畫家許世芳觀念藝術(shù)之后的繪畫性辯證——許世芳的創(chuàng)作

包德樂

許世芳，1967生于臺(tái)灣省鹿港。1995年美國密蘇里州芳邦大學(xué)FONTBONNE UNIVERSITY美術(shù)碩士M.F.A;2009年至今任建國科技大學(xué)商業(yè)設(shè)計(jì)系專任副教授兼系主任。作品獲全省美展佳作、南瀛美展佳作、第十二屆全國美展第二名、第十三屆全國美展佳作。在美國及臺(tái)灣等地舉辦個(gè)展二十余次;參加第十二屆國際版畫及素描雙年展等聯(lián)展三十余次。

在現(xiàn)今的當(dāng)代藝術(shù)世界中，二次元混合媒材的作品逐漸舍棄了對(duì)傳統(tǒng)古典成分的要求。亦即，結(jié)合主題中幽微的詩性暗示之形式上的成就，不再吸引評(píng)論家注意。繼而起之的主流，是聽來可能有化約風(fēng)險(xiǎn)的概念藝術(shù)：透過有框或無框的物品置于一種干擾一般視覺方法的情境下，來呈現(xiàn)一種想法，通常是一種抽象的反諷作品。

世芳的畫作正挑戰(zhàn)這個(gè)導(dǎo)向非物質(zhì)想法的轉(zhuǎn)移。他的創(chuàng)作以繪畫為主，強(qiáng)調(diào)繪者與世界聯(lián)系間的辯證關(guān)系。作品保留了概念藝術(shù)的面向，卻同時(shí)強(qiáng)調(diào)繪者在繪畫世界中的活動(dòng)。層層堆棧的呈現(xiàn)，合并著嬉鬧的暗示：敘事未完的線條，隱約點(diǎn)出駁雜的物品、形狀、色彩基調(diào)以及主題。然而同時(shí)他又呈現(xiàn)出藝術(shù)家全然貫注于畫作之姿。

例如，其作品《原型-1202》（油畫與壓克力，2012）便與概念藝術(shù)及繪者的聯(lián)系關(guān)系有關(guān)。此作品中線條的運(yùn)用延展到一種節(jié)拍性的模式，一種將上頭強(qiáng)烈的色差、稠密凝結(jié)的柵欄，以及下頭許多嬉鬧著將竄出的球形，穩(wěn)住于中間的結(jié)構(gòu)。把觀者拉到這個(gè)舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的戲劇里的，是帶著水墨畫色彩，卻添加一絲不茍的白影與灰影的表層線條，召喚出因果的游戲。淚滴狀黑球上的黃擦痕不但是支持上頭黑重的水平載體，也暗示著另類的“觀點(diǎn)層”（找不到更適合的詞匯），爆發(fā)出戲劇化的水墨線。同樣的，概念藝術(shù)匯注了畫家的心神，繪畫的世界抽離了概念藝術(shù)批判政治、環(huán)境與社會(huì)議題之嘲諷式的潛在解構(gòu)。不過，溝通的戲劇能量仍越過繪者而存在。

最后，再來提較近代的畫作《記憶的深度·1403》（油畫與壓克力，2014）。此作結(jié)合線條與圓圈間的張力，囊括了紫蘿蘭與粉紅，大量黃色、紫色與焦茶色來擴(kuò)張其調(diào)色的版圖。此作成為前期之高潮的原因并不在其熟練的構(gòu)圖，而是其主題使人重新省思純粹概念藝術(shù)的優(yōu)勢。注意其在球型顏色上（卡通）對(duì)話框的用法，雨絲般的線條（類似Hiroshige著名的版畫）以及陷落在右下角、線條障礙中聚集的許多圓。