戲與人生：雙線并行下的角色成長與蛻變

劉玲

由偶像劇女王林依晨和文藝片男神秦昊領(lǐng)銜主演，簡宏霖、蔡淑臻、周姮吟加盟的職場愛情電影《234說愛你》，于2016年9月23日上映。影片講述了剛剛畢業(yè)的女大學(xué)生簡沛薰在經(jīng)歷事業(yè)、金錢、愛情等各種選擇和挑戰(zhàn)后，精神世界的成長與蛻變。在影片中，她一人分飾三角，她是懷揣夢想的簡沛熏，她是話劇舞臺上的約瑟芬，她是第四者情人Summer，在事業(yè)與情感的糾葛中，在金錢與愛情的交織下，她曾身陷困境，但最終心態(tài)和心智都逐漸轉(zhuǎn)變得成熟起來。

在戲與人生的雙線并行下，一方面，我們看到了一個話劇演員對一個角色由原本稚嫩做作的模仿到活靈活現(xiàn)的演繹；另一方面，我們也目睹了一個涉世未深的年輕女孩在經(jīng)歷挫折與挑戰(zhàn)后逐漸成熟、成長的過程。兩條線索交織下的故事與人生，都具有一定的現(xiàn)實意義。

一、 以戲切入：角色的初次塑造

電影是一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它通常以敘事為主、抒情為輔，“戲中戲”的結(jié)構(gòu)模式往往能夠增強(qiáng)電影的敘事性與抒情性，它通過對電影鏡頭的特殊運(yùn)用使得敘事與抒情合二為一，對推進(jìn)劇情發(fā)展以及呈現(xiàn)電影主題內(nèi)涵都具有十分積極的作用。影片《234說愛你》將舞臺話劇元素加入到影片的敘事進(jìn)程中，女主人公簡沛薰對話劇角色約瑟芬的演繹過程貫穿在影片中，同時又與其自身的生活軌跡共同發(fā)展，影片通過這種形式向觀眾傳達(dá)了主題信息。約瑟芬這個人物在電影中更是有著特殊的含義與一定的傾向性，對電影人物心理的刻畫、思想主題的表達(dá)都起到了積極的作用，這種獨特的藝術(shù)視角，不僅增強(qiáng)了影片對觀眾的吸引力，也提升了影片整體的藝術(shù)價值。在“戲中戲”模式的引導(dǎo)下，影片以戲切入，完成了話劇中人物形象以及女主人公角色的初次塑造。

首先，話劇形象的引入。影片伊始，便是一幕夢境般的場景，約瑟芬的名字以及話劇的經(jīng)典臺詞飄渺的回蕩著，約瑟芬的形象就這樣和觀眾見面了。匠心獨具的開端，提升了影片整體的文藝氣息，輔之以白色調(diào)為主調(diào)背景的熒幕渲染、幽美虛幻的背景音樂，讓人耳目一新，約瑟芬的形象也因此給觀眾留下了深刻的印象。之后采用主人公旁白解讀的方式告訴觀眾，約瑟芬——一個道德淪喪的女人，是其所要扮演的角色，如此一來，就將話劇引入的事實交代給大家，自然、清晰、干脆、明了。經(jīng)過這樣一番特殊的藝術(shù)鋪墊，影片自然過渡到現(xiàn)實中，并采用“未見其人，先聞其聲”的處理方式，讓約瑟芬的經(jīng)典告白先于畫面出現(xiàn)，有效地抓住觀眾的注意力，并突出了這部分經(jīng)典臺詞，對之后劇情的發(fā)展、人物性格的刻畫、主題思想的傳達(dá)起到了重要的引導(dǎo)作用。

其次，女主人公形象的初次勾勒。通過女主人公自己的旁白，觀眾獲得了這樣的信息：她是一名演員，約瑟芬是她所要扮演的角色。這是觀眾對其最初的認(rèn)識。接下來便是層層懸念的設(shè)置，地鐵上的緊張跟蹤，背包上的針孔攝像頭，簡沛薰緊張的神情等等，讓觀眾充滿好奇，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入影片的事實中去。而太多或是太長懸念的設(shè)置，只會適得其反，引起觀眾的審美疲勞，此時影片便突顯了其杰出的剪輯以及敘事技巧，一個插敘手法的使用，帶領(lǐng)觀眾回到一個月前，將之前所有的懸念一一解開，此時，觀眾便對女主人公簡沛薰有了一個完整的形象理解：一個剛剛畢業(yè)四處求職的女大學(xué)生，求職屢次失敗后，為了金錢加入征信社；同時她又是劇團(tuán)的演員，她競選約瑟芬的角色，卻與其性格大相徑庭，難以詮釋該角色。此時的簡沛薰與約瑟芬之間是存在著強(qiáng)烈的矛盾沖突的，一個是大家眼中的賢妻良母，一個是道德淪喪、內(nèi)心空虛的風(fēng)塵女子，這種反差夸張而充滿戲劇性，其所帶來的劇情沖突對觀眾具有強(qiáng)烈的吸引力。

二、 雙線并行：虛幻與現(xiàn)實的糾纏

在采用以戲切入電影的方式后，兩條敘事線索都清晰地展現(xiàn)給了觀眾，影片的故事進(jìn)程便有條不紊地進(jìn)行，女主角開始了在戲與人生、虛幻與現(xiàn)實間的掙扎與糾纏。女主角在劇團(tuán)飾演約瑟芬，在現(xiàn)實生活中也存在演戲的成分，為了生活她去扮演珠寶設(shè)計總監(jiān)的第四者情人，而在這一角色的扮演中，她卻不知不覺動了真情。戲伴人生，人生如戲，在戲與人生的雙重線索交織下，影片對虛幻與現(xiàn)實、真與假等種種矛盾沖突的安排，復(fù)雜而不混亂，迷惑而不失清晰。

首先，舞臺空間中的角色演繹。影片中的話劇舞臺，作為影片敘事的一個場景，為女主人公提供了一個角色演繹的空間，在這個空間中，女主角進(jìn)行的表演是虛幻的，但其對角色逐漸成熟的演繹卻是真實的。最初的簡沛薰與所要扮演的角色約瑟芬之間，無論是在性格上還是經(jīng)歷上都相差甚遠(yuǎn)，一個初入社會的年輕女孩，怎么能理解約瑟芬這個復(fù)雜的角色呢？而通過話劇舞臺這一條線索的貫穿，我們親眼目睹了約瑟芬這一角色演繹的逐漸成熟乃至成功，可以說，簡沛薰的成長之路與約瑟芬這一角色構(gòu)成了一種互為鏡像關(guān)系，簡沛薰不自覺地將自我在愛情面前的退縮與彷徨、愧疚與無助融入到約瑟芬這一角色的演繹中去，她在舞臺上的吶喊、掙扎都是一種自我情感的坦露，讓人覺得舞臺上簡沛薰的表現(xiàn)好像“約瑟芬附身”般真實還原。

其次，現(xiàn)實生活中的身份扮演。影片所展現(xiàn)的現(xiàn)實生活空間，是影片敘事的另一個場景，特別的是，在真實的生存空間中，女主角也在進(jìn)行著另外一種身份扮演，而這種假扮中又有真實的情感在萌發(fā)。角色扮演類的影視橋段，人物往往都是越陷越深，影片在這一點上偏于俗套，但是影片對于線索的清晰把握、虛實的準(zhǔn)確拿捏以及話劇角色表演的加入，讓這種通俗的橋段蒙上了別具一格的浪漫色彩。現(xiàn)實生活中的簡沛薰為了生計接下了一份特殊工作，與珠寶設(shè)計總監(jiān)李曜展開了一場真假交織的愛情游戲，當(dāng)簡沛薰成功完成任務(wù)的同時，自己也陷入了對李曜的真情之中。戲里戲外的重疊，人物之間的沖突、誤解與真情，虛幻與現(xiàn)實的混淆與糾纏，讓影片有了一定的厚度，讓觀眾在復(fù)雜錯亂的關(guān)系中作出思考，置身于影片中去感受人物的內(nèi)心世界。

最后，敘事場景與空間的轉(zhuǎn)換。影片以簡沛薰的現(xiàn)實生活為主線進(jìn)行敘述，敘事場景多為現(xiàn)實生活空間，而在拍攝過程中敘事場景又多次轉(zhuǎn)換到話劇舞臺上，展示簡沛薰對約瑟芬這一角色的表演，影片正是通過對敘事場景和空間的合理轉(zhuǎn)換，完成了對虛幻與現(xiàn)實的精彩描摹。影片最特別之處就在于，在虛（戲）與實（人生）這兩條線索下的敘事，卻是虛中有實、實中有虛的，戲與人生在共同前行，虛幻與現(xiàn)實交織糾纏，簡沛薰對約瑟芬的表演由最初的嬌柔做作到最終的“約瑟芬附身”，正是源于她生活中扮演第四者情人的體驗，兩個角色在最初的強(qiáng)烈反差中走向最終的融合，而這種融合的清晰性，又有賴于影片敘事空間的合理轉(zhuǎn)換，可以說，沒有敘事場景與空間的合理轉(zhuǎn)換，便體現(xiàn)不出人物內(nèi)心世界的變化和成長。

三、 以人生作結(jié)：角色的超越與蛻變

在虛與實兩條線索交織下，在多重矛盾沖突的推動下，影片完成了主干故事情節(jié)的敘述，簡沛薰版的約瑟芬終于在話劇舞臺上與觀眾見面，情人李曜也得知簡沛薰是被原配雇傭的真相而毅然離開，動了真情的簡沛薰該如何抉擇？這不禁喚起觀眾的思考。當(dāng)簡沛薰放下李曜為她制作的定情項鏈，就證明著她決定放下這段本不該經(jīng)歷的感情，這時的她正在完成著對最初的稚嫩青澀的超越。同時，她也完成了對約瑟芬這一角色的超越，她雖然演活了約瑟芬，但并沒有走上約瑟芬的道路，而是經(jīng)過這些歷練后對人生有了新的理解，幾處淡定坦然的微笑，透露出影片成長的主題。

首先，對自己的超越。影片最后一部分將敘事鏡頭鎖定在巴黎，通過全景鏡頭以及一些特寫鏡頭我們感受到了巴黎的浪漫，加之輕快的音樂，營造了一種完全不同于影片前面壓抑部分的輕松氛圍，正是在這種毫無壓力感的氛圍下，觀眾感受到了女主人公心態(tài)的變化。影片在這部分制作過程中，還注重對女主人公穿著裝扮的視覺打造，讓觀眾明顯感受到簡沛薰的變化，從而印證其心態(tài)成長的真實性，與主題的配合自然和諧，這處細(xì)節(jié)是影片的加分環(huán)節(jié)。影片最后以現(xiàn)實人生為終點，讓簡沛薰做真正的自己，在巴黎魅影中散步、微笑，通過全景鏡頭對這種簡單生活的整體勾勒，讓觀眾認(rèn)識了一個全新的簡沛薰。影片在這部分的處理中也是不落俗套的，本以為會像其他影片一樣安排男女主人公在巴黎街頭偶遇，再續(xù)前緣，但影片并未如此處理，相反，這種一個人生活的設(shè)置更能突出影片成長的主題，簡沛薰最終完成了對自己的超越。

其次，對話劇角色的超越。影片最后一部分插入了兩個小丑在巴黎街頭上演荒謬劇的場景，面對這場表演，簡沛薰很自然地回想到以前自己演繹的約瑟芬，從坦然的微笑中觀眾體會到了她從容的姿態(tài)，影片此處并未安排任何對話，而是透過肢體語言來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，在一片安靜和諧的氛圍中，輔之人物內(nèi)心旁白的設(shè)定，將女主人公此時的心理狀態(tài)表現(xiàn)出來。在經(jīng)歷了一系列的痛苦掙扎后，她徹底認(rèn)識了約瑟芬，理解了她的內(nèi)心世界，她曾經(jīng)在這個角色中沉迷，而如今又實現(xiàn)了對這一角色的超越?；貞浲?，如今一切云淡風(fēng)輕。“笑就笑吧，痛就痛吧，無所謂！”這是她成長蛻變后的宣言，更是人生成長過程中需要經(jīng)歷的過程，從這個角度來講影片傳達(dá)了一定的現(xiàn)實意義。