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    魯迅在民國美術(shù)史中

    2016-12-19 03:51:35張娟
    世界博覽 2016年18期
    關(guān)鍵詞:美術(shù)史木刻版畫

    張娟

    導(dǎo)語:在民國美術(shù)的坐標(biāo)上,魯迅是美術(shù)革命運動最偉大的前驅(qū)者和實踐者。民國美術(shù)史背景之下的魯迅,培育了中國創(chuàng)作版畫這一新興的美術(shù)品種,豐富了中國美術(shù)的內(nèi)涵,魯迅的美術(shù)思想指導(dǎo)著中國幾代美術(shù)家的創(chuàng)作。

    中國美術(shù)史發(fā)展到清末,日漸萎靡。只有少數(shù)畫家在中國傳統(tǒng)美術(shù)基礎(chǔ)上有所繼承和發(fā)展。清政府閉關(guān)鎖國的政策更使中國美術(shù)與世隔絕。這個時期的中國美術(shù)是中國美術(shù)發(fā)展史上的休眠期。清光緒七年,魯迅在這樣的一個時代背景之下誕生。

    早年美術(shù)觀

    魯迅從童年就熱愛美術(shù),喜愛的民間剪紙和圖畫書。最愛看的是《花鏡》、《山海經(jīng)》,并搜集了《爾雅音圖》、《毛詩品物圖考》、《點石齋叢畫》、《詩畫舫》等。他在私塾里開始學(xué)習(xí)書法,大量抄寫古書,還時常影寫書中的插圖。曾影寫了《蕩寇志》和《西游記》的全部繡像。這個時期魯迅搜集和閱讀的圖畫書還有《爾雅音圖》、《百美圖詠》、《百將圖》、《于越先賢象傳》、《劍俠傳》、《鏡花緣》、《儒林外史》、《西游記》、《三國演義》、《封神榜》、《聊齋志異》等等。

    魯迅離京求學(xué)之后,美術(shù)一直是他關(guān)注的領(lǐng)域。從現(xiàn)存的魯迅在日本學(xué)醫(yī)時的筆記中,可以見到他畫的人體解剖圖,線條精準(zhǔn),體現(xiàn)了他深厚的繪畫基本功。其愛師藤野嚴(yán)九郎曾大加贊賞。醫(yī)學(xué)解剖圖的繪制是很復(fù)雜的,魯迅的繪畫功底使他具有很強(qiáng)的造型能力,他的畫圖輕松流暢而少有修飾,簡直可以和印刷品媲美。

    1903年1月底,魯迅與陶成章、許壽裳等二十九名紹興籍留日學(xué)生聯(lián)名發(fā)出《紹興同鄉(xiāng)公函》,其中論及日本美術(shù)教育情況,“日本工藝美術(shù)各學(xué)校中,其髹漆,其雕刻,其鍛治。又若刺繡,若織物,若染色物,皆日新月異,精益求精。而又若造紙(近日新發(fā)明用木料造紙),若銅版,若寫真,若制皮諸事,無不盡工極巧,日有進(jìn)步。即磁器為我中國所固有者,今日本且骎骎乎欲駕而上之。其余出物,種種蕃備。”

    魯迅在木刻展覽會上。1936年10月8日下午,魯迅抱病來到八仙橋青年會,參觀在那里舉行的第二屆全國木刻流動展覽會,隨后與青年木刻家親切座談。

    以日本的工藝美術(shù)發(fā)展為例,感嘆中國藝術(shù)的停滯不前,呼吁鄉(xiāng)人“求智識于宇內(nèi),搜學(xué)問于世界”,“驚醒我國人之鼾夢,喚起我國人之精神”。此文中應(yīng)可以看作是魯迅最早的論述美術(shù)的觀點。。

    魯迅最早的美術(shù)論述,在當(dāng)時雖然影響不是很大,但在中國美術(shù)史上,具有重大的意義。它代表了魯迅一代美術(shù)革命先驅(qū)者的思想,對中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展起到了重要作用。

    民國美術(shù)的中興

    1911年的辛亥革命,宣告了中國幾千年封建制度的終結(jié),中國美術(shù)史在此節(jié)點上也發(fā)生了重大變革。辛亥革命后,中國社會發(fā)生了劇烈變化,傳統(tǒng)的中國美術(shù)又也隨著時代的驟變得到發(fā)展。轟轟烈烈的新文化運動摧枯拉朽,同時立刻反映到中國美術(shù)的變革上。

    1912年蔡元培在擔(dān)任中華民國臨時政府教育總長時聘請魯迅擔(dān)任教育部社會教育司第一科科長,主管圖書館、博物館、美術(shù)館事宜。從而使魯迅有機(jī)會深諳美術(shù),為民國中期新興木刻運動的蓬勃發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。教育總長蔡元培注重美育,主張“以美育代宗教”,“魯迅深知其原意;蔡先生也知道魯迅研究美學(xué)和美育富有心得,所以請他擔(dān)任社會教育司第一科科長,主管圖書館、博物館、美術(shù)館事宜?!保ㄔS壽裳《亡友魯迅印象記》)6月21日起,到教育部舉辦的夏期講演會演說《美術(shù)略論》,共演講四次。

    據(jù)許壽裳回憶:魯迅的講演“深入淺出,要言不煩,恰到好處?!?“記得魯迅這篇文章之中,說到刻玉為楮葉,可以亂真,核桃雕文章,可逾千字,巧則巧矣,不得謂之美術(shù)。”(許壽裳:《亡友魯迅印象記》)魯迅身為教育部部員,是踐行蔡元培美育教育思想的積極行動者。1912年7月,蔡元培辭去教育部長職務(wù),由次長范源濂代理教育總長。在臨時教育會議中作出刪除“美育”的決定,魯迅對此極為憤慨,他在日記中寫道:“聞臨時政府竟刪美育。此種豚犬,可憐可憐!”在刪除“美育”的決定公布后,魯迅依然堅持將美術(shù)講座進(jìn)行到底。

    1913年,魯迅在教育部工作時發(fā)表的《擬播布美術(shù)意見書》一文中闡述了魯迅的美術(shù)思想,指出美術(shù)的三要素:“一曰天物,二曰思理,三曰美化?!庇终f:“美術(shù)云者,即用思理以美化天物之謂。茍合于此,則無間外狀若何,咸得謂之美術(shù);如雕塑,繪畫,文章,建筑,音樂皆是也?!奔赐ㄟ^美術(shù)家的思維活動美化的客觀事物都稱為美術(shù),美術(shù)并不是對客觀事物的簡單復(fù)制,而是通過美術(shù)家的思維與想象,創(chuàng)作的作品。

    這里魯迅所說的“美術(shù)”,即指廣義美術(shù),即現(xiàn)用的“藝術(shù)”一詞。今天我們所說的美術(shù),是狹義的美術(shù),是指國畫、油畫、版畫、雕塑及實用美術(shù)等。魯迅的美術(shù)思想在民國初年就已經(jīng)站在的美術(shù)教育、美術(shù)革命的前沿,并付諸于他的美術(shù)實績,對后來推動中國新興版畫運動產(chǎn)生了重要的鋪墊作用。

    魯迅美術(shù)的實績

    1912年魯迅被任命為教育部社會教育司第一科科長。按照《教育部分科規(guī)程》,魯迅的業(yè)務(wù)范圍是:主管博物館、圖書館、動植物園、美術(shù)館及美術(shù)展覽會文藝、音樂、演劇、調(diào)查及搜集古物等事項。他極力贊同并踐行蔡元培提倡美術(shù)教育的觀點。除舉辦講座、撰寫文章外,還積極參與籌辦歷史博物館、京師圖書館的建設(shè)。

    1912年5月,魯迅到北京后開始大量購買金石、漢畫像、瓦當(dāng)拓片和畫譜、畫冊等美術(shù)類書籍。僅在當(dāng)年魯迅購藏的中國傳統(tǒng)美術(shù)方面的畫冊就有30多種,此外還有一些外文美術(shù)書籍。晚年更是大量購買外國美術(shù)畫冊及藝術(shù)理論書籍,在他日記中購書賬的記載中就有600多種。

    魯迅還大力收藏中外版畫,現(xiàn)存魯迅所收藏的中國現(xiàn)代版畫有2000多幅,外國版畫,包括德國、蘇聯(lián)、日本、比利時等16個國家280多位版畫家的版畫原作有近2000幅。魯迅將他的藏品舉辦展覽會,用國外優(yōu)秀的版畫為范例指導(dǎo)木刻青年進(jìn)行創(chuàng)作。

    魯迅還收藏了大量的碑帖和漢畫像拓片。魯迅博物館現(xiàn)存魯迅收藏的碑拓及漢畫像有6000多件。其中漢畫像拓片有600余幅。曾著《漢畫象考》,但未能出版。他主張把漢畫藝術(shù)融入中國新興版畫藝術(shù)中。

    魯迅在美術(shù)設(shè)計方面,1912年,曾受北洋政府教育部委托,設(shè)計國徽圖案并執(zhí)筆國徽說明書。1916年12月,為北京大學(xué)設(shè)計?;?。

    魯迅的書籍裝幀設(shè)計,在整個民國書籍裝幀史上具有重要的位置。魯迅對圖書出版的裝幀設(shè)計一向重視,從封面、版式、插圖、字號等無不精通,裝幀形式、開本、甚至紙張變化多樣。從浩如煙海的新文學(xué)版本至今天的圖書裝幀,魯迅的設(shè)計仍是書中上品。這種超乎常人的對書的感覺來自于他深厚的美術(shù)素養(yǎng)。

    魯迅一生與書為伴,他親自設(shè)計的書刊封面60多種,題寫書名30多個,而且對書的扉頁、題花、插圖、版式、開本等方面都非常講究?!秴群啊贰稛犸L(fēng)》、《二心集》、《偽自由書》、《南腔北調(diào)集》、《且介亭雜文》、《吶喊》、《準(zhǔn)風(fēng)月談》、《野草》、《華蓋集》、《而已集》、《集外集》、《兩地書》等。這些書名分別用行書、隸書、美術(shù)字等字體題寫。這些封面多以白色為底,手書文字變化豐富而不是千篇一律。書名有橫排、豎排,有的靠左,有的靠右,有的居中,字體顏色有的為紅色,有的為黑色。既注重西方先進(jìn)思想,即所謂“拿來主義”,又注重中國傳統(tǒng)中的優(yōu)秀元素,即所謂“民族性”。

    在魯迅的美術(shù)實績中,還曾多次舉辦版畫展覽、支持和指導(dǎo)十余個美術(shù)社團(tuán)、編輯出版中外美術(shù)書刊十余種、發(fā)表大量論中外美術(shù)的文章、翻譯多種國外藝術(shù)理論書籍和論文。在民國美術(shù)史上,魯迅的業(yè)績是十分輝煌的。

    版畫最著力的倡導(dǎo)者

    民國以前,在中國盛行的是古代版畫,工序復(fù)雜,制作的時候,也是畫手一人,刻手一人,印手又是另一人。翻開中國美術(shù)史、中國版畫史,貢獻(xiàn)最卓著者,當(dāng)首推魯迅。在中國現(xiàn)代版畫史上,以1931年魯迅請日本教師內(nèi)山嘉吉為中國青年版畫家開辦木刻講習(xí)班做為中國新興版畫的開端。

    上世紀(jì)二十年代末,中國社會經(jīng)歷了五四運動、第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭, 社會矛盾尖銳、民族矛盾日益激化。魯迅在結(jié)合中國具體情況和認(rèn)真考察中外美術(shù)運動歷史和現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上,認(rèn)為歐洲的創(chuàng)作版畫(或稱現(xiàn)代版畫)可以引進(jìn)中國。他購藏了大量外國版畫原拓作品,請來日本版畫老師,辦木刻講習(xí)班,舉辦版畫展覽,出版《凱綏·珂勒惠支版畫選集》、《梅菲爾德士敏土之圖》、《藝苑朝花》等美術(shù)畫冊,指導(dǎo)并資助青年版畫家進(jìn)行創(chuàng)作。

    許多有名的藝術(shù)家都自己動手,以刀代筆,自畫、自刻、自印,使它確然成為一種藝術(shù)品,而給人賞鑒的力量,形成中國新興木刻運動,為社會大眾服務(wù),為社會的變革服務(wù),為中華民族的復(fù)興服務(wù)。魯迅曾說:“誰都承認(rèn)繪畫是世界通用的語言。我們要善于利用這種語言,傳播我們的思想。版畫的好處就在于便于復(fù)制,便于傳播,所以有益于美術(shù)運動。”“當(dāng)革命之時,版畫之用最廣,雖極匆忙,頃刻能辦”。他認(rèn)為木刻是“正合于現(xiàn)代中國的一種藝術(shù)?!?/p>

    他多次強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要為大眾服務(wù),作品要使大眾“能懂”,在《<無名木刻集>序》中魯迅說道:“用幾柄雕刀,一塊木版,制成許多藝術(shù)品,傳布于大眾中者,是現(xiàn)代的木刻。木刻是中國所固有的,而久被埋沒在地下了?,F(xiàn)在要復(fù)興,但是充滿著新的生命。新的木刻是剛健,分明,是新的青年的藝術(shù),是好的大眾的藝術(shù)。這些作品,當(dāng)然只不過一點萌芽,然而要有茂林嘉卉,卻非先有這萌芽不可。這是極值得記念的?!?/p>

    在民國美術(shù)史上,魯迅是最先承擔(dān)起大量介紹歐洲版畫的重?fù)?dān),并成為中國新興版畫藝術(shù)催生者和奠基人。正是由于這樣的萌芽木刻,使中國版畫蓬勃發(fā)展,在后來的中國抗戰(zhàn)及中國革命建設(shè)事業(yè)中都起到了重要的作用。

    在民國美術(shù)的坐標(biāo)上,魯迅是美術(shù)革命運動最偉大的前驅(qū)者和實踐者。民國美術(shù)史背景之下的魯迅,培育了中國創(chuàng)作版畫這一新興的美術(shù)品種,豐富了中國美術(shù)的內(nèi)涵,魯迅的美術(shù)思想指導(dǎo)著中國幾代美術(shù)家的創(chuàng)作。所以著名畫家吳冠中這樣評價:“在我看來,100個齊白石也抵不上一個魯迅的社會功能,多個少個齊白石無所謂,但少了一個魯迅,中國人的脊梁就少半截?!边@是一個有思想的美術(shù)家的由衷之言。吳冠中在這里強(qiáng)調(diào)的是魯迅的社會功能,民國以來的美術(shù)史證明,魯迅的美術(shù)思想與實踐對中國美術(shù)以及美術(shù)家產(chǎn)生了積極深遠(yuǎn)的影響。

    (本文作者為魯迅博物館館員)

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