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    對楚漢藝術(shù)中寫意元素的探索

    2016-12-14 20:21張瑞
    藝術(shù)科技 2016年10期
    關(guān)鍵詞:夸張寫意審美

    摘 要:楚漢藝術(shù)中的審美主張和藝術(shù)表現(xiàn)形式體現(xiàn)了寫意性的特點。在物象造型、意境表現(xiàn)、線條使用及構(gòu)圖上雖顯稚拙,但古樸生動、大膽自然。沉穩(wěn)大氣的時代風(fēng)尚使得寫意性元素充分具備,而宿遷和徐州周邊地區(qū)出土的大量藝術(shù)作品也充分證明了楚漢寫意風(fēng)格的日趨完備。

    關(guān)鍵詞:楚漢藝術(shù);寫意;夸張;審美

    1 楚漢藝術(shù)中寫意元素的產(chǎn)生與發(fā)展

    漢代秦而立,依然承襲前代的很多社會制度、風(fēng)俗習(xí)慣、文化藝術(shù)等,這其中猶以“漢承楚制”最為突出。李澤厚在《美的歷程》中說:“楚漢浪漫主義是繼先秦理性精神之后中國古代又一偉大藝術(shù)傳統(tǒng),它是主宰兩漢藝術(shù)的美學(xué)思潮?!背h崇仰厚葬,多愛把自己所崇拜與喜愛之物在墓中雕塑成形,鐫刻成畫。厚葬成為聯(lián)系家族及鞏固家族的紐帶與力量,人的理性和想象力在這里得到了平衡,人的情感與寄托在這里得到了尊重甚至是實現(xiàn)。這種厚葬的習(xí)俗雖勞民傷財,有諸多弊端,但卻是社會發(fā)展階段的必然產(chǎn)物,也是人們自我意識覺醒,精神自由發(fā)展的重要階段。人們把現(xiàn)實生活和諸多神話傳說編織在一起,構(gòu)成了藝術(shù)表現(xiàn)的基本主題。而中國傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展離不開哲學(xué)的沃土,老子、莊子等楚國大哲學(xué)家的思想,深深地影響著漢代的藝術(shù)觀念與表現(xiàn)形式。西漢淮南劉安提出“畫者,謹(jǐn)毛而失貌”,班固也曾言“漢興……雕而為樸”,代表了藝術(shù)家對繪畫等藝術(shù)門類的思考與追求。正是在這種哲學(xué)精神及浪漫主義思潮的指引下,楚漢時期的藝術(shù)在表現(xiàn)手法上有自己鮮明的特色。正如畢繼民在《傳統(tǒng)文化與中國人物畫》一書中所說“后世中國畫家提出的‘似與不似之間之說,與前哲莊子的‘處于材與不材之間有著內(nèi)在的文化聯(lián)系和相同的思維?!倍八婆c不似之間”正是民族藝術(shù)寫意性特征的具體表現(xiàn)。所以“莊學(xué)在中國哲學(xué)史和文化發(fā)展史中生生不息,其哲學(xué)精神也構(gòu)成了藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在文化取向之一,并由此而演化出中國傳統(tǒng)繪畫的諸多可遵循的規(guī)律。”比起注重以畫寫形之繪畫來,莊子顯然更重視和提倡以畫抒情,以畫寫神之繪畫品格。在先哲們藝術(shù)思想的影響下,在楚風(fēng)漢韻的氛圍中,寫意元素在藝術(shù)作品中已慢慢萌芽并逐漸壯大,成為了之后人們在藝術(shù)創(chuàng)作上的一條規(guī)律及審美追求,延綿千百年而獨立于世,燦然可觀。

    宿遷、徐州及其周邊地區(qū)是項羽、劉邦、韓信等人的家鄉(xiāng)。其交通便利,經(jīng)濟(jì)富庶,文化發(fā)達(dá),此后既是帝王之鄉(xiāng)又是王侯子孫和豪族世家的聚集之地。迄今為止,考古發(fā)現(xiàn)有著名的漢代墓葬有泗水王陵,泗洪重崗西漢墓,泗洪曹廟東漢墓以及宿城區(qū)鳳凰墩。其中泗水國經(jīng)歷五代六王,而今泗水王陵位于宿遷市泗陽縣三莊鄉(xiāng)夫廟村的北部,大青墩漢墓出土了大量的精美文物。徐州發(fā)現(xiàn)楚王,彭城王墓葬九處,其他各類墓葬數(shù)百座。比較大型的墓葬有徐州獅子山西漢楚王陵,拉犁山漢墓,北洞山楚王墓,土山彭城王墓等。這些寶貴的文化遺產(chǎn)的面世充分的證明了宿遷與徐州都是漢代文物的集中出土地,其出土大量的經(jīng)典藝術(shù)品所呈現(xiàn)出的寫意性元素極具代表性和獨特性。

    2 楚漢藝術(shù)中寫意元素的體現(xiàn)

    楚漢尚處于早期繪畫的發(fā)展階段,但其對于物象神情姿態(tài)、繪畫情節(jié)場面的把握卻可以虛實有度、主次分明。雖技法尚顯古拙,但審美之風(fēng)已然成形。形式上繼承了戰(zhàn)國五代的古樸畫風(fēng),又開啟了魏晉風(fēng)度的先河。正如《楚辭》中描繪的充滿著藝術(shù)想象的空間,其紋樣、造型、色彩、構(gòu)圖等方面形成了獨特面貌,楚漢藝術(shù)的神韻、氣質(zhì)和精神性都充分體現(xiàn)了其寫意性的本質(zhì)與特征。

    2.1 對物象神情姿態(tài)的描摹與夸張

    從宿遷及徐州周邊出土的文物來看,楚漢時期的物象造型生動傳神,渾樸自然。其中最具寫意意味的是動物與人物的形象特征。楚莊王曾以鳳鳥自喻,而漢代已經(jīng)把龍鱗鳳翼作為皇權(quán)形象,所以鳳鳥的地位倍受尊崇,龍鳳題材是祥瑞、威嚴(yán)、吉慶的象征。由于這一時期的浪漫主義思想,現(xiàn)實與虛擬世界相互交織,所以動物與人物的造型大量出現(xiàn)在墓葬之中。宿遷泗水王陵出土的王室用品《韘形白玉佩》,透雕連體螭龍鳳鳥紋。鳳鳥的形態(tài)夸張,線條流暢,在玉佩兩邊呈飛翔之態(tài),中間圍繞成圓,方便佩戴,既美觀又實用。鳳鳥身軀優(yōu)美,羽翼翻轉(zhuǎn),造型富于想象,細(xì)部刻有云紋裝飾,整體流暢柔韌?!洱埿斡裼}》在龍的塑造上更為大氣自然,整個玉觹像一輪彎月,龍頭昂首向上,好似要沖向空中,頭部造型雖然簡練,但龍的神態(tài)與皇家的威嚴(yán)感表現(xiàn)充分。這兩件宿遷出土的玉器,是其概括夸張物象特征的典型代表。徐州地區(qū)也出土了大量的鳳鳥、龍紋造型的物品,其中獅子山楚王墓出土的《S形龍玉佩》最具典型意義。此玉佩以透雕、浮雕的手法雕刻出一條S形玉龍,玉龍腹部前挺,尾部上卷,呈水平狀,與鋒利龍爪呼應(yīng),在S形的動態(tài)之中又取得了平衡,使得龍的形象既充滿動態(tài)又莊嚴(yán)穩(wěn)重。雙目炯炯,鼻闊齒露,毛發(fā)翻卷飛舞,身體飾乳丁狀渦紋,通體充滿寫意的元素。不僅想象中的龍鳳神獸表現(xiàn)手法寫意概括,現(xiàn)實中的動物類題材形象也簡潔明了。泗洪縣出土的多個石握豬,徐州出土的豬形玉握,玉熊形鎮(zhèn),石羊等,各個造型古樸簡單,豬的造型突出鼻子和耳朵,前腿細(xì)短,與身子的渾然整體形成鮮明的對比,幾條淺刻線條,區(qū)別開臀部與大腿。玉熊呈趴臥姿態(tài),同樣淺刻出四肢和紫毛,突出眼睛和鼻子,渾圓可愛,憨態(tài)可掬。簡括造型配合玉石材質(zhì),給人以明快溫潤形簡意足之感。宿遷大青墩出土的車馬造型,徐州小龜山出土的陶馬,鳳凰山漢墓出土的陶車馬俑陣,其中馬匹的塑造勻稱健碩,腿部穩(wěn)健挺拔,頭部昂揚(yáng),馬的造型極具特色,渾圓的身軀、臀部曲線優(yōu)美飽滿,剛勁有力的腿部肌肉線條,全神貫注微微張開的鼻孔,上揚(yáng)的馬首,炯炯有神的堅定目光,顯得自信豪邁。符合當(dāng)時漢代人愛好驅(qū)車疾馳的特點,馬的造型和石握豬的氣質(zhì)截然不同。車馬、武士俑、侍從俑等組成了出行的隊伍,浩浩蕩蕩,威武莊嚴(yán)。其中木俑、陶俑雖兩種材質(zhì),但造型的特點和藝術(shù)處理手法近似,物象鮮活生動,大膽夸張,彰顯出寫意元素的巨大魅力與感染力。

    不僅金器、玉器、陶器等物象造型凸顯寫意性,兩地出土的漢畫像石在寫意元素的藝術(shù)特征上更是體現(xiàn)得淋漓盡致。泗洪重崗西漢墓,曹廟東漢墓出土了大量的畫像石藝術(shù)品,有記錄墓室主人奢華生活的《庖廚圖》《宴飲圖》《雜技圖》等,有描繪想象世界羽化成仙的《瑞禽圖》《日鳥圖》等,出土的動物紋樣,多從大處定局,不拘泥細(xì)節(jié)微小,突出夸張的形體姿態(tài),例如《雜技圖》中所刻畫的人物形象,四人分兩組,一組人物表現(xiàn)“空竹戲”一組表現(xiàn)“倒立”,雙人造型相互呼應(yīng),僅四肢概括夸張的動作就可以表現(xiàn)出人物生動活潑的動態(tài)。又如徐州銅山利國鎮(zhèn)漢墓出土的《建鼓圖》,同樣也是雜技樂舞,畫面中心是一面大鼓,左右二人持錘敲鼓,邊敲邊舞,上部有四人持桿倒立,身體彎曲,腰部緊束,衣袖褲腳飄揚(yáng),面部刻畫簡練概括,雖然人物懸掛于高空,也沒有緊張壓抑的感覺,相反充滿歡樂輕松的氣氛。其在雕刻上不求浮華,唯古趣盎然,經(jīng)宣紙拓出后,更能突出物象基本特征與動態(tài),神韻氣質(zhì)躍然紙上,雖外形粗放,但能夠主次分明,姿態(tài)夸張,這種以輕形重神,舍形取意的物象造型體現(xiàn)了寫意性的本質(zhì)要求與審美追求。

    2.2 對場景、情節(jié)的概括與意境表達(dá)

    楚漢時期,各類紋飾從青銅器、陶器上走下來,轉(zhuǎn)移到了對生命形態(tài)、生活場景、故事情節(jié)的敘述中來。主題與紋樣穿插,現(xiàn)實與想象交織,表現(xiàn)了人們的生命狀態(tài)與精神內(nèi)涵。題材選擇上豐富多彩,神話幻想,貴族生活以及對社會底層勞動人民的生活皆有表現(xiàn)。祭祀、宴請、出行、狩獵、農(nóng)耕、百戲、庖廚等活動,展現(xiàn)出一個生動鮮活而豐富多彩的世界。漢畫像石作為這一藝術(shù)特色的代表,體現(xiàn)了中國古代藝術(shù)的高超技藝與審美追求,其中蘊(yùn)含的寫意元素對后世的藝術(shù)創(chuàng)作有很大啟發(fā)。例如泗洪東漢墓出土的《曾母投杼圖》又名《紡織圖》,共分上下四格,第二幅畫是故事的高潮,曾母由于三次聽人讒言,誤會曾子在外殺人,故投下梭子,訓(xùn)斥曾子,曾母穿斜襟短袖上衣,高梳發(fā)髻,一手扶著紡織機(jī),一手投梭,雙目圓睜,口中似念念有詞,曾子跪地拱手,聽從母親訓(xùn)斥,神態(tài)謙卑、恭敬。雖被母親誤會,卻仍恪盡孝道,不敢爭辯。這幅畫正表現(xiàn)了曾母投杼的那一瞬間,人物刻畫個性鮮明,展現(xiàn)主要情節(jié),運用夸張的手法,取最精彩的情節(jié)進(jìn)行展現(xiàn),這幅圖中的漢代織機(jī),是迄今發(fā)現(xiàn)的八幅漢代織機(jī)中最古老而清晰的,也正是由于故事情節(jié)的需要,梭的出現(xiàn)才能被確定到東漢末年。

    徐州出土的《邀看比武圖》也是分成四格,其情節(jié)的刻畫同樣簡潔有力,第一幅是四人邀請,第二幅是四人同行,第三幅刻二人比武,第四幅刻拱手送客,表現(xiàn)主題擁有了敘述性和情節(jié)性。特別是第三幅,比武的場面緊張激烈,左右二人各持兵器,一人長槍握于胸前,抬腳向前刺去,一人執(zhí)于肩部,反手阻擋,二人勢均力敵,緊張激烈,周圍沒有多余的物象,但其中的起承轉(zhuǎn)合淋漓盡致,充分體現(xiàn)了比武高潮的瞬間,人物刻畫大氣豪放,不拘小節(jié),不是面面俱到,謹(jǐn)毛失貌。

    宿遷出土的《鳳鳥叨魚圖》和《飛鳥抓魚圖》畫像石,同樣表現(xiàn)了飛鳥與魚的題材,但情節(jié)設(shè)置略有不同。前者一只鳳鳥用尖尖的嘴巴叼住魚,一只用鋒利的爪子抓住魚。一只鳳鳥脖子回轉(zhuǎn),微微向下,魚兒朝右上方掙扎逃出,無奈鳳鳥還是穩(wěn)穩(wěn)地用爪子抓住地面,不為所動。另一幅鳳鳥昂首向上呈飛翔姿態(tài),羽翼豐滿,頸部夸張,尖利的爪子抓著一條肥碩的大魚,鳳鳥嘴巴張開似在鳴叫,充滿動感,體現(xiàn)出這一時刻的緊張感。兩幅圖都表現(xiàn)大膽,動靜結(jié)合,情節(jié)精彩,引人入勝。

    畫像石中善于表現(xiàn)主要情節(jié)與重要場面的作品很多,構(gòu)思巧妙,概括夸張,極具審美價值。不僅如此,這一時期其他形質(zhì)的藝術(shù)品都具有相同的特質(zhì)。徐州獅子山楚王陵出土的金帶扣有兩對,其圖像大致相同,描繪著二熊與馬搏斗的情景,一熊爬在馬背上撕咬,一熊咬著馬的頸部,而馬似仍在垂死掙扎,欲起,前腿屈跪,后半身扭轉(zhuǎn)向上,后腿分別被熊按著,咬著。馬的頸、胸、腿與臂部部分刻螺旋似凹紋,整幅畫面,曲線翻轉(zhuǎn)流利,繁多復(fù)雜,動態(tài)強(qiáng)烈,情節(jié)緊張,表現(xiàn)出一場驚心動魄的殊死搏斗。

    2.3 線條流暢多變

    “線”作為中國畫重要的構(gòu)成因素,不僅僅是作為外輪廓線和內(nèi)結(jié)構(gòu)線而存在,更有其超越視覺感受之外的獨立的情感因素,這正是寫意性的精華所在。宗白華曾說“東晉顧愷之的畫全從漢畫脫胎,以線流動之美組織人物衣褶,構(gòu)成全幅生動畫面?!背h時期的用線雖顯稚拙,但已漸漸擺脫早期繪畫的簡單幾何形體似的線條,慢慢轉(zhuǎn)向在描摹塑造物象的同時,加入作者的主觀情感因素,使得線形變化同樣有了獨立的審美意義。例如馱籃山楚王墓出土的樂舞俑,舞動的人物彎腰屈膝呈S形,折腰甩袖,袖子的造型款張,其中沒有多余線條,用圓轉(zhuǎn)飽滿而流暢的長線條,體現(xiàn)了舞動時的優(yōu)美身姿與服飾的飄逸感。漢畫像石中線形的表現(xiàn)同樣也樸拙凝重,充滿活力,凸顯漢代的風(fēng)骨與神韻。例如宿遷出土的《常青樹畫像石》,兩棵常青樹采用直線的勾勒,用線穩(wěn)重,如錐畫沙,表現(xiàn)出常青樹的挺拔茂盛。中間托起的日月,筆鋒渾圓,弧線圓轉(zhuǎn)自然,線形潤滑,如折釵股,表現(xiàn)出對日月的崇拜。整幅畫的用線與金石的味道比較接近,體現(xiàn)出漢代線形變化的豐富性,雖不及毛筆的線條那么準(zhǔn)確,也有類似李可染的“行筆沉厚、沉點成線”的感覺。徐州銅山徐莊鎮(zhèn)安樂村出土的《珍禽異獸、車馬圖》,采用陰線刻的表現(xiàn)手法,上刻珍禽異獸,翻卷奔騰,下刻車馬出行,驅(qū)車疾馳。將眾多物象化作飛動的線條,運動感和力量感充滿畫面,遠(yuǎn)觀已覺氣韻生動,意在筆先,氣脈相連。近觀線條或婉轉(zhuǎn)流暢,或剛勁挺拔,或細(xì)密或粗放,虛實結(jié)合。這些線條的綜合運用,使得整幅畫面的動態(tài)表現(xiàn)感覺有風(fēng)來習(xí),與“吳帶當(dāng)風(fēng)”有著異曲同工之妙。

    楚漢藝術(shù)中的用線日趨成熟,根據(jù)不同的物象特點和情節(jié)需要來處理線條,以線帶入情感感受,以線表意,充滿著活力與感染力,觀者可以感受到創(chuàng)作者的思緒與情感,凸顯了漢代的時代精神與氣度風(fēng)韻,體現(xiàn)了“筆才一二,象已應(yīng)焉,筆不周而意已周”的寫意境界。

    2.4 構(gòu)圖新穎、大膽創(chuàng)新

    楚漢藝術(shù)中展示了大量遼闊深邃的空間意象,充滿了運動和力量。通過創(chuàng)作者精妙的構(gòu)思,運用散點透視,把不同時間和空間,但主題相同的事物布設(shè)在同一畫面,主次分明,安頓有致。又如《比武圖》《紡織圖》等。還可以把同一個時間點上所發(fā)生的事情一一呈現(xiàn)出來,巧妙地通過隔物換景,補(bǔ)充擴(kuò)展了主題。例如,《庖廚圖》《樂舞圖》等。構(gòu)圖上不是繁雜的堆砌,物象雖多又井然有序的充盈其中。這種不受時空約束的構(gòu)圖方法,使得空間的寫意特征強(qiáng)烈,令觀者充滿想象,趣味橫生。構(gòu)圖的形式不再是中心對稱,反復(fù)連續(xù)或填充式的模式,而是大量運用了S形、重疊、交錯、糾纏,上下穿插,四面延展等手段、構(gòu)圖形式奇異而自由。例如《行龍漫舞圖》《青龍玄武圖》《二龍穿璧圖》等不拘一格的構(gòu)圖表現(xiàn),在幻想虛擬及夸張變形中得以充分的體現(xiàn)。特別是破掉邊緣線,沖出畫面的構(gòu)圖形式,使畫面更有張力和延展感,讓人不由自主地把視線轉(zhuǎn)向下一個故事情節(jié),銜接自然流暢。徐州市利國鎮(zhèn)漢墓出土的《二虎相斗圖》,兩只長有羽翼的老虎向前撲去,雙目圓睜,前腿彎曲,抬起虎爪,似要相斗,后腿繃直,強(qiáng)健有力,左面一只飛虎的腿部已蹬出畫外,腿部刻畫生動清晰,瞬間的力量感充斥畫面。銅山周莊散存的一幅《車馬出行圖》上,前面一人導(dǎo)騎,后有三輛軒車。導(dǎo)騎的馬匹正回首向后,但腿部也已跨出了畫面,與后面馬匹在頭部動態(tài)上有了區(qū)分,又體現(xiàn)出構(gòu)圖上的智慧,充滿矛盾與張力?!断榍萑皤F圖》中更是有一只鸛鳥從圖中伸出頭,另一只鸛鳥嘴里銜著一條魚,在畫外呼應(yīng),構(gòu)圖大膽,生動有趣。

    楚漢藝術(shù)的寫意性有著高度的概括力,無論是物象造型的夸張變形,還是主題情節(jié)的提煉表達(dá),都不拘泥于細(xì)微小節(jié),從大處定局,突出意境與氛圍,不求形似,離形得神。加之富于表現(xiàn)力的線條和大膽創(chuàng)新的構(gòu)圖,使得寫意性的特點更為突出和強(qiáng)烈,厚重沉穩(wěn),生機(jī)盎然。楚漢藝術(shù)古樸大氣的寫意性時代特征和審美風(fēng)尚給后人留下了寶貴的精神財富和一個值得深入研究的領(lǐng)域。

    作者簡介:張瑞(1981—),女,江蘇徐州人,碩士研究生,畢業(yè)于河北師范大學(xué),講師,研究方向:國畫山水。

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