誰(shuí)最先登上它，——頂呱呱！看白軍，已抓瞎，金沙江邊學(xué)狗爬，——沒(méi)辦法。蔣介石，回去吧，送來(lái)的禮物全收下、——多謝啦！”紅一、四方面軍懋功會(huì)師時(shí)，紅四方面軍第九軍政治部機(jī)關(guān)報(bào)出版的《會(huì)師?？飞希霸谝环鶚O為生動(dòng)的漫畫上，畫著兩個(gè)紅軍戰(zhàn)士的巨大拳頭打得蔣介石四腳朝天”，這些歌頌紅軍勝利的宣傳畫，極大地振奮了廣大官兵的革命精神。

長(zhǎng)征中的宣傳畫形象生動(dòng)、通俗易懂，容易被文化程度不高的紅軍官兵所接受，從而收到更好的宣傳效果。例如，長(zhǎng)征途中的很多宣傳標(biāo)語(yǔ)，都配上了圖畫，這是紅軍美術(shù)宣傳的主要形式。標(biāo)語(yǔ)畫不僅是繪在紙上的，也有繪在墻上的。這雖然給宣傳人員增加了工作難度，卻得到了廣大戰(zhàn)士和群眾的歡迎和喜愛(ài)。如果宣傳標(biāo)語(yǔ)沒(méi)有配上圖畫，戰(zhàn)士們就會(huì)感到是一種缺憾。曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)紅軍宣傳員的陳靖回憶說(shuō)：“記得有一次，因?yàn)槲覀儭膭?dòng)棚前的標(biāo)語(yǔ)沒(méi)有配上畫，進(jìn)軍行列中就發(fā)出這樣的喊聲：‘懶鬼！為什么不在上面畫幾個(gè)紅軍登上了山頂呀！”長(zhǎng)征中的宣傳畫不僅使廣大紅軍指戰(zhàn)員堅(jiān)定革命必勝信心，同時(shí)也是他們?cè)谄D苦的長(zhǎng)征途中的精神食糧。廖承志在長(zhǎng)征途中畫了大量的馬克思、恩格斯、列寧的頭像以及一些宣傳畫、肖像畫和風(fēng)景畫，其中有朱德、劉伯承、傅鐘等。據(jù)傅鐘回憶：“過(guò)了噶曲河小休息，廖承志（當(dāng)時(shí)叫何柳華）同志來(lái)了，掏出鉛筆和紙問(wèn)‘哪個(gè)要畫像？劉伯承同志要他畫，還要他把岸邊的渡船也畫上。許多同志圍上去看他運(yùn)筆，稱贊他畫得好?！绷纬兄具€承擔(dān)了為刊物刻連環(huán)畫的任務(wù)。“連環(huán)畫文字說(shuō)明由油印股先刻好，再送廖承志同志刻連環(huán)畫”?！懊刻焖腿サ倪B環(huán)畫的文字說(shuō)明，他不完成刻圖任務(wù)哪怕再晚也不休息。每天行軍幾十里，夜里別人都進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，他仍然在油燈下工作到深夜。他常對(duì)我們說(shuō)，刻圖任務(wù)很緊急。寧愿不吃飯不睡覺(jué)也要盡快刻出來(lái)，部隊(duì)當(dāng)前急需精神食糧”。黃鎮(zhèn)在長(zhǎng)征路上，走一路畫一路。他的畫有時(shí)畫在門板上，有時(shí)畫在石壁上。他畫下了林伯渠、徐特立、董必武、謝覺(jué)哉等革命家的形象；畫下了飛奪瀘定橋那壯觀的歷史場(chǎng)面：也畫下了那一個(gè)個(gè)飽受苦難的鄉(xiāng)間父老……川邊窮人父親的哀愁、裸身少女的羞怯、負(fù)重登山的背二哥、大渡河鐵索橋上的紅軍勇士、康藏高原山林的夜宿、翻越雪山的艱難場(chǎng)面、草地行軍宿營(yíng)的篝火，一個(gè)個(gè)歷史瞬間都被他的畫定格下來(lái)。黃鎮(zhèn)在回憶自己創(chuàng)作《瀘定橋》的心路歷程時(shí)，說(shuō)：“我親臨了飛奪瀘定橋的場(chǎng)面，大渡河的洶涌、13根鐵索的險(xiǎn)峻和20名勇士身上燃起的烈火，使我不能不留下歷史的畫面?！?/p>

長(zhǎng)征中的宣傳畫，“傳達(dá)出把所有的人聯(lián)合起來(lái)的那種普遍的感情”，不僅可使紅軍指戰(zhàn)員們“個(gè)個(gè)興奮起來(lái)”，“沖淡了行軍疲勞”，還增進(jìn)了廣大指戰(zhàn)員之間的團(tuán)結(jié)、深化了革命感情。

號(hào)召人民群眾起來(lái)斗爭(zhēng)

紅軍長(zhǎng)征途中所經(jīng)過(guò)的幾乎都是白區(qū)，國(guó)民黨大肆進(jìn)行虛假宣傳，誣蔑紅軍“普燒普殺”“共產(chǎn)共妻”，甚至把紅軍描繪成“青面獠牙““頭長(zhǎng)八只角”“專吃人腦花和娃娃”的可怕面目。如何向地方民眾宣傳黨的各項(xiàng)政策和策略、蘇維埃的各項(xiàng)政策，使廣大民眾盡快地了解紅軍、協(xié)助和支持紅軍，是紅軍宣傳的重要任務(wù)。1935年3月14日，《云南民國(guó)日?qǐng)?bào)》也曾做過(guò)這樣的報(bào)道：“赤匪的宣傳，不能說(shuō)不努力吧?？矗t的標(biāo)語(yǔ)，綠的紙張，貼滿了每個(gè)房屋的壁頭，白的、紅的、藍(lán)的……字畫。大的傳單，小的宣言，差不多到處都是……”這從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了長(zhǎng)征途中紅軍十分重視對(duì)民眾的宣傳。

紅軍在長(zhǎng)征途中創(chuàng)作了大量反映勞苦大眾被壓迫剝削、號(hào)召民眾起來(lái)斗爭(zhēng)的宣傳畫。例如，在貴州省鎮(zhèn)遠(yuǎn)縣衛(wèi)城省立鎮(zhèn)遠(yuǎn)師范學(xué)校門口墻上，紅軍畫了一幅很大的宣傳畫。畫面中有一名勞動(dòng)?jì)D女，背著一個(gè)用“苛捐雜稅，4個(gè)字組成的沉重背簍，被壓得彎腰駝背，喘不過(guò)氣來(lái)。這幅畫形象生動(dòng)地再現(xiàn)了勞動(dòng)人民被壓迫剝削的艱難困苦，道出了勞苦大眾的心聲，使他們懂得了只有團(tuán)結(jié)起來(lái)。推翻封建統(tǒng)治者，才能徹底翻身得解放的革命道理。在川滇黔邊許多地區(qū)都留下了繪制有紅軍戰(zhàn)士手舉書有“組織抗捐軍，反抗苛捐雜稅”字樣或書有“武裝起來(lái)成立游擊隊(duì)”字樣的大旗，周圍聚集著武裝民眾的漫畫。在云南省祿勸縣九龍鎮(zhèn)，紅軍畫了這樣兩幅壁畫：一幅壁畫上繪著3個(gè)手執(zhí)游擊隊(duì)旗幟和梭鏢的工農(nóng)群眾，牽押著一個(gè)戴瓜皮帽和眼鏡、穿長(zhǎng)袍馬褂的地主分子。此畫把氣勢(shì)昂揚(yáng)的農(nóng)民游擊隊(duì)和威風(fēng)掃地的地主土豪的形象生動(dòng)地展現(xiàn)了出來(lái)。畫旁寫有“工農(nóng)暴動(dòng)起來(lái)，實(shí)行打土豪分田地”字樣。另一幅壁畫上繪著紅軍右手執(zhí)斧，左手指斥跪著的地主分子。畫旁邊寫有“紅軍：消滅地主階級(jí)，反對(duì)富農(nóng)剝削”字樣。在云南省威信縣魚洞村，紅軍貼了這樣的標(biāo)頭畫：一個(gè)戰(zhàn)士手持紅軍旗幟，下面書寫的標(biāo)語(yǔ)：“只有在蘇維埃旗幟之下才能得到解放與自由平等！紅軍川南宣”。在貴州的黃平舊州，中央紅軍在所寫巨幅標(biāo)語(yǔ)“紅軍是民眾抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的主力軍”的左側(cè)，繪有紅軍持槍刺殺敵人的宣傳漫畫。這幅標(biāo)語(yǔ)漫畫圖文并茂，氣勢(shì)磅礴，制作精良，引人注目。這些壁畫主題鮮明，形象生動(dòng)，大長(zhǎng)勞動(dòng)人民志氣，大滅地主豪紳威風(fēng)。

動(dòng)員廣大人民踴躍參加紅軍，也是長(zhǎng)征中美術(shù)作品的重要內(nèi)容。1935年春天，中央紅軍四渡赤水途經(jīng)川南時(shí)，紅軍宣傳員在一塊綢緞上畫了一幅擴(kuò)紅宣傳畫。畫面的左邊寫著“勇敢的工農(nóng)”，右邊寫著“當(dāng)紅軍去”；中間繪著紅軍手舉旗幟，號(hào)召勞苦群眾參加紅軍：四周有許多頭纏白巾、背著斗笠的工農(nóng)群眾踴躍報(bào)名參軍。這幅緞畫生動(dòng)地展現(xiàn)了紅軍做宣傳擴(kuò)紅工作、工農(nóng)踴躍參加紅軍的真實(shí)情況，記錄了古藺勞動(dòng)群眾為翻身解放，跟隨黨和紅軍踏上萬(wàn)里征途的動(dòng)人場(chǎng)面。據(jù)史料記載：紅軍在古藺的短短十多天中，先后擴(kuò)紅近千人。由于歷史上的民族隔閡，四川大涼山地區(qū)彝族同胞原來(lái)對(duì)漢族不信任，不準(zhǔn)漢人的軍隊(duì)進(jìn)入他們的地區(qū)。經(jīng)過(guò)宣傳，紅軍在短短兩天之內(nèi)就通過(guò)了彝族地區(qū)，并發(fā)動(dòng)了一批彝族同胞參加紅軍，專門成立了一支彝族紅軍連。

宣傳抗日救國(guó)

紅軍長(zhǎng)征時(shí)期，正值日本帝國(guó)主義侵占中國(guó)東北、中華民族面臨危亡之際，全國(guó)人民迫切要求抗日，而國(guó)民黨蔣介石集團(tuán)卻置民族大義于不顧，堅(jiān)持“攘外必先安內(nèi)”政策，不是積極抵抗日本侵略，而是發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，將矛頭對(duì)準(zhǔn)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)。1936年2月10日，紅軍總政治部《關(guān)于目前宣傳工作的報(bào)告大綱》指出：“目前宣傳工作最中心最緊急的任務(wù)，就在于用一切的力量去暴露日本強(qiáng)盜的兇暴侵略行動(dòng)與蔣介石無(wú)恥的賣國(guó)政策及欺騙，去說(shuō)明日本強(qiáng)盜與蔣介石是滅亡中國(guó)當(dāng)前最主要兇惡的敵人，去煽動(dòng)一切不愿當(dāng)亡國(guó)奴的中國(guó)人聯(lián)合起來(lái)，去開展民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)，匯合土地革命與民族革命的巨潮，結(jié)合民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)與國(guó)內(nèi)階級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)，去戰(zhàn)勝日本強(qiáng)盜及漢奸賣國(guó)賊蔣介石，爭(zhēng)取中國(guó)的獨(dú)立與解放。”紅二方面軍副總指揮蕭克曾說(shuō)過(guò)：“長(zhǎng)征中的政治工作那是做得好的。一是搞宣傳，走一路宣傳一路，總口號(hào)是‘抗日反蔣?！?/p>

揭露蔣介石等出賣祖國(guó)大好河山的罪惡行徑，是長(zhǎng)征中宣傳畫的重要內(nèi)容之一。例如，在貴州省黎平縣政府的兩邊墻上，紅軍畫了兩幅大型漫畫。一幅是一個(gè)腳穿木屐、身著和服的日本人，背著兒皇帝溥儀，日本人面前是身著中山服的蔣介石，引著日本人向山海關(guān)走去：另一幅畫了一個(gè)大地球，上有中國(guó)地圖，旁邊有一名國(guó)民黨軍官用刺刀將地球上的中國(guó)部分劈成兩半，畫面旁標(biāo)有“出賣祖國(guó)”4個(gè)大字。黎平城中還有一幅這樣的漫畫，畫面中出現(xiàn)蔣介石手捧東北三省地形圖，卑躬屈膝地獻(xiàn)給一名手握指揮刀、氣勢(shì)凌人的日本侵略者。在貴州石阡，紅軍印發(fā)了一種油印漫畫傳單，貼在墻上和電線桿上。傳單上畫一個(gè)中國(guó)人，用繩子牽著一個(gè)俯首躬腰狼狽不堪的帝國(guó)主義侵略者。畫中說(shuō)明是：“活捉帝國(guó)主義者洋人一名，償洋兩千元！”群眾看了，無(wú)不拍手稱快。還有一些大標(biāo)語(yǔ)是字畫結(jié)合的形式，如“活捉蔣介石”既是5個(gè)字，又是兩幅生動(dòng)活潑的畫?！盎钭健眱勺质怯媚弥淦鞯募t軍戰(zhàn)士和工農(nóng)群眾伸出巨掌在蔣介石的頭上的群像組成的：“蔣介石”3個(gè)字是被縛著的蔣介石形象?！皩?duì)日宣戰(zhàn)”的“對(duì)”字，畫著紅軍戰(zhàn)士和工農(nóng)騎著戰(zhàn)馬向日本帝國(guó)主義殺去?！叭铡弊之嫵梢粋€(gè)肥頭大耳的日本財(cái)閥。“宣”字畫成了一個(gè)抗日戰(zhàn)士正在發(fā)表演說(shuō)，“戰(zhàn)”字畫了一個(gè)中國(guó)人民對(duì)日作戰(zhàn)的雄姿，左邊的一撇就像一把利劍，直向日軍的大肚皮刺去?！兜蹏?guó)主義》則變化組織成兩個(gè)“洋鬼子”，用繩子牽著國(guó)民黨和蔣介石兩條狗，畫面生動(dòng)簡(jiǎn)潔，一目了然。這種字中帶畫、畫中含字的一體化標(biāo)語(yǔ)，通俗易懂，簡(jiǎn)潔生動(dòng)，告訴人們?nèi)毡緩?qiáng)盜與蔣介石才是當(dāng)前中國(guó)最主要兇惡的敵人，紅軍肩負(fù)著“北上抗日”的民族重負(fù)，一切不愿當(dāng)亡國(guó)奴的中國(guó)人聯(lián)合起來(lái)，不要與紅軍為敵，應(yīng)共同抗日。

長(zhǎng)征中宣傳畫的創(chuàng)作者大致有兩類：一類是在紅軍隊(duì)伍中的專業(yè)美術(shù)工作者，另一類是業(yè)余美術(shù)愛(ài)好者和普通官兵。他們滿懷激情，以忘我的時(shí)代責(zé)任感和無(wú)私奉獻(xiàn)精神，創(chuàng)作出了一幅幅風(fēng)格新鮮、活潑、簡(jiǎn)樸、明快的宣傳畫，內(nèi)容豐富多彩、藝術(shù)風(fēng)格各異，雖然有些簡(jiǎn)單粗糙，但有力地宣傳了中國(guó)共產(chǎn)黨的政治主張和紅軍長(zhǎng)征的革命斗爭(zhēng)，在激勵(lì)紅軍官兵斗志、團(tuán)結(jié)群眾、戰(zhàn)勝敵人、克服困難方面發(fā)揮了重要作用。