藏·隱·融 武漢大學(xué)萬(wàn)林藝術(shù)博物館

文字統(tǒng)籌 劉珺　（本刊記者）

設(shè)計(jì)·前沿

藏·隱·融 武漢大學(xué)萬(wàn)林藝術(shù)博物館

WUHANDAXUE WANLINYISHU BOWUGUAN

文字統(tǒng)籌 劉珺（本刊記者）

＿緣起：天外飛來(lái)的一塊靈石

武漢大學(xué)萬(wàn)林藝術(shù)博物館選址位于武漢大學(xué)珞珈山西側(cè)科技路與學(xué)府路交匯處、武漢大學(xué)圖書(shū)館對(duì)面，該處是教學(xué)科研、行政管理、學(xué)生活動(dòng)的中心區(qū)，也是學(xué)校早期優(yōu)秀建筑和自然人文景觀(guān)的中心區(qū)?？偨ㄖ娣e8410平方米，地下一層，地上兩層，是一座集藝術(shù)展覽、收藏、交流、休閑于一體的公共文化設(shè)施，設(shè)有各類(lèi)型的藝術(shù)文化展廳、校史館、陳列室、學(xué)術(shù)報(bào)告廳等。整個(gè)建筑如晨曦中的一塊靈石，矗立于蔥郁的樹(shù)林之中，靜臥于藍(lán)色的水臺(tái)之上，通過(guò)不同角度的切割，形成從不同角度看都形態(tài)各異的立面。建筑內(nèi)部則以寬敞的無(wú)柱空間使空間得到無(wú)限延展。

萬(wàn)林藝術(shù)博物館由國(guó)內(nèi)著名建筑師朱锫設(shè)計(jì)，它的落成成就了當(dāng)時(shí)“國(guó)內(nèi)第一”的建筑難度，即建筑總長(zhǎng)度78米，前端懸挑跨度達(dá)48米，放眼望去整個(gè)建筑的大半樓體都處于懸空狀態(tài)，像是一塊天外飛來(lái)的巨大隕石，因此也被稱(chēng)為“飛來(lái)石”。 該館投入使用后，主要收藏陳列武漢大學(xué)百余年發(fā)展歷程中的人文學(xué)者薈萃及特別有影響力的文化藝術(shù)作品。

主設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介

朱锫，朱锫建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所創(chuàng)始人/主持建筑師；美國(guó)哥倫比亞大學(xué)客座教授。清華大學(xué)建筑學(xué)碩士、美國(guó)加州伯克利大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)碩士。中國(guó)美術(shù)館及文化建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中影響最大的建筑師之一。被美國(guó)赫芬頓郵報(bào)選為“當(dāng)今世界最重要的5位（50歲以下）建筑師之一”，被英國(guó)Wallpaper雜志授予“庫(kù)瓦西耶設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”，被美國(guó)Architectural Record雜志評(píng)為“全球設(shè)計(jì)先鋒”；“2019中國(guó)北京世界園藝博覽會(huì)”設(shè)計(jì)方案獲得美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)（AIA）紐約分會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)。

先后應(yīng)古根海姆藝術(shù)基金會(huì)的邀請(qǐng)，設(shè)計(jì)北京古根海姆博物館及阿布扎比古根海姆藝術(shù)館，這迫使他成為繼弗蘭克·萊特、弗蘭克·蓋瑞、扎哈·哈迪德之后設(shè)計(jì)古根海姆博物館的國(guó)際知名建筑師。代表作品包括蔡國(guó)強(qiáng)四合院改造、數(shù)字北京——奧運(yùn)控制中心、OCT設(shè)計(jì)博物館、武漢大學(xué)萬(wàn)林藝術(shù)博物館、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、北京太廟美術(shù)館等。最新設(shè)計(jì)作品包括大理美術(shù)館、西藏喜馬拉雅文化中心、大理?xiàng)铥惼急硌菟囆g(shù)中心、景德鎮(zhèn)御窯博物館等。

作品簡(jiǎn)介

項(xiàng) 目 名 稱(chēng)：武漢大學(xué)萬(wàn)林藝術(shù)博物館

項(xiàng) 目 功 能：藝術(shù)展覽、收藏、交流、休閑

項(xiàng) 目 地 點(diǎn)：中國(guó)·武漢

項(xiàng) 目 業(yè) 主：武漢大學(xué)

主 持 設(shè) 計(jì)：朱锫

建 筑 面 積： 8410平方米

設(shè) 計(jì) 時(shí) 間：2012年—2013年

建 造 時(shí) 間：2014年—2015年

＿構(gòu)想：借山石之形，寫(xiě)自然之韻

為了最大限度減少和自然環(huán)境的沖突，設(shè)計(jì)借助地段現(xiàn)狀臺(tái)地、林地的特點(diǎn)，將博物館大部分功能“藏”在自然地形之下，大大減小了地面上的體量。即使是地面上的體量也采用部分懸挑，留出更多的地面空間為學(xué)生活動(dòng)之用。懸挑提供了陰影，也是天然的雨棚，使夏季戶(hù)外活動(dòng)成為可能。整個(gè)設(shè)計(jì)最大限度地保護(hù)了主要樹(shù)林，不僅能提供陰涼，建筑也因?yàn)樗麄兊拇嬖诙鴷r(shí)“隱”時(shí)現(xiàn)，人們永遠(yuǎn)看到的是它的局部而不是整體。“隱”的概念還反映在材料的使用上。漫反射的表面材料可以捕捉它周邊的自然環(huán)境、樹(shù)林及天空，使建筑自然地“融”入自然環(huán)境之中。

“山形水界”是武漢大學(xué)校園的自然環(huán)境特征，萬(wàn)林博物館就坐落在校園的中心。由于被幾條不規(guī)則的機(jī)動(dòng)車(chē)道路所限定，加之地段的形狀及周邊環(huán)境的復(fù)雜性，如地段被各種不同風(fēng)格及不同時(shí)期的建筑所環(huán)繞、地段中充滿(mǎn)野趣的自然樹(shù)木及巖石、地段形狀極其不規(guī)則。這些自然、原始、野趣的地段特征，都決定了這座建筑不是普通的城市建筑，相反，它的建筑形式應(yīng)反映整個(gè)校園的山水特征及地段、地形的自然特征，從而實(shí)現(xiàn)平衡周邊建筑、樹(shù)林、山石、地形的訴求。

萬(wàn)林藝術(shù)博物館不僅是建筑，更是場(chǎng)所。地段雖位于校園的中心，但由于地段的形狀、高差極其不規(guī)則，使這里長(zhǎng)期以來(lái)就不是“中心”。萬(wàn)林博物館文化功能的注入，使之可以成為校園中充滿(mǎn)活力的學(xué)生活動(dòng)中心，因此它的戶(hù)外空間就變得十分重要。建筑被置于地段的最東側(cè)，以最大限度地保留西側(cè)現(xiàn)存樹(shù)木，一方面，保持地段的原有特征；另一方面，塑造出以樹(shù)林、臺(tái)地、景觀(guān)共同編制出的戶(hù)外公共空間。借助自然地形的臺(tái)地，在主入口方位設(shè)置的平緩、舒展的臺(tái)階沿地形從下而上，構(gòu)成自然的室外劇場(chǎng)。再加上坡道的嵌入，使整個(gè)戶(hù)外空間可分可合，自然生動(dòng)。學(xué)生在這里可坐可立，可閱讀，可觀(guān)演。夏季可在樹(shù)林和建筑的陰影下乘涼，冬季可享受陽(yáng)光的沐浴。藝術(shù)品也可以延展到戶(hù)外的平臺(tái)及其坡地之上，與建筑內(nèi)部多元的文化藝術(shù)活動(dòng)相呼應(yīng)，構(gòu)成自然豐富、形態(tài)多樣的文化場(chǎng)所空間。

建筑內(nèi)部空間是外部空間向內(nèi)延伸的一部分。人們沿著平緩的Z字形坡道緩步而上，途經(jīng)室外劇場(chǎng)，入口前的小廣場(chǎng)、門(mén)廳、一層展廳、二層展廳，最終到達(dá)屋頂，遠(yuǎn)望珞珈山、圖書(shū)館。室內(nèi)外連續(xù)及相似的空間經(jīng)驗(yàn)，讓人們強(qiáng)烈地感知到建筑沒(méi)有內(nèi)外邊界，展覽沒(méi)有空間邊界，活動(dòng)沒(méi)有時(shí)間邊界。