淺談陶瓷粉彩山水畫

鄭單其

在陶瓷藝術(shù)品中，被譽(yù)為“東方瑰寶”的粉彩瓷備受世人青睞。這是因?yàn)槠洹磅r嬌奪目、工致殊?！薄短昭拧?，當(dāng)然也因早期粉彩為皇室專有之名貴。隨著時(shí)代的進(jìn)步，創(chuàng)造性思維的日趨深入，陶瓷粉彩裝飾歷經(jīng)各個(gè)不同時(shí)期的演變，在傳承中創(chuàng)新發(fā)展。勇于突破的從業(yè)者將其表現(xiàn)規(guī)律和法則運(yùn)用到創(chuàng)作實(shí)踐中，豐富和拓寬了這一傳統(tǒng)奇葩的美學(xué)價(jià)值。陶瓷粉彩山水畫是其中頗具觀賞性的一個(gè)畫種。它依附在陶瓷形體上，并和陶瓷造型取得和諧一致，不但顯示瓷畫山水的美感，而且充分顯示而不是掩蓋陶瓷的材質(zhì)美。

一、陶瓷粉彩山水畫題材與器型選擇

陶瓷粉彩山水畫的題材主要是以自然景象為主，輔以點(diǎn)綴車馬、房舍、舟橋、人物等，同時(shí)因地域環(huán)境、四季、氣候的不同，自然景象變得千姿百態(tài)，絢麗多彩。但是，在一幅山水畫中所能描繪的對(duì)象總是有限的，這就要求作者要善于精選物象（題材）巧妙挑選載體（器型），以實(shí)求虛，以有求無，以真求神，把無限寓于有限之中，才能營(yíng)造出“象外有象”的有“意境”的藝術(shù)作品。所以在陶瓷粉彩山水畫創(chuàng)作時(shí)，必須結(jié)合器型，進(jìn)行合理的構(gòu)思、布局，揚(yáng)長(zhǎng)避短，讓陶瓷亮麗的材質(zhì)與畫面有機(jī)結(jié)合起來，呈現(xiàn)在人們面前的將是一幅美麗的畫卷。像瓷瓶我們必須結(jié)合陶瓷的獨(dú)特造型進(jìn)行構(gòu)思，使作品畫面更富有立體感、質(zhì)感，這樣才能給人們以多角度的立體感受。像四方瓶可以繪畫琴、棋、書、畫等題材；四方鑲器可以作兩個(gè)畫面，一面春綠山水，一面黑白雪景，邊上配有現(xiàn)代的陶瓷圖案；轉(zhuǎn)心瓶繪畫后，整個(gè)作品只要我們輕輕動(dòng)一下就可以轉(zhuǎn)起來，給人一種神秘感；雙面釉瓷板成型機(jī)率低，白胎非常珍貴，它畫出來的屏風(fēng)稀有又珍貴，作品大方又漂亮。隨著陶瓷技術(shù)的進(jìn)步，顏色釉與白胎的結(jié)合，雕刻、豆青、青花、開光等多種成型技法結(jié)合，某些陶藝作品釉上加彩，出現(xiàn)了一些新的瓷瓶，我們稱之為新的器型，加上釉上繪畫把多種新的裝飾形式，根據(jù)作品的要求，相互結(jié)合，達(dá)到整體設(shè)計(jì)效果，使瓷器裝飾更為完美。無論是什么造型的陶瓷，我們都要把它做好，我們必須傾注自己的心力對(duì)作品嚴(yán)格要求，以達(dá)到最好的效果，切忌貪多和粗制濫造。當(dāng)然作為陶瓷工作者來說，要接受新技術(shù)、新器型，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作出更多、更美的作品。

二、陶瓷粉彩山水畫的構(gòu)圖布局與意境營(yíng)造

一件好的陶瓷粉彩山水畫作品，首先源于好的構(gòu)圖，合理的布局。構(gòu)圖布局，就是作品中的畫面經(jīng)營(yíng)位置。走進(jìn)陶瓷館、陶瓷藝術(shù)家的工作室能夠看到很多陶瓷藝術(shù)珍品。這些藝術(shù)瓷映入人們的眼簾，給人的第一印象就是不同章法的構(gòu)圖。其中，粉彩山水瓷畫的構(gòu)圖布局，與人物、花鳥瓷畫相比，不僅形象豐富，層次較多，而且有更廣闊的構(gòu)圖布局空間。構(gòu)圖布局對(duì)一幅陶瓷山水畫影響很大。要能夠充分運(yùn)用構(gòu)圖布局的方法，使畫面的構(gòu)圖布局十分合理。

陶瓷藝術(shù)作品不僅以生動(dòng)的形象給觀眾以美感，而且以詩的情意，畫的境界吸引觀眾?！耙饩场笔俏覈鴤鹘y(tǒng)美學(xué)中的一個(gè)重要范疇，它是構(gòu)成藝術(shù)美的不可缺少的因素，亦是粉彩山水畫品格高低的重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。李可染先生指出：“意境是藝術(shù)的靈魂，是客觀事物精萃部分的集中，加上人的思想感情的傾注，經(jīng)過高度藝術(shù)加工達(dá)到情景交融，借景抒情，從而表現(xiàn)出來的藝術(shù)境界，詩的境界就叫意境?！币饩吃诜鄄噬剿僧嬛械膬?nèi)容較多，作品的主題、構(gòu)圖、形象、細(xì)節(jié)，往往都在

“意”字上下功夫。意境的形成，與畫面的疏密往往成反比。粉彩山水常常是“由小見大”、“以少勝多”。畫面的藝術(shù)處理是可有可無的，每一處空白都是畫面的組成部分，有畫家的意蘊(yùn)。要?jiǎng)?chuàng)作出情景交融、意趣高雅、引人入勝、意境深遠(yuǎn)的粉彩山水畫作品，首先是要正確處理好“景、情、意”三者之間的關(guān)系；其次要借助特定的藝術(shù)表現(xiàn)手段和形式才能實(shí)現(xiàn)。在粉彩山水畫的具體創(chuàng)作時(shí)，要營(yíng)造什么樣的意境，首要解決的問題就是要精心地構(gòu)思、立意，做到意在筆先，胸有成竹，才能有的放矢。構(gòu)思是指作者孕育作品過程中的思維活動(dòng)，它是決定作品成功與否的關(guān)鍵一步，其主要任務(wù)是將生活素材在頭腦里加工成全新的完整的藝術(shù)形象，它包括立意、選材、確定表現(xiàn)形式等，其核心內(nèi)容是立意為象，即確定作品表現(xiàn)的主題，而主題內(nèi)容各式各樣，有的簡(jiǎn)約、有的奇幻、有的秀美、有的蒼老、有的淋漓、有的雄厚、有的情逸、有的古樸……不論何種意境的營(yíng)造需經(jīng)歷一個(gè)以情觀景、觸景生情、寄情于景，最后達(dá)到情景交融、借景抒情的奇妙境界的過程。在創(chuàng)作粉彩山水畫作品時(shí)，要注意造意審美，注意氣韻生動(dòng)，注意賓主之位和遠(yuǎn)近態(tài)勢(shì)，使畫面有靜有動(dòng)，虛實(shí)對(duì)比，從而形成野曠山崖泉水的通暢和質(zhì)感。在整個(gè)布局構(gòu)圖定型后，在瓷胎上將山崖、林木、山脈、峰巒、云霧、巖石等主、副景繪好，使整個(gè)畫面達(dá)到意在筆先，取景造型準(zhǔn)確傳神，立意形神兼?zhèn)洌哂幸巳雱?，令人回味無窮的效果。在彩繪過程中還可以利用水料具有的特性，繪制出既剛勁又柔美蒼樸的山峰巖泉，樹梢枝丫。此外，通過在大自然中的觀察、體驗(yàn)和寫生作畫，把對(duì)大自然的感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)，并從中產(chǎn)生意趣。意境、情趣，是畫家思想認(rèn)識(shí)的反映，包含了深厚的思想感情。任何陶瓷藝術(shù)作品中，都應(yīng)該有這種內(nèi)涵意蘊(yùn)。否則，畫得再精細(xì)，沒有思想感情，就打動(dòng)不了觀者。

三、陶瓷粉彩山水畫的裝飾與彩繪

粉彩山水瓷畫，以色彩豐富、粉潤(rùn)柔和、秀麗雅致為特色。在用顏料裝飾繪畫時(shí)，有鮮明的明暗、深淺、陰陽的層次對(duì)比，在繪制工藝上，傳統(tǒng)粉彩山水以勾線、填彩、渲染、接色等技法敷彩，線條精細(xì)，色彩絢麗。粉彩山水在畫面要暈一層玻璃白顏料，因此，形成了色調(diào)明快，柔和細(xì)潤(rùn)的特點(diǎn)。采用國畫形式繪畫，是傳統(tǒng)粉彩山水的特點(diǎn)。在布局、技法上，粉彩山水吸收了國畫工筆山水的風(fēng)格。與國畫不同，粉彩山水是陶瓷藝術(shù)，在材質(zhì)、顏料、裝飾形式中，有陶瓷裝飾工藝的特征。根據(jù)不同的器型，在裝飾構(gòu)圖中，畫面適合器型裝飾，具有陶瓷彩繪的特點(diǎn)。國畫風(fēng)格是景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的主要表現(xiàn)形式，有濃郁的民族藝術(shù)特色，在陶瓷裝飾中，發(fā)揮過重要作用。但是，陶瓷藝術(shù)是裝飾藝術(shù)，有和繪畫藝術(shù)不同的特點(diǎn)，如果只是以國畫形式裝飾陶瓷，就會(huì)顯得單調(diào)、重復(fù)，缺乏時(shí)代藝術(shù)特色?，F(xiàn)代粉彩山水瓷畫需要繼承國畫風(fēng)格，但更要在繼承基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新?，F(xiàn)代粉彩山水，在傳統(tǒng)粉彩山水的基礎(chǔ)上，發(fā)生了重要變化。在材料、裝飾形式、工藝特點(diǎn)、表現(xiàn)形式上，都有新的特點(diǎn)。陶瓷藝術(shù)工作者突破傳統(tǒng)粉彩工藝，采用國畫與油畫形式及新彩與粉彩結(jié)合等新的山水瓷畫裝飾技藝，使作品新穎別致，令人耳目一新。

粉彩山水綜合裝飾有多種形式，一種是在瓶口、瓶足施以影青釉，并刻有邊飾圖案的瓷瓶上用粉彩加繪山水。還有在釉下用書法雕刻、圖案雕刻，再在釉上配上粉彩山水主題繪畫，形成現(xiàn)代粉彩山水綜合裝飾藝術(shù)。粉彩綜合裝飾藝術(shù)吸收了現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作觀念，突破了傳統(tǒng)粉彩山水的裝飾形式，表現(xiàn)形式豐富，裝飾效果更好。雕刻與彩繪結(jié)合，先在坯胎上用半刀泥技法雕刻出書法字體和圖案，施以影青釉，燒成后，再用粉彩顏料的豐富色彩，表現(xiàn)大自然的山青水碧，姹紫嫣紅的景色，雕刻與繪畫渾然一體，書法與畫面相襯托。色釉與繪畫相結(jié)合，這種裝飾形式既能體現(xiàn)高溫顏色釉的天然肌理，又能體現(xiàn)彩繪技藝。其表現(xiàn)技法是，先用高溫花釉或紫金釉在坯上渲染山坡、巖石塊面，施釉燒成后再在釉上用粉彩、新彩顏料描繪樹林、房屋、人物、動(dòng)物。由于高溫顏色釉在高溫窯變時(shí)會(huì)產(chǎn)生豐富的色澤，用粉彩和色釉結(jié)合創(chuàng)作出來的山水瓷畫斑斕絢麗，畫面與色釉結(jié)合巧妙自然。

粉彩是在高溫釉燒成的陶瓷產(chǎn)品上進(jìn)行構(gòu)圖、上色、圈金等工序加工后燒成的。粉彩的原料與其它彩繪畫色基本相同，顏料調(diào)色離不開溶制油，如：樟腦油、柏油、松香油、乳香油等；色料的調(diào)色劑主要是樟腦油，其它油劑起著粘結(jié)作用，有時(shí)可把一些顏料調(diào)為水色。顏料色有：紅、藍(lán)、綠、黃、波白、雪白和黃、白金水等等。其中黑色料有：艷墨色、102黑、墨色料為彩繪勾線主色料；紅色料有：西赤、戴赤、桃紅、朱古力等；黃色料有：濃黃、薄黃、紅黃、桔黃等等；各種原料可根據(jù)作品造型操作畫面的需要，采用單色、雙色、三色或四色的混配使用。調(diào)色配比確當(dāng)，調(diào)色分量復(fù)多復(fù)少對(duì)呈色的效果有很大的影響，彩繪操作的過程，要注意陶瓷原料本身化學(xué)成分的特性，把握好配比的方法，注意什么色料可調(diào)配，什么色料不能調(diào)配，不然將會(huì)影響色相的變化，燒制后的色澤和亮度將達(dá)不到預(yù)期的效果，所以要多實(shí)踐，才能得到其變化規(guī)律的真知。創(chuàng)作出令人喜愛，有欣賞價(jià)值的藝術(shù)珍品，達(dá)到陶冶人們的精神生活和美的享受，使粉彩工藝技法得到發(fā)揚(yáng)光大，在藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。

總之，陶瓷藝術(shù)作為最古老的社會(huì)文化符號(hào)，最純凈的視覺藝術(shù)信息，理應(yīng)以其原本的魅力去傳遞符合時(shí)代精神的藝術(shù)活力。陶瓷粉彩裝飾的傳承創(chuàng)新還面臨諸多問題，還需要從業(yè)者們?cè)趯?shí)踐中不斷探索提高。不走尋常路，以創(chuàng)新求發(fā)展。