試論法國資產(chǎn)階級大革命對貝多芬音樂創(chuàng)作的影響

王瓊

【摘 要】路德維希·凡·貝多芬是音樂史上具有最高價值的音樂家之一，他的音樂創(chuàng)作達到了古典主義的高峰，開創(chuàng)了浪漫主義先河。他的《第三交響曲》首次將政治內(nèi)容引入到音樂的創(chuàng)作領(lǐng)域，體現(xiàn)了貝多芬獨有的音樂表達方式。為此，筆者通過對貝多芬《第三交響曲》的具體分析，探究法國資產(chǎn)階級大革命對貝多芬音樂創(chuàng)作的影響。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；法國資產(chǎn)階級；第三交響曲

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0050-02

一、貝多芬與法國資產(chǎn)階級大革命

18世紀的歐洲，涌現(xiàn)出一批先進的思想家，他們抨擊封建專制和愚昧的宗教，并向人民宣揚民主、平等、自由，為即將到來的資產(chǎn)階級大革命進行思想準備和輿論宣傳。貝多芬的一生正處于這個動蕩年代，在波恩他受到了“法國啟蒙思想”和“德國狂飆運動”的思想沖擊，曾聽過激進的施奈德教授的講座，并對其創(chuàng)作歌曲《誰是自由人》，主題就是對德國封建專制的抨擊和對自由平等的謳歌。這是貝多芬第一次現(xiàn)實意義上接觸法國資產(chǎn)階級大革命的思想，也是對貝多芬的思想軌跡做了真實的記錄。在他創(chuàng)作成熟階段，正處在拿破侖的王朝復辟，這讓貝多芬大失所望，原本認為的資本主義革命因為領(lǐng)導人的私利搖身一變成為了新一輪的王朝更替。人民仍然要受神權(quán)和皇權(quán)的壓迫，依舊得不到平等和自由。貝多芬深刻地了解到人民對自由的期待是不會退縮的，所以對資產(chǎn)階級革命的最終勝利仍然充滿了向往。在逆境中，他的音樂逐漸向浪漫主義生根發(fā)芽。在他晚期的創(chuàng)作中，由于拿破侖王朝徹底失敗，民族意識在貝多芬的作品中愈加明顯，他的《第三交響曲》及《莊嚴彌撒》都成為對民族自由、人民平等、博愛信念的證明。

可以說，貝多芬一生都在不斷拼搏，為音樂更是為了自己心中的信念，他不斷超越自己掙脫束縛。就像蟬的破繭成蝶，即使過程慘烈，他也一樣用樂觀的心態(tài)和堅持不懈地執(zhí)著面對，而最終得到升華。

二、貝多芬的《第三交響曲》

（一）創(chuàng)作背景。《第三交響曲》（英雄Op.55）是貝多芬在1803-1804年間所創(chuàng)。這部作品與拿破侖有著不解的淵源關(guān)系。據(jù)說當時，法國駐維也納大使建議貝多芬寫一部交響曲，貝多芬確實是將拿破侖·波拿巴作為英雄來譜寫的，其作品的規(guī)模也是其他同類樂曲的兩倍。也正是這首《第三交響曲》的完成，標志著貝多芬創(chuàng)作盛期的到來。不僅如此，《第三交響曲》還開創(chuàng)了音樂史上的先河，將具有重要社會政治意義的內(nèi)容首次引入到大型交響樂作品的音樂領(lǐng)域上來。

（二）《第三交響曲》作品分析。作品共分為四個樂章。第一樂章為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，快板，降E大調(diào)，四分之三拍。此樂章雄壯偉大，變化無窮。羅曼·羅蘭曾經(jīng)這樣形容它：“英雄的戰(zhàn)場擴展到宇宙的邊界，在神話般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長出翅膀，意志的主題投入烈火冶煉，在鐵氈上捶打，他裂成脆片，伸展著，擴張著?！雹?/p>

貝多芬用古典奏鳴曲式結(jié)構(gòu)來講述一位英雄的故事。一開頭的兩個主三和弦，將完美的英雄主義和豪邁性格表現(xiàn)得淋漓盡致。呈示部中第一主題是對引子的詳盡描寫，該主題樸實，簡潔，兼具有德國傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村圓舞曲風格。第二主題則包含了兩條旋律，一個是木管和小提琴交替呈示的抒情性旋律。值得眾人驚嘆的是，貝多芬在展開部不僅將呈示部的主題重點闡述，還有插部主題的兩次涌現(xiàn)。更令人拍案叫絕的是新主題的出現(xiàn)，在弦樂上演奏的屬九和旋在漸行漸遠之后，加入e小調(diào)與第一主題遙相輝映，亦在尾聲上再此出現(xiàn)。正是此原因，第一樂章展開部的分量是呈示部的兩倍有余。再現(xiàn)部的第四小節(jié)，長號吹奏出第一主題的主和旋，有趣的是，小提琴聲部卻演奏的是七和旋音，結(jié)果就造就了主和弦與屬和弦混合的一種新的音效。這在古典主義時期的創(chuàng)作上又是新的創(chuàng)舉。

第二樂章，葬禮進行曲，慢板，c小調(diào)，四分之二拍，用復三部曲式來呈示。該樂章極為著名，曾多次在音樂會單獨演出。這一樂章，賦格的效果分外明顯更加突出英雄性。A部分構(gòu)建在c小調(diào)上，第一小提琴在弦樂四聲部上柔和奏出主題，緩慢而深沉。八小節(jié)后，換為雙簧管為其續(xù)奏，同時鼓樂聲清晰可聞。B部分從葬禮的沉重轉(zhuǎn)為堅定的信仰。這一轉(zhuǎn)變由樂隊的配器來實現(xiàn)。B部的配器相對比A部更為豐富、明確，調(diào)性也轉(zhuǎn)到了明亮的C大調(diào)。此時可以聽到軍號聲，這是由英雄主題演變而得出的，仿佛是對英雄一生做出的總結(jié)。A部分則回到原先的c小調(diào)上，在原先的主題上，由第二小提琴呈示新的主題，同原主題形成賦格曲的形式，仿佛在對英雄生平再一次地陳述和回顧。之后，送葬主題的再一次呈示，讓送葬的隊伍向英雄生命的終點緩緩走去。長達38小節(jié)的尾聲，由第一小提琴斷斷續(xù)續(xù)地奏出主題走向結(jié)束，音樂時斷時續(xù)，像人們的嘆息，又像對英雄的緬懷，在一片寧靜中，步伐沉重但難掩希望地走向終點。

第三樂章，諧虐曲式，生動的快板，降E大調(diào)，四分之三拍，仍然沿用第二樂章的復三部曲式。這一樂章通篇都沉浸在嘈雜的戰(zhàn)斗聲與騎兵們的嬉游中。這一樂章，是英雄從死轉(zhuǎn)向生的涅磐，經(jīng)歷諸多苦難，英雄在黑暗中痛苦的掙扎，在沉痛中深思，他艱難地爬出死亡的領(lǐng)域，在無盡的痛苦中重獲新生。貝多芬將自己融入了作品中，耳疾讓貝多芬心中充滿了負面情緒，曾經(jīng)的自殺，也不能阻擋貝多芬對死亡的向往，并寫下了著名的《海利根施塔特遺囑》。但幸運的是，那個貝多芬死去了，這個貝多芬重生了。

第四樂章，變奏曲式，快板，降E大調(diào)，四分之二拍。此樂章的主題材料引用自己早年所創(chuàng)作的《普羅米修斯》中的主題。

他用長達十一次的變奏，將主題逐步推向了高潮，最后以急板收尾，成為英雄凱旋的頌歌。其中，我們可以從每一次的變奏中，看到貝多芬心目中英雄的成長，他的勝利，他的輝煌。貝多芬式的發(fā)展手法，將音樂從簡單走向復雜，同時也讓我們可以清晰地看到英雄在一步步地成長，為信仰而戰(zhàn)，直至燃盡生命的火種。

三、法國資產(chǎn)階級大革命對《第三交響曲》創(chuàng)作的影響

談到《第三交響曲》如何深受法國資產(chǎn)階級大革命對貝多芬音樂的影響，首先要提到的是該作品的創(chuàng)作背景。1804年的貝多芬正處于他人生的低谷，愛情上的失意以及即將失去自己愛若生命的音樂事業(yè)的恐懼使他寫下了《海里跟斯塔特遺囑》。此時，恰聞拿破侖的勝利，讓陳云籠罩中的貝多芬看到了一絲生命的希望。貝多芬將普羅米修斯，拿破侖，他自己以及千百個過去的、現(xiàn)在的英雄融為一體，創(chuàng)造出獨特的具有史詩性質(zhì)的并且獨屬于貝多芬特色的《第三交響曲》

其二，《第三交響曲》的四個樂章，都是由一個主題發(fā)展而來并貫穿全曲。四個樂章相連，如同史詩般敘述并且還原了那一段歷史，那個曾經(jīng)波瀾壯闊也曾寧靜悠遠的年代。四個樂章，記錄了一位英雄的誕生，成長，勝利直至死亡，在飽受苦難后，英雄得到了涅磐，重獲新生，最終，人們終于迎來真正的勝利。

其三，《第三交響曲》中，貝多芬將盜天火的普羅米修斯，為自由而戰(zhàn)的拿破侖等英雄形象巧妙地結(jié)合在一起，同時，在四個樂章中，大量使用法國資產(chǎn)階級大革命時期的音樂特點作為各個樂章主題的音調(diào)基礎(chǔ)。比如，在第一樂章，引子的兩個極具法國資產(chǎn)階級大革命的特點；第二樂章的主題動機源于戈塞克為米拉波葬禮寫的《葬禮進行曲》；第三樂章的主題動機來源于梅爾序曲《年青的亨利》；第四樂章的主題動機來源于格列特里《共和國之女代表》等等。在《第三交響曲》的創(chuàng)作上，貝多芬突破了海頓和莫扎特所固有的框架，創(chuàng)作出獨屬于自己的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

1.整部作品從一個題材出發(fā)，通過不同動機的走向變化，形成一個統(tǒng)一的發(fā)展過程，使四個樂章緊密地聯(lián)系在一起，包括內(nèi)容之間敘述連貫，在音調(diào)上相互關(guān)聯(lián)，布局安排慎密，結(jié)構(gòu)合理；2.整曲從頭部到尾部一直建立在以英雄形象的塑造上，英雄式主題從始到終貫穿于整部作品；3.通過有意識地運用標題性的創(chuàng)作理念，將《第三交響曲》中復雜多變的結(jié)構(gòu)及布局中的細節(jié)通過具有代表性的人物形象刻畫從里到外深刻地展現(xiàn)給觀眾；4.作品中不斷吸取與運用法國資產(chǎn)階級大革命音樂的基調(diào)，使旋律穿梭于每個樂章之中；5.《第三交響曲》所體現(xiàn)的音樂內(nèi)容與法國資產(chǎn)階級革命倡導的自由、民主、平等思想相結(jié)合，大大加深了交響曲題材所賦有的社會意義，并為器樂創(chuàng)作的發(fā)展開辟了新的道路。

其四，貝多芬的一生，都深受資產(chǎn)階級革命的影響，他認為受到壓迫，反抗和斗爭是必須的，所以在他的作品中，音樂旋律往往通過激烈的斗爭最后取得艱難的勝利，這種思想貫穿了貝多芬一生的音樂創(chuàng)作，所以他的作品絕大多數(shù)極具英雄氣質(zhì)，并巧妙地將英雄與平民揉在一起。貝多芬作品中的英雄，都來自社會下層人民，在宗教和貴族的欺壓下艱難求生，在資產(chǎn)階級爭奪政權(quán)時覺醒，拿起手中的武器，向神權(quán)和皇權(quán)宣戰(zhàn)。英雄剛勁豪邁，不屈不撓的意志都匯集在貝多芬那如史詩般宏偉壯麗的篇章中。但是，作為一個有思想的音樂家，貝多芬不會通過一種方式來千篇一律地表達他思想。貝多芬在資產(chǎn)階級思想的影響下，辯證地看待事物。

四、結(jié)語

貝多芬作為古典主義音樂的大師之一，更是將浪漫主義音樂引入人們的視線，他一生都致力于將鋼琴以及交響曲音樂推上新的巔峰，為此，無論是致命的耳疾還是不如意的愛情，都成為了他創(chuàng)作前進的動力。身體上的坎坷和愛情路上的不順都沒有打倒貝多芬，他在重重困境中，憑借著鋼鐵般的意志，站著走完了他的一生，甚至在歷史上劃下了重重的一筆。他的音樂不單單代表著個人，還道出了人民內(nèi)心的聲音，同樣也正是因為自由、民主、斗爭的思想深刻骨髓，貝多芬的音樂才會那么動人心魄。貝多芬將這種從革命中領(lǐng)悟到的心聲融入了他的音樂中，不僅創(chuàng)作出獨有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，還為音樂創(chuàng)作開拓了一條新的道路——浪漫主義。

注釋：

①張春雷.貝多芬第三交響曲《英雄》作品分析[J].今田（勵志），2012（11）.

參考文獻：

[1]于潤洋主編.西方音樂通史（修訂版）[M].上海：上海音樂出版社，2013（1）.

[2]張春雷.貝多芬第三交響曲《英雄》作品分析[J].今田（勵志），2012（11）.

[3]沈麗.淺析貝多芬《第三交響曲》[J].戲劇之家（上半月），2010（04）.

[4]林苗.貝多芬鋼琴奏鳴曲“英雄性”情感特征表現(xiàn)手法的獨創(chuàng)性[J].福州大學學報（哲學社會科學版），2011（04）.

作者簡介：

王 瓊（1980-），女，中北大學藝術(shù)學院音樂系教師，研究方向：鋼琴表演與教學研究。

基金項目：本論文為2015年中北大學高等教育教學改革研究項目階段性成果，課題名稱：山西省高校鋼琴教學培養(yǎng)模式改革與研究。