淺析曹禺戲劇人物之蘩漪

　　摘要：本文就試圖通過對曹禺先生的戲劇《雷雨》中的一個(gè)女性人物蘩漪的性格分析來的嘗試探討一下這個(gè)人物本身所負(fù)有的使命。
　　關(guān)鍵詞：曹禺；蘩漪；人物分析
　　
　　曹禺自幼既對戲劇十分著迷，十五歲是加入南開新劇團(tuán)，開始從事戲劇活動(dòng)。在天津南開中學(xué)學(xué)習(xí)期間就開始參加戲劇演出活動(dòng)，曾擔(dān)任易卜生《玩偶之家》等劇的主角。1929年考入清華大學(xué)外文系，廣泛涉獵古希臘悲劇、莎士比亞戲劇及契訶夫、易卜生、奧尼爾的劇作。1933年大學(xué)即將畢業(yè)前夕，曹禺創(chuàng)作了四幕話劇《雷雨》，于次年公開發(fā)表，很快引起強(qiáng)烈反響，它不僅是曹禺的處女作，也是他的成名作和代表作。這部作品不僅奠定了他在中國話劇史上的杰出地位，而且該劇也成為中國話劇藝術(shù)從年輕走向成熟的里程碑。尤其值得一提的是該劇中的女主人公蘩漪的性格塑造尤具特色，毀譽(yù)參半。如了海外著名學(xué)者劉紹銘認(rèn)為，“蘩漪是作者本人崇拜的英雄；她的存在，使在曹禺心目中認(rèn)為是‘閹雞似的男子們’黯然失色……，他不但‘姑息’她，而且‘贊美’她和頌揚(yáng)她的反叛精神”（轉(zhuǎn)引自丁濤，2009）。蘩漪確是一個(gè)充滿激情、內(nèi)心幾近瘋狂的女性。她身上令人同情、令人、喜愛令人戰(zhàn)栗的那股誘人的力量即源于此，然而成于斯，亦敗于斯，敗就敗在蘩漪這個(gè)人物僅僅是一種激情的化身（丁濤，2009）。盡管如此，本文并不試圖對蘩漪這個(gè)人物塑造是否成功本身來加以討論，僅從人物的情感關(guān)系本身來嘗試探討一下這個(gè)人物本身所負(fù)有的使命。
　　 眾所周知，《雷雨》中共描述了三個(gè)女性角色，侍萍、四鳳和蘩漪，與侍萍的隱忍、倔強(qiáng)和四鳳的天真、質(zhì)樸相比，蘩漪的性格要復(fù)雜和反叛的多，她的個(gè)性與侍萍形成強(qiáng)烈的反差，在整個(gè)劇本中她始終是一個(gè)各種危機(jī)的引爆者，一個(gè)最不安定的因素，也是唯一一個(gè)試圖去為自己遭遇的不平抗?fàn)幍呐耍裏o疑也是《雷雨》這個(gè)劇本中最有沖擊力和動(dòng)感的人物，她出現(xiàn)在哪里，哪里就風(fēng)聲雷動(dòng)，危機(jī)四起，然而她又是那么神秘，似乎所有不為人知的隱秘都跟她有關(guān)，這個(gè)家庭的罪惡她了然于心，卻又不安于將其封存，因此她讓你產(chǎn)生期待、恐懼、她是如此富于力量而又難以駕馭……
　　以下筆者將結(jié)合劇本對這個(gè)人物做一個(gè)簡要的分析。
　　蘩漪的出場就顯得不同凡響，曹禺先生對蘩漪的描述也著墨偏重，她的：
　　“果敢陰鷙與憂郁怨望，她的原始的野性和狂熱的思想，同時(shí)又是一個(gè)中國舊式的女人，文弱明慧”，蘩漪的身上充斥著兩種力量，一股力量意欲委身于環(huán)境，表現(xiàn)出屈服順從，而更強(qiáng)大的讓其受盡折磨的是抗?fàn)幍牧α?，正是這兩種力量在撕扯她，侵蝕她，讓她幾乎和劇中所有的人物都存在一種外顯和內(nèi)隱的張力。
　　蘩漪和魯貴的關(guān)系，曹禺先生輕點(diǎn)幾筆，魯貴的幾句：“問太太的病，惦記太太的??；和蘩漪的反應(yīng)：他倒是惦記著我”，其間莫名的暗中對峙已被充分捕捉。第四幕中魯貴的猥瑣、奸邪和蘩漪表面的退讓與厭惡都儼然紙上，讓我們由衷的嘆服大師的功力！對繁與魯?shù)臎_突曹先生著墨最少，卻極富張力，兩個(gè)人始終在暗中較勁，魯貴守著的秘密是他的護(hù)身符，而對蘩漪是一種威脅，蘩漪對此表現(xiàn)從容而富于計(jì)謀，反映了她的膽識(shí)和智慧。
　　蘩漪與母女情敵的戲劇性表現(xiàn)體現(xiàn)在，與侍萍，更多的時(shí)候蘩漪表現(xiàn)的是無奈，侍萍是一個(gè)死去多年的人，對周樸園來說，侍萍死于一種外力的驅(qū)迫，而非情感的自然消退，這種外力將二人的情感推至最高點(diǎn)，然后嘎然而止，死亡使情感成為永恒，她知道自己無力與這個(gè)逝去的女人抗衡，周樸園對亡妻的公然緬懷，蘩漪是無奈的接受了，
　　“什么事自然要依著他，他是什么都不肯將就的”，
　　此時(shí)的她還是理智的，因?yàn)樗吘篃o法于一個(gè)死去的人爭風(fēng)吃醋。
　　蘩漪與四鳳的沖突則更多表現(xiàn)為蘩漪的獨(dú)角戲，由于四鳳的天真、質(zhì)樸和年幼，二人的力量明顯失衡，蘩漪的攻擊力更像打在棉花上，她所謂的對手完全不準(zhǔn)備應(yīng)戰(zhàn)，四鳳對蘩漪與周萍關(guān)系從全然無知到不想面對，不愿接受，而且她也完全沒有相應(yīng)的心智去應(yīng)戰(zhàn)。蘩漪與四鳳在第一幕中有一長段的對話，蘩漪實(shí)則問的是周樸園，真正想了解的是周萍，對蘩漪的敵意四鳳雖然還不完全明白，但她采取的是回避和轉(zhuǎn)移話題的方式，當(dāng)無法招架蘩漪的盤問時(shí)，她聰明地推出了一個(gè)更有力量的權(quán)威人物，周樸園的命令：
　　“太太，您吃藥吧，老爺吩咐的?！碑?dāng)蘩漪再次試圖將話題引致周萍時(shí)。
　　“沒有跟少爺們說話嗎？”四鳳又將話題轉(zhuǎn)移至二少爺周沖。
　　“二少爺今天早上還問您的病呢，二少爺總想見見您……”將蘩漪的關(guān)注力成功的轉(zhuǎn)移開，也減少了自己的壓力，四鳳對蘩漪是小心翼翼和回避的，蘩漪對四鳳的敵意則來自周萍和周沖，對四鳳本身蘩漪的敵意還不至于很強(qiáng)烈，如周樸園問及煎藥的事，蘩漪則主動(dòng)澄清：“她（四鳳）給我端了來，我沒有喝?！睂λ镍P她只是想辭退，并未采取過多的敵意行為，可見，蘩漪并不是一個(gè)本性惡毒的女人，她在自己的權(quán)利范圍內(nèi)試圖守護(hù)自己的情感，保護(hù)自己的兒子，只是隨著情勢和命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，她在一步步的走向深淵。
　　無論是四鳳還是侍萍都在冥冥之中與蘩漪成了情敵，正因?yàn)樗齻儗Υ艘粺o所知，才讓蘩漪郁積的力量無的放矢，無處釋放，它在翻滾卻始終找不到出口。
　　蘩漪與周家父子情愛沖突：蘩漪與周樸園的感情會(huì)很自然的讓女性讀者站在蘩漪的一邊，在這段情感經(jīng)歷中蘩漪是值得同情的，正如她所說：“最初被騙到周公館來……”之后又終日面對一個(gè)無形的情敵，周樸園常年不在家，得不到愛的年輕女人被禁錮在一個(gè)大房子里，她內(nèi)心的苦痛和煎熬是難以想象的，如果說與周樸園的關(guān)系并未讓蘩漪感受到愛的話，那么給與她所向往的愛的周萍則將她推向了絕路，周萍對她的引誘和拋棄讓她心中所有的幻象化為灰燼，所有的良善和母性全部化為黑暗的力量……，蘩漪的悲劇在于她錯(cuò)誤的將拯救自己的希望寄托在比自己還軟弱的周萍身上：
　　“我認(rèn)為你（蘩漪）聰明，最能了解人的女子，所以我想，你最后會(huì)原諒我?！?br/>　　周萍依靠的是他人的原諒來減輕自我的罪惡感和內(nèi)疚感，即使他意識(shí)到這是一種罪惡他也沒有能力自控，“但是你以為他（周萍）做不出驚人的事情，沒有男子的膽量么？……一點(diǎn)疲乏會(huì)使他的眸子發(fā)呆，叫你覺得他不能克制自己……”雖然蘩漪明白她的愛已經(jīng)不在了，但是她還是將僅存的一點(diǎn)希望寄托在周萍的身上，生的希望超越所有，現(xiàn)在已不是愛了，此時(shí)的蘩漪喪失了所有的理智，她會(huì)在雨夜跟蹤周萍，低三下四地請求他留下，甚至?xí)邮芩镍P在他們之間的存在，她不再有智慧和尊嚴(yán)，巨大的喪失感和被遺棄的感覺讓她徹底瘋狂了，由于對周萍的憤怒，她不惜傷害自己的兒子，一片一片撕毀侍萍的照片，現(xiàn)在，她連死人也不放過，最終不是愛而是生、是打破舊秩序的希望讓蘩漪走向了瘋狂……
　　從表面看來，似乎是蘩漪導(dǎo)致了這場悲劇，而事實(shí)上四鳳進(jìn)入周公館與周萍相戀并非人為，無論劇中人物如何抗?fàn)?，悲劇早已注定，全力抗?fàn)幍霓冷艉桶灿诿\(yùn)的侍萍，都未逃脫悲劇的命運(yùn)。與劇中其他人物單一的性格特征相比，蘩漪是最為復(fù)雜多面的，曹禺先生賦予了這個(gè)人物太多的使命，通過蘩漪表達(dá)了人的獨(dú)立的生命價(jià)值，也因此讓這個(gè)人物永遠(yuǎn)談不盡，論不完。
　　
　　參考文獻(xiàn):
　　[1]曹禺著、崔鐘雷主編.《曹禺戲劇集》，長春：時(shí)代文藝出版社，2009，6。
　　[2]丁濤.《戲劇三人行》，廈門： 廈門大學(xué)出版社，2009，8。
　　
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