試析鞋幫樣的創(chuàng)新性美化設計

林曉

福建華南女子職業(yè)學院(福州 350108)

試析鞋幫樣的創(chuàng)新性美化設計

林曉

福建華南女子職業(yè)學院(福州 350108)

幫樣設計作為鞋類產(chǎn)品的全鞋設計的主要組成部分，是制鞋工業(yè)開創(chuàng)新產(chǎn)品的第一步，它是一項技術與藝術相結合的創(chuàng)作活動。鞋類幫樣設計者在設計的過程中，務必在了解、分析國內(nèi)外市場需求動態(tài)的前提下，在款式、圖案、造型的設計上積極挑戰(zhàn)技巧與難度，充分體現(xiàn)其設計“美感”。

幫樣設計；美化設計；創(chuàng)新

幫樣的美化設計一般在幫樣部件的輪廓邊緣線上，另一處則在部件的內(nèi)部。美化部件輪廓邊緣，要求其寬度、密度必須均稱和整齊；美化部件內(nèi)部時，多采用圖案進行裝點，其圖案設置的方位應在楦面比較平坦的部位，一般在位于口門附近、腰部、鞋耳下面、橫條中間、鞋舌中間和靴筒面上等部位進行創(chuàng)新性的美化設計。

現(xiàn)以女皮鞋淺口式幫樣造型結構為題，講述幫樣中五大部位的創(chuàng)新與美化設計。

淺口式幫樣的基本結構在專業(yè)者或消費者的心目中早已構成了“潛在性”的形態(tài)概念：尖、直、圓、方以及異型等的口門造型，早被譽為傳統(tǒng)佳作。然而，若過于遵循守舊、缺乏應變、惰教惰學，則收效甚微。

創(chuàng)新與美化是探索和研究幫樣設計的主要內(nèi)容，但并不是截然隔開的兩個方面。

(1)創(chuàng)新

任何產(chǎn)品的設計貴在創(chuàng)新，淺口式幫樣設計也不例外。因為它的式樣輪廓早已被人眼熟，這是它的不利因素；如何超越這一警線，捷徑在于創(chuàng)新。這里僅提一點：淺口式具有很強的親和力和可融性，可以運用拓展、延伸和整合等的創(chuàng)新技巧，則不難設計出“一圖多用”即“一圖多樣”的不同花色品種，完成系列化設計。

(2)美化

由于淺口式幫樣的基本輪廓眾所熟知，自身若不進行美化，久之必生膩煩。淺口式幫樣從整體結構來看，同樣具有前、后幫之分，只是前幫短于后幫而已。淺口式幫樣的美化設計，“口型”不是美化的主題，而是要圍繞“口型”作整體的美化設計，為其畫龍點睛、錦上添花。

根據(jù)以上提出的“創(chuàng)新”與“美化”兩個方面的設計意向，我們即圍繞這一意向從整體中尋求其各自的動筆的方位，應用不同的手法和技巧，完善“意向”、完善“點睛”。

1 “口前”美化設計

所謂“口前”即指淺口式幫樣口門輪廓線的前端，在這一位置上進行美化設計。

現(xiàn)以圖1、圖2所示為例。

該二圖所示的款式，均在口門輪廓線的前端處采用縱橫向曲線延伸的分割方法繪制成圖樣。二圖樣在觀感上似幅“湖海納川圖”，給人一種似蜿蜒不息的川流匯入湖海的美感。但須指出，由于二圖分割曲線造型的差異，其口門造型應隨之而異：圖1的圖樣系應用^^^^型曲線分割，適用于“尖口型”；圖2的圖樣系應用型曲線分割，適用于“圓口型”。

圖3 “辮花條”圖案——尖口型

圖4 “辮花條”圖案——尖口

在“口前”美化設計中，圖3、圖4所示的圖例系借鑒我國傳統(tǒng)的“辮花條”的手工藝原理。圖3圖樣運用“口前”縱橫交叉的分割線條編織成圖案展現(xiàn)于口門前面，構成了凹凸起伏的編織線條，在感觀上富有雕塑美的立體感。

而圖4的圖樣設計，除了與圖3具有同感外，設計的圖案卻相異。在觀感上看，該圖樣出現(xiàn)“前圓口”、“后尖口”雙口門造型相互交錯、遙相呼應的美感效果。

圖5的圖例是以在口門前端鑲蓋一“重疊型小飾件”的造型圖樣作為點綴，它會使淡雅的“橢圓口型”增添清新之感。但須指出，這一點綴的小飾件若設計得太小或過細了不顯眼，設計得過大或太粗，均必與口門造型不協(xié)調(diào)而影響美觀。

圖6的圖例是借鑒服飾設計中襯衫“翻領口”工藝的設計方法。其作為“直口門造型”(包括近似直線型口門)的美化設計，在觀感上也頗有新意。

圖7的圖例同樣是在“直口型”的口前變化設計上。它改為“卷舌口”設計方法，為淺口式中的“淺舌口式”幫樣另創(chuàng)一條“增光添色”的新路。

注：①在圖6圖例上，于“領口中心點”處若再設計一“花結”點綴之，美感效果會更佳。

圖7 “翻領口”——直口型

圖8 “卷舌式”——直口型

②在圖7圖例上，于卷舌件的前邊緣亦可裁切成多種造型的“花條”圖樣，也會起到增光添色的作用。

除此之外，口前的美化設計還可在原口門造型的輪廓線邊緣進行“包口”的設計方法，來凸顯其口型美。

2 “口中”美化設計

“口中”美化設計即指在口門輪廓線內(nèi)部進行設計。淺口式幫樣的口門長度一般處于前掌凸度點之前腳面較平坦的部位上，可想而知若再在“口中”進行美化設計，勢必延伸于跗背之間，其部件必出現(xiàn)向上蹺的“爬坡”態(tài)勢。這樣，從造型的角度看，立體感會更好，鞋子相應更跟腳；從美觀和穿用上都是有益的。因此，此部位的美化設計以線型圖案為主，如在口中編織網(wǎng)狀體的“辮條”圖案造型，簡潔但不乏其美感；須指出的是，由于口中設置了線條型部件，其橢圓型口門應設計得淺些，前弧也應小些，這樣就更顯得秀氣。

另外，“口中”的美化設計還應用“舌部件”作襯托點綴，成型的圖樣口舌連成一體，給人以親近感。淺口式“口中”的舌頭，由于延伸于跗背前部，形成了一定的蹺度，可使口、舌兩部件排列得“一平”、“一蹺”，視覺上更感清晰亮麗。

3 “口側”美化設計

方方圓圓、端端正正已被視作淺口式的“正統(tǒng)”設計，也為廣大消費者所接受。然而，時過也會景遷，久了也會膩味。淺口式“口側”即指口門外邊側，在這個部位進行美化設計也是一種新思路，可嘗試之。

在淺口式“口側”美化設計中，一可用“雙圓”鑲嵌的曲線造型圖案，來轉(zhuǎn)移人們的視點；二用“形象化”的圖案造型，同樣起延伸和轉(zhuǎn)移人們視角的作用。這樣構成的“口側”圖案造型除了采用側向為主，即橫向分割線條外，也不乏運用縱、橫向相交替的分割方法構建圖樣。只有這樣，在設計過程中就不會受其制約，下筆的思路也得到拓展了。

如果采用側(橫)向分割線條為主的設計方法來繪制成圖樣，“口門”后部向下伸展的曲線分割和后幫上口線前部的折疊式條塊等，幾乎全部采用橫向分割的設計方法完成(圖8)；

而圖9的圖例，其“口門”后部的伸展線與圖8的圖例中的后幫上口線前部的伸展線，二圖構成相反的“一后”和“一前”的縱向伸展線的造型圖案，其它均取橫向分割線條。

4 前幫的美化設計

淺口式前幫的美化設計應從幫樣的整體來看，它的特點是：前幫較短而口門也淺；若過于美化，則尚欠雅致，很不值得。

常見的前幫圖案設計有“蓋件”、“圍件”以及“包頭”等，這些圖案造型在設計過程中時有可用之處。

4.1 前幫蓋件的應用

淺口式前幫蓋件的應用要從整體結構上分析，應視其適應性。有的幫樣結構對“蓋件”適用性較好，可酌情進行吻合設計；有的幫樣結構則不然。因而，無視適應性的“拼湊”設計則適得其反。

前幫蓋件設計中，一般是把蓋件搭配于“丁帶式”和“淺舌式”的前幫部件上，這樣的圖案造型不論從“正統(tǒng)”的眼光來看，或以審美的觀念看，都不愧稱其為盡善盡美。如果在“方口式”和“圓口式”的前

幫部件上加以美化，在保持“口門”完整性的前提下，蓋件的后端分別設計成直線型和弧線型的斷面，口、蓋二者保持一定的距離，使圖樣更清新典雅；但須指出：直線型對應方口型、弧線型對應圓口型較為相稱。

4.2 前幫圍件的應用

在淺口式前幫美化設計中，應用圍件美化是不易下筆的。不過，圍件的造型圖案可以應用創(chuàng)新的手法來對應淺口式的整體圖案，它的“適用性”就會開辟出新的局面。

從整體上看，圍件造型鑲接于“淺耳式”、“淺舌式”前幫上，或者長圍件造型搭配于“直口型”和“淺中開口式”的前幫上，都不失其美感；而且長圍件向后延伸，自然地形成為后幫上口線，其整個線條于前后幫，從觀感看，長而流暢，自然中又有淡雅之美。

4.3 前幫包頭的應用

應用“包頭”部件作為淺口式前幫的美化設計未嘗不可，但應有別于男式“三節(jié)頭”的包頭造型；女式“包頭”主要應顯示其

5 后中幫的美化、整合、延伸設計

淺口式幫樣的后幫較長，從“口門寬度點”到“后中縫”構成了一段很長的后幫上口線，其中包括“后中幫”和“后跟部”；其傳統(tǒng)的“直線型”設計法也一直沿用至今。而淺口式后幫的美化設計是指于后中幫和跟部兩部分的美化設計，也就是如何改變“直線型”后幫上口線，使其成為包括“曲線型”以及其它別致線條的美化設計問題。

(1)后中幫美化設計淺口式的后中幫是處于幫樣的旁側，從直觀效果上看必不如前幫；不過其外側卻給人以延伸視野之感，而若讓其“忽隱忽現(xiàn)”，亦不失其美感。由此可見，淺口式后中幫的美化設計是值得深入探究的。

如在多曲線造型的“異型口”的寬度點之后，再連接多曲線造型的后中幫上口線，令人有目不暇接、頗似波浪翻滾之感；在“方口型”寬度點之后的后中幫位置上采用側面斷幫分割線條的設計方法，設計出由“多圓曲線”組成的斷面分割線條，讓人們在欣賞正面“方口型”潔凈美的同時，又在側面發(fā)現(xiàn)“多圓曲線”之美，二者呈現(xiàn)出“反差”之造型美感。

淺口式后中幫美化設計中，除了采用“曲線型”后幫上口線以改變“直線型”后幫上口線的設計方法外，大多采用在上口線中段進行局部“側面斷幫”的設計方法以美化后中幫，以更凸口型的造型美。

(2)淺口式”與“帶式”幫樣的轉(zhuǎn)換和整合設計不少“帶式”幫樣的結構形式可借用“淺口式”幫樣的結構形式，運用轉(zhuǎn)換并整合而成其“姐妹作”。轉(zhuǎn)換、整合的設計主題一般選擇于“后中幫”側面，該處為“絆帶”部件較理想的整合位置；因而應進行一次針對性的保留設計，即在保留包括口門造型在內(nèi)的結構造型的前提下，轉(zhuǎn)換符合于帶式幫樣特殊結構的整合再設計。如果轉(zhuǎn)換整合得當，“帶式”幫樣即可脫穎而出，給人耳目一新之感。

這里，借用“圓口式”的口門造型圖案來說明淺口式幫樣向帶式幫樣的轉(zhuǎn)換、整合以及美化再設計。我們可以在后幫上口線的“后中幫”側面這一局部進行一系列的轉(zhuǎn)換、整合以及美化等再設計，繪制出“圓口一帶式”的圖樣，其設計方法是恰當?shù)囊彩菬o可挑剔的。這樣的的設計可充分說明，應用淺口式包括“口門”造型結構在內(nèi)的原圖樣，是可以轉(zhuǎn)換、整合并加以美化設計的，是順利實現(xiàn)“帶式”圖樣的有效途徑。

以淺口式圖樣為基礎，經(jīng)嘗試還可以設計其它造型結構的“帶式”圖樣。

圖10的圖例即是利用“方口型”或“方圓結合口型”的圖樣，轉(zhuǎn)換設計為“雙前絆帶式”的圖樣。由于口后多出一條“絆帶”部件，因而在轉(zhuǎn)換整合設計時，第一前絆帶部件應設計于“口門寬度點”之后、“后中幫”部位之前，即二者間的中心位置上；第二前絆帶的設計則落于“后中幫”的位置上。

從圖例中不難看出，它是借用原圖樣的后幫上口線進行設計，但它并不局限于“后中幫”位置。

圖9 方口型、方圓結合設計

圖11的圖例即“圓口叉帶式”。由于“叉帶”部件在設計時內(nèi)側的“帶根”前傾，外側的“扣帶”拖后，呈傾斜狀態(tài)繞向于腳背；因而內(nèi)側的帶根應設計于后中幫之前，外側的扣帶還是設計于后中幫附近。

淺口式轉(zhuǎn)換帶式幫樣是在采用曲線型美化后幫上口線的同時，又在后中幫的側面采用“象征形式”的

設計手法，分別繪制出“前偏”或“后偏”的“帶式”圖樣，讓人們在直觀與旁觀兩向度方面都會領略到美的感受。

圖9 “大圓口”口側折疊花條鑲嵌

圖10 “方口式”口側前伸花條鑲嵌

在淺口式轉(zhuǎn)換、整合帶式圖樣的設計中，上面羅列了“前絆帶式”、“雙絆帶式”、“叉帶式”、“前偏帶式”、“后偏帶式”以及“丁帶式”等等；由此可見，淺口式轉(zhuǎn)換、整合帶式圖樣具有很高的親和力和可融性。

再如帶式幫樣中的“盤帶式”，在轉(zhuǎn)換整合過程中，它的前幫樣可以全盤接納原淺口式圖樣的造型結構，只有在最后部的后跟部，設計一個能夠架設安裝“盤帶”部件的“超高型”的“包跟”部件，讓這一成型的“盤帶式”包跟部件接軌于淺口式圖樣上，一種理想的“淺口盤帶式”大功告成(圖12)。

圖11 圓口式設計變化為圓口叉帶式

圖12 淺口式——淺口盤帶式整合設計

(3)淺口式與“淺口全、半空涼鞋”幫樣的延伸設計淺口全或半空涼鞋幫樣是由淺口式幫樣延伸設計取得的。由于人們對淺口式的偏愛，專業(yè)界為了不因時令而中斷，因而設計出既保持傳統(tǒng)產(chǎn)品特色又適合時令需求的淺口全或半空涼鞋的花色品種，它是一種“延伸性”的設計方法。

淺口全、半空涼鞋由于結構設計上能讓腳背和腳跟甚至腳趾外露于鞋幫之外，具有一定的散熱功能，因而適合于夏令季節(jié)穿用的需求，其美化要點簡要分述如下：

①“淺口后偏帶式”后空涼鞋。其幫樣結構特點是：應用后帶部件從內(nèi)側沿后幫上口線，繞過腳跟與外側處的鞋釬扣上；即構成了腳跟外露的后空(后偏帶)涼鞋。

②“淺口橡筋帶后空涼鞋”。它的結構特點是：應用“橡筋帶”鑲接于腳跟，即后縫高點附近的后帶上，從而構成后空涼鞋。

③“淺口式全空(前后空)涼鞋”。它的結構特點是：除了任意設計后空涼鞋造型結構外，在幫樣板的J點處根據(jù)造型需求，設計一“空洞”的輪廓線條作為“前空”；即成為“全空涼鞋”。但須指出“前空洞”不宜設計得過大或過小，過大了必影響頭式造型的變化；過小了則不會起散熱的作用，以拇指稍能顯露為理想。

④“淺口盤帶式”全或半空涼鞋。它的特點是：在“后弧線”上設計一“超高度后縫包跟部件”以滿足“盤帶”部件的穿條之用。有此可想，其后中幫附近須采用側面斷幫的設計方法，“盤帶”才能組合成型。

(4)后跟(包跟)部件的美化設計淺口式幫樣與其它品種的幫樣一樣，為了增添其整體幫樣的美感，在不顯眼的跟部加以點綴還是必要的。不過，淺口式包跟部件的設計應恰如其分，應以清新雅致著筆，以免影響整體結構的協(xié)調(diào)感。這里還需指出，若已于后中幫的側面應用重筆描繪鮮明的點綴圖案，那么在跟部就不必要多費心思了；反之，還是要動些手筆?？傊?，太濃或太淡、太繁或太簡，都不盡如人意。

跟部件包括有：直、曲線造型的“包跟條”，“葫蘆”等造型的“包跟”部件，最簡易的還有“保險皮”或“包口條皮”等等。

綜上所述，鞋類產(chǎn)品是日常生活用品，又是給人們以“美”的享受的裝飾品。當前我國的鞋類產(chǎn)品，不僅滿足國內(nèi)需求，并已面向國際市場。由于人們的生活、環(huán)境、地區(qū)、年齡、性別、職業(yè)等的差異，加上季節(jié)、氣候、衣著等的變化，對于產(chǎn)品的造型款式的要求亦隨之而異；同時，人們對穿戴之物厭膩其“重復性”，時刻潛在著新的追求。幫樣的美化設計方法很多，對增添產(chǎn)品藝術形象、提高產(chǎn)品的檔次及銷售量都具有現(xiàn)實意義，美化設計同做菜的佐料一樣，必須應用得恰當，過了還會膩味，不易被人接受，幫樣設計者應有的放矢，才能創(chuàng)新性地使鞋類產(chǎn)品舊貌換新顏。

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(責任編輯：文婷)

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10.19469/j.cnki.1003-3319.2016.04.0006