從《夏洛特煩惱》看喜劇的境界

【摘 要】喜劇的形式大致可以分為動作式喜劇、對白式喜劇和情境式喜劇。動作式喜劇和對白式喜劇都在某些方面存在明顯的缺陷，而只有情景式喜劇無論在形式上還是喜劇效果上都較前兩種形式喜劇更加完整，喜劇效果也相對更好。本文從情景式喜劇形式上分析影片《夏洛特煩惱》獲得觀眾青睞的原因開始，進而挖掘出喜劇的最高境界之密碼。

【關鍵詞】對白式喜劇；情境式喜劇；境界

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0098-01

本人沒有深入研究過喜劇這一類型，僅從個人觀感經(jīng)驗上判斷，喜劇的形式大致可以分為三個類型，即動作式喜劇、對白式喜劇和情境式喜劇。動作式喜劇以卓別林和當代的憨豆為代表。這類喜劇不靠語言，僅以夸張搞笑的動作即可獲得笑料。然而，由于純動作式喜劇過于夸張且表意膚淺很容易造成觀眾審美疲勞，該類型喜劇爛片居多，比如《十全九美》、《舉起手來》等就是典型。純對白式喜劇電影很少，究其原因，我想大概是一部電影光靠對白吸引觀眾可謂太難，因而鮮有導演敢涉及此類型。所以當韓寒那部以臺詞對白為笑點的《后會無期》一出現(xiàn)時自然給人耳目一新的感覺。電視劇方面，對白式喜劇倒出現(xiàn)了幾部經(jīng)典，如《武林外傳》、《我愛我家》、《家有兒女》等等，由此不難看出，對白式喜劇比較適合于室內(nèi)劇。

對白式喜劇在小品界倒是很常見。小品的表現(xiàn)空間太小，用對白形式取勝也算是無奈之舉。但小品若沉溺于對白形式而不懂得變通，那么此類小品也只能算劣等作品了。黃宏和潘長江兩位演員的小品之所以影響有限恐怕就跟他們的作品總是局限于押韻式的臺詞對白有關，人們對這種過于僵化的喜劇當然不買賬。相比之下，趙本山的小品卻能將對白式喜劇和動作式喜劇綜合起來從而達到了情境式喜劇的高境界。

回到電影，《夏洛特煩惱》（以下簡稱夏洛特）能夠在慘烈的2015年國慶檔強勢而出，其訣竅在于動作與對白結(jié)合的情境樣式。情境式喜劇往往不會單純地制造笑料，而是將動作和對白結(jié)合起來，并設置恰當?shù)那榫常@樣影片的笑料自然天成，不會有突兀感，觀眾更沒有被掏咯吱窩不爽的感覺。比如《夏洛特》影片中，夏洛跟大傻開著滿載葵花的破車，把大傻自己的摩托給撞下溝里后，大傻卻說“咦，我們好像撞到車了，還是趕快走，不然被人纏住又得賠錢……”這個段落里，人物說出的話本身沒有絲毫的笑料，但放在當時的情境里就顯得相當可笑。類似的段落在《夏洛特》里可謂比比皆是。影片最成功的地方就在于將人物的對白和動作悄無聲息地融合在情境中產(chǎn)生出令人捧腹的效果。

《夏洛特》的喜劇境界很高，這是因為該片在喜劇中加入了悲情元素和諷刺現(xiàn)實的冷幽默元素?！断穆逄亍酚捌矂《温錈o處不在，可作者卻于笑聲中默默給觀眾奉獻出一段相當精彩的悲情故事。功成名就，香車美女入懷的夏洛竟然得了艾滋病，立馬身邊的人物個個顯出原型，原來周圍的親友都是在利用自己。而最親愛的母親竟然跟自己最鐵的哥們勾搭成奸。當女主馬冬梅趴在夏洛的“尸體”上哭訴時，觀眾已經(jīng)被深深帶入到人物的悲情之中。正在此時，劇情卻峰回路轉(zhuǎn)回到現(xiàn)實，原來只是夏洛的一場夢。于是經(jīng)歷了一場悲情的觀眾又開始隨著接下來的喜劇情節(jié)歡樂不已。《夏洛特》就是這樣高明地用情節(jié)和笑料包袱牢牢抓著觀眾，使觀眾或哭或笑，笑中帶淚，滑稽中蘊含著深深的思考，真正獲得了厚重十足的效果，達到喜劇電影的高境界。

綜觀中國電影史，在喜劇樣式上能達到最高境界的在我看來無非以下幾部。趙丹的《馬路天使》、徐克《上海之夜》、馮小剛的《大腕》《手機》、寧浩的《瘋狂的石頭》和這部閆非的《夏洛特煩惱》。徐崢的一些喜劇電影雖然也不錯，但由于其作品中諸如《泰囧》《港囧》等強制感動的俗氣或者諸如《人在旅途》《搞定岳父大人》只顧純娛樂而無意對現(xiàn)實關照的單薄自然境界不高。相反《夏洛特煩惱》卻給了我們太多的驚喜，因為該片的喜劇已經(jīng)達到了相當?shù)木辰纭?/p>

總之，喜劇的境界要想達到一定的高度，必須要關照現(xiàn)實。與此同時，若能用喜劇的形式演繹悲情的故事則是更高境界。卓別林“笑中帶淚”式的具有厚重人文關懷的喜劇才是喜劇的最高境界，是人們最喜歡看到的?！断穆逄責馈冯m然只是一部青春懷舊影片，但里面的情境笑料自然流暢，毫無強制感和脫節(jié)感實在難得，加上里面處處可見的現(xiàn)實反諷和人文關懷，人們自然樂意欣賞。還有一點值得提及，《夏洛特煩惱》把一部本來簡單的喜劇故事卻用一個夢境展示，讓現(xiàn)實和夢境交叉展現(xiàn)，在影片表現(xiàn)形式上制造出《盜夢空間》一樣的多層空間感。從這點上，《夏洛特煩惱》較其他經(jīng)典喜劇片又高了一個境界。

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作者簡介：

吳福泰，男，江西萬年人，上海大學電影學碩士，浙江衢州職業(yè)技術(shù)學院講師，研究方向：電影理論與批評。