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    鳳先生是不能忘卻的

    2016-12-14 21:46:37蕭平
    書(shū)畫(huà)藝術(shù) 2016年4期

    蕭平

    在我去丹陽(yáng)出席呂鳳子先生(1886年-1959年)逝世40周年紀(jì)念活動(dòng)時(shí),行前接到錢(qián)心梅女士的電話(huà),她要我把她父親——錢(qián)松呂先生生前對(duì)鳳先生的敬仰和評(píng)價(jià)傳達(dá)給與會(huì)者?!拔移缴钆宸P先生,他不但藝術(shù)高超,而且人品高潔?!边@是錢(qián)老在子女面前說(shuō)的。1947年,他親自送大女兒錢(qián)紫筠到正則藝專(zhuān)學(xué)習(xí)一事,更說(shuō)明了鳳先生在這位卓有成就的傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)家心目中的地位。張大干先生也對(duì)鳳先生作過(guò)評(píng)價(jià),說(shuō):“他的才華真高,但是他的生性卻很淡泊,簡(jiǎn)直可以說(shuō)已到了不食人間煙火的地步。要是他稍微重視一點(diǎn)名利,他的名氣就會(huì)大得不得了了?!兵P先生對(duì)名利的淡泊,正反映了他品質(zhì)的高尚。然而,令人不解的是,這位德藝雙馨的大家在當(dāng)代畫(huà)壇卻備受冷落。筆者少年時(shí)就從父親那里聽(tīng)到過(guò)對(duì)鳳先生書(shū)法的評(píng)價(jià)和贊賞,上世紀(jì)60年代親眼看到他的畫(huà)展,便一往情深的關(guān)注著他。筆者認(rèn)為鳳先生的被冷落,并非鳳先生的不幸,因?yàn)樗拘浴皭喝俗u(yù)之”的,而恰恰是我們畫(huà)壇和畫(huà)史的不幸!這便是筆者所以用這樣的題目為文的原因。

    中國(guó)人評(píng)價(jià)藝術(shù),總是聯(lián)系著藝術(shù)家的人品的。南明的“東閣大學(xué)士”馬士英,書(shū)畫(huà)皆佳,筆法縱橫,頗具面目。但因其專(zhuān)權(quán)昏憒,人惡其名,甚至把他書(shū)畫(huà)上的落款都改成妓女馮玉英了,這是歷史的教訓(xùn)!鳳先生說(shuō):“藝術(shù)制作止于美,人生制作止于善。人生制作即藝術(shù)制作,即善即美,異名同指也?!睘樗嚨拿篮蜑槿说纳?,在他心中何曾分過(guò),他的人生正是善和美的典范。“淚應(yīng)涓滴無(wú)遺,血也不留涓滴。不留涓滴,要使長(zhǎng)留千古熱”。讀著鳳先生這樣擲地有聲的句子,不由你不想起屈原,不想起辛棄疾,鳳先生不正是這樣的中國(guó)知識(shí)分子精華中的一員嗎?

    每次參加有關(guān)鳳先生的活動(dòng),我都會(huì)被一種現(xiàn)象感染——鳳先生當(dāng)年的學(xué)生,大都高齡了,華發(fā)滿(mǎn)頭,他們卻團(tuán)結(jié)熱烈得如同少年學(xué)子,他們對(duì)先生熾熱的情感溢于言表。在他們中間,我就仿佛聽(tīng)到了正則的校歌:“唯生無(wú)盡兮愛(ài)無(wú)涯,璀璨如花兮都如霞……”大半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了,這聲音依然響亮。這難道不是鳳先生教育的成功嗎?

    作為教育家的鳳先生,一是毀家辦學(xué),他有感于母親40始讀書(shū),提倡女權(quán),于1912年自費(fèi)創(chuàng)辦正則女子(職業(yè))學(xué)校,抗戰(zhàn)時(shí)期,又在四川璧山開(kāi)辦正則職業(yè)學(xué)校蜀校和正則藝專(zhuān),返丹陽(yáng)又重建正則,直至1951年無(wú)償交給國(guó)家,歷40年之久。先生克盡己責(zé),托缽化緣,以“苦行僧”的精神,支持著學(xué)校的生存和發(fā)展。他是中國(guó)女子教育、職業(yè)教育和藝術(shù)教育的先行者。二是終身事教育。他把自己的正則學(xué)校,作為實(shí)施美育的實(shí)驗(yàn)基地,親自教課外,自他24歲始,先后執(zhí)教于兩江師范學(xué)堂附中、江蘇省武進(jìn)女子師范學(xué)校、湖南省立第四師范、揚(yáng)州江蘇省第五師范、北京女子高等師范、上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、鎮(zhèn)江江蘇省立第六中學(xué)、中山大學(xué)、中央大學(xué)、金陵大學(xué)、國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、國(guó)立社會(huì)教育學(xué)院、無(wú)錫蘇南文教學(xué)院、蘇州江蘇師范學(xué)院等十多個(gè)院校,經(jīng)50春秋。他視教師為兄弟,待學(xué)生如子女,培育了幾代人,可謂桃李芬芳。姜丹書(shū)先生說(shuō)得好:“鳳先生做一世的教育家,一世的藝術(shù)家,到如今還是一支禿筆,兩袖清風(fēng)。勝利還鄉(xiāng),他合家老幼蜷居在一間破小屋里,不改其樂(lè),仍拿出全副精力來(lái)恢復(fù)學(xué)校。他總是那樣的定,那樣的靜,那樣的誠(chéng),那樣的勇,那樣的自適。這就是亂世的人格。人格在我,識(shí)不識(shí)由他,重不重更隨他。”為教育,他真正做到了鞠躬盡瘁,這樣的精神,這樣的人格,還不偉大嗎?

    作為藝術(shù)家的鳳先生,集繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、史論、詩(shī)詞于一身,博大精深,堪為一代宗師。就繪畫(huà)而言,他又學(xué)貫中西,1914年就出版了《風(fēng)景畫(huà)法》和水彩畫(huà)《人間美》,后來(lái)歸根到國(guó)畫(huà)的大成功。

    評(píng)價(jià)鳳先生的國(guó)畫(huà),也有山水、花鳥(niǎo)和人物之分。先論他的山水畫(huà),這山這水都大不同于傳統(tǒng)了。他借用寫(xiě)生(包括西洋畫(huà)的透視)和對(duì)大自然的直接感受,對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)加以改造,形成了自已簡(jiǎn)略、集中、一氣呵成的山水面貌。他大約參考了八大山人的簡(jiǎn)韌、吳昌碩的蒼樸,又使用了寫(xiě)意花鳥(niǎo)中鉤厾揉擦的方法,在激情的驅(qū)動(dòng)下,運(yùn)筆是沉而疾的。《廬山云》是鳳先生1929年創(chuàng)作的,在1931年巴黎世界博覽會(huì)上榮獲中國(guó)畫(huà)一等獎(jiǎng)。此圖截取廬山一段,上不見(jiàn)巔,下不露腳,峭壁頑石間,依稀山路、流泉……畫(huà)的中間位置就是蒸騰浮蕩的廬山云,有層次,有動(dòng)勢(shì),有質(zhì)感,變幻莫測(cè),有逼人的形勢(shì),有動(dòng)人的氣象。形象的簡(jiǎn)略,近乎于抽象,筆墨的精練,仿佛花鳥(niǎo)畫(huà)的大寫(xiě)意,真可謂前無(wú)古人了。鳳先生1934年曾率中大藝術(shù)系學(xué)生赴華山寫(xiě)生,得鉛筆寫(xiě)生稿30頁(yè)。1959年江蘇人民出版社影印出版,令讀者驚訝的是,這些小幅鉛筆速寫(xiě),不但具有大開(kāi)大合、渾然一氣的磅礴氣概,而且如同運(yùn)用柔毫一樣具備骨力和筆趣。

    鳳先生的花鳥(niǎo)畫(huà),和他的山水畫(huà)一樣,在他傳世作品中所占比例不大。然而先生對(duì)于花鳥(niǎo)畫(huà)一科的研究和認(rèn)識(shí)是極深刻的。他在1934年作工筆《白鸚鵡》一圖,圖上題云:“宋人善花鳥(niǎo)者,多承黃法,黃則強(qiáng)勒婉勾,仍用唐前所謂棉里針?lè)?,元?lái)始竟肖徐崇嗣沒(méi)骨。畫(huà)骨以定形,沒(méi)骨取動(dòng)蕩,固各有所長(zhǎng)也。勾勒易如刻畫(huà),生趣不發(fā)。潑墨與色,易常失形而流于放肆,學(xué)者但取其所長(zhǎng)可矣?!倍潭?4個(gè)字,把中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)、流派、各自特點(diǎn)及取法必須注意的問(wèn)題,講得清清楚楚。同一題上,鳳先生還述及自己對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)和斯圖的態(tài)度:“先生豪肆不能狀花鳥(niǎo),以絕少閑情趣故。然偶一為之,亦頗不生硬。婉勒勁勾,雜用大小篆法,其中有精,亦頗可玩味,貌似宋人,其實(shí)亦異。先生自賞其腴不癡,秀有韻,雖不謂自寫(xiě)胸中逸氣,要與流俗殊趣。”他講了三層意思:一是情感上的豪肆。其實(shí),豪放僅是他的一個(gè)方面,他更有內(nèi)秀的一面,婉約的情懷是不可免的(東坡、稼軒詞也都如此的)。二是雜用大小篆法為之婉勒,貌似宋人,而實(shí)則不同。這不同便是他的創(chuàng)造。三是要與流俗殊趣,獨(dú)立自家門(mén)戶(hù)。

    “要與流俗殊趣”的思想,早在1928年他所作的《芍藥壽石圖》中即顯然可見(jiàn)。斯圖為狹長(zhǎng)條幅,上端揮灑作寫(xiě)意墨石一塊,占據(jù)了畫(huà)的大部位置,僅于下端側(cè)出芍藥兩朵、花葉數(shù)片,極具奇趣。先生自題:“如此寫(xiě)花石,庶脫盡畫(huà)史習(xí)氣”。其時(shí)先生僅42歲,已具如此獨(dú)立精神。

    1932年鳳先生在自畫(huà)的一幅梅花鸚鵡小畫(huà)上,題了如下一首詩(shī);“先生亦偶寫(xiě)花鳥(niǎo),鳥(niǎo)自怡然花欲笑;南沙纖艷固堪憐,雪個(gè)有情乃更妙?!痹?shī)中所云“南沙”即蔣延錫,“雪個(gè)”為八大山人??梢?jiàn)他格外傾心于八大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的重情。

    鳳先生1945年所作《雀問(wèn)》一圖,題曰:“難道春花開(kāi)落,又是春風(fēng)來(lái)去,便了卻韶華?”圖中最引人關(guān)注的是一只胖胖的小雀兒,眼瞪著飄零的落花,借雀的傷春,寫(xiě)人的感慨。筆墨極簡(jiǎn)而神采生動(dòng),在青藤、八大和“八怪”之外,又開(kāi)辟了新的簡(jiǎn)放一路。

    對(duì)于松和梅的描寫(xiě),是鳳先生獨(dú)立于山水和花鳥(niǎo)的特別門(mén)類(lèi),他是借松、梅來(lái)言志的。松和梅是傳統(tǒng)“歲寒三友”中的二友,都具有不畏風(fēng)雪的傲骨,都是高潔品格的象征,這是指其共性而言。松的崢嶸鐵骨,好似剛挺的男性,梅浮動(dòng)的暗香,卻讓人聯(lián)想到女性的嫵媚,這又是它們相區(qū)別的個(gè)性。

    鳳先生是以松自比的,試看他筆下千姿百態(tài)的松一《靈隱松》(1928年作)干直如筆,獨(dú)立不群,自表高節(jié);《雙松高士》(1941年作)自跋曰:“松之凋于久者,莫久于泰岱;其奇者,莫奇于黃山;其奇而丑而秀者,莫丑于華岳,莫秀于終南?!边@是看遍天下奇松的結(jié)語(yǔ);《目斷江山魂欲飛》(1943年作)作凌空飛舞狀,仿佛倔強(qiáng)奮起的舞者;《華山松》(1957年作)立于山巔,干挺枝舒,與長(zhǎng)空行云相呼應(yīng);《老鳳今年七十四》(1959年病中強(qiáng)起作)老干殘枝,猶支撐不倒,這是與命運(yùn)的抗?fàn)?。“發(fā)奮畫(huà)一松,揮毫當(dāng)舞劍”,松即是他的化身,即是他的精神。

    鳳先生畫(huà)松,迅而挺,迅而勁,迅而蒼。畫(huà)梅大約有所不同,筆墨既是他的情意活動(dòng),用情不同,其畫(huà)筆必有所異。鳳先生畫(huà)梅多作繁枝密萼,縱橫參差,交錯(cuò)穿插,或密集或疏空,即所謂“密不透風(fēng),疏可走馬”,極盡繁茂變化。一樹(shù)梅花,即是一篇宏文巨著,讓人讀之不盡。就筆法而言,1930年代偏于簡(jiǎn)潔,1938年寫(xiě)梅石,題宋人詞句:“又片片吹盡也,幾時(shí)見(jiàn)得?!蹦珬U數(shù)筆,紅梅數(shù)點(diǎn),蕭疏洗練,減之又減。1940年代所作,多取意筆雙勾,如1943年寫(xiě)作《張惠言詞意》和1948年所作《月下梅花》,皆是此法,道勁而靈動(dòng)的筆,勾出老干新枝如龍蛇飛舞,加上密蕊繁花,真是一片香雪,一派清光。究其傳統(tǒng),似有陳老蓮、金冬心的痕跡,又大不同了。到了1950年代,也就是鳳先生的晚年,其法一變?yōu)槔瞎P勾斫,混用水墨。如1957年所作《悼念宋梅》,題“卅年前過(guò)虞山猶見(jiàn)宋梅發(fā)作,昨聞梅影已無(wú)覓處,寫(xiě)志悼念。”又加題曰:“有奇骨,無(wú)俗韻,香宜遠(yuǎn)聞不許近?!痹邙P先生心中,這老梅便是有奇骨,無(wú)俗韻的古之賢者,聞之逝,便慟而為圖。這圖,老健、樸茂、幽婉、淋漓一體。這是鳳先生的又一創(chuàng)造。筆者也藏有鳳先生老梅一幅,畫(huà)筆與《悼念宋梅》相似,應(yīng)作于1957年前后。斯圖水墨變化尤多了,又有了爛漫的拙趣,墨光滃郁,意味無(wú)窮。畫(huà)梅到了這個(gè)地步,即可謂進(jìn)入了“一片神行”的境地。

    人物畫(huà)是鳳先生藝術(shù)的中心,是他繪畫(huà)創(chuàng)作中最為深刻的部分。考察他傳世作品,抗戰(zhàn)入蜀前,多為仕女(含工筆、寫(xiě)意兩類(lèi))和前賢詞意。入蜀后,又多了現(xiàn)代人物和佛教人物(以羅漢形象為主)。新中國(guó)成立后,鳳先生的作品則主要表現(xiàn)現(xiàn)代人的生活,還有一批肖像畫(huà)。他的筆墨,隨著時(shí)代背景和表現(xiàn)內(nèi)容的轉(zhuǎn)換,不斷變化著,越來(lái)越豐富,越來(lái)越完美。

    鳳先生在他1925年所作人物畫(huà)冊(cè)后記中寫(xiě)道:“寫(xiě)冊(cè)子得十頁(yè),盡擬人相,無(wú)明人俗韻,亦無(wú)取唐宋筆畫(huà),掉籀鋒,擬章草,取神而已。”明確表示了自己對(duì)于傳統(tǒng)的取和舍,擬“籀鋒”“章草”,以書(shū)為畫(huà),是其主張。筆者藏其同年所作《蔣捷詞意圖》,蕉陰僧舍,全用“籀鋒”勾劃而成,其境略類(lèi)金冬心、羅兩峰。他更有一批工致的仕女畫(huà)值得重視。如作于1928年的《肥環(huán)入浴圖》、1929年的《斷腸點(diǎn)點(diǎn)飛紅》(辛棄疾詞意)、1930年的《數(shù)流螢過(guò)墻》、1932年的《望斷山云》等。大都取法高古,以唐宋人法為基礎(chǔ),加以提煉集中,又融入他準(zhǔn)確的寫(xiě)實(shí)力和用線的清勁、用色的典雅,造成了婉約清新、端莊蘊(yùn)藉的藝術(shù)風(fēng)貌。其立意、技法、品位都已經(jīng)超越了清代中晚期以仕女畫(huà)名噪畫(huà)壇的費(fèi)丹旭和改琦。

    鳳先生第二個(gè)時(shí)期,即抗戰(zhàn)入蜀直到1949年,10余年間,存世作品較多,三個(gè)方面的題材并列著:一是直接反映現(xiàn)實(shí)生活,如《逃難圖》《如此人間》《下山復(fù)上山》《噫,歸矣》《先生歸矣》《日已夕矣》《婦女節(jié)志感》等。其中,《逃難圖》(1938年作)一組是先生入蜀后的首批創(chuàng)作,是他逃難途中親身經(jīng)歷和感受的真實(shí)反映。《下山復(fù)上山》(1942年作)題“下山復(fù)上山,不知日已昃”,出色地塑造了四川山區(qū)勞動(dòng)者的形象。負(fù)薪老者飽經(jīng)滄桑仍充滿(mǎn)堅(jiān)韌剛毅力量的神采,令人過(guò)目不忘。那充滿(mǎn)力量,露著鋒芒,又艱澀頓挫著的線條,仿佛刀刻斧鑿的痕跡,即便在面部,須發(fā)眼鼻,也同樣縱筆揮斫,無(wú)所顧忌。這骨力和激情組成的生動(dòng)形象,是前人未曾有過(guò)的?!度找严σ印?,無(wú)年款,應(yīng)作于1940年代后期。圖寫(xiě)勞作將歸的農(nóng)村少婦,荷鋤挽籃,舉頭望夕陽(yáng)。同樣畫(huà)勞動(dòng)者,前圖老蒼而艱澀,此圖則天真樸質(zhì)。前圖意在造就一種艱難磨就的力量與精神;此圖則重在反映一種真樸的善和美。

    第二類(lèi)題材是前賢詞意。先生工詩(shī)詞,對(duì)詞的研究尤深。他刻有一方印“一生愛(ài)寫(xiě)稼軒詞”,他對(duì)辛棄疾的一往情深,是出于精神上的相通,這精神便是愛(ài)國(guó)的豪情。先生這類(lèi)題材中,最多的是寫(xiě)南宋詞人的詞,而以辛棄疾為主,當(dāng)時(shí)國(guó)家的形勢(shì)與南宋的形勢(shì)不是很相像嗎?他是借古喻今的。試看:《劉克莊詞意》(1939年作),寫(xiě)壯士登高太息:“多少新亭揮淚客,誰(shuí)夢(mèng)中原塊土?”《宋人詞意》(1943年作)寫(xiě)高士伴松而立,目送飛鴻,其意在言志——“整頓乾坤,廓清宇宙,男兒此志會(huì)須伸”?!缎翖壖簿┛趹压旁~意》(1941年、1947年都有作)“憑誰(shuí)問(wèn),廉頗老矣,尚能飯否?”既是辛棄疾的詰句,又是鳳先生的慨嘆。鳳先生分別作于1940年與1946年(?)的兩幅辛棄疾詞意圖,最能反映先生的壯懷激烈。前者題辛氏“賀新郎”詞句:“白發(fā)空余(垂)三千丈,一笑人間萬(wàn)事?!弊黜毎l(fā)盡白的老人,手持酒杯仰面大笑。那眉、那眼、那鼻、那嘴,是笑,卻深含著悲憤,無(wú)異于清淚啼血,又這般激越、豪邁……這是辛棄疾,又何嘗不是呂鳳子!后者題辛氏《清平樂(lè)》句:“生平塞北江南,歸來(lái)華發(fā)蒼顏,布被秋宵夢(mèng)覺(jué),眼前萬(wàn)里江山。”寫(xiě)老者側(cè)影,悵然面對(duì)遠(yuǎn)水遙山。8年抗戰(zhàn)勝利了,年屆花甲的先生行將歸江南,此情此景,不正如稼軒詞中的境界么?這還是先生的自寫(xiě)。

    第三類(lèi)是佛教人物。先生對(duì)佛教研究很深,但并不是佛教徒,他取超然的位置。在他的畫(huà)中,佛界同于人間,他是以佛喻人的。如其1943年作于四川璧山的《阿羅漢一身》,羅漢緊握雙拳,仰天吶喊,這是勇者的憤怒,給人以驚雷般的震撼力。再如著名的《四阿羅漢》(1942年作),自題:“朅來(lái)聞見(jiàn),彌觸悲懷,天乎人乎?獅子吼何在?有聲出雞足山,不期竟大笑也?!苯璺鸾倘宋?,為人民呼喊,顯而易見(jiàn)。鳳先生以扛鼎的筆力創(chuàng)作的諸多羅漢形象,是沉雄勁健的男性力量和精神的象征。這和他筆下天然真純、樸質(zhì)無(wú)華的女性形象形成對(duì)照。鳳先生創(chuàng)造的兩性模式,反映著他的審美觀和世界觀。

    鳳先生的第三個(gè)時(shí)期,即1949年至1959年,是他人生和藝術(shù)創(chuàng)作的最后10年。其時(shí)先生已經(jīng)64歲了,為了反映新生活,也為了老百姓看得懂,他在意筆寫(xiě)實(shí)方面又作了變化,讓人物形象格外真實(shí)可信,題材也大都取之于現(xiàn)實(shí)生活。1952年至1953年,他畫(huà)了24幅《人物表情圖》,男女老幼的喜怒哀樂(lè)無(wú)不包含其中,生動(dòng)極了。這是他教學(xué)研究的成果,也是他寫(xiě)實(shí)功底的集中反映。1954年和1955年鳳先生分別作了自畫(huà)像,形神逼肖。他參用了西法,卻無(wú)礙筆墨,是中西和諧結(jié)合的模式。鳳先生在肖像畫(huà)上的造詣也是很深的?!独贤跣Α芬沧饔?955年,老人發(fā)自心底的朗然快樂(lè)的笑顏,出自道勁闊放的意筆,惟妙惟肖,這是大匠之筆!《母愛(ài)》是鳳先生1950年代中的作品,寫(xiě)母親和四子女的天倫樂(lè)趣。五人團(tuán)擁在一起,纏綿在一起,各自不同的動(dòng)態(tài)、不同的笑容,敘述著各自的身份和年歲。一種無(wú)比和諧,無(wú)比天真和甘美的情感——愛(ài),交流著,融化著,也散發(fā)著,感染著每一位讀者。這確是一幅杰作,母親的笑,那是只有在孩子中才有的笑,是一種永恒的笑。這位農(nóng)婦,就是中國(guó)的“蒙娜麗莎”!

    當(dāng)我們把鳳先生的人物畫(huà)放到悠久的畫(huà)史中去考察,尋找合適恰當(dāng)?shù)牡匚粫r(shí),就會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn),不知不覺(jué)中,他竟然超越了許多先賢,在明末的“南陳北崔”(即陳洪綬和崔子忠)之后,就應(yīng)該是鳳先生了!300年來(lái)一人,是不過(guò)譽(yù)的。

    鳳先生在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)上的卓越成就,離不開(kāi)他在書(shū)法篆刻上的雄渾功底。先生3歲習(xí)書(shū),后又得名師清道人指授,廣涉商周金文、兩漢隸法和唐宋行草。其書(shū)融合4體,獨(dú)出風(fēng)神,現(xiàn)代畫(huà)家中很少有人能與之匹敵的。他的印,出自秦漢,純?nèi)巫匀?,大氣磅礴。無(wú)論柔毫、堅(jiān)刀,在他無(wú)數(shù)次的實(shí)踐中,化為了一個(gè)整體,化為了一種精氣,就是金石氣。

    鳳先生藝術(shù)上的成就,還離不開(kāi)他在詩(shī)詞文學(xué)上的豐厚修養(yǎng)。也離不開(kāi)他對(duì)儒理、老莊的研究和對(duì)佛學(xué)的通透解五行。

    鳳先生更可貴的是,他對(duì)中國(guó)畫(huà)理法的研究,揭示了中國(guó)畫(huà)之所以獨(dú)立發(fā)展的本質(zhì)。他晚年抱病寫(xiě)成的《中國(guó)畫(huà)法研究》一書(shū),以其非凡的睿智和學(xué)養(yǎng),直探千余年來(lái)中國(guó)畫(huà)的精髓,這是鳳先生留給中國(guó)畫(huà)壇的又一筆財(cái)富。在當(dāng)今關(guān)于“筆墨等于零”的畫(huà)壇爭(zhēng)論中,我們不妨重新讀一讀鳳先生的這本書(shū),便什么都明白了,這是鳳先生對(duì)于現(xiàn)實(shí)的意義!

    綜上所說(shuō),我們可以得出一個(gè)結(jié)論:鳳先生是一位有正確思想,有精深理論,有廣博修養(yǎng),有豐富實(shí)踐的,自成體系的大藝術(shù)家、大教育家;鳳先生又是一位有凜然正氣,有無(wú)畏傲骨,有謙和品格,有博愛(ài)善心的愛(ài)國(guó)賢者。

    鳳先生是不能忘卻的!

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