“太子妃”火爆背后的網(wǎng)劇暗流

文｜胡 蓉

近年來，網(wǎng)絡(luò)自制劇高舉娛樂大旗，走出一條與電視劇截然不同的制作和推廣道路，得到新生代觀眾的認(rèn)可，但也因其內(nèi)容頻頻“踩雷區(qū)”而備受爭議。

最近，一部名為《太子妃升職記》的網(wǎng)絡(luò)自制劇突然躥紅，網(wǎng)友一開始被雷得外焦里嫩，只看了幾眼突然發(fā)現(xiàn)身中“劇毒”，奇跡般地追了好多集，甚至到某網(wǎng)充值當(dāng)會員。該劇雷點太多、話題性太強(qiáng)，無論是畫面還是劇情都一反常規(guī)，也深諳網(wǎng)友心理，吸引了不少年輕觀眾從《羋月傳》“爬墻”過來，成為搶奪網(wǎng)絡(luò)收視率的一匹黑馬。不過好景不長，剛完結(jié)不久就被舉報，因內(nèi)容不良被勒令下架。

近年來，網(wǎng)絡(luò)自制劇來勢洶洶，高舉娛樂大旗，走出一條與電視劇截然不同的制作和推廣道路，得到新生代觀眾的認(rèn)可，逐漸開始與電視劇分庭抗禮，影響和改變了電視劇賴以生存的大環(huán)境，但也因其內(nèi)容頻頻“踩雷區(qū)”而備受爭議。

2015年底至2016年伊始，熱衷于追劇的觀眾們感覺自己知識不夠用了，先有“羋月”后有，一個不知道怎么念，一個直接念成了“張凡凡”的大有人在。一邊是熱門電視劇《羋月傳》，另一邊是被瘋狂刷屏的網(wǎng)絡(luò)自制劇《太子妃升職記》；一邊恨不得通過每一個道具上的雕刻花紋、服裝上的刺繡褶皺來曬出他們的精致、誠意和大手筆，另一邊大咧咧地秀出演員穿的趿拉板、幾塊布裹起來做成的衣服和反復(fù)使用的有限道具，很坦誠地告訴你劇組就是這么窮然而還在拍戲，乍看起來實在是粗制濫造的腦殘劇典型。

再回頭談?wù)勗X得這兩部劇完全處于“兩個次元”，《羋月傳》的作者蔣勝男不僅有“浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席”的頭銜，還是國家二級編劇，所撰寫的內(nèi)容更接近一部歷史正劇，她還曾發(fā)微博斥責(zé)電視劇沒有拍出原著的精氣神；而《太子妃升職記》的作者是并沒有復(fù)雜背景的網(wǎng)絡(luò)寫手鮮橙，這本小說從名稱就能定位其屬性——具有晉江和起點流氣質(zhì)的輕松小白文。別說精氣神了，連文筆、構(gòu)架、邏輯都不是重點，只求讀者呵呵一笑。此類小說在風(fēng)云莫測的網(wǎng)文流行浪潮中大有明日黃花之勢，不過自打被改編成網(wǎng)絡(luò)自制劇就發(fā)生了化學(xué)反應(yīng)，與同期的制作《羋月傳》叫上板了，分流出很大一部分年輕的觀眾，號稱“不看瑪麗蘇羋月，要看爽雷爽雷的太子妃”。那么問題來了，這部被認(rèn)為是“又雷又污又窮”“簡直有毒”的《太子妃升職記》到底何方神圣，能讓并無影響力的原作火力全開，橫掃直男直女宅基腐各界，替代制作精良、班底強(qiáng)大的《羋月傳》，一躍成為微博搜索量上億的熱門詞匯，為樂視拉來不少“沒有節(jié)操”的新會員，日進(jìn)斗金？

同為網(wǎng)絡(luò)小說改編，一旦被電視劇制作班底選中，在某種程度上意味著一條腿邁進(jìn)了高大上的大門，有雄厚的資金、科班出身的團(tuán)隊和正規(guī)的播出渠道，當(dāng)然也有嚴(yán)格的“守門人”把關(guān)，不把自家的劇打造成白富美或者高富帥，都不好意思拿出手。前有《甄環(huán)傳》，后有《瑯琊榜》，刷新了人們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大IP的認(rèn)知。而網(wǎng)絡(luò)自制劇，骨子里透著網(wǎng)絡(luò)這片魚龍混雜的江湖所特有的氣息：競爭殘酷，接地氣，十分現(xiàn)實；約束力弱，追求解放天性。它最初針對的目標(biāo)觀眾群，不是傳統(tǒng)意義上的“沙發(fā)土豆”，而是喜歡泡在網(wǎng)絡(luò)中欣賞段子大神臭貧，上嗶哩嗶哩發(fā)吐槽彈幕，追熱門二次元番劇，用手機(jī)刷網(wǎng)文的新一代低頭族。這個群體打開了新世界的大門，需要全新的表達(dá)和展現(xiàn)手段，才能與他們很好地交流溝通。之前大熱的《絲男士》《萬萬沒想到》，走的就是“段子集合”路線，而段子里的主角經(jīng)常是廢柴，夢想成為人生贏家，卻屢遭打臉。

電視劇擅長塑造人生贏家的奮斗史來灌雞湯，網(wǎng)絡(luò)自制劇塑造廢柴用自嘲自黑的方式來潑雞湯。雖說解構(gòu)主義后現(xiàn)代電影人周星馳喜歡打破電視劇傳統(tǒng)套路，讓大俠帥氣地凹個造型然后一腳踩空摔個大跟頭，已經(jīng)無限接近網(wǎng)絡(luò)自制劇如今的路子，但還不夠，因為廢柴主角往往造型都來不及凹就被打臉。喜歡這種風(fēng)格的觀眾難不成有自虐和虐人傾向？非也，不過是一邊自嘲一邊吐槽，圖個樂而已?！短渝氂洝返陌嗟咨钪O此道，愣是把“雷劇”做出了喜劇效果。

“雷”這個字的含義有多種，它可以是“雷區(qū)”，無論任何劇，在內(nèi)容和主體上都不敢踩雷區(qū)；也可以是網(wǎng)宅們嘴里的“天雷滾滾”，包含無邏輯、不現(xiàn)實、惡心、難看…一切看上去不舒服，讓人如遭五雷轟頂之感的東西都屬于此類。電視劇總是努力避免“雷”，而有些網(wǎng)絡(luò)自制劇卻故意以“雷”為賣點，兩者“畫風(fēng)迥異”?！短渝氂洝返闹谱魅嗽f過這么一句話，大意是：觀眾看出來的“雷點”，都是我們埋下的，故意露怯，直接哭窮。而制作人的微博所創(chuàng)造出來的話題，一般都是圍繞劇組的“摳唆”，制作的“節(jié)約”而來，借助自媒體進(jìn)行議程設(shè)置。加上微博段子大V不遺余力地“安利”，很快在網(wǎng)絡(luò)上聚集起一批好奇的觀眾，這些觀眾中的一部分又很快演變?yōu)榉劢z，自發(fā)地繼續(xù)“安利”。

待第一波“窮雷窮雷”的造勢達(dá)到一定的成熟度，知名度上升之后，制作方話題突變，通過各媒體對他們的采訪，又告訴觀眾自己其實是花了心思，用了大價錢（相對于其他網(wǎng)絡(luò)劇來說）在認(rèn)認(rèn)真真地拍劇，粉絲們剖析這部劇畫面如何考究、服裝如何跟隨時尚潮流、大多數(shù)演員雖然不出名也非科班出身，但是表現(xiàn)很出色、顏值非常對得起觀眾。言外之意，這部劇表面看上去不靠譜，很“雷”，其實有分寸，比那些號稱大制作，但是滿地雷的劇要好太多了。于是一批電視劇躺槍。劇情之外的歡樂話題已經(jīng)取代對劇情本身的討論，成為該劇紅火的主因。即使原著反響平平，也能將其打造成一朵自制劇奇葩。

但是在熱熱鬧鬧的、大紅大紫的背后，隱藏著完全可以預(yù)見的危機(jī)：這種內(nèi)容真的沒問題？還是導(dǎo)演想“過把癮就死”？放眼看去，國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)自制劇確實有靈異、轉(zhuǎn)生等電視劇絕對不能涉及的禁播內(nèi)容，《太子妃升職記》更是把一些“雷區(qū)”都給踩遍，遭到禁播似乎只是時間早晚的問題。

寓教于樂VS娛樂至死

曾經(jīng)有一種評論標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)為：文章好不好，看它能否做到“文以載道”；節(jié)目棒不棒，看它有沒有“寓教于樂”。這種標(biāo)準(zhǔn)所崇尚的教化意義，早在1985年就被世界著名的媒體文化研究者和批評家尼爾·波茲曼嗤之以鼻，他在論著《娛樂至死》里非常直白且毫不留情地說出他所認(rèn)為的事實——大多數(shù)情況下，人們更傾向于就圖一個樂，“一切公眾話語將以娛樂形式出現(xiàn)，成為一種文化精神”。而且，“電視傳媒的娛樂本性使得非娛樂性的信息不得不在‘聲像’上包裝自己，最終導(dǎo)致這些信息在內(nèi)涵上縮水”。在波茲曼的時代，“聲像”更為瑰麗多姿的網(wǎng)絡(luò)和智能終端尚未顯山露水。他眼中具有娛樂性的電視傳媒，在網(wǎng)絡(luò)和智能終端面前都能算是有教養(yǎng)而內(nèi)斂的“禁欲系”，盡管這種表象在很大程度上是人為包裝起來的。傳統(tǒng)媒介里的種種人為約束，在難以完全掌控的網(wǎng)絡(luò)那里，就解放天性，以資排遣。而人的天性之中，“娛樂”占了絕大部分。對“娛樂”的追求本身并不帶有“正面”和“反面”的屬性，要不然也不會強(qiáng)調(diào)“寓教于樂”，畢竟人類更傾向于“樂”，才期望借助“樂”來獲得教益。

當(dāng)電視劇開始鬧劇本荒的時候，制作人紛紛把目光投向網(wǎng)絡(luò)小說。網(wǎng)絡(luò)小說很神奇，它改變了寫作圈和出版界，網(wǎng)文寫手可以為了純粹的閱讀快感而拋棄文筆、嚴(yán)密的邏輯和節(jié)操，只編造有趣的故事滿足讀者的YY欲和獵奇心，同樣能獲得超高的點擊率。但這種文章在以前很難出版，只能私底下流行手抄本。如今網(wǎng)文寫手不是大文豪也一樣可以憑借熱門網(wǎng)文成為大紅人，根據(jù)熱門網(wǎng)文改編的電視劇和自制劇比比皆是，粉絲們迫切地想找原著來看，以前出版社對他們愛搭不理，現(xiàn)在他們讓出版社高攀不起，想要這類小說的版權(quán)，出版社之間也是要上演一番攻心大戲。

基于這種背景，電視劇在挑選網(wǎng)文做劇本的時候還不能隨心所欲，得細(xì)細(xì)雕琢，使其更符合電視臺播放規(guī)則。而對于網(wǎng)絡(luò)自制劇來說，打從誕生之日起，就浸淫在網(wǎng)絡(luò)這個低門檻造就的草根江湖之中，懂得江湖的生存規(guī)則和專有黑話，與網(wǎng)絡(luò)小說一拍即合，直接取材，將純粹的閱讀快感轉(zhuǎn)化為視覺快感。所以《太子妃升職記》里囊括了網(wǎng)文曾經(jīng)流行或正在流行的諸多元素：穿越，今穿古、男穿女；宮斗，一波三折偶爾虐戀；架空，朝代不清、人物不可考，全員認(rèn)真地搞笑；耽美和百合齊上陣，激情戲也不能少……網(wǎng)絡(luò)資深宅基腐人士，完全能夠get到這部劇的所有賣點。很難想象電視劇能大大方方展現(xiàn)男人穿越成女人，頻頻打同性戀擦邊球。如果有，必須告訴大家這其實是個純正的女漢子升職記；也很難有電視臺接受一個讓演員們穿著類似地攤貨一樣的行頭時不時露個大腿和腹肌，在道具的使用上極盡精簡之能事的純搞笑劇。許多網(wǎng)絡(luò)自制劇可以使用的元素，電視劇則默認(rèn)不可或很難使用，因為網(wǎng)絡(luò)可以純娛樂，但是電視還被期望著承擔(dān)教化作用。

曾經(jīng)我們的電視劇由于“寓教于樂”這個美好愿望的存在，一度以樹立標(biāo)桿和楷模為己任，熱衷于塑造高大全人物形象，以至于后來引起強(qiáng)烈反彈，草根故事和帶有缺點的角色更受歡迎。而網(wǎng)絡(luò)自制劇誕生的大環(huán)境決定了它并不想自動擔(dān)起“寓教于樂”的責(zé)任。在這個滿網(wǎng)絡(luò)段子流行、吐槽滿天飛、眼球經(jīng)濟(jì)和標(biāo)題黨受追捧的環(huán)境里，要么像Netflix出品的《紙牌屋》那樣，用高品質(zhì)內(nèi)容和畫面造就“一擊必殺”技，瞬間讓口味挑剔的網(wǎng)友心服口服；要么就徹底草根，揣摩網(wǎng)友心理，伺機(jī)而動。

當(dāng)然，電視劇和網(wǎng)絡(luò)自制劇的目標(biāo)觀眾雖有部分交疊，但絕大部分有明顯的區(qū)別。電視作為傳統(tǒng)媒介，吸引的還是傳統(tǒng)一代；而網(wǎng)絡(luò)吸引的新一代，口味頻繁更替、不斷在尋找下一個娛樂點。

隨著人們觀影方式發(fā)生變化，從大屏幕挪到小屏幕，從線下變?yōu)榫€上，電視劇和自制劇的交叉期也隨之而來。電視劇想努力貼近網(wǎng)絡(luò)模式來拉攏更多觀眾，做得愈發(fā)像網(wǎng)絡(luò)自制劇，也學(xué)會了制造全民娛樂的話題作為營銷手段?！读d月傳》還在制作期的時候就不斷在網(wǎng)上造勢，依靠制作組前一部《甄環(huán)傳》打下的良好群眾基礎(chǔ)，得以未播先紅。而在播出期間，又持續(xù)推動網(wǎng)絡(luò)話題討論，只是沒料到殺出一匹黑馬，用更加生猛和新奇的娛樂話題取而代之。對于網(wǎng)絡(luò)自制劇來說，必將因為觀眾的增多而受到“守門人”的更多關(guān)注，自身也想通過努力，向質(zhì)量更高、內(nèi)容更好的電視劇靠攏。畢竟娛樂也有不可超越的底線，否則娛樂至死會變成作死，假雷會變成真雷。