讓喜劇有力量 讓歡笑有回味

文/ 葉心怡

讓喜劇有力量 讓歡笑有回味

文/ 葉心怡

在越來(lái)越沉重的生活壓力之下，一批又一批表現(xiàn)形式各異的喜劇節(jié)目走向電視觀眾。它們或以跨領(lǐng)域?yàn)闃蛄?，挖掘新的喜劇人才；或以?chǎng)景喜劇為形態(tài)，為觀眾呈現(xiàn)多樣歡樂。正在浙江衛(wèi)視熱播的喜劇競(jìng)演綜藝《喜劇總動(dòng)員》以“影視演員＋專業(yè)喜劇人”的模式，以扎實(shí)的作品和精良的制作引人關(guān)注。

“喜劇因嚴(yán)肅而有力量?！薄度嗣袢?qǐng)?bào)》如是評(píng)論浙江衛(wèi)視攜手歡樂傳媒、中和傳媒、不二文化打造的《喜劇總動(dòng)員》，“它的成功之處在于創(chuàng)作者和表演者提供了嚴(yán)肅甚至帶有悲劇性意味的矛盾，保證了所有笑料都有堅(jiān)實(shí)的情感投射對(duì)象和深入的空間，這種矛盾也是當(dāng)代人深層焦慮的表現(xiàn)。它們向人們傳達(dá)了喜劇具備的另一種境界。”

別樣“跨領(lǐng)域” 競(jìng)演組合致敬原創(chuàng)喜劇

《喜劇總動(dòng)員》在制作過程中尋找新方法、新策略，堅(jiān)持以優(yōu)秀原創(chuàng)喜劇作品為切入點(diǎn)，節(jié)目共計(jì)12期，初賽9期，入圍突擊賽2期，總決賽1期。每期節(jié)目由影視演員和喜劇人的組合進(jìn)行喜劇競(jìng)演，每?jī)山M選手為一個(gè)戰(zhàn)隊(duì)，每期節(jié)目通過PK的形式?jīng)Q出獲勝戰(zhàn)隊(duì)，總決賽將評(píng)選出“喜劇之王”。

節(jié)目場(chǎng)景設(shè)計(jì)用心，為作品增色不少。第一期，為生命倒計(jì)時(shí)的計(jì)數(shù)器和電燈讓人印象深刻；第二期，戰(zhàn)爭(zhēng)中的硝煙和炮火以逼真感贏得觀眾喝彩。對(duì)現(xiàn)場(chǎng)感極強(qiáng)的舞臺(tái)喜劇表演來(lái)說(shuō)，好的舞臺(tái)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，讓喜劇包袱更響，也讓喜劇效果事半功倍。

節(jié)目的主要玩法就是“跨領(lǐng)域合作”：采用“影視明星主演+喜劇人助演”的組合形式競(jìng)演。而早在第一賽段的先導(dǎo)預(yù)告片中，跨界的四位演員就已經(jīng)展示出對(duì)新舞臺(tái)的不適應(yīng)——李晨稱，這“和自己比較熟悉的領(lǐng)域不同”；蔣欣則認(rèn)為，“喜劇對(duì)于我們來(lái)說(shuō)確實(shí)是很高級(jí)的藝術(shù)，我真的是在冒險(xiǎn)?！奔词棺鳛樯虾Ｔ拕∷囆g(shù)中心演員的陳赫，也開始緊張胃疼到拉肚子，“離開舞臺(tái)三個(gè)月，心里就虛了。”改了劇本一遍又一遍直到最后都沒有排練的沈騰劉濤搭檔更是心慌不已。

然而，明星嘉賓對(duì)不熟悉領(lǐng)域產(chǎn)生的陌生感，正是真人秀最好的題材，而演員們也必須投入全力籌備，馬虎糊弄必然是行不通的。況且，對(duì)于這些已經(jīng)非常知名的實(shí)力派來(lái)說(shuō)，他們的初衷已不僅是追求曝光，更要突破自我、體驗(yàn)更高雅的表演境界。換言之，即使作為非專業(yè)喜劇人，他們?nèi)杂幸庠赋蔀檫@個(gè)舞臺(tái)的主角。

事實(shí)證明不僅是意愿，能力也是足夠的。在節(jié)目中，李晨展示了把控相聲節(jié)奏的天賦，陳赫的走位與臺(tái)詞專業(yè)感十足，沒有排練的劉濤在沈騰“不能說(shuō)話”的情景下出色控制了后半場(chǎng)，而蔣欣更是一人分飾男女兩角并一秒入戲……

通過出色的人設(shè)（《射雕英雄傳》蔣欣分飾男女兩角，戲碼在無(wú)形間放大兩倍）與特別的劇情設(shè)置（如《39》中沈騰不能說(shuō)話，于是劉濤成為絕對(duì)主角），《喜劇總動(dòng)員》真正實(shí)現(xiàn)了跨界的本義：影視演員唱主調(diào)，匯聚行業(yè)最頂尖的喜劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以及表演達(dá)人助力他們實(shí)現(xiàn)愿景，讓演員呈現(xiàn)更豐富的表演，讓觀眾在喜劇中感受更立體的深度。

大明星的“舞臺(tái)冒險(xiǎn)” 為喜劇產(chǎn)業(yè)鏈輸送新鮮血液

作為喜劇的核心要素之一，喜劇人才尤為重要。但喜劇人才的培養(yǎng)，并非一朝一夕就能完成。

《喜劇總動(dòng)員》隊(duì)長(zhǎng)郭德綱曾在媒體采訪中說(shuō)：“我們?cè)谂_(tái)上看似跟瘋子似的，其實(shí)連某一句‘胡說(shuō)’的話都是寫在紙上的，設(shè)計(jì)好的，不是真胡來(lái)，認(rèn)認(rèn)真真的‘胡鬧’才是喜劇，所以說(shuō)喜劇人才不可多得?！?/p>

對(duì)這檔節(jié)目而言，有一個(gè)天然的優(yōu)勢(shì)——參與喜劇跨界的明星均為影視演員。盡管這些演員少有接觸舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演的機(jī)會(huì)，但他們有著深厚的表演功底和專業(yè)精神，很快便能掌握喜劇表演的要領(lǐng)，呈現(xiàn)完整的作品。

同時(shí)，登上節(jié)目舞臺(tái)的影視演員，大多有一個(gè)“喜劇夢(mèng)”。這檔節(jié)目不僅為他們提供了一個(gè)“敢于有夢(mèng)、勇于追夢(mèng)、勤于圓夢(mèng)”的大舞臺(tái)，也為中國(guó)喜劇產(chǎn)業(yè)鏈輸送了一批有潛力的喜劇人才。尤其是習(xí)慣了在影視劇中扮“美”的劉濤、蔣欣等女演員，在喜劇表演中敢于豁出去，勇于展現(xiàn)不完美的一面，在樹立新形象的同時(shí)，也向業(yè)界證明了新晉女喜劇人的實(shí)力。

笑點(diǎn)密集，節(jié)奏無(wú)水 誠(chéng)意奉上喜劇干貨

從制作難度來(lái)看，舞臺(tái)表演因其場(chǎng)地的局限性，往往被認(rèn)為是最簡(jiǎn)單的：機(jī)位穩(wěn)定、拍攝時(shí)間可控，且方便粗剪。然而這也正是最難處：正是由于空間的局限，給鏡頭表現(xiàn)力提出了更高的要求。如何將三面舞臺(tái)以第四堵墻的樣式呈現(xiàn)給觀眾，只是拍攝的基本功；而如何以精彩的視聽語(yǔ)言讓觀眾感受到愉悅，考驗(yàn)的就是制作方的真實(shí)功底了。

《喜劇總動(dòng)員》第一期由相聲《因?yàn)閻矍椤?、小品《射雕英雄傳》《你好，李煥英》與《39》四個(gè)節(jié)目組成。粗略算來(lái)，除去節(jié)目前半段走紅毯的時(shí)長(zhǎng)，80分鐘的節(jié)目落到每個(gè)節(jié)目的時(shí)長(zhǎng)被壓縮在15-20分鐘內(nèi)，相比動(dòng)輒30分鐘一個(gè)節(jié)目的長(zhǎng)度，《喜劇總動(dòng)員》節(jié)奏堪稱緊湊無(wú)水分，不以拖時(shí)長(zhǎng)博收視，四個(gè)完整表演都以精剪的方式呈現(xiàn)。

在岳云鵬、李晨合作的相聲《因?yàn)閻矍椤分?，小岳岳開頭就提到“中國(guó)民間四大愛情故事”，而具體節(jié)目呈現(xiàn)卻只保留了“孟姜女”與“白蛇傳”兩個(gè)故事。有心的觀眾可以猜到，或許為了保證時(shí)長(zhǎng)、加快節(jié)奏，節(jié)目導(dǎo)

演組應(yīng)該是將另外兩個(gè)故事忍痛做了裁剪。而從節(jié)目效果看，《因?yàn)閻矍椤返男c(diǎn)更密集，節(jié)奏也比一般相聲演出要緊湊得多。

復(fù)雜場(chǎng)景，多重制景 舞臺(tái)設(shè)計(jì)下足本下功

簡(jiǎn)單又深刻的故事，簡(jiǎn)約又大氣的布景，是喜劇舞臺(tái)給觀眾的一般印象。在沿用這一傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，《喜劇總動(dòng)員》顯然更加用心，在制景與多媒體呈現(xiàn)上下本下功。

《射雕英雄傳》有著十分繁復(fù)的華麗布景，以1:1完全比例制作的假山、桃花林等，使整個(gè)舞臺(tái)故事盡顯逼真，常遠(yuǎn)飾演的郭靖“發(fā)功”之時(shí)，桃花瓣簌簌飛落更加營(yíng)造了特別的舞臺(tái)美感。在“降龍十八掌”與“蛤蟆神功”對(duì)決之時(shí)，節(jié)目更是制作了巨大的蛤蟆與龍身道具，在黑暗之中配以LED照明，呈現(xiàn)出一場(chǎng)恢宏壯觀的對(duì)決，引發(fā)臺(tái)下觀眾陣陣叫好。

《39》的舞臺(tái)采用了頗具現(xiàn)代感的新銳戲劇手法，以墻上數(shù)字的變化與燈的明滅暗示人的生命長(zhǎng)短，用新奇的創(chuàng)意設(shè)定引發(fā)觀眾對(duì)人性的思考。另?yè)?jù)悉，節(jié)目組還在賈玲、陳赫表演的《你好，李煥英》中首次采用多重制景：在這個(gè)賈玲穿越到過去追思母親的故事中，節(jié)目組不僅設(shè)計(jì)了年輕時(shí)代母親工作單位的場(chǎng)景，還高度還原了母親家庭生活的情景，觀眾和賈玲一起，被帶入了無(wú)比真切的思念母親的感人氛圍中。

就此便不難看出，《喜劇總動(dòng)員》節(jié)目組在做出更接地氣的喜劇綜藝方面確實(shí)下了不少功夫，讓明星藝人演繹日常生活里普通人的酸甜苦辣，也是廣電總局一直以來(lái)的倡導(dǎo)與號(hào)召。但話說(shuō)回來(lái)，正是如此高質(zhì)量的制作，才使得四個(gè)節(jié)目想表達(dá)的情懷與價(jià)值觀展露無(wú)遺，達(dá)到了極佳的傳播效果。只有高質(zhì)量的節(jié)目，才能對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，僅從這點(diǎn)看，《喜劇總動(dòng)員》毫無(wú)疑問是一檔優(yōu)秀的原創(chuàng)喜劇IP。

多元化創(chuàng)意呈現(xiàn)喜劇厚度 接地氣作品凸顯時(shí)代精神

喜劇的另一個(gè)要素，是獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)意與創(chuàng)造性。截至目前，《喜劇總動(dòng)員》中呈現(xiàn)的所有作品從內(nèi)容到呈現(xiàn)方式都較為新穎，讓人耳目一新，為喜劇行業(yè)輸送了高品質(zhì)作品創(chuàng)意。

讓喜劇創(chuàng)意更上一層樓的，是作品背后的社會(huì)意義。

無(wú)論是被《人民日?qǐng)?bào)》點(diǎn)贊的《你好，李煥英》和《39》，還是在第二期節(jié)目中奪冠的《我叫安德烈》和充滿青春回憶的《太想愛你》，均在作品中透出了對(duì)時(shí)代的思考、對(duì)情感的釋放，讓觀眾在作品結(jié)束后仍有回味與回響。

1942年的戰(zhàn)場(chǎng)上，兩名“醫(yī)務(wù)兵”在危難之時(shí)結(jié)下了深厚的感情，為了救女主角娜塔莎，男主角選擇了犧牲自己，并用唯一的手榴彈攻擊了敵人，但最終都沒有機(jī)會(huì)告訴她“我叫安德烈”；兩小無(wú)猜、工作奮斗、租房壓力、家庭壓力……這些日常生活中常見的愛情故事情節(jié)，都在《太想愛你》中得到了展現(xiàn)，接地氣的內(nèi)容引發(fā)觀眾共鳴。

可以說(shuō)，節(jié)目中的作品鎖定普通人的生活，融入真實(shí)的喜怒哀樂、悲歡離合，利用主人公的成長(zhǎng)與領(lǐng)悟，凸顯一定的時(shí)代精神。

結(jié)語(yǔ) 喜劇是一種剛需

受到種種因素影響，喜劇類節(jié)目的命運(yùn)可謂跌宕起伏。前幾年，喜劇類節(jié)目一夜之間在全國(guó)各大衛(wèi)視涌現(xiàn)，甚至被稱為是某些二三線衛(wèi)視實(shí)現(xiàn)“彎道超車”的不二法門。

然而，在收視率節(jié)節(jié)下滑的大背景下，這一類型很快就陷入了沉寂。沒過多久，電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站似乎又看到了喜劇類節(jié)目的潛力，紛紛上馬。

一時(shí)間，喜劇類節(jié)目成了綜藝?yán)飪H次于戶外真人秀的香餑餑。這樣的反反復(fù)復(fù)，真叫人有些看不明白。其實(shí)，喜劇從來(lái)都沒有遠(yuǎn)離觀眾。正如有論者所說(shuō)，“喜劇是一種剛需”。

作為全國(guó)首檔明星競(jìng)演類喜劇節(jié)目，《喜劇總動(dòng)員》回歸自由的喜劇精神。有別于熒屏上千篇一律的插科打諢，和為搞笑而搞笑，該節(jié)目根植于中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，目光鎖定普通人的生活，將大眾現(xiàn)實(shí)生活中的喜怒哀樂、悲歡離合融入到每個(gè)作品中，借此展現(xiàn)主人公的成長(zhǎng)與領(lǐng)悟、選擇與堅(jiān)守，凸顯人性中最可貴的真誠(chéng)與善良。同時(shí)，也通過大膽的創(chuàng)新嘗試回歸到喜劇的最本質(zhì)，為未來(lái)的喜劇類節(jié)目創(chuàng)作做出了有益的探索。

“笑”是人類與生俱來(lái)的本能，而優(yōu)質(zhì)的喜劇背后一定有對(duì)人生的思考。在歡笑中引發(fā)現(xiàn)實(shí)思考，引導(dǎo)積極樂觀的生活態(tài)度，是喜劇節(jié)目應(yīng)有的價(jià)值追求。《喜劇總動(dòng)員》顯示了這樣的努力和嘗試。

喜劇類綜藝節(jié)目擁有越來(lái)越廣大的收視群體，這是電視喜劇人的幸事。當(dāng)然，更應(yīng)尊重觀眾、善待觀眾?，F(xiàn)代社會(huì)選擇日趨多元化，多種文化形態(tài)共存共生，在倡導(dǎo)文化包容性的前提下，電視節(jié)目當(dāng)然有著傳遞主流價(jià)值觀、弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的職責(zé)。喜劇精神，由于包含著人生苦樂，傳達(dá)人文情懷更是個(gè)中應(yīng)有之義。然而只有抵達(dá)才能傳播，電視節(jié)目只有通過特有的感染性與美感，才能吸引觀眾并引導(dǎo)觀眾；換言之，粗制濫造的節(jié)目質(zhì)量，是不能讓觀眾為其中傳遞的精神買單的。