御窯廠遺址的新發(fā)現(xiàn)青花鋪首龍紋器與神秘十字痕

江小民

景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所副研究員，研究方向?yàn)樘沾煽脊拧⑻沾善餍迯?fù)

御窯廠遺址的新發(fā)現(xiàn)青花鋪首龍紋器與神秘十字痕

江小民

景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所副研究員，研究方向?yàn)樘沾煽脊?、陶瓷器修?fù)

為配合御窯廠遺址保護(hù)圍墻的建設(shè)，二〇一四年三月，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所工作人員對(duì)原御窯廠東門區(qū)域進(jìn)行了搶救性發(fā)掘，在離地表約一點(diǎn)四米深處發(fā)現(xiàn)三個(gè)宣德時(shí)期坑狀堆積，清理出土青花、白釉、紅釉等殘片。經(jīng)清洗整理，修復(fù)出宣德時(shí)期的青花鋪首龍紋梅瓶、青花鋪首龍紋大罐、白釉大罐等器物，現(xiàn)對(duì)其中的青花鋪首龍紋梅瓶和大罐作一簡(jiǎn)要的介紹。

新出土的青花鋪首龍紋梅瓶和大罐

青花鋪首龍紋梅瓶為唇口，溜肩，腹部漸收，足部外撇，平底垂直內(nèi)陷，圈足寬而工整，砂底光滑近于白色，內(nèi)壁底部轉(zhuǎn)折處縫隙較大，鑲接痕跡非常明顯。外壁肩部以四朵云頭間隔，空白處分繪四個(gè)獅子鋪首，在鋪首間云頭之上空白處用青料書「宣德年制」四字楷書橫款。腹部繪一條雙角五爪龍紋首尾相接纏繞瓶身，龍紋軀體上下扭曲，騰躍于云間，足部以青料留白顯現(xiàn)出一圈蓮瓣。

經(jīng)清洗拼合，此次發(fā)掘共計(jì)有三件釉色略有差別的青花鋪首龍紋大罐出土，其中修復(fù)可見(jiàn)器型者一件。該罐直口，鼓腹，腹部以下漸收，足壁較直，平底緩坡?tīng)顑?nèi)陷，圈足較寬且輪廓不清。澀底光滑局部泛紅，火石紅顏色之外呈現(xiàn)出一個(gè)白色十字交叉痕跡（但兩條白線非垂直交叉，重合處并不在罐底中心）。內(nèi)壁底部轉(zhuǎn)折圓滑，無(wú)明顯鑲接痕跡。該罐直口處以青花朵云裝飾，罐身龍紋與足部蓮瓣與上述龍紋梅瓶類似，但「宣德年制」四字楷書橫款在肩部云頭與鋪首之間。同時(shí)出土的三件青花鋪首龍紋大罐（另兩件尚未修復(fù)完全）中的兩件可見(jiàn)青花款，且款識(shí)形式一致。

由于青花龍紋鋪首瓶、罐在同一區(qū)域的同一地層出土，且同為宣德時(shí)期遺物，故兩器有許多相似之處：青花料發(fā)色都非常濃艷，鐵銹斑點(diǎn)較明顯；青花獅子鋪首的毛發(fā)皆由腦門中間向左右分開(kāi)，由短而長(zhǎng)至額角轉(zhuǎn)折往下逐漸減短，且沿同一方向呈波浪扭曲，一根緊靠著一根蔓延至耳際；龍爪用線條繪出輪廓后，留白渲染的部位偏向一側(cè)，這樣使其立體感變強(qiáng)，更能顯示出雙角五爪龍龍爪的力度和霸氣。

這兩件青花鋪首龍紋器因型制的不同，導(dǎo)致成型工藝與圖案的構(gòu)圖亦有所區(qū)別：梅瓶圈足工整，底部沒(méi)有十字交叉的痕跡，大罐圈足較隨意，底部有白色的十字交叉痕跡；梅瓶?jī)?nèi)底接痕非常明顯，其平底與足部是鑲接而成，大罐內(nèi)底轉(zhuǎn)折自然，平底與足部則為一次成

型；大罐龍紋軀體扭曲幅度小，不如梅瓶龍紋具有騰越之感；梅瓶青花獅子鋪首構(gòu)圖小，不如大罐獅子鋪首毛發(fā)具有威猛之勢(shì)。

明宣德 青花鋪首龍紋梅瓶及款識(shí)、局部高五一厘米 口徑八·六厘米 最大腹徑二九·五厘米 底徑一八厘米景德鎮(zhèn)御窯廠遺址東門區(qū)域出土

明宣德 青花鋪首龍紋大罐及款識(shí)、局部高四八·四厘米 口徑二〇·九厘米 最大腹徑四九·五厘米 底徑二五·八厘米景德鎮(zhèn)御窯廠遺址東門區(qū)域出土

在御窯遺址出土遺物中，帶動(dòng)物鋪首的器物非常少，永樂(lè)時(shí)僅見(jiàn)白釉鋪首長(zhǎng)頸瓶，正統(tǒng)時(shí)有青花鋪首器座，成化時(shí)有仿哥釉鋪首長(zhǎng)頸瓶，且這些鋪首皆為瓷泥堆塑，用青料在平面上繪畫鋪首的器物非常罕見(jiàn)。傳世品中，此類青花鋪首龍紋大罐、梅瓶也不多見(jiàn)，目前所知的博物館藏品中，同類器物見(jiàn)以下幾件：美國(guó)納爾遜－阿特金斯美術(shù)館（The Nelson-Atkins Museum of Art）收藏有一對(duì)青花鋪首五爪龍紋大梅瓶；美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏有一件青花三爪龍紋鋪首大罐；日本東京出光美術(shù)館收藏有一件青花三爪龍紋鋪首大罐。此次御窯廠搶救性發(fā)掘出土的青花龍紋鋪首梅瓶和大罐，是我們認(rèn)識(shí)同類器物特別重要的實(shí)物依據(jù)。

明永樂(lè) 白釉鋪首長(zhǎng)頸瓶景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土

明正統(tǒng) 青花鋪首器座景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土

神秘的器底十字交叉痕跡

新出土的這件宣德青花鋪首龍紋大罐的底部除常見(jiàn)的火石紅之外，還有白色十字交叉痕跡，較為特別。這種交叉痕跡，主要見(jiàn)于明初御窯瓷器中。故宮博物院收藏的明洪武青花四季花卉紋盤和永樂(lè)青花錦地折枝花卉紋雙系活環(huán)背壺的底部均可見(jiàn)此類交叉痕跡。而御窯廠遺址出土的明代官窯瓷器中，這種十字交叉痕始見(jiàn)于宣德時(shí)期，宣德以后澀底露胎器物減少，該類十字交叉痕幾乎不見(jiàn)。

明洪武 青花四季花卉紋盤高八·五厘米 口徑四五·八厘米 底徑二七·二厘米故宮博物院藏

明永樂(lè) 青花錦地折枝花卉紋雙系活環(huán)背壺高四五厘米 口徑六·三厘米 背徑三八厘米故宮博物院藏

明宣德 青花螭龍紋梅瓶高五四·四厘米 口徑八·四厘米 底徑一六厘米景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土

該梅瓶器型碩大，肩部、足部蓮瓣填青料留白裝飾，腹部青料繪四爪螭龍紋。寬圈足，底微內(nèi)凹，澀底粘砂，局部泛紅褐色，露出白色胎體部分形成一個(gè)十字交叉痕跡，交叉點(diǎn)偏向一側(cè)，兩橫線粗細(xì)不一，邊緣不夠整齊。

明宣德 青花茶菊紋梅瓶（一對(duì)）每件高五五·三厘米 口徑八·六厘米 底徑一六·二厘米一九八四年景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土

明宣德 青花螭龍大蓋罐通高六〇·三厘米 口徑三一·八厘米 底徑三〇·四厘米景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土

明宣德 白釉大蓋罐通高六一·九厘米 口徑三一·五厘米 底徑二九厘米景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土

明宣德 黃地青花葡萄紋盤高七·五厘米 口徑四八·四厘米 底徑三五厘米景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土

明宣德 青花枇杷紋大盤高七·一厘米 口徑四五厘米 底徑三二·四厘米景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土

明宣德 青花海獸紋大盤高九厘米 口徑六五·五厘米 底徑四九·六厘米景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土

明宣德 白釉折沿花盆高一八·八厘米 口徑三一·三厘米 底徑二二·八厘米景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土

明宣德 白釉花口套缽高一七·六厘米 口徑三五厘米 底徑一九·七厘米景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土

明宣德 青花填紅八方套缽高二〇·三厘米 口徑四〇厘米 底徑二六·三厘米景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土

明宣德 青花填紅花口套缽高二二·七厘米 口徑四三·三厘米 底徑二三·四厘米景德鎮(zhèn)御窯廠遺址出土

從御窯廠遺址出土的遺物可知，底部有十字交叉痕跡的器物，其器形為梅瓶、蓋罐、大盤、花盆、套缽等尺寸較大的器物，裝飾種類有青花、黃地青花、青花填紅、白釉等。從以上器物底部特征可知，宣德時(shí)期器物的澀底有白砂底、火石紅底，還有局部鐵斑較明顯的紅褐色底等，故十字交叉痕跡也有多種呈色。當(dāng)器物口徑達(dá)十八厘米、底徑達(dá)二十二厘米以上時(shí)，其底部出現(xiàn)白色十字交叉痕跡的幾率很大。比較所列澀底器物又可以發(fā)現(xiàn)，同一類型或型制相近的器物，其底部不一定均有十字交叉痕跡。如之前提到的兩件青花茶菊紋梅瓶，器形、尺寸、紋飾均一致，但一件梅瓶底部有交叉痕另一件則無(wú)。又如白釉花口套缽和青花填紅花口套缽，器形都很大，但底部均沒(méi)有交叉痕跡。而與之器形、尺寸相近的白釉折沿花盆和青花填紅八方套缽，底部又都有交叉痕跡。從實(shí)物觀察，這些器物底部的交叉痕跡呈白色者居多，且有直有曲、長(zhǎng)短粗細(xì)不一。更需要注意的是，兩道白線基本不是垂直相交，交叉點(diǎn)也不在器底中心。僅有宣德青花填紅八方套缽的底部十字交叉的兩線基本垂直，且為色澤深沉、光亮的火石紅色（應(yīng)該與二次入爐燒制有關(guān)），色調(diào)深于其他部位，底心交叉點(diǎn)與器底中心基本吻合。這種交叉痕垂直相交、交叉點(diǎn)位于器底中心的現(xiàn)象非常少見(jiàn)。

宣德器物底部的十字交叉痕跡是如何形成的呢？參照景德鎮(zhèn)當(dāng)代工匠燒造大件器物時(shí)的裝燒方式，可對(duì)其形成原因進(jìn)行合理性推測(cè)。筆者認(rèn)為，十字交叉痕與其時(shí)特定的裝燒工藝有關(guān)。即在裝燒不便擺放的大件器物入匣時(shí)，御廠工匠會(huì)先用竹片或者布帶十字交叉鋪放，把要裝燒的瓷坯放于其上，在多人協(xié)作下吊放坯體入匣。當(dāng)?shù)醴糯笃?、大罐時(shí)，由于器底為圓形，導(dǎo)致交叉兩線不易顯現(xiàn)出垂直狀態(tài)，又因四個(gè)方向用力稍有不均，交叉點(diǎn)就會(huì)偏離器物底心。而擺放多邊形器物時(shí)，借助器物底邊來(lái)參照和固定，交叉線不僅可以垂直，交叉點(diǎn)也易與器底中心重合。工匠安放好坯體后，留在器底的竹片和布帶就成為泥坯與墊砂之間的間隔物，所以燒成后該處顏色與器物底部呈色不一致。由于竹片厚薄不一，布料寬窄有別，且均為有機(jī)物，再加上器底墊砂空隙稍有不同，其受熱焚燒的速度也就不一致，所以留在器物底部的條痕有寬有窄、有曲有直。

以上提供一些御窯廠遺址出土的遺物，希望能夠讓大家對(duì)宣德時(shí)期的器物細(xì)節(jié)有更進(jìn)一步了解。由于歷年珠山御窯廠遺址的發(fā)掘，在宣德地層中出土的大件匣缽尚未能復(fù)原，也未出土超大直徑的墊餅，故本文對(duì)宣德器物澀底十字交叉痕跡形成的原因，以及裝燒工藝的推斷還有不足之處，望方家指正。