從《夏洛特?zé)馈房聪矂〉木辰?/h1>
2016-12-20 08:32:26吳福泰
戲劇之家 2016年23期
吳福泰
（衢州職業(yè)技術(shù)學(xué)院 浙江 衢州 324000）
從《夏洛特?zé)馈房聪矂〉木辰?/p>
吳福泰
（衢州職業(yè)技術(shù)學(xué)院浙江 衢州 324000）
喜劇的形式大致可以分為動(dòng)作式喜劇、對(duì)白式喜劇和情境式喜劇。動(dòng)作式喜劇和對(duì)白式喜劇都在某些方面存在明顯的缺陷，而只有情景式喜劇無(wú)論在形式上還是喜劇效果上都較前兩種形式喜劇更加完整，喜劇效果也相對(duì)更好。本文從情景式喜劇形式上分析影片《夏洛特?zé)馈帆@得觀眾青睞的原因開(kāi)始，進(jìn)而挖掘出喜劇的最高境界之密碼。
對(duì)白式喜?。磺榫呈较矂?；境界
本人沒(méi)有深入研究過(guò)喜劇這一類型，僅從個(gè)人觀感經(jīng)驗(yàn)上判斷，喜劇的形式大致可以分為三個(gè)類型，即動(dòng)作式喜劇、對(duì)白式喜劇和情境式喜劇。動(dòng)作式喜劇以卓別林和當(dāng)代的憨豆為代表。這類喜劇不靠語(yǔ)言，僅以夸張搞笑的動(dòng)作即可獲得笑料。然而，由于純動(dòng)作式喜劇過(guò)于夸張且表意膚淺很容易造成觀眾審美疲勞，該類型喜劇爛片居多，比如《十全九美》、《舉起手來(lái)》等就是典型。純對(duì)白式喜劇電影很少，究其原因，我想大概是一部電影光靠對(duì)白吸引觀眾可謂太難，因而鮮有導(dǎo)演敢涉及此類型。所以當(dāng)韓寒那部以臺(tái)詞對(duì)白為笑點(diǎn)的《后會(huì)無(wú)期》一出現(xiàn)時(shí)自然給人耳目一新的感覺(jué)。電視劇方面，對(duì)白式喜劇倒出現(xiàn)了幾部經(jīng)典，如《武林外傳》、《我愛(ài)我家》、《家有兒女》等等，由此不難看出，對(duì)白式喜劇比較適合于室內(nèi)劇。
對(duì)白式喜劇在小品界倒是很常見(jiàn)。小品的表現(xiàn)空間太小，用對(duì)白形式取勝也算是無(wú)奈之舉。但小品若沉溺于對(duì)白形式而不懂得變通，那么此類小品也只能算劣等作品了。黃宏和潘長(zhǎng)江兩位演員的小品之所以影響有限恐怕就跟他們的作品總是局限于押韻式的臺(tái)詞對(duì)白有關(guān)，人們對(duì)這種過(guò)于僵化的喜劇當(dāng)然不買(mǎi)賬。相比之下，趙本山的小品卻能將對(duì)白式喜劇和動(dòng)作式喜劇綜合起來(lái)從而達(dá)到了情境式喜劇的高境界。
回到電影，《夏洛特?zé)馈罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱夏洛特）能夠在慘烈的2015年國(guó)慶檔強(qiáng)勢(shì)而出，其訣竅在于動(dòng)作與對(duì)白結(jié)合的情境樣式。情境式喜劇往往不會(huì)單純地制造笑料，而是將動(dòng)作和對(duì)白結(jié)合起來(lái)，并設(shè)置恰當(dāng)?shù)那榫常@樣影片的笑料自然天成，不會(huì)有突兀感，觀眾更沒(méi)有被掏咯吱窩不爽的感覺(jué)。比如《夏洛特》影片中，夏洛跟大傻開(kāi)著滿載葵花的破車，把大傻自己的摩托給撞下溝里后，大傻卻說(shuō)“咦，我們好像撞到車了，還是趕快走，不然被人纏住又得賠錢(qián)……”這個(gè)段落里，人物說(shuō)出的話本身沒(méi)有絲毫的笑料，但放在當(dāng)時(shí)的情境里就顯得相當(dāng)可笑。類似的段落在《夏洛特》里可謂比比皆是。影片最成功的地方就在于將人物的對(duì)白和動(dòng)作悄無(wú)聲息地融合在情境中產(chǎn)生出令人捧腹的效果。
《夏洛特》的喜劇境界很高，這是因?yàn)樵撈谙矂≈屑尤肓吮樵睾椭S刺現(xiàn)實(shí)的冷幽默元素。《夏洛特》影片喜劇段落無(wú)處不在，可作者卻于笑聲中默默給觀眾奉獻(xiàn)出一段相當(dāng)精彩的悲情故事。功成名就，香車美女入懷的夏洛竟然得了艾滋病，立馬身邊的人物個(gè)個(gè)顯出原型，原來(lái)周圍的親友都是在利用自己。而最親愛(ài)的母親竟然跟自己最鐵的哥們勾搭成奸。當(dāng)女主馬冬梅趴在夏洛的“尸體”上哭訴時(shí)，觀眾已經(jīng)被深深帶入到人物的悲情之中。正在此時(shí)，劇情卻峰回路轉(zhuǎn)回到現(xiàn)實(shí)，原來(lái)只是夏洛的一場(chǎng)夢(mèng)。于是經(jīng)歷了一場(chǎng)悲情的觀眾又開(kāi)始隨著接下來(lái)的喜劇情節(jié)歡樂(lè)不已?！断穆逄亍肪褪沁@樣高明地用情節(jié)和笑料包袱牢牢抓著觀眾，使觀眾或哭或笑，笑中帶淚，滑稽中蘊(yùn)含著深深的思考，真正獲得了厚重十足的效果，達(dá)到喜劇電影的高境界。
綜觀中國(guó)電影史，在喜劇樣式上能達(dá)到最高境界的在我看來(lái)無(wú)非以下幾部。趙丹的《馬路天使》、徐克《上海之夜》、馮小剛的《大腕》《手機(jī)》、寧浩的《瘋狂的石頭》和這部閆非的《夏洛特?zé)馈?。徐崢的一些喜劇電影雖然也不錯(cuò)，但由于其作品中諸如《泰囧》《港囧》等強(qiáng)制感動(dòng)的俗氣或者諸如《人在旅途》《搞定岳父大人》只顧純娛樂(lè)而無(wú)意對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)照的單薄自然境界不高。相反《夏洛特?zé)馈穮s給了我們太多的驚喜，因?yàn)樵撈南矂∫呀?jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)木辰纭?/p>
總之，喜劇的境界要想達(dá)到一定的高度，必須要關(guān)照現(xiàn)實(shí)。與此同時(shí)，若能用喜劇的形式演繹悲情的故事則是更高境界。卓別林“笑中帶淚”式的具有厚重人文關(guān)懷的喜劇才是喜劇的最高境界，是人們最喜歡看到的?！断穆逄?zé)馈冯m然只是一部青春懷舊影片，但里面的情境笑料自然流暢，毫無(wú)強(qiáng)制感和脫節(jié)感實(shí)在難得，加上里面處處可見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)反諷和人文關(guān)懷，人們自然樂(lè)意欣賞。還有一點(diǎn)值得提及，《夏洛特?zé)馈钒岩徊勘緛?lái)簡(jiǎn)單的喜劇故事卻用一個(gè)夢(mèng)境展示，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境交叉展現(xiàn)，在影片表現(xiàn)形式上制造出《盜夢(mèng)空間》一樣的多層空間感。從這點(diǎn)上，《夏洛特?zé)馈份^其他經(jīng)典喜劇片又高了一個(gè)境界。
[1]王震東.喜劇分類之我見(jiàn)[J].劇作家,1987(4).
[2]辰浩.喜劇的種類及其它[J].戲劇文學(xué),1979(6).
[3]關(guān)于喜劇的分類[J].中國(guó)戲劇,1988(02).
[4]季洛.也談喜劇的分類問(wèn)題[J].上海戲劇,1961.
[5]尹曉利.國(guó)產(chǎn)小成本喜劇電影的分類及特點(diǎn)[J].電影評(píng)介，2012(13).
吳福泰，男，江西萬(wàn)年人，上海大學(xué)電影學(xué)碩士，浙江衢州職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：電影理論與批評(píng)。
J905
A
1007-0125(2016)12-0098-01
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喜劇的形式大致可以分為動(dòng)作式喜劇、對(duì)白式喜劇和情境式喜劇。動(dòng)作式喜劇和對(duì)白式喜劇都在某些方面存在明顯的缺陷，而只有情景式喜劇無(wú)論在形式上還是喜劇效果上都較前兩種形式喜劇更加完整，喜劇效果也相對(duì)更好。本文從情景式喜劇形式上分析影片《夏洛特?zé)馈帆@得觀眾青睞的原因開(kāi)始，進(jìn)而挖掘出喜劇的最高境界之密碼。
對(duì)白式喜?。磺榫呈较矂?；境界
本人沒(méi)有深入研究過(guò)喜劇這一類型，僅從個(gè)人觀感經(jīng)驗(yàn)上判斷，喜劇的形式大致可以分為三個(gè)類型，即動(dòng)作式喜劇、對(duì)白式喜劇和情境式喜劇。動(dòng)作式喜劇以卓別林和當(dāng)代的憨豆為代表。這類喜劇不靠語(yǔ)言，僅以夸張搞笑的動(dòng)作即可獲得笑料。然而，由于純動(dòng)作式喜劇過(guò)于夸張且表意膚淺很容易造成觀眾審美疲勞，該類型喜劇爛片居多，比如《十全九美》、《舉起手來(lái)》等就是典型。純對(duì)白式喜劇電影很少，究其原因，我想大概是一部電影光靠對(duì)白吸引觀眾可謂太難，因而鮮有導(dǎo)演敢涉及此類型。所以當(dāng)韓寒那部以臺(tái)詞對(duì)白為笑點(diǎn)的《后會(huì)無(wú)期》一出現(xiàn)時(shí)自然給人耳目一新的感覺(jué)。電視劇方面，對(duì)白式喜劇倒出現(xiàn)了幾部經(jīng)典，如《武林外傳》、《我愛(ài)我家》、《家有兒女》等等，由此不難看出，對(duì)白式喜劇比較適合于室內(nèi)劇。
對(duì)白式喜劇在小品界倒是很常見(jiàn)。小品的表現(xiàn)空間太小，用對(duì)白形式取勝也算是無(wú)奈之舉。但小品若沉溺于對(duì)白形式而不懂得變通，那么此類小品也只能算劣等作品了。黃宏和潘長(zhǎng)江兩位演員的小品之所以影響有限恐怕就跟他們的作品總是局限于押韻式的臺(tái)詞對(duì)白有關(guān)，人們對(duì)這種過(guò)于僵化的喜劇當(dāng)然不買(mǎi)賬。相比之下，趙本山的小品卻能將對(duì)白式喜劇和動(dòng)作式喜劇綜合起來(lái)從而達(dá)到了情境式喜劇的高境界。
回到電影，《夏洛特?zé)馈罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱夏洛特）能夠在慘烈的2015年國(guó)慶檔強(qiáng)勢(shì)而出，其訣竅在于動(dòng)作與對(duì)白結(jié)合的情境樣式。情境式喜劇往往不會(huì)單純地制造笑料，而是將動(dòng)作和對(duì)白結(jié)合起來(lái)，并設(shè)置恰當(dāng)?shù)那榫常@樣影片的笑料自然天成，不會(huì)有突兀感，觀眾更沒(méi)有被掏咯吱窩不爽的感覺(jué)。比如《夏洛特》影片中，夏洛跟大傻開(kāi)著滿載葵花的破車，把大傻自己的摩托給撞下溝里后，大傻卻說(shuō)“咦，我們好像撞到車了，還是趕快走，不然被人纏住又得賠錢(qián)……”這個(gè)段落里，人物說(shuō)出的話本身沒(méi)有絲毫的笑料，但放在當(dāng)時(shí)的情境里就顯得相當(dāng)可笑。類似的段落在《夏洛特》里可謂比比皆是。影片最成功的地方就在于將人物的對(duì)白和動(dòng)作悄無(wú)聲息地融合在情境中產(chǎn)生出令人捧腹的效果。
《夏洛特》的喜劇境界很高，這是因?yàn)樵撈谙矂≈屑尤肓吮樵睾椭S刺現(xiàn)實(shí)的冷幽默元素。《夏洛特》影片喜劇段落無(wú)處不在，可作者卻于笑聲中默默給觀眾奉獻(xiàn)出一段相當(dāng)精彩的悲情故事。功成名就，香車美女入懷的夏洛竟然得了艾滋病，立馬身邊的人物個(gè)個(gè)顯出原型，原來(lái)周圍的親友都是在利用自己。而最親愛(ài)的母親竟然跟自己最鐵的哥們勾搭成奸。當(dāng)女主馬冬梅趴在夏洛的“尸體”上哭訴時(shí)，觀眾已經(jīng)被深深帶入到人物的悲情之中。正在此時(shí)，劇情卻峰回路轉(zhuǎn)回到現(xiàn)實(shí)，原來(lái)只是夏洛的一場(chǎng)夢(mèng)。于是經(jīng)歷了一場(chǎng)悲情的觀眾又開(kāi)始隨著接下來(lái)的喜劇情節(jié)歡樂(lè)不已?！断穆逄亍肪褪沁@樣高明地用情節(jié)和笑料包袱牢牢抓著觀眾，使觀眾或哭或笑，笑中帶淚，滑稽中蘊(yùn)含著深深的思考，真正獲得了厚重十足的效果，達(dá)到喜劇電影的高境界。
綜觀中國(guó)電影史，在喜劇樣式上能達(dá)到最高境界的在我看來(lái)無(wú)非以下幾部。趙丹的《馬路天使》、徐克《上海之夜》、馮小剛的《大腕》《手機(jī)》、寧浩的《瘋狂的石頭》和這部閆非的《夏洛特?zé)馈?。徐崢的一些喜劇電影雖然也不錯(cuò)，但由于其作品中諸如《泰囧》《港囧》等強(qiáng)制感動(dòng)的俗氣或者諸如《人在旅途》《搞定岳父大人》只顧純娛樂(lè)而無(wú)意對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)照的單薄自然境界不高。相反《夏洛特?zé)馈穮s給了我們太多的驚喜，因?yàn)樵撈南矂∫呀?jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)木辰纭?/p>
總之，喜劇的境界要想達(dá)到一定的高度，必須要關(guān)照現(xiàn)實(shí)。與此同時(shí)，若能用喜劇的形式演繹悲情的故事則是更高境界。卓別林“笑中帶淚”式的具有厚重人文關(guān)懷的喜劇才是喜劇的最高境界，是人們最喜歡看到的?！断穆逄?zé)馈冯m然只是一部青春懷舊影片，但里面的情境笑料自然流暢，毫無(wú)強(qiáng)制感和脫節(jié)感實(shí)在難得，加上里面處處可見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)反諷和人文關(guān)懷，人們自然樂(lè)意欣賞。還有一點(diǎn)值得提及，《夏洛特?zé)馈钒岩徊勘緛?lái)簡(jiǎn)單的喜劇故事卻用一個(gè)夢(mèng)境展示，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境交叉展現(xiàn)，在影片表現(xiàn)形式上制造出《盜夢(mèng)空間》一樣的多層空間感。從這點(diǎn)上，《夏洛特?zé)馈份^其他經(jīng)典喜劇片又高了一個(gè)境界。
[1]王震東.喜劇分類之我見(jiàn)[J].劇作家,1987(4).
[2]辰浩.喜劇的種類及其它[J].戲劇文學(xué),1979(6).
[3]關(guān)于喜劇的分類[J].中國(guó)戲劇,1988(02).
[4]季洛.也談喜劇的分類問(wèn)題[J].上海戲劇,1961.
[5]尹曉利.國(guó)產(chǎn)小成本喜劇電影的分類及特點(diǎn)[J].電影評(píng)介，2012(13).
吳福泰，男，江西萬(wàn)年人，上海大學(xué)電影學(xué)碩士，浙江衢州職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：電影理論與批評(píng)。
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