小身軀里的大藝術(shù)

靈霄

連環(huán)畫是中國美術(shù)中的一個獨(dú)立畫種，可以用不同的繪畫手法來表現(xiàn)。水墨、水粉、水彩、木刻、素描，甚至油彩、丙烯均可用于連環(huán)畫創(chuàng)作，但最為常見、最為傳統(tǒng)的仍是線描畫。

早期的線描都是毛筆白描，如《連環(huán)圖畫三國志》《開天辟地》《天門陣》《梁山泊》《天寶圖》等，無一不是毛筆之作;陳光旭、金少梅、李澍丞、牛潤齋、沈景云、陳光鎰、趙宏本、錢笑呆等幾乎都是白描高手。后來的《山鄉(xiāng)巨變》《鐵道游擊隊》《列寧在十月》《列寧在1918》《白求恩在中國》等也都是這類作品。毛筆白描為國畫的傳統(tǒng)技法，其線條流暢清晰，黑白分明，易于被讀者接受。除此之外，鋼筆、鉛筆線描在連環(huán)畫中也有運(yùn)用，但精品不多。陳儉是硬筆線描畫的高手，其鋼筆線描《威廉·退爾》、鉛筆線描《茶花女》都是精品之作。

工筆彩繪是連環(huán)畫創(chuàng)作中的另一大形式，王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武松打虎》《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹》都屬于這類作品。由于是大師精心之作，這類作品都成了經(jīng)典之作、傳世之品。以寫意筆法繪制的連環(huán)畫也有，這其中又分水墨寫意與彩色寫意兩種，前者的代表作有人民美術(shù)出版社的《秋瑾》《三岔口》，后者的代表作有顧炳鑫的《列寧刻苦學(xué)習(xí)的故事》、顧炳鑫和戴敦邦的《西湖民間故事》、賀友直的《白光》、姚有信的《傷逝》等。不過，為降低成本，有些彩色繪本在印制時改成了黑白版。

鋼筆、鉛筆素描連環(huán)畫作品也不少，前者的代表作有華三川的《交通站的故事》《青年近衛(wèi)軍》等，后者的代表作有顧炳鑫的《渡江偵察記》、鄭家聲等的《周恩來同志在梅園新村》、湯小銘和陳衍寧的《無產(chǎn)階級的歌》等。

此外，木刻連環(huán)畫也是產(chǎn)生過較大影響的一個種類。1942年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表后，解放區(qū)的畫家們便紛紛投身于連環(huán)畫創(chuàng)作中。當(dāng)時成冊的連環(huán)畫有彥涵的《狼牙山五壯士》，力群的《小姑仙·劉保堂》，邵宇的《土地》，李少言的《地雷戰(zhàn)—日軍守備隊的生活》，楊中流的《三勇士》，羅工柳與張映雪的《李有才·小二黑》，李志耕的《黃胡子被迫登龍門》，莫樸、呂蒙、程亞君的《鐵佛寺》，任遷喬的《翻身》等。1933年，魯迅、郁達(dá)夫等譯注了麥綏萊勒的《一個人的受難》《光明的追求》《我的懺悔》《沒有字的故事》等木刻連環(huán)畫，《鐵佛寺》《小姑仙·劉保堂》《狼牙山五壯士》等作品受其影響，均采用了木刻連環(huán)畫的形式。其中彥涵1944年創(chuàng)作于延安的《狼牙山五壯士》由周恩來轉(zhuǎn)送給美國記者后，1945年美國的《生活》雜志為其印發(fā)了袖珍本。解放初期出品的木刻連環(huán)畫代表作有《胭脂》《楊門女將》等，之后，木刻這一手法逐漸退出了連環(huán)畫領(lǐng)域。

另外，還有一些以民間藝術(shù)形式制作的非主流形式的連環(huán)畫作品，如剪紙連環(huán)畫《柳玉娘》、扎染連環(huán)畫《草地與自由》、紙貼連環(huán)畫《烽火戲諸侯》、布貼連環(huán)畫《牧馬老頭》、拓印連環(huán)畫《成語故事》等。

圖文并茂的連環(huán)畫不僅內(nèi)容精彩紛呈，繪制手法多種多樣，種類亦是豐富多彩，有漫畫連環(huán)畫、年畫連環(huán)畫、影視連環(huán)畫和卡通連環(huán)畫等。

漫畫連環(huán)畫首先在國外出現(xiàn)，它是在單幅漫畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。產(chǎn)生喜劇效果是其關(guān)鍵所在。我國的漫畫連環(huán)畫具有很長的歷史，豐子愷、葉淺予、張樂平、丁聰、張光宇等畫家早年都畫過這類作品。豐子愷創(chuàng)作于1939年的《漫畫阿Q正傳》、1949年的《繪畫魯迅小說》均重印過多次。其作品筆法簡練生動，寓意深刻，具有濃厚的文學(xué)趣味，自謂“要溝通文學(xué)與繪畫的關(guān)系”。葉淺予的連環(huán)漫畫以犀利敏銳的筆法揭示了大都會市民的家庭境況及其思想和行為方式，被稱作“30年代的上海世相圖”，代表作有《王先生和小陳》《小陳留京外史》等。張樂平的連環(huán)漫畫《三毛》系列可謂家喻戶曉，老少皆宜。1980年前后，其《三毛流浪記》《三毛迎解放》等作品得以再版。張樂平的作品采取國畫加鐵線雙鉤的素描法畫就，且布局黑白相間，疏密適當(dāng)。三毛頭上三根毛的特征性細(xì)節(jié)描寫，更是其神來之筆。張光宇是一位擅長漫畫與插圖裝飾畫的畫家，作品有《儒林外史》《林沖》《西游漫記》等。《西游漫記》共有繪畫60幅，將《西游記》“故事新編”后用以諷刺現(xiàn)實(shí)。作品中孫悟空、豬八戒等形象后來成了著名動畫片《大鬧天宮》的形象設(shè)計原型。與張光宇具有同樣裝飾風(fēng)格的董天野，則以畫小品式連環(huán)畫見長，這種畫一組可連載幾日。其畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，造型略帶夸張卻不失真，代表作有《孔夫子》《急不暇擇》等。至今仍十分活躍的丁聰于20世紀(jì)40年代創(chuàng)作了《現(xiàn)象圖》《現(xiàn)實(shí)圖》《阿Q正傳圖》等作品。

桃花扇 ? 任率英 ?1956年

曹涵美原名張美宇，是張光宇的二弟。1934年2月，上?！稌r代漫畫》雜志創(chuàng)刊，曹在該刊畫《金瓶梅》插圖，每期一幅，并采用上圖下文的形式配以《詞話》本中的摘錄，引起了社會上的廣泛注意。不久，即出版了曹畫的第一集。原計劃一集集出下去，但1937年7月抗戰(zhàn)爆發(fā)，刊物停辦，連載中止。而曹涵美創(chuàng)作連環(huán)畫《金瓶梅》的勢頭并未消減，先由《新中國報》發(fā)表，后結(jié)集出版。他畫這部600幅畫面的作品歷時10年，前后風(fēng)格變化很大。前期繪制手法傳統(tǒng)，布景較為龐雜，人物不夠突出，筆調(diào)柔軟;后期線條挺拔老練，背景刪繁就簡，人物栩栩如生，有些場景參照了西洋素描筆法，頗具立體感。當(dāng)時便有名家對他有“三易其作風(fēng)，一筆不茍，獨(dú)運(yùn)匠心，一紙稿成，審視不再，偶有不如意筆，必毀重繪”的評價。萬籟鳴、汪曼云等知名畫家亦對之高度稱贊，董天野寫道：“有血有肉，活生生的構(gòu)圖，確是一種驚奇的發(fā)現(xiàn)?！辟R天健曾著文曰：“曹君涵美，余老友也。工人物、鐵線游絲。上規(guī)李龍眠、錢舜舉，下法仇實(shí)父、改七薌，且自成一家。所作《金瓶梅》本事圖，工致精能，吳友如無其秀也?！庇捎跒榇蟊娝熘?，這部連環(huán)畫史上的杰作后來便沒有再版過。

年畫連環(huán)畫屬年畫的一種，它以年畫的形式印刷，供張貼之用，但內(nèi)容都取自連環(huán)畫，經(jīng)過有序組合后成為一組敘事完整的畫面，兼具連環(huán)畫的故事性、連續(xù)性和年畫的渲染、吉慶效果，深受群眾的喜愛。年畫連環(huán)畫多為四條屏、八條屏，也有十二條屏的。早期的這類作品以木刻雕版套印的形式出現(xiàn)，天津楊柳青、河北武強(qiáng)等地都有過印制，清末民初出現(xiàn)了絲網(wǎng)版與石印版印制品，其內(nèi)容都是大眾喜聞樂見的民間故事或戲曲故事，如《西廂記》《封神榜》《三國》《濟(jì)公》等，這些畫都以重彩工筆人物畫的形式呈現(xiàn)。新中國成立后，其內(nèi)容范圍更加寬泛，如賀友直的《李雙雙》《小二黑結(jié)婚》《婚姻法成全了兩對好夫妻》，趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》，程十發(fā)的《寓言故事》《列寧和爐匠》，劉旦宅的《木蘭從軍》，劉繼卣的《大鬧天宮》，王叔暉的《桃花扇》，董天野的《白娘子與許仙》《火焰山》，羅盤的《馬特洛索夫式的英雄黃繼光》，吳少云的《孟姜女》，張令濤、胡若佛的《獵虎圖》，徐燕蓀的《岳飛》，任率英的《桃花扇》，墨浪的《牛郎織女》，房紹青的《杜十娘》，張碧梧的《秋翁遇仙記》，馮國琳的《海瑞背纖》等精品之作都被改印過年畫。年畫連環(huán)畫既有傳統(tǒng)取材，又有新式表現(xiàn)，還有國外內(nèi)容，既豐富了年畫內(nèi)涵，又使連環(huán)畫得以更廣泛地傳播，適應(yīng)了時代的要求和形勢的發(fā)展。當(dāng)年出版這類作品最多的是上海新美術(shù)出版社和人民美術(shù)出版社。“文革”期間，年畫連環(huán)畫換成了清一色的樣板戲劇照。由于年畫一年一換的特點(diǎn)，使之極不易保存，所以這類作品目前已很難見到了。

影視連環(huán)畫伴隨電影的產(chǎn)生而誕生，并隨其繁榮而發(fā)展。早在1943年，上海便出版了根據(jù)劇照印制的連環(huán)畫《孔夫子》，1950年后陸續(xù)出版了《木蘭參軍》《太平天國》《攻克柏林》《抗美援朝在前方》《人民公敵蔣介石》《離開莫斯科的日子》《疸卡》等，后又出版了《甲午風(fēng)云》《永不消失的電波》《野火春風(fēng)斗古城》等電影連環(huán)畫作品?！拔母铩敝校瑤讉€樣板戲均有劇照連環(huán)畫印行。20世紀(jì)80年代之前，幾乎所有電影都伴有連環(huán)畫的出版。據(jù)崔永元《不過如此》（華藝出版社2001年7月版）稱，他自己便收藏有400本左右的電影連環(huán)畫。電視連續(xù)劇出現(xiàn)之后，據(jù)其改編的連環(huán)畫隨之產(chǎn)生，但銷量與先前的電影連環(huán)畫已不可同日而語。

另有一種電影連環(huán)畫則根據(jù)電影故事繪制而成。20世紀(jì)20年代，國產(chǎn)電影剛剛起步，出版商便想根據(jù)電影故事繪制連環(huán)畫，為趕時間，出版商便讓畫工輪流到電影院悉心觀看，看畢即在老板為他們開的旅館內(nèi)夜以繼日趕畫。電影還未放完兩輪，連環(huán)畫冊業(yè)已出版。但因其繪制粗糙，編輯草率，被人們叫作“跑馬書”。

卡通連環(huán)畫通常指連環(huán)漫畫以寫實(shí)手法表現(xiàn)，但又汲取了動畫片的某些特點(diǎn)而編繪成的作品。因?yàn)樗缮诳ㄍㄆ耘c之有著密切聯(lián)系，看上去像是畫在紙上不會活動的卡通片。其通常篇幅很長，更強(qiáng)調(diào)故事性，往往以一個或幾個中心人物貫徹情節(jié)，甚至卡通制作者就將畫面組合叫作“分鏡頭”。與傳統(tǒng)形態(tài)的連環(huán)畫相比，卡通連環(huán)畫在審美趣味、表達(dá)方式上似乎更適合于當(dāng)下的年輕人，且已成為某種社會時尚。它正成為科學(xué)與藝術(shù)、思想與技術(shù)、個性與共性的綜合體，而計算機(jī)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、國際化交流、讀圖時代的來臨等無不深刻影響著卡通藝術(shù)的發(fā)展。同時，卡通造型帶來的視覺上的刺激，也激發(fā)著人們的想象。在傳統(tǒng)連環(huán)畫市場日漸萎縮的情況下，卡通連環(huán)畫可謂一枝獨(dú)秀。