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    歐洲的中國風(fēng)

    2016-12-22 15:48:16葉廷芳
    國學(xué) 2016年11期
    關(guān)鍵詞:傳教士歐洲

    葉廷芳

    中華文化,博大精深。深藏既久,蓄勢(shì)待發(fā)。一朝被引,即成疾風(fēng)。所向披靡,傾倒一方。

    從歷史上看,中國曾經(jīng)創(chuàng)造出燦爛輝煌的文化,這些文化不僅對(duì)周邊國家影響深遠(yuǎn),而且還跨過千山萬水,傳播、影響到歐洲。

    利瑪竇游走“賽麗斯”

    在元代以前,西方人對(duì)中國所知甚少。最初他們只知道有個(gè)產(chǎn)“絲”的地方,就把那地方叫“賽麗斯”,后來又叫“契丹”,再后是“奇那”。中國有史料說,羅馬人曾在6、7世紀(jì)派使團(tuán)來過中國。但歐洲卻找不到這樣的證據(jù)。西方人直到忽必烈的騎兵橫掃歐洲大陸時(shí),才知道中國的真實(shí)存在。13、14世紀(jì)之交馬可·波羅的歷險(xiǎn),反映了西方人對(duì)中國的興趣。但那是個(gè)別人的行為。官方行為約兩個(gè)半世紀(jì)后,即1583年才獲明代萬歷皇帝的準(zhǔn)許。在這前后葡萄牙、法國、意大利等國都派出了傳教士來中國。其中最成功的是天主教大本營梵蒂岡派出的意大利傳教士利瑪竇。

    利瑪竇于1582年不遠(yuǎn)萬里來到中國,他采取聰明的策略,首先融入中國的社會(huì)和生活,經(jīng)過19年的苦心經(jīng)營,上上下下結(jié)交了許多中國的士大夫(包括當(dāng)時(shí)最大的學(xué)者徐光啟)甚至京都要員,終于在1601年見到了萬歷皇帝朱翊鈞。最后他死在中國,生前留下了《利瑪竇札記》。他的墓直到現(xiàn)在仍在北京。利瑪竇是個(gè)很有眼光的傳教士,他的工夫并沒有完全用在公關(guān)上,而用在對(duì)中國國情首先是對(duì)中國古代儒家經(jīng)典的研究和翻譯上。1593年他已經(jīng)將“四書”的主要部分用拉丁語翻譯了出來,呈送給梵蒂岡教皇。利瑪竇開了個(gè)好頭。不久他的繼任者金尼閣(比利時(shí)人)也把“五經(jīng)”翻譯成拉丁文,并在杭州刊印出來。這是中國古籍最早的西文譯本。

    當(dāng)然這兩個(gè)人的譯本還只是起個(gè)“拋磚引玉”的作用,它們本身還算不上完善的譯本。完善的譯本過了半個(gè)世紀(jì)才出現(xiàn),那已經(jīng)是清代的早期和中期了。清代早期的康熙皇帝和中期的乾隆皇帝都是比較開明的帝王。他們?cè)试S西方傳教士繼續(xù)來中國傳教(康熙于1692年宣布基督教對(duì)中國“有益無害”),而且還親自和他們交流。傳教士們便利用這個(gè)機(jī)會(huì)發(fā)奮地研究掌握中國的方方面面,他們?nèi)园压糯?jīng)典的翻譯當(dāng)作要?jiǎng)?wù)之一。于是經(jīng)過幾代傳教士的努力,這些儒家經(jīng)典系列都有了完整的譯本,其中“四書”的完整拉丁文全譯者是比利時(shí)傳教士衛(wèi)方濟(jì)。他在前人的基礎(chǔ)上經(jīng)過20余年的努力,于1711年在布拉格大學(xué)刊印了他的“四書”全譯本和介紹中國其他古代思想家的《中國哲學(xué)》一書?!拔褰?jīng)”的拉丁文全譯本則是由好幾位傳教士如法國的白晉、劉應(yīng)、馬若索和雷孝思等人完成的。到了乾隆時(shí)期,這些古籍又有了法文譯本,它們是由法國傳教士孫璋、宋君榮和錢德明等人完成的。此外他們還用法文寫了《孔子傳》和《孔子弟子傳略》等這樣一些著作在北京出版。這已經(jīng)是18世紀(jì)下半葉的事了。

    中國學(xué)成熱門

    西方傳教士為了達(dá)到更有效的傳教布道的目的,作了堅(jiān)忍不拔的“知己知彼”的努力,對(duì)中國國情進(jìn)行了可以說全方位的了解,不僅是典籍,對(duì)中國語言文字、歷史地理、天文數(shù)學(xué)、科學(xué)技術(shù)、醫(yī)學(xué)、農(nóng)業(yè)、園林等等都進(jìn)行了研究,著書立說,出版了不少具有開拓意義的著作,許多人因而成了了不起的學(xué)者。據(jù)記載,1682年,意大利傳教士柏應(yīng)理回羅馬時(shí),帶回的在華傳教士的著作達(dá)400多冊(cè)。同時(shí)他們也將大量中國的各種書籍帶回歐洲。如1794年法國傳教士白晉回國時(shí),光贈(zèng)送給法國路易十四國王的中國圖書就有300冊(cè)。法國另一名傳教士馬若索為法國皇家文庫收集了幾千卷中國圖書。在傳教士寫的著作中,語言文字方面的就有意大利人衛(wèi)匡國的《中國文法》、西班牙華羅的《官話簡易讀法》、路易十四的顧問傅爾蒙的《中國文典》等;史地方面的如門多薩的《中華大帝國史》(1585,被譯成多種語言)、馮秉正的12卷本的《中國通史》(1783)、特別是A·基爾契的影響最大的《中國》;法國傳教士杜赫德包羅萬象的巨著《中華帝國志》很受啟蒙學(xué)者的歡迎。其他如哲學(xué)、天文學(xué)、醫(yī)學(xué)乃至武術(shù)方面的書籍亦不在少數(shù)。

    哲學(xué)家唱出最高音

    17、18世紀(jì)是歐洲近代哲學(xué)的高峰時(shí)期,德國是這個(gè)峰巔的所在地:康德、黑格爾、謝林等這些如雷貫耳的名字都在德國。而萊布尼茨是他們的先驅(qū)。

    萊布尼茨是文藝復(fù)興時(shí)的、具有多方面才能的學(xué)者。歐洲人的進(jìn)取精神在萊布尼茨身上表現(xiàn)得特別突出。他從21歲起就對(duì)中國進(jìn)行孜孜不倦的研究,直到老死也沒有停止過。在這方面他比黑格爾更有眼光。黑格爾只拘泥于對(duì)中國人國民素質(zhì)的批評(píng),而萊布尼茨則著眼于中國在世界格局中的地位及其發(fā)展?jié)摿颓巴?。他的《中國近事》一書相?dāng)全面地闡述了他對(duì)中國的態(tài)度。在他看來,中國與歐洲正好代表了世界的兩極。兩地相較,可以說各有長短,無分軒輊:歐洲人長于思考,而中國人善于觀察。他列舉了一系列歐洲人最引以自豪的幾個(gè)方面。這時(shí)他話鋒一轉(zhuǎn),說:“然而有誰過去曾經(jīng)想到,地球上還存在這么一個(gè)民族,它比我們這個(gè)自以為在所有方面都教養(yǎng)有素的民族更加具有道德修養(yǎng)?自從我們認(rèn)識(shí)中國人以后,便在他們身上發(fā)現(xiàn)了這一特點(diǎn)。如果說我們?cè)谑止に嚰寄苌吓c之相比不分上下,而在思辨科學(xué)方面略勝一籌的話,那么在實(shí)踐哲學(xué)方面,即在生活與人類實(shí)際方面的倫理以及治國學(xué)說方面,我們實(shí)在是相形見絀了?!彼J(rèn)為,“人類最大的惡源自人類本身”,以至“人與人相互為狼”,這是最大的愚蠢。誰來匡正它呢?他認(rèn)為唯有中國!因?yàn)椤爸袊溯^之其他的民族無疑是具有良好規(guī)范的民族”。他認(rèn)為中國人尊敬長輩和老人;中國的等級(jí)觀念不像歐洲那么森嚴(yán),比如農(nóng)民與仆人之間平等相待,相敬如賓,完全可以與歐洲貴族的所有社交禮儀相媲美?!岸_(dá)官顯貴之間的交談也溫文爾雅,從不侮辱對(duì)方,即使有憤怒之情,也不訴諸于辭色,而在家庭、鄰里之間都保持著這種禮儀,這跟歐洲大不一樣?!睉?yīng)該說,萊布尼茨在這里講的未必句句都中肯。但他提出一個(gè)重要的思想,即各個(gè)民族都有優(yōu)缺點(diǎn),匡正缺點(diǎn)的最好方法是互相學(xué)習(xí),取長補(bǔ)短。這無疑是正確的,即使用我們現(xiàn)代的尺度來衡量,也是站得住的。因此他提出:“相隔遙遠(yuǎn)的民族,相互之間應(yīng)建立一種交流認(rèn)識(shí)的新型關(guān)系”,“交流各自的才能,共同點(diǎn)燃我們智慧之光?!睘榇怂o即將從羅馬回中國的意大利傳教士閔明我的兩封長信中,向他提出了30個(gè)有關(guān)中國的問題,請(qǐng)他詳細(xì)了解。這些問題大到天文地理、生產(chǎn)技術(shù)、醫(yī)藥衛(wèi)生,小到養(yǎng)蠶方法、棉絮制作,直到推薦“幾種值得歐洲人借鑒的舒適的生活方式”。他相信通過這樣的借鑒,“我們的求知欲可以從中國人那里得到大大的激發(fā)?!?

    萊布尼茨把他對(duì)中國的態(tài)度傳給了他的弟子沃爾夫,沃爾夫也成了中國迷,發(fā)表文章,四處演講。他因此而受到普魯士國王的“絞刑”威脅,從而丟了飯碗。他是德國重要的啟蒙學(xué)者之一。他把他的觀點(diǎn)又傳給他的學(xué)生康德。但康德這位18世紀(jì)德國最偉大的哲學(xué)家卻不像他的兩位前輩那樣一味贊美,而是有肯定亦有所否定。

    啟蒙運(yùn)動(dòng)中的“中國熱”

    剛才提到的幾位哲學(xué)家都是德國的?,F(xiàn)在來看看歐洲另一個(gè)大國——法國的態(tài)度。

    興起于17世紀(jì)下半葉至18世紀(jì)上半葉的歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)是反對(duì)封建貴族的專制主義統(tǒng)治,張揚(yáng)人文主義精神的思想解放運(yùn)動(dòng)??陀^上它為新興資產(chǎn)階級(jí)走上歷史舞臺(tái)作了必要而且有效的輿論準(zhǔn)備,直接導(dǎo)致了1789年的法國資產(chǎn)階級(jí)大革命。啟蒙運(yùn)動(dòng)席卷了歐洲所有主要國家,但他的中心在法國。法國的啟蒙運(yùn)動(dòng)以法國“百科全書派”為核心,包括狄德羅(百科全書發(fā)起者)、伏爾泰、盧梭、孟德斯鳩、霍爾巴哈、拉梅特里、愛爾維修、波維爾、魁奈等一批杰出思想家。他們提出的自由、平等、博愛的口號(hào)至今仍是人類共同價(jià)值觀的基礎(chǔ)。他們的關(guān)注點(diǎn)涉及各個(gè)領(lǐng)域。他們?cè)谒枷腩I(lǐng)域的主要矛頭是基督教統(tǒng)治,提倡無神論哲學(xué),主張自然神論。

    大家知道,文藝復(fù)興掙脫了神的統(tǒng)治,確立了人的尊嚴(yán)。但是那時(shí)教會(huì)勢(shì)力仍很強(qiáng)大,人們是不敢公開提出反對(duì)基督教、否定上帝的口號(hào)的。所以馬克思說,人們只能“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地請(qǐng)出古代的幽靈”,來為自己壯膽,也就是“借古喻今”的意思?,F(xiàn)在啟蒙學(xué)者們敢于公開這樣做了。他們認(rèn)為基督教用謊言蒙蔽了世人,掩蓋了世界的真實(shí)面貌,把基督教統(tǒng)治的世界美化成世界上最好的世界,最文明的歐洲,因而他們無情抨擊和嘲弄基督教神學(xué)的種種謊言,揭露歐洲的所謂文明。

    百科全書學(xué)派們當(dāng)時(shí)從傳教士那里深入了解中國的情況,發(fā)現(xiàn)中國恰恰是個(gè)屬于自然神論的國度,對(duì)中國很快產(chǎn)生“熱戀”。其中最具代表性的當(dāng)推伏爾泰。他把中國視為人類社會(huì)最好的標(biāo)本,說是“舉世最優(yōu)美、最古老、最廣袤、人口最多而且治理最好的國家?!保ā墩軐W(xué)辭典》)他用中國的歷法駁斥《圣經(jīng)》中的上帝創(chuàng)世說。因?yàn)椤杜f約》記載的創(chuàng)世年代是公元前3761年,而中國“整個(gè)民族的聚居與繁衍有50個(gè)世紀(jì)以上?!倍宜J(rèn)為人類文明、科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展無不從中國肇始,并且早就遙遙領(lǐng)先。于是他以鄙夷的口吻嘲弄那些以最高文明自詡的基督教徒:當(dāng)中國已是泱泱大國,而且治理有方的時(shí)候,“我們還只是一小撮在阿爾登森林里流浪的野人哩!”他稱贊中國的歷史記載“幾乎沒有絲毫的虛構(gòu)和奇談怪論,絕無埃及人和希臘人那種自稱受到神的啟示的上帝的代言人;中國人的歷史一開始就寫得合乎理性?!保ā袄硇浴笔菃⒚蛇\(yùn)動(dòng)的一面旗幟)伏爾泰也高度稱贊中國天文學(xué)的成就和神奇,說“世界各民族中,唯有他們的史籍持續(xù)不斷地記下了日蝕和星球的交會(huì)。我們的天文學(xué)家驗(yàn)證他們的計(jì)算后驚奇地發(fā)現(xiàn),幾乎所有的記錄都真實(shí)可靠?!狈鼱柼┌芽鬃拥娜寮覍W(xué)說看做他心目中的自然神論,認(rèn)為這種以遵循自然規(guī)律為原則的“理性宗教”足以取代盛行于西方的帶有迷信色彩的“神示宗教”。在伏爾泰看來,孔子的“己所不欲,勿施于人”不啻是道德的最高準(zhǔn)則,應(yīng)當(dāng)成為每個(gè)人的座右銘。

    這里有一段插曲。伏爾泰曾經(jīng)結(jié)識(shí)了普魯士國王腓特烈大帝二世,一度成為好友,所以被這位大帝接到他的行宮——波茨坦“無憂宮”住了幾個(gè)月。在伏爾泰的影響下,腓特烈大帝對(duì)中國產(chǎn)生了濃厚興趣,于是在他的“逍遙園”里,在無憂宮旁邊蓋了一座“中國茶亭”,成為這個(gè)皇家園林里的醒目的一景。

    百科全書學(xué)派的另一名主要成員霍爾巴哈(德國血統(tǒng)的法國學(xué)者,撰寫的百科全書條目達(dá)376條之多)也把中國的政治倫理視為治國良策,說:“中國是世界上唯一的將政治與倫理道德相結(jié)合的國家。這個(gè)帝國的悠久歷史使一切統(tǒng)治者都明了,要使國家繁榮,必須仰賴道德。”因此他提出了“德治”的主張,并且號(hào)召:“歐洲政府必須以中國為模范?!钡业铝_與上述兩位的思路是相近的,他視線里的儒教“只須以理性和真理,便可治國平天下。”以此他把孔子與古希臘的圣哲蘇格拉底相提并論,甚至認(rèn)為荷馬與孔子相比不過是“糊涂蟲”。波維爾也把中國人的治國方略看做歐洲的方向,他指出:“如果中國的法律變?yōu)楦鲊姆?,中國就可以為世界提供一個(gè)作為去向的美妙境界?!笨梢?,法國啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想家們都以中國為理想的坐標(biāo)去構(gòu)想歐洲的未來。

    此外中國的科舉制度也為百科全書學(xué)派們普遍叫好,認(rèn)為鏟除了貴族的世襲制,每個(gè)人靠自己的本事,“學(xué)而優(yōu)則仕”。(當(dāng)然歐洲的貴族也可以憑本事取得,如以往的歌德和當(dāng)代的英國建筑師N·福斯特。)

    啟蒙思想家中有一支“重農(nóng)學(xué)派”,又稱自然主宰學(xué)派。這個(gè)學(xué)派主張以“自然法則”和“自然秩序”替代上帝的神權(quán)(這實(shí)際上是以盧梭為代表的啟蒙學(xué)者“回歸自然”觀點(diǎn)的延伸。這在稍后德國浪漫派那里也得到反映,他們已經(jīng)嗅到了工業(yè)化發(fā)展的弊端)。

    歐洲的中國熱在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的表現(xiàn),其高潮是18世紀(jì)60年代。他的創(chuàng)始人是法國的魁奈。他于1767年發(fā)表的《中國專制制度》一文,肯定了中國實(shí)行專制制度的合法性。此文使他獲得了“中國的孔子”的聲譽(yù)。他的《自然法則》一書強(qiáng)調(diào)“自然法則是人類立法的基礎(chǔ)和人類行為的最高準(zhǔn)則”,而“所有的國家都忽視了這一點(diǎn),只有中國是例外。”在他看來,自然秩序是人類理性的依據(jù),而人類理性又是人的自然權(quán)利的依據(jù)。他提倡以農(nóng)為本,極為贊賞中國歷代君王重視農(nóng)業(yè)的政策,認(rèn)為只有發(fā)展農(nóng)業(yè)才能增加財(cái)富,貶低貨幣和商業(yè)資本在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的作用??嗡篮螅膶W(xué)生繼續(xù)鼓吹他的思想。

    有一位重農(nóng)學(xué)派的改革家叫杜爾戈,一度當(dāng)上法國財(cái)政大臣,一心想仿效中國,致力于發(fā)展農(nóng)業(yè)的改革。那時(shí)他認(rèn)識(shí)了兩個(gè)中國留學(xué)生高類思和楊德望,兩人正要回國,杜爾戈便挽留他們?cè)俅荒?,以便讓他們熟悉重農(nóng)學(xué)派的思想和理論,并且交給他們52個(gè)調(diào)查提綱,對(duì)中國的經(jīng)濟(jì)、文化與歷史等進(jìn)行廣泛的了解。這兩人回國后根據(jù)提綱了解的情況定期向法國國務(wù)大臣貝爾坦匯報(bào)。同時(shí)在中國的法國傳教士也根據(jù)重農(nóng)學(xué)派的要求,收集豐富的資料寄回法國。在整個(gè)18世紀(jì),中國的花木嫁接技術(shù)也傳到了歐洲,推動(dòng)了歐洲的園林建設(shè)。

    總之,中國漫長的農(nóng)耕文明積累了極為豐富的經(jīng)驗(yàn),對(duì)人類作出了寶貴的貢獻(xiàn)。

    波茨坦逍遙園內(nèi)的“中國茶亭”

    文學(xué)、藝術(shù)激起的反響

    當(dāng)時(shí)西方的文學(xué)界對(duì)中國的反應(yīng)要晚一拍,主要是因?yàn)?,西方派到中國來的傳教士中,都是思想家和學(xué)者,卻沒有文學(xué)家和藝術(shù)家。所以盡管中國文學(xué)非常豐富,但信息傳遞不及時(shí)。直到18世紀(jì)中葉,即“中國風(fēng)”的尾聲中,中國文學(xué)才開始遠(yuǎn)征西方。而它的第一個(gè)引領(lǐng)者不是傳教士,也不是文學(xué)家,而是一位英國商人,名叫詹姆斯·魏金森。他在廣東生活多年,通過英語和葡萄牙語譯了一個(gè)四卷本的中國小說、戲劇、諺語和詩歌合集,包括《風(fēng)月好逑傳》、《中國戲提要》、《中國諺語》以及《中國詩歌》,1719年這部合集由英國人湯姆士·帕塞刊印了出來。13年后,法國傳教士馬若瑟把元代紀(jì)君祥雜劇《趙氏孤兒》譯成法文,題為《中國悲劇趙氏孤兒》,翌年被杜赫德的《中華帝國志》所收,很快就有了英、德、俄等譯本。但馬譯本沒有唱詞,所以1741年英國出了全譯本。

    剛才講的法國啟蒙運(yùn)動(dòng)思想家中,至少有一半都是文學(xué)家,如伏爾泰、狄德羅、孟德斯鳩、盧梭等。伏爾泰對(duì)《趙氏孤兒》贊美有加,1755年特地把它改編成《中國孤兒》在法國上演。這出元雜劇的故事在司馬遷的《史記》中有記載,它發(fā)生在春秋戰(zhàn)國時(shí)期的晉國,是一則舍生取義、替友人救孤復(fù)仇除奸的故事。伏爾泰則從人文主義出發(fā),把故事挪到成吉思汗的年代,用那些大善大德的事例感染成吉思汗,使他從熱衷于血腥征服的暴力迷狂中轉(zhuǎn)變?yōu)槎皿w恤愛護(hù)民眾的君王。伏爾泰對(duì)于中國文學(xué)的西征作了前導(dǎo)。

    幾年之后,即18世紀(jì)60年代,中國“十才子書”《風(fēng)月好逑傳》除了英譯本外,很快有了法譯本和德譯本。但中國文學(xué)在德國大作家中首先引起反響的也是《趙氏孤兒》。德國著名詩人歌德認(rèn)為這個(gè)劇“最深刻動(dòng)人”。1781年歌德曾著手根據(jù)《趙氏孤兒》和《今古奇觀》改編一個(gè)劇本《艾爾彭諾》,可惜沒有完成。歌德最早提出“世界文學(xué)”的愿景,也是他最先在一部重要小說(《威廉·邁斯特的漫游年代》)中塑造了“世界公民”的形象。因此歌德把眼界朝向東方,朝向中國是自然而然的事情。但歌德對(duì)中國的了解不是通過傳教士,主要是通過文學(xué)作品。就像當(dāng)年的中國人不了解外國人而一概視之為“蠻人”一樣,當(dāng)歌德早年不了解中國的時(shí)候,對(duì)中國也是有誤解的。但當(dāng)他先后讀到中國文學(xué)中諸如《好逑傳》《玉嬌梨》《花箋記》《百美圖詠》《今古奇觀》以及戲劇《趙氏孤兒》等作品的時(shí)候,很快改變了原來的成見,發(fā)現(xiàn)“中國人是一個(gè)和德國人非常相像的民族”,“中國人在思想、行為和情感方面幾乎和我們一樣,使我們很快就感覺到他們是我們的同類人,只是在他們那里一切都比我們這里更純潔、更明朗也更合乎道德。在他們那里,一切都是容易理解的,平易近人的……因此和我寫的《赫爾曼與竇綠苔》以及英國理查孫寫的小說有很多類似之處”。盡管他知道,這些書“肯定不是”中國最好的小說。他相信“中國有千百部這樣的小說,他們開始創(chuàng)作的時(shí)候,我們的祖先還在樹林里生活呢?!备璧逻€把中國詩人與法國詩人貝朗瑞作了對(duì)比,指出“中國詩人那樣徹底遵守道德,而現(xiàn)代法國第一流詩人卻正相反,這不是極可注意的嗎?”于是他認(rèn)為,“正是這種在一切方面保持嚴(yán)格的節(jié)制,使得中國維持?jǐn)?shù)千年之久,而且還會(huì)長期存在下去。”出于對(duì)中國人的這種好感,歌德晚年還根據(jù)某些中國詩歌的主題,寫了一個(gè)小詩集,提名為《中德四季晨昏雜詠》,共14首詩。

    歌德的偉大盟友席勒也是對(duì)中國很感興趣的德國作家之一。1794年他從一位德國譯者即穆爾那里得到一本《好逑傳》的德譯本,愛不釋手,因嫌譯得不好,很想把它改寫一番,而且已經(jīng)和一家出版社簽了約,打算最晚在1806年完成。可惜1805年他就去世了,留下遺憾。年輕時(shí),1782年席勒曾把意大利戈茨的歌劇《杜蘭朵》改編成話劇,有人猜測(cè),是不是因?yàn)閯≈杏小爸袊鳌钡木壒誓兀?/p>

    中國藝術(shù)對(duì)西方的征服比古代經(jīng)典要晚,但比文學(xué)要早,在18世紀(jì)上半葉即引起反響。主要是法國、意大利和英國。法國有兩位代表這個(gè)時(shí)代歐洲畫風(fēng)的畫家對(duì)中國藝術(shù)情有獨(dú)鐘,一位是瓦托,另一位是博歇。兩人都是歐洲羅珂珂風(fēng)格的主要代表,前者比后者更有名。他們都傾向于淡雅、柔美的審美情趣,而中國的水墨畫,尤其是山水畫比起歐洲的油畫確實(shí)要清淡得多。有人評(píng)價(jià)瓦托“深得中國六法”。據(jù)說他的一幅最具中國畫韻致的《孤島帆陰》藏于盧浮宮,我查了一下英文版的《盧浮宮藏畫集》,可惜沒有。他和博歇是師生輩,所以常常是瓦托給博歇出一些有關(guān)中國的題意,讓博歇來畫??墒沁@在他們的主要作品中都沒有體現(xiàn)出來。只是在一些裝飾性的作品中才能看到,如沙發(fā)和座椅的靠背、壁毯、陶瓷制品和屏風(fēng)等。還有就是某些速寫小品。當(dāng)時(shí)英國有一批水彩畫家也受過中國畫的影響,如柯仁和他的學(xué)生特涅等。

    中國藝術(shù)對(duì)西方藝術(shù)發(fā)生的影響具有深遠(yuǎn)意義的是園林藝術(shù)。中國園林那種飛檐翹角的亭榭、高聳的層塔,富有妙趣的石橋、假山、鐘樓以及蜿蜒的小徑等都使他們贊賞不已。他們還專門給“蜿蜒小徑”創(chuàng)造了一個(gè)新的名詞,叫“蛇形曲線”。當(dāng)年席勒就很欣賞這種蛇形曲線。歐洲不少國家都利用中國造園藝術(shù)的這些特征作為部分元素納入他們一些重要的園林設(shè)計(jì)中。如18世紀(jì)德國薩克森公國的統(tǒng)治者就曾在德累斯頓附近的易北河畔蓋了一座皮爾尼茨宮,其中的“水宮”就是按中國建筑的風(fēng)格建造的。德國卡塞爾一位以往的伯爵威廉·索赫還在一條叫“吳江”的小溪旁建了個(gè)“木蘭村”,連擠牛奶的黑人都穿中國服裝,儼然是個(gè)江南園林。至于波茨坦的茶亭和慕尼黑的木塔就更是代表作了。難怪18世紀(jì)中葉的英國皇家建筑師威廉·錢伯斯,即《中國建筑、家具、衣飾、器物圖案》一書的作者,在他的經(jīng)典性著作《東方園藝》(1772)一書中這樣贊美中國園林藝術(shù):“中國人設(shè)計(jì)的園林藝術(shù)實(shí)在是無與倫比的。歐洲人在藝術(shù)方面無法與東方的燦爛成就相媲美,只能像對(duì)太陽那樣盡量吸收它的光輝而已?!边@位年輕時(shí)曾在廣東生活過、后來還再度去那里考察過的資深建筑師在書中強(qiáng)調(diào):“中國庭園以自然為模范,主張一切美來自自然,模仿自然中的無秩序?!币虼怂鲝垺拔覀兊耐@通常只與原野相似,完全近乎自然的摹寫?!弊钅荏w現(xiàn)他的藝術(shù)主張的是他自己設(shè)計(jì)的、位于倫敦郊區(qū)的“丘園”,園中還建了一座高高的中國塔。這種審美趣味顯然造成了一種社會(huì)風(fēng)尚,像英國作家愛迪生、詩人蒲伯等都造了中國式花園。而且還有理論著作做支撐,如哈弗潘尼的《中國趣味的田園建筑》(1750)。這樣,歐洲的公園就形成了兩種模式:英式公園和法式公園。前者遵循曲線造型,小橋流水,樹木參天,富有浪漫主義的田園風(fēng)味和野趣;后者按照幾何造型,整齊有序,人工雕琢痕跡較重。領(lǐng)頭反對(duì)“規(guī)矩花園”的英國曲線美學(xué)的倡導(dǎo)者肯特有一句名言:“大自然不喜歡直線!”英國人的這一觀點(diǎn)顯然也影響了法國,所以后來法國也出現(xiàn)了“中英式庭園”。

    羅珂珂風(fēng)與“中國趣味”

    歐洲的文學(xué)藝術(shù)在文藝復(fù)興以后分成兩大流向,一個(gè)是以法國為中心的古典主義流派;一個(gè)是以意大利為代表的巴羅克風(fēng)尚。前者以繼承自古希臘到文藝復(fù)興這一正宗的傳統(tǒng),強(qiáng)調(diào)理性、莊重、對(duì)稱、諧調(diào)等等這樣一些美學(xué)法則,即所謂“高貴的單純,靜穆的偉大”(溫克爾曼)。這一流派自17世紀(jì)一直持續(xù)到19世紀(jì)上半葉。巴羅克則在中南歐、東歐一帶風(fēng)行了整整一個(gè)世紀(jì)即17世紀(jì)。然后就開始式微,朝一種新的風(fēng)尚即所謂“羅珂珂”方向偏移,蛻變?yōu)橐环N不太值得充分肯定的新的變種:它喜好弧形的造型、紛繁的裝飾、艷俗的色調(diào)、纖細(xì)的筆觸、矯揉造作的情致。而巴羅克則是粗獷、華麗、動(dòng)感、夸張、俏皮、嘲諷、戲劇性等等。羅珂珂這股風(fēng)尚差不多持續(xù)了半個(gè)來世紀(jì),自18世紀(jì)初期至中期,或更晚一些。在藝術(shù)上,法國主要表現(xiàn)在繪畫方面,而德國則在建筑中比較突出。剛才提到的“無憂宮”便是羅珂珂的建筑代表作,已列入“人類遺產(chǎn)”。

    羅珂珂這股風(fēng)尚本身本來跟中國沒有什么關(guān)系:他們用石頭蓋房子,我們用木頭;他們吃面包和土豆,我們吃米飯和饅頭;他們用刀叉吃飯,我們用筷子;我們穿長袍馬褂,他們穿輕便的西服;我們的女人三寸金蓮,亭亭玉立,他們的女人邁著大腳信步由韁……問題是,這時(shí)的歐洲由于發(fā)展了工業(yè),又經(jīng)過了兩個(gè)世紀(jì)的海外掠奪,生活不斷富裕,特別是上層社會(huì)追求奢華;原來的勞動(dòng)階層許多上升為市民階層,消費(fèi)意識(shí)產(chǎn)生了,越來越多的人懂得“瀟灑”了!于是:建筑講究裝飾,唯恐不能弄得滿滿當(dāng)當(dāng);住宅也想布置得盡量讓人羨慕,穿戴更希望能搶人眼球!而這一切如果能加點(diǎn)“異國情調(diào)”那就更刺激了!而“異國”中,經(jīng)過兩個(gè)世紀(jì)的信息積累和感情升溫,他們正“熱戀”著中國。這時(shí)候歐洲人的海外貿(mào)易已發(fā)展起來了,恰恰從中國運(yùn)來了他們所沒有的許多特產(chǎn),它們顯然可以構(gòu)成羅珂珂風(fēng)尚的某些裝飾要素,滿足他們消費(fèi)的需求。那時(shí)全歐洲都在流行一個(gè)法文的新詞兒:Chinoiserie,即“中國趣味”,或“中國時(shí)尚”,指的是對(duì)中國風(fēng)格的工藝品和日用品的愛好。例如絲綢,又光亮又柔軟又細(xì)膩,還有精妙無比的刺繡等等,哪個(gè)女人見了不心動(dòng)?特別是瓷器。那瓶瓶罐罐,千姿百態(tài)的造型,用的大多是柔和的弧形曲線,這正符合羅珂珂厭棄方形、銳角的審美趣味,是多好的裝飾品??!而且是多好的餐具、茶具?。∫郧皻W洲有錢人用的杯盤都是金屬制作的,錫啊,銅啊,銀啊等等,既昂貴又笨重,而且沒有色澤。現(xiàn)在你看,搪瓷!又漂亮,又便宜!所以路易十五國王曾經(jīng)下令:把所有的銀質(zhì)餐具統(tǒng)統(tǒng)熔化掉,派作更重要的用場(chǎng);餐具一律用瓷器替代!那時(shí)連法國戲劇家莫里哀也成了中國瓷的熱烈愛好者。在上層社會(huì),瓷器還用來收藏,作為積累財(cái)富的手段。尤其是王公貴族都競相購買。難怪1604年,一艘載有中國貨的葡萄牙大帆船被荷蘭人劫掠(荷蘭人最愛瓷器),海盜們將這批中國瓷器取了個(gè)名兒運(yùn)回國內(nèi)去拍賣,法王亨利四世和英王詹姆斯一世聞?dòng)嵑蠖寂扇巳屬彙:髞淼姆ㄍ趼芬资倪€命令他的首相創(chuàng)辦中國公司,專門到廣東訂造中國瓷器,凡爾賽宮就辟有專室儲(chǔ)藏這些東西。俄國的彼得大帝和普魯士國王腓特烈大帝都不例外,后者更把儲(chǔ)藏瓷器作為最大的財(cái)富。不難想象,中國瓷器怎樣刺激了歐洲的外貿(mào)活動(dòng),尤其是荷蘭和英國。據(jù)統(tǒng)計(jì), 1602—1682 這80 年間,也就是明末清初時(shí)期,荷蘭東印度公司從各國輸入的中國瓷器達(dá)1600萬件!想想看,再過80年,也就是到羅珂珂的末期,該有多少中國瓷器播散到西方世界啊!要知道,此80年非彼80年,羅珂珂時(shí)期隨著茶葉和咖啡在歐洲的普及,瓷器已經(jīng)從上層社會(huì)走進(jìn)普通家庭。17世紀(jì)末,英國進(jìn)口的茶葉是二萬磅,至19世紀(jì)初達(dá)到2000萬磅。增加1000倍!那么茶具需要增加多少呢?

    既然瓷器這么吸引人,何不本土制造呢?于是自16世紀(jì)末至18世紀(jì)初,意大利、荷蘭、德國都進(jìn)行了努力,最后,終于在1709年讓德國人搶先在德累斯頓附近的邁森造出了彩瓷。過了半個(gè)世紀(jì),法國在研究了景德鎮(zhèn)的瓷土后,也在本國找到了瓷土,于1768年生產(chǎn)出了硬瓷。同一年英國也獲得了成功。這樣,中國的“瓷蛋”在羅珂珂風(fēng)中在歐洲普遍孵出了瓷“小雞”,有力地推動(dòng)了歐洲的工業(yè)品生產(chǎn)。

    在羅珂珂風(fēng)中,中國的漆器也備受歐洲人青睞。漆除用作墻壁和物件的涂料外,還可制作各種觀賞性的工藝品,不僅王宮里少不了它,作為一般居家的擺設(shè)也很常見。當(dāng)然這一中國特產(chǎn),同瓷器、絲綢、壁紙等一樣,都被歐洲人仿制了!他們還出版了有關(guān)的專著。當(dāng)然他們模仿的結(jié)果都達(dá)不到它們的母體的工藝水平或質(zhì)量。

    除此以外,中國的某些生活用品也引起歐洲人的興趣和模仿欲望。如轎子。1700年初,路易十四為慶祝新世紀(jì),在宮中舉行盛大舞會(huì)。他自己穿的就是中國的服裝,坐著由八個(gè)人提著的大轎子入場(chǎng),帶來全場(chǎng)一片活躍。但中國的轎子傳入西方后,從來沒有被人抬過,都是用手提的。這大概可以歸結(jié)為文化的差異吧。其他如折扇,尤其是絹制的聚頭扇,也成了宮廷里的貴婦人必不可少的隨身裝飾品,不論冬夏都使用,代替了16世紀(jì)流行的羽毛扇。那時(shí)的商業(yè)廣告、書本插圖、舞臺(tái)美術(shù)、演員化妝以至飯館服務(wù)人員的穿戴等等無不以中國的風(fēng)格為時(shí)尚。醉心于中國的奧地利有為的女皇瑪麗亞·苔萊西亞也曾親自在一出歌劇中扮演一名中國婦女。人們甚至學(xué)中國人飼養(yǎng)孔雀、金魚等。這就不奇怪,人們?cè)诼芬资牡脑紫喱斔_林家里看到了滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)闹袊愒O(shè)和各色名貴的中國物品。有著同樣愛好的路易十五還曾于1764年將一席由博歇設(shè)計(jì)的、由九幅畫組成的中國主題的壁毯贈(zèng)送給乾隆皇帝。在路易十五的影響下,他的美麗情婦蓬巴杜爾夫人也成了中國迷,她喜歡穿中國絲綢,也愛養(yǎng)中國的金魚,而且是中國診寶的狂熱收藏家。法國還有一位叫蘭菲的才女,主持一家有影響的沙龍,充當(dāng)了“中國風(fēng)”在民間的有力推動(dòng)者。

    所以,說來就不難理解了:那時(shí)許多歐洲王宮都設(shè)有中國館或中國室。比如斯德哥爾摩的夏宮、法國楓丹白露宮、凡爾賽宮、奧地利古都茵斯布魯克的宮堡、維也納的美泉宮、柏林毀于二戰(zhàn)的首飾宮、夏洛特堡王宮、慕尼黑的紐芬堡王宮、馬德里的阿蘭霍埃斯離宮、那不勒斯郊外波爾幸齊王的別宮等等。

    殖民意圖的反擊

    自18世紀(jì)后期起,中國文化風(fēng)由于歐洲人的殖民意圖而被推了回來

    凡事有興必有衰。兩種不同性質(zhì)的文化“一見鐘情”的單戀本來就預(yù)伏著危機(jī)。日久見人心。100年的時(shí)間說來也不算短了。隨著資本主義的急速發(fā)展及其對(duì)世界市場(chǎng)的日盛一日的興趣,歐洲人的進(jìn)取心變成了咄咄逼人的出擊姿態(tài)。這在以封閉性和防守型的心理為特征的中國統(tǒng)治者看來是忍受不了的,他的“天子”的無上尊嚴(yán)更不容挑釁。還在“中國風(fēng)”吹得正盛的時(shí)候,就聽到刺耳的不和諧音了。這就是1715年,當(dāng)羅馬教皇聽說他在中國的傳教士居然參加中國民俗的祭祀活動(dòng),斷然下“禁約”教諭。本來對(duì)傳教士的活動(dòng)越來越不放心的康熙皇帝,豈能容忍這樣的無禮,馬上下達(dá)禁止傳教士活動(dòng)的諭令。傳教士們當(dāng)然就不會(huì)再有歌頌中國的熱情了。只因此時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)正在興起,才未被官方阻力影響總的趨勢(shì)。

    另一方面,歐洲的統(tǒng)治者本來想趁歐中之間長期以來發(fā)展的大好勢(shì)頭,進(jìn)一步推動(dòng)貿(mào)易發(fā)展,打開中國的通商門戶。但18世紀(jì)60年代初,正當(dāng)腓特烈大帝受了伏爾泰的影響,滿懷對(duì)中國的憧景,模仿孟德斯鳩的《波斯人信札》寫完了他的書信體小說《中國皇帝的使臣費(fèi)希胡發(fā)自歐洲的報(bào)道》,攻擊了一番羅馬教廷,贊頌了一番中國。他以為這無疑是一件給中國皇帝的上好的見面禮。沒想到,當(dāng)他向乾隆皇帝提出他的通商要求時(shí),馬上被拒絕了!這使腓特烈大帝對(duì)中國的熱情驟然下降!他在給伏爾泰的信中寫道:那些中國人“不過是些少見的古怪的野蠻人”,并說那位“當(dāng)上了中國皇帝的滿族人”乾隆是個(gè)蹩腳的詩人!腓特烈大帝這一態(tài)度的轉(zhuǎn)變,標(biāo)志著開端良好的中西文化交流關(guān)系的轉(zhuǎn)折,也可以說是整個(gè)中歐外交關(guān)系的歷史性轉(zhuǎn)折。因?yàn)?,腓特烈大帝的情緒很大程度上代表了歐洲那些正走上殖民道路的統(tǒng)治者的情緒。

    統(tǒng)治者的這種政治傾向?qū)嶋H上也被當(dāng)時(shí)新的社會(huì)思潮所推動(dòng)。自18世紀(jì)后期起,西方派到中國的多是新一代的重商主義者,他們對(duì)中國的古代哲學(xué)不再感興趣,而對(duì)中國那些與西方文化不相容的地方則格格不入。因此他們寫的考察報(bào)告都寫負(fù)面的東西。例如1778年出版的德國哥廷根大學(xué)教授克里斯托弗·麥納的著作《在華耶穌會(huì)士關(guān)于中國歷史、科學(xué)、藝術(shù)、風(fēng)俗習(xí)慣的論文集》對(duì)美化中國的論調(diào)進(jìn)行批駁。法國的皮埃爾·索拉內(nèi)特于1783 年發(fā)表的《1774—1781年東印度和中國之行》稱中國人繪畫“只知用刺眼的顏料亂涂一起”;說孔子思想也不過是一些“令人費(fèi)解的事情、夢(mèng)幻、格言警句和古老的童話與一點(diǎn)點(diǎn)哲理糅合在一起的大雜燴”。1793年英國派遣使團(tuán),說是為乾隆皇帝祝賀83歲大壽,卻讓他們寫了三份考察報(bào)告,對(duì)中國進(jìn)行貶損。這時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)已經(jīng)過去,新一代知識(shí)界反啟蒙運(yùn)動(dòng)者不乏其人,他們厭煩羅珂珂,而且把它與中國相聯(lián)系。他們更反感啟蒙主義者對(duì)中國的熱情,而對(duì)那些來自中國的負(fù)面報(bào)道滿懷興趣,包括歌德、赫爾德一度都如此。

    這樣,由于歐洲人的召引而向歐洲勁吹了一個(gè)世紀(jì)的中國文化風(fēng),又由于歐洲人的殖民意圖而被推了回來!

    一種文化,魅力昭昭,走出深閨,風(fēng)情萬種。坐等膜拜,時(shí)久魅收。留下血緣,再催新潮!

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