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    中國(guó)設(shè)計(jì)之父:雷圭元

    2016-12-15 17:18:44何映宇
    新民周刊 2016年47期
    關(guān)鍵詞:林風(fēng)眠圖案設(shè)計(jì)

    何映宇

    他的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想涵蓋人文、社會(huì)與自然三大板塊,尤其“古今中外,以我為主”是雷圭元對(duì)于西方設(shè)計(jì)理念與形式如何與中國(guó)傳統(tǒng)工藝設(shè)計(jì)形式相結(jié)合的嘗試,這樣的理念對(duì)于當(dāng)今的我們思考“設(shè)計(jì)東方”仍有獨(dú)特的意義。

    雷圭元,一個(gè)幾乎要被遺忘的名字,對(duì)于中國(guó)的設(shè)計(jì)發(fā)展史來說,卻是如此重要。

    中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)杭間說:“如果說中國(guó)現(xiàn)代也有‘設(shè)計(jì)之父,那么,雷圭元和龐薰琹、陳之佛,是最有資格獲得此稱號(hào)的人?!?/p>

    11月18日下午,“中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)巨匠:雷圭元特展”在中國(guó)美術(shù)學(xué)院民藝博物館隆重開幕,在雷圭元先生誕辰110周年時(shí)舉辦這樣一場(chǎng)展覽,特別具有紀(jì)念意義。

    與林風(fēng)眠比鄰而居

    1906年5月27日,雷圭元出生于北京西河沿,但是他的少年時(shí)光是在上海松江度過的。1910年,雷圭元的祖父雷補(bǔ)同辭官回鄉(xiāng),購(gòu)置了松江西門外南埭廊老宅,雷圭元隨祖父回到松江,于“松雪堂”家塾中習(xí)讀四書五經(jīng),因塾師教課之余愛作畫,童年雷圭元受其影響,從小也愛畫畫。

    1921年,15歲的雷圭元懷揣夢(mèng)想,不辭而別,北上赴京,考入北京美術(shù)學(xué)校(后更名為北平國(guó)立藝專)中等部圖案科,結(jié)交了一些有新思想、新文化意識(shí)的朋友,當(dāng)時(shí)北平國(guó)立藝專的林風(fēng)眠、聞一多、郁達(dá)夫、余上沅、趙太侔、熊佛西、丁西林等老師,使他對(duì)文學(xué)藝術(shù)(特別是外國(guó)近代的藝術(shù))產(chǎn)生了濃厚的興趣。

    1927年,雷圭元因成績(jī)優(yōu)異留校任教。第二年,林風(fēng)眠在杭州籌建國(guó)立藝術(shù)院(現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院),邀請(qǐng)他到杭州任教。當(dāng)時(shí)正是首屆西湖博覽會(huì)籌備期間,他成為了總設(shè)計(jì)師劉既漂的干事,協(xié)助劉既漂為博覽會(huì)設(shè)計(jì)會(huì)徽并創(chuàng)作壁畫。而林風(fēng)眠親自擔(dān)任藝術(shù)館主任,以他和劉既漂為首的團(tuán)隊(duì)深入博覽會(huì)的程度,在同時(shí)代是罕見的。1930年,蔡元培向林風(fēng)眠介紹了一位年輕的留法藝術(shù)家,那就是龐薰琹。但是陰差陽錯(cuò),當(dāng)龐薰琹來到杭州,按響林風(fēng)眠在孤山住所的門鈴時(shí),卻沒人應(yīng)答,也許是林家此時(shí)正好沒人,兩人失之交臂。龐薰琹離開后創(chuàng)辦了絕瀾社,后來他遇到雷圭元共同創(chuàng)辦成都藝專,進(jìn)而于1953年北上建立中國(guó)第一所獨(dú)立意義的設(shè)計(jì)學(xué)院——中央工藝美院。只是,林風(fēng)眠沒有北上,他先是被免職,然后在上海隱居。

    1931年,雷圭元在法國(guó)學(xué)成回國(guó)。他在上海與杭州兩地頻繁參與工商美術(shù)設(shè)計(jì)界活動(dòng),這年秋天,他在上海創(chuàng)辦了中國(guó)最早的設(shè)計(jì)組織“上海工商業(yè)美術(shù)家協(xié)會(huì)”,并任常務(wù)理事。而他住在杭州靈隱路附近建造了一座西式兩層小洋房,和林風(fēng)眠的寓所比鄰而居,面朝西湖,風(fēng)景獨(dú)好。雷圭元在這里寫作了他的第一本著作《工藝美術(shù)技法講話》以及《新圖案學(xué)》,成為中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論的典籍之作。

    1936年,雷圭元參與組織上海工商業(yè)美術(shù)展覽會(huì),時(shí)常受邀在《良友》《亞波羅》《藝風(fēng)》《學(xué)校生活》《美術(shù)生活》《現(xiàn)代》等雜志上發(fā)表作品與文章,并設(shè)計(jì)封面。還參加由好友季春丹、艾青等人辦的“春地”畫展??谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,雷圭元不得不隨杭州國(guó)立藝專內(nèi)遷,輾轉(zhuǎn)武漢、昆明,最后到達(dá)成都。在大后方堅(jiān)持圖案的教學(xué)和研究工作。此間,他曾與趙太侔、李有行、沈福文、龐薰琹等人,在成都創(chuàng)辦了“中華工藝社”,并和程尚仁、韓秀石、張枕江、蕭運(yùn)薇等組織手工藝品展覽會(huì)。1939年11月,他又與龐薰琹、李有行等創(chuàng)辦中國(guó)最早的現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)?!拇ㄊ×⑺囆g(shù)專科學(xué)校(1937-1945,即成都藝專),并任教授兼教務(wù)主任,這所學(xué)校的創(chuàng)立,在抗戰(zhàn)時(shí)期為延續(xù)藝術(shù)教育的現(xiàn)代之路做出了重要的貢獻(xiàn)。

    抗戰(zhàn)勝利后,國(guó)立藝?;剡w杭州,雷圭元任實(shí)用美術(shù)系主任兼教授會(huì)副主席,這一年他出版了《新圖案學(xué)》一書,被民國(guó)教育部定為大學(xué)用書。他擔(dān)任杭州國(guó)立藝專學(xué)生組織“圖案研究會(huì)”和“長(zhǎng)天文藝社”的藝術(shù)指導(dǎo),開設(shè)的講座很受學(xué)生歡迎,常常人滿為患,擠都擠不進(jìn)去,學(xué)生只能站在走廊上,可見當(dāng)時(shí)火爆的程度。

    中國(guó)設(shè)計(jì)之父

    解放后,全國(guó)院系開始調(diào)整,1953年,雷圭元隨中央美術(shù)學(xué)院華東分院實(shí)用美術(shù)系師生調(diào)到北京,搬到北京中央美術(shù)學(xué)院由車庫(kù)改建的臨時(shí)住所中,開始和龐薰琹等人一起籌建中央工藝美術(shù)學(xué)院。1956年11月1日,中央工藝美術(shù)學(xué)院正式成立,雷圭元任副院長(zhǎng)。

    1958年底,為了迎接慶祝中華人民共和國(guó)成立十周年,雷圭元作為總負(fù)責(zé)人,主持并帶領(lǐng)近百名師生參加首都“十大建筑”的裝飾設(shè)計(jì)工作,完成了人民大會(huì)堂、中國(guó)革命和歷史博物館、軍事博物館、民族文化宮、釣魚臺(tái)迎賓館、民族飯店等建筑的室內(nèi)裝飾、陳設(shè)、窗簾、地毯、工藝品設(shè)計(jì)。這毫無疑問是建國(guó)初期中國(guó)裝飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一件大事。

    雷圭元不是一位單純的圖案學(xué)和設(shè)計(jì)學(xué)術(shù)體系的建構(gòu)者,他還是一位杰出的設(shè)計(jì)實(shí)踐者。他作為組長(zhǎng)的北京人民大會(huì)堂等首都十大建筑的裝飾設(shè)計(jì),幾乎奠定了20世紀(jì)后五十年的設(shè)計(jì)美學(xué)風(fēng)格。他也是現(xiàn)代漆藝發(fā)展的奠基人和推動(dòng)者,他在50年代的漆藝創(chuàng)作,揭開了這門古老技藝的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型歷程。他同時(shí)支持喬十光南下福州學(xué)習(xí)閩地漆藝傳統(tǒng),使后者成為蜚聲中外的漆藝家。

    實(shí)際上,雷圭元還是中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)重要的思想者和實(shí)踐者——在中國(guó)現(xiàn)代染織、漆藝、陶瓷、玻璃工藝與平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)等諸多現(xiàn)代工藝與設(shè)計(jì)領(lǐng)域有著頗具意義的實(shí)踐。從1929年西湖博覽會(huì)會(huì)徽的設(shè)計(jì),到建國(guó)后雷先生帶領(lǐng)中央工藝美術(shù)學(xué)院師生參與首都十大建筑的裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì),一方面繼承傳統(tǒng),另一方面又融合西方古典建筑與現(xiàn)代建筑的元素,創(chuàng)造了簡(jiǎn)潔明快、樸素大方的時(shí)代感,奠定了新中國(guó)設(shè)計(jì)的美學(xué)風(fēng)格。他的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想涵蓋人文、社會(huì)與自然三大板塊,尤其“古今中外,以我為主”是雷圭元對(duì)于西方設(shè)計(jì)理念與形式如何與中國(guó)傳統(tǒng)工藝設(shè)計(jì)形式相結(jié)合的嘗試,這樣的理念對(duì)于當(dāng)今的我們思考“設(shè)計(jì)東方”仍有獨(dú)特的意義。

    當(dāng)然,他最大的成就還是在圖案設(shè)計(jì)和教學(xué)方面。

    1961年,文化部策劃編寫全國(guó)高等工藝美術(shù)教材,張仃是組長(zhǎng),雷圭元是副組長(zhǎng),他們花了三年時(shí)間編寫成的,就是《圖案基礎(chǔ)》。在西方構(gòu)成成為教學(xué)的主流之后,傳統(tǒng)的圖案設(shè)計(jì)教學(xué)漸漸成為過去,但是杭間卻越來越注意到這些圖案的價(jià)值:“作為Design的設(shè)計(jì)在中國(guó)是如何表述為‘圖案的?這個(gè)問題現(xiàn)在大多數(shù)人己經(jīng)不想去搞清楚,而‘圖案與‘紋樣有何不同?更是乏人問津。在20世紀(jì)末設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教育棄圖案轉(zhuǎn)以‘三大構(gòu)成取代之后,圖案幾乎離開了高等設(shè)計(jì)教育視野。近年來在本土化思潮下、在日常生活中重提圖案,實(shí)際上是回到雷圭元八十余年前的研究,也就是重回到中國(guó)在上個(gè)世紀(jì)初年遭遇問題的思考:在世界民族和區(qū)域文化的曠野中,什么是中國(guó)人本來的圖騰和象征樣式,我們應(yīng)該怎樣在古人‘雜亂無章的世俗表現(xiàn)中,尋找到內(nèi)在的規(guī)律和隱喻?這些樣式能為現(xiàn)在的設(shè)計(jì)應(yīng)用提供什么樣的原理和方法?這些問題,雷圭元在《新圖案學(xué)》《中國(guó)傳統(tǒng)圖案作法初探》等著作中最早做了描述和總結(jié)。例如太極圖形人人皆知,歷史應(yīng)用比比皆是,但雷圭元由此出發(fā),尋覓了各個(gè)階段不同區(qū)域的變體,他又通過‘冏字構(gòu)成的提煉,使后世的圖形互補(bǔ)生生不息的衍變就如綱舉目張,有理可循。在中國(guó)傳統(tǒng)紋飾的總結(jié)和提煉中,雷圭元表現(xiàn)出深刻的洞察力,他從傳統(tǒng)會(huì)意和象形世界中找到了‘指事性的邏輯思維,在我們知道西方紋樣系統(tǒng)與其圖形構(gòu)成的社會(huì)發(fā)展關(guān)系后,才會(huì)意識(shí)到中國(guó)傳統(tǒng)紋樣總結(jié)的不易?!?/p>

    1962年,中央工藝美術(shù)學(xué)院各系停止招生,只招收一個(gè)“圖案班”,這個(gè)專業(yè)班是雷圭元藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的重要實(shí)踐,培養(yǎng)了新中國(guó)一大批設(shè)計(jì)人才,但是好景不長(zhǎng),由于“文革”的干擾,這個(gè)班也停辦了。1970年,雷圭元隨學(xué)院師生下放河北省獲鹿縣,直至3年后,他才隨學(xué)院師生返京復(fù)校。但即使在“文革”中,他也沒有停止對(duì)中國(guó)設(shè)計(jì)的思考,1979年他將新的思考融入到了《中國(guó)圖案作法初探》一書??梢哉f,雷圭元是中國(guó)近代最早深入進(jìn)行設(shè)計(jì)圖案思考的人,他以數(shù)十年的圖案研究與教學(xué)為基礎(chǔ),在系統(tǒng)論述并比較了古今中外圖案學(xué)的歷史、發(fā)展、理論與技法之后,集中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)圖案創(chuàng)作的規(guī)律、民族特色與美學(xué)思想加以研究,總結(jié)并架構(gòu)了理解中國(guó)傳統(tǒng)圖案藝術(shù)發(fā)展的理論體系。他對(duì)這一理論體系的探索與建構(gòu),集中體現(xiàn)在他的系列著作中,從早期的《工藝美術(shù)技法講話》與《新圖案學(xué)》的比較研究開始,一直延續(xù)到建國(guó)后《新圖案的理論和作法》《圖案基礎(chǔ)》《中國(guó)圖案作法初探》《中外圖案裝飾風(fēng)格》等書的中國(guó)視角研究。《雷圭元圖案藝術(shù)論》一書據(jù)雷圭元晚年口述記錄整理并經(jīng)其本人審定,是雷圭元先生集畢生之力對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)圖案藝術(shù)理論體系與工藝美學(xué)思想的完整架構(gòu)。而且,從教六十余年,他為新中國(guó)培養(yǎng)了一大批圖案裝飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域的后繼者,桃李滿天下。

    民國(guó)時(shí)期的圖案概念,來自日本,是Design(設(shè)計(jì))的翻譯。從設(shè)計(jì)的大背景下看,20世紀(jì)上半葉,中國(guó)積極融入世界設(shè)計(jì)發(fā)展潮流,以圖案學(xué)的發(fā)展和建構(gòu)為核心,完成了中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開拓。雷圭元是中國(guó)早期的設(shè)計(jì)實(shí)踐者和推動(dòng)者,而中國(guó)美術(shù)學(xué)院的這次展覽,實(shí)際上就是以雷圭元個(gè)案來研究展現(xiàn)一代設(shè)計(jì)歷史。

    在雷圭元的圖案觀念里,圖案學(xué)不僅是“振興實(shí)業(yè)”的需要,還是“美育救國(guó)”,寄托了他圖案為民、服務(wù)生活的社會(huì)理想。尤其要指出的是,雷圭元的圖案理論大開大闔,兼容古今中外,最終回到對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)圖案的研究。他作為一個(gè)具有強(qiáng)烈民族文化責(zé)任感的教育家,站穩(wěn)中國(guó)圖案學(xué)家的文化立場(chǎng),從向日本、向歐洲學(xué)習(xí)的過程中,在西方“三大構(gòu)成”“現(xiàn)代設(shè)計(jì)”的潮流中,建構(gòu)了中國(guó)圖案學(xué),在當(dāng)下愈發(fā)重視建立文化智性和自主性的中國(guó),成為中國(guó)東方設(shè)計(jì)學(xué)體系的寶貴財(cái)富和基礎(chǔ)。

    1989年10月30日,雷圭元在家中逝世。與妻戴克莊合葬北京香山萬安公墓。在八十余年的人生歷程中,雷圭元孜孜耕耘于中國(guó)現(xiàn)代圖案學(xué)基礎(chǔ)理論與實(shí)踐領(lǐng)地,為中國(guó)的工藝美術(shù)教育事業(yè)奉獻(xiàn)了一生。

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