韓國驚悚犯罪電影的驚恐之美與罪惡之花

[摘要]韓國不缺乏熱衷暴力美學(xué)、熟諳驚悚犯罪懸疑元素的導(dǎo)演和作品。作為當(dāng)代韓國電影的重要片種，韓國恐怖驚悚犯罪片獲得了很大的成就。而本文便力圖通過大量電影作品分析解讀，縱觀韓國恐怖驚悚懸疑電影所共有的主題如何撕開光鮮華麗的表象、溫暖甜蜜的外衣，用偏執(zhí)極端的方式與陰冷色調(diào)對本民族的社會特性和民眾心理進行現(xiàn)實觀照與剖析，形成韓國驚悚恐怖與犯罪懸疑電影獨特的電影美學(xué)符號體系。

[關(guān)鍵詞]驚悚犯罪；背景；社會寄托；美學(xué)質(zhì)素

一、韓國恐怖驚悚犯罪懸疑電影的社會指認(rèn)

韓國電影不缺乏熱衷暴力美學(xué)、熟諳驚悚懸疑元素的導(dǎo)演和作品。1997年，姜帝圭導(dǎo)演反映南北對峙的驚悚片《生死諜變》大熱，韓國驚悚懸疑電影開始大量涌現(xiàn)。這一年全球經(jīng)濟危機席卷韓國，使韓國陷入政治、經(jīng)濟和社會動蕩。不穩(wěn)定的經(jīng)濟、日益惡化的社會秩序?qū)τ陧n國家庭的威脅以及來自社會下層的入侵構(gòu)成了韓國大部分民眾的整體焦慮。最能象征性地顯現(xiàn)人們的不安定感、危機感和恐懼感的電影類型莫過于恐怖驚悚、犯罪懸疑電影了。從20世紀(jì)90年代中期大量涌現(xiàn)的韓國恐怖驚悚、犯罪電影，都針對韓國中產(chǎn)階級和普通民眾的環(huán)境和生活方式，象征性地投射出他們的不安與恐懼，展現(xiàn)貌似平靜豐裕的生活下罪惡、噩夢般的另一面。擦干凈滿地的血跡，把淚水裝回主人公的眼眶，連接起殘缺散落的肢體，躺在他們躺過的孤獨的房間和冰冷的床上，直視他們冷漠的眼神，甚至?xí)谛睦镉械谋瘧懪c無法釋懷之情。從筆者觀看的100多部韓國驚悚恐怖犯罪電影來分析，韓國電影，你為什么不恐怖？可能源于我看到的是我心中之物吧？

（一）誰敢脫衣而眠？

韓國本土60年沒有爆發(fā)戰(zhàn)爭，但朝韓兩國半島紛爭從未停息。2013年春，朝鮮領(lǐng)導(dǎo)人金正恩宣言姿態(tài)強硬，2016年導(dǎo)彈危機，戰(zhàn)爭如箭在弦上。臨近朝韓邊境的兩國百姓，夜里睡覺都不敢脫衣服，便于隨時逃命。一條“三八線”是朝鮮半島南北對峙永久的傷痕，對于南北雙方都是苦不堪言的回憶與現(xiàn)實。以南北對峙為背景的電影注定會引起韓國民眾的普遍關(guān)注。1999年姜帝圭導(dǎo)演的驚悚片《生死諜變》正是以南北雙方間諜的明爭暗斗為視角，升級為國家保衛(wèi)戰(zhàn)，糅合了主人公的命運愛情糾葛。2000年樸贊郁導(dǎo)演的《共同警備區(qū)JSA》，2003年康佑碩導(dǎo)演的《實尾島》，2008年孔秀昌導(dǎo)演的《506哨所》，2013年元新淵導(dǎo)演的《嫌疑人》，2013年柳承莞導(dǎo)演的《柏林》等，都把電影設(shè)定在政治分裂的宏大框架體制內(nèi)。既讓觀眾體會到南北對峙分裂對人性人情的美好進行的摧殘，也同時在電影的灰色里捕捉到一抹暖色。

（二）“我”還能愛你嗎？

2003年，金知云拍攝了韓國電影史上的經(jīng)典之作——驚悚恐怖電影《薔花，紅蓮》。影片是關(guān)于傳統(tǒng)家庭破碎后的恐怖寓言與精神夢魘的，涉及婚外戀對傳統(tǒng)家庭的致命破壞。電影有濃郁的恐怖氛圍，兼具綿長深厚的姊妹之情和對傳統(tǒng)家庭的渴望。美麗繼母入侵平和溫馨的四口之家后，兩個親人突然離世給少女薔花單純的心靈造成的巨大創(chuàng)傷難以康復(fù)。她總在夢魘中讓妹妹紅蓮復(fù)活，手足之情以極度病態(tài)的方式呈現(xiàn)。影片最后，滿臉稚氣的薔花把一堆洋娃娃裝進袋子里瘋狂屠殺，是誰讓她如此殘忍？她到底想殺死誰？2012年金基德的作品《圣殤》，2003年樸亨基導(dǎo)演的《洋槐》，2007年沈泰拉導(dǎo)演的《黑色之家》，2003年李素云導(dǎo)演的《四人餐桌》，2004年邊赫導(dǎo)演的《紅字》，電影的主人公都面臨某種情感危機，并且最終不能自拔?！堆蠡薄防锏哪泻⒊捎右蝠B(yǎng)父母的新寶寶降生而性情大變，終于釀成人間慘禍?！逗谏摇繁环Q為人間最恐怖的電影。是什么使溫暖家庭成為恐怖的人間地獄？電影《紅字》涉及婚外戀與同性戀、愛情家庭陰謀，影片最后幾分鐘血腥指數(shù)令人窒息。

（三）復(fù)仇是“我”的性格

導(dǎo)演樸贊郁分別在2002年、2003年、2005年推出復(fù)仇三部曲《我要復(fù)仇》《老男孩》《親切的金子》，不斷挑戰(zhàn)觀眾的心理極限。如同三把尖銳利器從多側(cè)面、多角度剖析、分割主流社會的黑暗殘酷。樸贊郁的電影就像一朵冷艷奇特的惡之花，綻放在韓國影壇。這三部電影是對人性惡的集中表達。人性惡的源泉，可能是生存的艱難，可能是身體的迫害，可能是社會的失衡。惡的表現(xiàn)，有時主動，有時被動。惡的表達，有時血腥暴力，有時含蓄唯美。電影深刻地剖析了人性由善到惡的內(nèi)在心理動機和轉(zhuǎn)化過程。電影《老男孩》的主人公吳大秀說：“復(fù)仇已經(jīng)成為我的性格?！薄段乙獜?fù)仇》除了身體是支離破碎的，精神心理層面更加扭曲壓抑?！队H切的金子》中，金子沒有親自動手肢解仇人，卻在學(xué)校架設(shè)私刑，引導(dǎo)其他被害人家屬手刃罪犯以獲得快感。韓國民眾內(nèi)心怎會存有如此深刻的血海仇恨？2006年任太雄導(dǎo)演的《老師的恩惠》中學(xué)生對老師的殺戮成為對老師最大的恩惠。2013年鄭根燮導(dǎo)演的《抓住那家伙》，2007年李圭滿導(dǎo)演的《回歸》等一批電影，展現(xiàn)了人與人之間的仇恨，人與社會之間的不調(diào)和，人與法律裁決之無能為力，他們一意孤行，走上復(fù)仇之路。仇恨，便是開在韓國社會、開在韓國普通人身上的一朵黑色的花。

（四）“我”是人還是鬼？

韓國恐怖驚悚懸疑電影禍害人間的不是吸血鬼、惡魔、怪獸和異形，而是被社會、公司、學(xué)校、家庭和人群拋棄的人“鬼”。他們沒有家，沒有愛，沒有朋友，沒有工作，甚至沒有父母，性格孤僻，心態(tài)冷漠，與人群疏離隔膜。金基德的《圣殤》的主人公李江道沒有父母，無人關(guān)心，也沒有人性，每天上門向欠債人討債，把和他沒有仇怨的欠債人打成殘廢。被李江道追債的家庭，從此支離破碎。而他最終心灰意冷，失去生存欲望，被卡車拖拽，在清晨泥濘的路面留下一路血痕。2012年，金知云的電影《看見惡魔》的主人公自己生活坎坷、命運多舛，性格扭曲變態(tài)，以襲擊夜歸的單身女性，將她們殘忍地殺害為樂。2010年，張哲秀導(dǎo)演的《金福南殺人事件始末》，女主角金福南被視為豬狗般欺負(fù)凌辱，女兒也因人失手而死。金福南終于爆發(fā)了之前所承受的冷漠緊張、壓抑委屈，掄斧頭血洗村莊。2012年金輝導(dǎo)演的《鄰居》，2010年閔秉鎮(zhèn)導(dǎo)演的《我們身邊的犯罪》，2006年安炳基導(dǎo)演的《公寓》，1998年開拍的《女高怪談》系列，開創(chuàng)了校園恐怖片的新電影類型。他們是現(xiàn)實的人的世界里游蕩的鬼，又好像鬼的世界里現(xiàn)實沉默的人，他們一起排列成為韓國驚悚犯罪電影的主人公，有血有淚。

二、韓國驚悚恐怖與犯罪懸疑電影的美學(xué)質(zhì)素

（一）韓國驚悚犯罪懸疑電影的現(xiàn)實觀照

韓國至今仍被稱為三大未解之謎的案件已拍成電影，它們是2003年奉俊昊導(dǎo)演的《殺人回憶》，2007年樸鎮(zhèn)彪導(dǎo)演的《那家伙的聲音》，2011年李圭滿導(dǎo)演的《孩子們》?！逗⒆觽儭犯木幾园l(fā)生在韓國大邱的真實案件，1991年3月26日，大邱城西小學(xué)的五個男孩結(jié)伴上山抓青蛙，一去不回。雖然警方出動上萬警力搜查，始終一無所獲。到底是誰，因何加害五個無辜少年？失蹤少年的尸體在2002年才被發(fā)現(xiàn)。追兇者在無人暗夜，來到孩子們尸體被挖出的坑穴，仰面躺下，用外套蒙面扎緊，想象孩子遇害的情景，這組鏡頭震撼有力，令人過目不忘。2003年奉俊昊導(dǎo)演的《殺人回憶》，源自韓國真實案件，首爾的探員蘇和小鎮(zhèn)警察樸偵辦連環(huán)強奸殺人案。不斷發(fā)現(xiàn)線索又被掐斷思路，懷疑和焦慮使他們失去耐心。一個符合作案特征的青年成為最大嫌疑人，最終卻無罪開脫。到底誰是這一系列殺人兇案的禍?zhǔn)?？觀眾渴望真相的心和探員一樣強烈。2013年李俊益導(dǎo)演的《素媛》根據(jù)2008年韓國安山市趙斗淳對8歲小學(xué)女生以殘忍手段實施性暴力，造成其終身殘疾的故事改編，暴力和寬恕雙向花開的表現(xiàn)手法使它成為最感動人的電影之一。

2011年，黃東赫根據(jù)光州一所聾啞障礙學(xué)校的真實事件改編電影《熔爐》。影片籠罩著緊張壓抑的氣氛，首爾的美術(shù)老師仁浩，對學(xué)校隱藏的真相孜孜以求，目睹校長行賄警察，宿管用洗衣機懲罰孩子，校長性侵害女生的錄像，驚天秘密被漸漸揭開。他再也無法沉默，他帶領(lǐng)孩子們與背景高深莫測的惡勢力斗爭。雖然他們在電影里的法庭上敗訴，但電影放映后韓國的“熔爐法”由此誕生。

2009年洪善基導(dǎo)演電影《梨泰院殺人事件》，1997年4月3日晚，首爾龍山區(qū)梨泰院某快餐店廁所內(nèi)，大學(xué)生趙宗畢被人殘忍殺害，兩個犯罪嫌疑人身份不容置疑，但結(jié)果卻因為疑犯是韓裔美國人而釋放，真相永遠被水泥封存在小廁所里。影片語言非常冷靜。入世，就是要了解這個真實的社會，聆聽來自現(xiàn)實世界的聲音，看到普通人在強大的社會意識形態(tài)下被壓碎的身體與被擊打的心靈。而韓國電影，不憚于走進不堪回首的過去，也不憚于直面慘淡的現(xiàn)實，通過影像文字完成電影對社會的現(xiàn)實觀照與理解剖析。

（二）韓國恐怖驚悚犯罪電影的藝術(shù)刺點

韓國驚悚恐怖犯罪懸疑電影注重故事的講述技巧，最大限度地調(diào)動觀眾感官和思維的特質(zhì)，與東方神秘文化成功結(jié)合，從而使觀看恐怖驚悚電影不再僅僅是一次單純的被驚嚇的刺激之旅，而是充滿猜測與期待、判斷與推理、發(fā)現(xiàn)與滿足的互動游戲。這些是韓國恐怖驚悚電影的一個顯著成就，也是對世界驚悚犯罪電影的發(fā)展創(chuàng)造。

單純滿足于視聽覺等受到強烈驚悚刺激的電影，有點膚淺，只著力營造電影的神秘恐怖氛圍，故事與人物形象可能過于蒼白，太過鬼魅的畫面時刻提醒我們置身事外。因為不真實，感覺隔膜?；蛟S觀眾已經(jīng)戰(zhàn)勝了恐懼，而人類本能的好奇心希望能像剝開洋蔥層層包裹的表皮，去探索發(fā)現(xiàn)某個事件最本質(zhì)、最真實的核心。這是全新的恐怖之外的體驗。甚至感覺到的那些驚悚也是這一核心力量的發(fā)散。2010年康佑碩的電影《苔蘚》上映，遠在首爾的兒子劉海國為偏遠鄉(xiāng)村的父親劉木刑奔喪，村中詭異的氣氛和大家的態(tài)度讓他疑惑，決定弄清父親的死因。村中陰暗舊事慢慢浮出水面，村長千永德開槍自殺。但當(dāng)劉海國回村探視，村長大宅前赫然站著柔弱的女性英智，對他露出詭異微笑。難道哪里不對嗎？劉海國的笑容漸漸僵住，觀眾的心也懸了起來。影片之前被探索出來的那些真相到底是不是最后的真相？這些電影里的每個層面，都不像光潔的冰面那樣平滑，要用手指一寸寸撫摸那冰面下可能被封凍的秘密，要思考，要大膽想象與假設(shè)，有去偽存真的試驗，有蛛絲馬跡的發(fā)現(xiàn)，不斷挑戰(zhàn)觀眾敏感的神經(jīng)。2009年，金民韓導(dǎo)演的《手機》上映，明星經(jīng)紀(jì)人承敏為應(yīng)對巨額債務(wù)，和撿到手機的男人展開如在地獄滑冰危及性命的追蹤較量。2010年金亨俊導(dǎo)演的《不可饒恕》中，警察姜民浩終于在片尾找到女兒，大堆鮮紅的玫瑰花瓣中抱不出女兒的身體，只剩下她美麗的頭顱。人性在那一刻徹底崩潰，還有比這更鮮艷更美麗的慘無人道嗎？2009年奉俊昊電影的《母親》中，智障兒子的母親，為幫兇案嫌疑犯兒子洗脫罪名，親手殺死目擊證人，她去監(jiān)獄探望兒子的替死鬼日本智障男孩，突然失聲痛哭。2011年孫英勝導(dǎo)演的《委托人》核心是傳統(tǒng)罪案事件，一宗離奇的尸體失蹤案件引起了軒然大波，死者丈夫是最大嫌疑人。影片以法庭上控辯雙方的對立推進，控辯雙方展開激烈的法庭辯論。案情撲朔迷離，云山霧罩。律師看似贏了官司，電影結(jié)尾卻完全超乎想象。2012年方恩珍導(dǎo)演的《嫌疑人X的獻身》中，天才數(shù)學(xué)家金石固在花善和侄女失手殺死前夫后，主動為她們設(shè)計完美的不在場證據(jù)。奇怪之處在于觀眾內(nèi)心深處竟暗自禱告，希望這個完美的不在場證據(jù)最終不被懷疑和揭露。一部類似的驚悚恐怖電影中，觀眾的心靈和人性也跟隨其中，跋山涉水，苦苦追尋，感同身受，義憤填膺，猶懷悲憫，惺惺相惜。這些恐怖驚悚犯罪電影的途徑蜿蜒，有悵然，有困惑，有驚險，有緊張，有曲折，就如詩人陸游所寫的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”。但是電影的劇情發(fā)展又逆轉(zhuǎn)了思路：柳暗花明才一村，山重水復(fù)又無路?；蛟S這便是韓國恐怖驚悚電影獨樹一幟、迥然不同，具有帶動引領(lǐng)觀眾走出驚恐，用心凝神，去探求幽微深遠細(xì)致的情理、法理、人性或獸性的魅力之所在。

[基金項目] 本文系江蘇高校品牌專業(yè)建設(shè)工程資助項目（項目編號：PPZY2015C249）。

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[4] 楊璐，徐鳶.韓國電影完全手冊[M].天津：天津人民出版社，2003.

[作者簡介] 鄭雅勻（1971—），女，江蘇南通人，南通師范高等?？茖W(xué)校副教授，南京大學(xué)訪問學(xué)者。主要研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、文藝學(xué)。