“葫蘆兄弟”的身世浮沉

李保傳

葫蘆娃，葫蘆娃，一根藤上七個(gè)瓜，風(fēng)吹雨打都不怕，啦唻唻唻。

叮當(dāng)當(dāng)咚咚當(dāng)當(dāng)，葫蘆娃。叮當(dāng)當(dāng)咚咚當(dāng)當(dāng)，本領(lǐng)大。啦唻唻唻。

葫蘆娃，葫蘆娃，本領(lǐng)大。

……

30年前，也就是我們常說(shuō)的“80年代”，隨著剪紙動(dòng)畫(huà)片《葫蘆兄弟》的橫空出世，一曲“葫蘆娃”響徹大江南北，傳唱至今。30年后的2016年7月，新版《葫蘆兄弟》再次出現(xiàn)在熒屏上，歌還是當(dāng)年的歌，但“80后”的“葫蘆絲”們有的已經(jīng)有了新“葫蘆娃”，兩代葫蘆絲在同一首歌的浸染下，體驗(yàn)的是不一樣的童年。

今年5月份，筆者偶然有機(jī)會(huì)與《新葫蘆兄弟》制作方臨時(shí)見(jiàn)面，交流中獲悉新版中的人物造型沒(méi)有大的改動(dòng)，只是在“不毀童年”的基礎(chǔ)上稍作修整，人物形象和色彩更加符合兒童的審美體驗(yàn)。

一直以來(lái)，改編“葫蘆兄弟”不是一件容易的事，近年來(lái)關(guān)于“葫蘆兄弟”的“槽點(diǎn)”時(shí)有發(fā)生，真人版“葫蘆兄弟”更是讓很多投資人不敢輕易染指，由此可見(jiàn)“葫蘆兄弟”的形象已成“經(jīng)典”，制作方?jīng)]有足夠的駕馭能力決不敢“雷池”越步。

2016年是《葫蘆兄弟》誕生30周年，新版《葫蘆兄弟》選擇在這一具有紀(jì)念意義的日子里強(qiáng)勢(shì)推出，誠(chéng)然有著對(duì)老版“葫蘆兄弟”的致敬之意。

《葫蘆兄弟》尋蹤

提起剪紙系列片《葫蘆兄弟》的創(chuàng)作，很多觀眾仍以為該劇本改編于某個(gè)神話故事。事實(shí)上“葫蘆娃”從孕育到出生主要出于導(dǎo)演胡進(jìn)慶的創(chuàng)意和構(gòu)思，然而，30年來(lái)，隨著時(shí)間流轉(zhuǎn)，關(guān)于葫蘆兄弟的身世卻蒙上了謎一般的色彩。

在“葫蘆七兄弟”沒(méi)有問(wèn)世之前，民間流傳的只有“葫蘆娃”，這個(gè)故事早在1956年就被董均倫等整理成文字并發(fā)表，兒童畫(huà)家毛用坤繪制插圖。1957年，畫(huà)家張樹(shù)德又根據(jù)華仁搜集整理的民間故事創(chuàng)作了彩色連環(huán)畫(huà)《葫蘆娃》，從內(nèi)容來(lái)看，這兩個(gè)版本講述的都是葫蘆娃與春姐智斗綠臉怪的故事，與剪紙動(dòng)畫(huà)版的《葫蘆兄弟》全然不同，僅同名而已。剪紙片《葫蘆兄弟》的造型師、導(dǎo)演吳云初曾就“葫蘆娃”的借鑒問(wèn)題提出了自己的看法，他說(shuō)：“我只是在小時(shí)候看過(guò)《劉家五兄弟》的小人書(shū)，至今具體情節(jié)已淡忘，卻不知有葫蘆娃的書(shū)，胡導(dǎo)演（即胡進(jìn)慶）有沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這類書(shū)，或聽(tīng)過(guò)這類故事，不知道，但即使知道，或者受此影響，影片也早已大大突破了前者而成為全新的動(dòng)畫(huà)故事”。

吳云初所提到的《劉家五兄弟》在情節(jié)上與《十兄弟》基本相似，其中，《劉家五兄弟》還被蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)家拍成動(dòng)畫(huà)片，影片在建國(guó)前后引進(jìn)中國(guó)，50年代初期，作為新中國(guó)培養(yǎng)起來(lái)的動(dòng)畫(huà)家對(duì)這部片子并不陌生，巧合的是，不論《劉家五兄弟》，還是《十兄弟》都以“XX兄弟”著稱，既然如此，為什么不能有《葫蘆兄弟》呢？不可否認(rèn)的是《葫蘆兄弟》的創(chuàng)作原型確實(shí)來(lái)自民間故事《十兄弟》，這個(gè)故事在世界華人群體里流傳深廣，故事大意是說(shuō)：有一對(duì)老夫妻，膝下無(wú)子，有一天妻子在河邊哭，來(lái)了一位老太婆，老太婆問(wèn)明緣由后給了她十顆葫蘆籽，讓他每年吃一顆，將來(lái)就會(huì)有十個(gè)兒子。這對(duì)老夫妻念子心切，第二天便把十顆葫蘆籽全部吃掉了，果然，一胎生下了十個(gè)兒子，老大是順風(fēng)耳，老二是千里眼，老三是大力士……十兄弟造型精靈古怪，高矮胖瘦各具特色，本領(lǐng)也各有不同。長(zhǎng)大后，十兄弟團(tuán)結(jié)一心，懲惡揚(yáng)善，各顯神通。

1984年前后，上海美術(shù)電影制片廠文學(xué)組編劇楊玉良先生根據(jù)這個(gè)民間故事《十兄弟》創(chuàng)作了《七兄弟》的文學(xué)劇本大綱，廠藝委會(huì)也覺(jué)得這個(gè)故事適合投拍，于是便找到了剪紙片導(dǎo)演胡進(jìn)慶，并明確提出了廠里規(guī)定的一集創(chuàng)作費(fèi)用7萬(wàn)的制片條件，也就是要求在創(chuàng)作上要更多地節(jié)約成本。

面對(duì)如此眾多人物的故事情節(jié)以及低廉的制作成本，導(dǎo)演胡進(jìn)慶考慮了很多天，他覺(jué)得逐一設(shè)計(jì)形象實(shí)在太難了，如果是七兄弟的話，只要設(shè)計(jì)一個(gè)統(tǒng)一的造型，然后用紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫為它們著裝，會(huì)簡(jiǎn)單很多；而其他的反面角色，包括“皇帝”“衛(wèi)兵”等，簡(jiǎn)化為“蛇”、“蝎”兩個(gè)妖怪。此外片中的環(huán)境，如果要畫(huà)城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村、天上地下會(huì)太復(fù)雜，如果擺進(jìn)山洞里去，環(huán)境就會(huì)變得單一，而且制作成本相應(yīng)的也會(huì)比較經(jīng)濟(jì)。對(duì)此，胡進(jìn)慶曾打趣地說(shuō)：“由于沒(méi)有錢(qián)，葫蘆兄弟只能住在山洞里?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2016/12/23/whyx201609whyx20160902-3-l.jpg" style="">

這個(gè)改編幾乎脫離了原著的故事構(gòu)架，與《十兄弟》相去甚遠(yuǎn)，理由很簡(jiǎn)單：如果按照原著內(nèi)容拍攝，靠廠里的投資標(biāo)準(zhǔn)根本“拍不起”。為了堅(jiān)持自己的改編，胡進(jìn)慶可謂煞費(fèi)苦心，甚至還給時(shí)任領(lǐng)導(dǎo)丟下“你不答應(yīng)，我就不拍！”的“狠話”。在我國(guó)剪紙片領(lǐng)域，胡進(jìn)慶無(wú)疑是繼萬(wàn)古蟾之后中國(guó)剪紙片行業(yè)里的頭號(hào)人物，在上海美術(shù)電影制片廠，他雖然不是什么“官”，但對(duì)于很多作品和題材，基本上他說(shuō)能拍就能拍。就這樣，原著中十個(gè)形象各異的人物在胡進(jìn)慶的創(chuàng)造下?lián)Q成了七個(gè)外形相同、顏色不同的“葫蘆七兄弟”。編劇姚忠禮先生最后根據(jù)胡進(jìn)慶的構(gòu)思創(chuàng)作完成了故事的編劇工作。

1984年初，在《葫蘆兄弟》攝制組還沒(méi)有正式成立時(shí)，胡進(jìn)慶就已經(jīng)開(kāi)始了“葫蘆娃”的美術(shù)造型工作，據(jù)吳云初回憶，胡進(jìn)慶在為《葫蘆兄弟》籌備的時(shí)候，時(shí)間上正處于剪紙片《草人》的制作期，身為導(dǎo)演的胡進(jìn)慶，身兼多職，利用空余時(shí)間不僅重新撰寫(xiě)了腳本，還為《葫蘆兄弟》這部剪紙片分好鏡頭，畫(huà)好了相關(guān)場(chǎng)景制作。

至1984年3月、5月，胡進(jìn)慶已經(jīng)分別繪制出《葫蘆兄弟》第三集和第一、二集的分鏡頭臺(tái)本，并勾勒出“葫蘆娃”的發(fā)型、臉型、體型、服飾、頸式等，確立了七色七兄弟的造型原則。造型設(shè)計(jì)吳云初強(qiáng)化了葫蘆冠飾，將胡進(jìn)慶創(chuàng)作的“葫蘆娃”右邊一片葉子改為頭戴葫蘆冠，左右各點(diǎn)綴一片葉子，并勾畫(huà)出“葫蘆娃”美術(shù)造型的正面完善稿、側(cè)面稿和彩色稿，這些幾經(jīng)修改的美術(shù)造型曾經(jīng)全廠評(píng)選于1985年年底全部采用，葫蘆娃的最終形象為：四方臉型、粗短眉毛、大眼睛、敦實(shí)的身體、頭頂葫蘆冠，頸戴葫蘆葉項(xiàng)圈、身穿坎肩短褲、腰圍葫蘆葉圍裙，服飾顏色分別為赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。呈現(xiàn)了葫蘆娃正義善良、機(jī)智勇敢、團(tuán)結(jié)協(xié)作的人物性格。

1985年11月9日，剪紙片《葫蘆兄弟》八本正式由上海美術(shù)電影制片廠上報(bào)文化部電影局，作為1986年題材計(jì)劃，上報(bào)時(shí)暫命名《七兄弟》。1986年3月3日，上海電影公司在《1986年各項(xiàng)任務(wù)指標(biāo)安排》中批復(fù)了《葫蘆兄弟》的拍攝申請(qǐng)。

根據(jù)當(dāng)時(shí)單位的規(guī)章制度，導(dǎo)演每年需要完成一部長(zhǎng)片（約20分鐘），或兩部短片（每部10分鐘）的工作任務(wù)，其他創(chuàng)作人員參照導(dǎo)演的工作內(nèi)容和標(biāo)準(zhǔn)完成相應(yīng)的工作任務(wù)。1985年年底，剪紙系列片《葫蘆兄弟》攝制組正式成立，胡進(jìn)慶、周克勤、葛桂云擔(dān)任導(dǎo)演，胡進(jìn)慶、吳云初擔(dān)任造型設(shè)計(jì)。就在影片投入制作不久，也可以說(shuō)是從《葫蘆兄弟》開(kāi)始，即1986年1月1日，美影廠停發(fā)崗位職務(wù)津貼，取消每月5元的獎(jiǎng)金，對(duì)創(chuàng)作人員實(shí)行酬金制。

為了加快影片的拍攝進(jìn)度，《葫蘆兄弟》的拍攝采用的是單、雙集分組攝制。胡進(jìn)慶、葛桂云負(fù)責(zé)單集的拍攝；胡進(jìn)慶、周克勤負(fù)責(zé)雙集的拍攝。1986年3月至10月，胡進(jìn)慶分別繪制《葫蘆兄弟》第四集至第十三集分鏡頭臺(tái)本，交由兩個(gè)攝制組分別拍攝。

在美影廠有一個(gè)創(chuàng)作傳統(tǒng)，即影片拍攝時(shí)都會(huì)安排下生活搜集素材，由于該影片是一部民間神話題材，主要場(chǎng)景都設(shè)在山洞里，為此，攝制組只能就近去浙江和江蘇宜興的溶洞里寫(xiě)生，為影片設(shè)計(jì)搜集素材。

1986年，完成《葫蘆兄弟》第1-9集。1987年，完成《葫蘆兄弟》第10-13集，就這樣，10分鐘一集共13集的《葫蘆兄弟》，在他和同事們的共同努力下，整整用了兩年時(shí)間來(lái)創(chuàng)作完成。

1987年1月12日，上海電影總公司向上海市人民政府報(bào)告《上海電影總公司1986年工作概況》時(shí)稱：今年的美術(shù)片生產(chǎn)主要突破是根據(jù)廣大觀眾特別是少年兒童的要求，在系列片創(chuàng)作方面作了嘗試，包括剪紙片《葫蘆兄弟》在內(nèi)的五個(gè)系列影片，試影后獲得不同程度的好評(píng)，也滿足了社會(huì)對(duì)于國(guó)產(chǎn)系列美術(shù)片的要求。同年，《葫蘆兄弟》獲兒童電影“童牛獎(jiǎng)”。1988年1月15日，《葫蘆兄弟》第3、4集被推薦評(píng)選1986優(yōu)秀影片，1988年8月19日，影片榮獲1986年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，為此，《葫蘆兄弟》創(chuàng)作人員還獲得了7000元獎(jiǎng)金?！逗J兄弟》的一夜成名可謂家喻戶曉，但對(duì)于胡進(jìn)慶個(gè)人而言，幾乎沒(méi)有任何改變，當(dāng)人們?yōu)槠聊簧系暮J娃激動(dòng)歡呼時(shí)，卻沒(méi)人關(guān)心這個(gè)娃娃是誰(shuí)創(chuàng)造出來(lái)的，而此時(shí)的他又很快投入到續(xù)集《金剛葫蘆娃》的拍攝創(chuàng)作當(dāng)中。

1988年1月至6月，胡進(jìn)慶繪制續(xù)集《葫蘆小金剛》六集分鏡頭臺(tái)本。金剛葫蘆娃造型與“葫蘆娃”基本一致，唯一的區(qū)別是身穿白衣，頸部佩戴金光閃閃的葫蘆掛件，表示“金剛葫蘆娃”是由七兄弟合體而成。

1989年，完成《葫蘆小金剛》第1-3集。1990年，完成《葫蘆小金剛》第4-5集。1991年，完成《葫蘆小金剛》第6集。

作為一部剪紙片，拍攝過(guò)程要求工作人員先把人物剪成有活動(dòng)關(guān)節(jié)的紙片，然后在大的背景圖案上擺出不同的動(dòng)作，再一格一格地拍下來(lái)。13集的動(dòng)畫(huà)片，需要幾千個(gè)場(chǎng)景，拍攝兩年之久。兩個(gè)攝制組分頭拍攝，畫(huà)好一集拍一集。最夸張的是，動(dòng)畫(huà)片里的所有音樂(lè)和音效，都是由一臺(tái)電子琴完成的。歸根結(jié)底是請(qǐng)不起專業(yè)樂(lè)隊(duì)，還是成本問(wèn)題。

“被抑郁”的葫蘆娃之父

在胡進(jìn)慶從事動(dòng)漫行業(yè)的40余年里，“個(gè)人”的成就一直被隱藏在“集體”當(dāng)中。他的作品所贏得的所有的獎(jiǎng)項(xiàng)、贊揚(yáng)，也都被冠以“集體”的名義，留給他所要繼續(xù)的唯有他所追求的一個(gè)又一個(gè)的藝術(shù)夢(mèng)想。比如在《葫蘆兄弟》作品中，胡進(jìn)慶身兼多職參與了《葫蘆兄弟》的導(dǎo)演、編劇和形象設(shè)計(jì)等工作，但在影片播映和宣傳方面觀眾卻很難發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。尤其在80年代《葫蘆兄弟》的海報(bào)中，他就用了三個(gè)不同的名字：胡進(jìn)慶、進(jìn)慶，還有他的筆名“墨犢”，退休后還以“木朵”的筆名與吳云初合作創(chuàng)作了《蝶雙飛》等剪紙作品。

胡進(jìn)慶，1936年出生于江蘇常州，1953年參加工作，歷任動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、導(dǎo)演、藝術(shù)委員會(huì)副主任等職務(wù)，至今年逾整八十周歲，平日的生活起居由愛(ài)人陸芬芬和一位保姆照料著。今年5月份，筆者登門(mén)拜訪胡進(jìn)慶先生，在談到有關(guān)《葫蘆兄弟》的創(chuàng)作細(xì)節(jié)時(shí)，他仍以清晰而準(zhǔn)確的記憶訴說(shuō)起當(dāng)年的創(chuàng)作情景和年代數(shù)據(jù)，令在場(chǎng)的所有人驚詫不已。

令我們更為震撼的是，在胡老師的家里親眼看到了世界各地的葫蘆娃粉絲們郵寄來(lái)的賀卡和信件。說(shuō)到這里，不妨提到發(fā)生在2009年年底的“烏龍事件”。

事情的起因是有人采訪胡進(jìn)慶后在網(wǎng)上發(fā)帖子，一位名叫Edwina的網(wǎng)友于12月11日晚把帖子內(nèi)容復(fù)制到了豆瓣網(wǎng)日記上，得到很多網(wǎng)友關(guān)注。后來(lái)在一些網(wǎng)友的建議下，發(fā)起了“給葫蘆娃爸爸寄張明信片吧”的線上活動(dòng)，網(wǎng)友們建議“不要登門(mén)拜訪，就寄明信片”，這樣則不會(huì)給“葫蘆娃爺爺”造成太大困擾，進(jìn)而引發(fā)了更多“80后”“90后”網(wǎng)友的熱烈回應(yīng)，其中包括很多身在國(guó)外的年輕人。

面對(duì)雪花一樣飛來(lái)的來(lái)自世界各地的明信片，胡進(jìn)慶先生才知道自己被莫名其妙地網(wǎng)傳成了抑郁癥患者，又有誰(shuí)知道就在這次的“烏龍消息”之前，這位年屆73歲的老人雖然塑造了大名鼎鼎的“葫蘆娃”，而在過(guò)去的幾十年里幾乎從來(lái)沒(méi)有接受過(guò)媒體的采訪，普通觀眾對(duì)他更是無(wú)從了解。

“這些東西（明信片和信件）要收好，很重要”，陸芬芬老師對(duì)我說(shuō)起胡老師當(dāng)時(shí)的叮囑。誰(shuí)曾想，從2009年開(kāi)始到2012年，每年春節(jié)臨近，都會(huì)收到來(lái)自世界各地的新年賀卡，累積起來(lái)達(dá)數(shù)萬(wàn)件不止，本來(lái)就面積不大的房子卻要專門(mén)騰出一個(gè)櫥子來(lái)放這些明信片。“這些都是葫蘆娃粉絲的心意，我們不能丟掉”，陸老師說(shuō)。

吳云初導(dǎo)演與胡進(jìn)慶是同事，但他卻一直以“我的老師”來(lái)稱呼胡進(jìn)慶（按語(yǔ)：在《葫蘆兄弟》系列片中，吳老可是葫蘆兄弟的造型設(shè)計(jì)，也就是說(shuō)“葫蘆兄弟”的最終定妝照是由吳老完成的）。“這些明信片很好地說(shuō)明了‘葫蘆娃作品的社會(huì)影響，可以說(shuō)全世界的小朋友都喜歡他，影響了幾代人”，原來(lái)，吳老也是第一次看到這些難以數(shù)計(jì)的明信片，看到來(lái)自各地的“胡爺爺”“葫蘆爺爺”“葫爺爺”的稱呼時(shí)，相信“被抑郁”的胡老師也一定是欣慰的。

“葫蘆娃”之爭(zhēng)

平日里，人們一般以“葫蘆娃之父”來(lái)尊稱胡進(jìn)慶先生。2011年9月9日，新華網(wǎng)刊發(fā)了標(biāo)題“葫蘆娃之父胡進(jìn)慶狀告上海美影廠”的帖子，再次在業(yè)界引起大家對(duì)葫蘆兄弟之“父”的關(guān)注。

國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)角色“葫蘆娃”到底是誰(shuí)的“娃”？是有“葫蘆娃之父”稱號(hào)的胡進(jìn)慶，還是負(fù)責(zé)投資拍攝的上海美術(shù)電影制片廠？面對(duì)這些疑問(wèn)，2011年8月4日，上海市黃浦區(qū)人民法院對(duì)此案作出一審判決，判決認(rèn)為，“葫蘆娃”角色造型體現(xiàn)了作者的匠心獨(dú)具與繪畫(huà)技巧，且不再停留于抽象的概念或思想，構(gòu)成美術(shù)作品，受到我國(guó)著作權(quán)法的保護(hù)。但根據(jù)造型創(chuàng)作當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景、歷史條件和雙方當(dāng)事人的上述行為，可以認(rèn)定“葫蘆娃”角色造型美術(shù)作品的著作權(quán)由上海美影廠享有，兩原告僅享有表明其作者身份的權(quán)利。

此外，“葫蘆娃”角色造型美術(shù)作品進(jìn)入影片以后，經(jīng)動(dòng)作設(shè)計(jì)、背景設(shè)計(jì)、繪制、攝影、編劇、導(dǎo)演、配音等人員的創(chuàng)造性勞動(dòng)，形成了具有個(gè)性特征、情節(jié)、反應(yīng)等要素的生動(dòng)形象。當(dāng)人們看到靜態(tài)的“葫蘆娃”形象時(shí)，它已不是單純的一幅美術(shù)作品。同時(shí)，該動(dòng)畫(huà)形象之所以能夠家喻戶曉、深受觀眾喜愛(ài)，有賴于上海美影廠投資拍片、出版發(fā)行等。據(jù)此，法院從民法的公平原則角度出發(fā)，駁回兩名原告（胡進(jìn)慶、吳云初）的訴訟請(qǐng)求（此段文字來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）。

愛(ài)“子”心切，盡管胡進(jìn)慶、吳云初兩位老人曾再次提起上訴，但結(jié)果仍是維持原判，葫蘆兄弟的身世之爭(zhēng)最終在一場(chǎng)訴訟中有了一個(gè)交代。隨著新版《葫蘆兄弟》的播映，當(dāng)字幕“原造型設(shè)計(jì)”一欄中出現(xiàn)“胡進(jìn)慶、吳云初”的名字時(shí)，千千萬(wàn)萬(wàn)的“葫蘆絲”們可曾想到，曾經(jīng)的“葫蘆娃之父”已是兩位年逾古稀的“葫蘆爺爺”，在“葫蘆爺爺”的心里，一定有許許多多的藝術(shù)夢(mèng)想還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，但他們一直在通過(guò)網(wǎng)絡(luò)媒體關(guān)注著中國(guó)動(dòng)漫藝術(shù)的發(fā)展，其中也包括當(dāng)年看著《葫蘆兄弟》長(zhǎng)大的一代，因?yàn)槠渲械囊恍┤苏窃诤J娃的影響下走上了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的探索之路。

附：創(chuàng)作班底：

《葫蘆兄弟》單集創(chuàng)作人員（共34位）：

編劇：姚忠禮、楊玉良、墨犢

導(dǎo)演：胡進(jìn)慶、葛桂云

造型設(shè)計(jì)：吳云初、進(jìn)慶

背景設(shè)計(jì)：常保生

動(dòng)作設(shè)計(jì)：肖剛、陸松茂、王榮珍、周旭東、李建國(guó)

繪景：葛戰(zhàn)、龔金福、李慶吉

繪制：岳慧敏、支仰泰、朱行和、段小西

攝影：吳華榮

作曲：吳應(yīng)炬

錄音：侯申康

《葫蘆兄弟》雙集創(chuàng)作人員（共36位）：

導(dǎo)演：胡進(jìn)慶、周克勤

造型設(shè)計(jì)：吳云初、進(jìn)慶

背景設(shè)計(jì)：常保生

動(dòng)作設(shè)計(jì)：沈祖慰、沈如東、伍仲文、孫能子、朱淑琴、林杰

繪景：沈同春、龔金福、李慶吉、段小西、朱行和、攸揚(yáng)

繪制：岳慧敏、支仰泰、朱行和、段小西

攝影：吳華榮

作曲：吳應(yīng)炬

錄音：侯申康

注：以上單、雙集人員有交叉。

《葫蘆小金剛》工作人員：

編?。阂χ叶Y、胡進(jìn)慶

造型設(shè)計(jì)：吳云初、進(jìn)慶

總導(dǎo)演：胡進(jìn)慶