動(dòng)畫電影色彩的視覺審美體驗(yàn)

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動(dòng)畫電影色彩的視覺審美體驗(yàn)

常丹

伴隨動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的不斷壯大與飛速發(fā)展，其中動(dòng)畫類型的電影在制作方面的水平也日益提升，特別是好萊塢出品的各類動(dòng)畫電影，由于大量優(yōu)秀制作的動(dòng)畫片的上映，使得觀眾的觀影水平也隨之大幅提高，有效促進(jìn)了動(dòng)畫電影的可持續(xù)發(fā)展。針對(duì)近年來口碑較好的一些動(dòng)畫電影，從中不難看出它們?cè)谏史矫娑紭O具震撼力，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊力，整部電影宛若一部視覺盛宴。對(duì)于動(dòng)畫電影而言，色彩是其中最為關(guān)鍵的組成元素，而且在電影的眾多組成元素中越來越重要。因此，對(duì)動(dòng)畫電影色彩的視覺審美體驗(yàn)進(jìn)行分析具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

動(dòng)畫電影《小熊維尼》劇照

一、動(dòng)畫電影中色彩的視覺審美特征

（一）色彩具有運(yùn)動(dòng)性特征

電影藝術(shù)具有運(yùn)動(dòng)性，所以相比其他與繪畫相關(guān)的一些藝術(shù)，電影制作中包含的色彩元素在審美方面的最大差別便是其具有運(yùn)動(dòng)性這一特征。對(duì)于動(dòng)畫電影而言，其色彩表現(xiàn)是伴隨時(shí)間運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的，這一特征和音樂表現(xiàn)形式十分相似，在結(jié)構(gòu)上也具有快慢特征、強(qiáng)弱特征及高低特征，恰恰由于這些特征使觀眾在欣賞影片時(shí)可以隨著電影色彩的變換而浮想聯(lián)翩，而動(dòng)畫電影也正是利用這些特征來凸顯自己的主題、渲染氣氛、烘托情緒。[1]但是，就動(dòng)畫電影而言，色彩元素并非是獨(dú)立存在的，而是和電影其他組成元素緊密相連、相輔相成的。例如影片《大鬧天宮》，這部電影色彩具有的運(yùn)動(dòng)性特征就極為突出。這部動(dòng)畫電影根據(jù)我國四大名著之一的《西游記》改編而成，不論是色彩表現(xiàn)還是影片人物動(dòng)作都融入了許多京劇元素，影片中關(guān)于孫悟空與哪吒打斗的情節(jié)，影片以黑紅兩色進(jìn)行渲染，營造出緊張的氣氛，而打斗場(chǎng)面則用紅色融合金色來表現(xiàn)當(dāng)時(shí)激烈的氣氛，再配上京劇中常用的鑼鼓聲，通過強(qiáng)烈的色彩與高昂的音樂使得觀眾情緒高漲，激動(dòng)萬分。且從中不難看出，這段情節(jié)的色彩是伴隨畫面的不斷變化而進(jìn)行運(yùn)動(dòng)的，雖然組成電影的每一個(gè)畫面是靜止的，但是影片播放卻讓色彩具有了運(yùn)動(dòng)性，并起到凸顯電影主題、烘托電影內(nèi)容的作用，使其藝術(shù)性得到表現(xiàn)。

（二）色彩具有強(qiáng)化角色造型的特征

對(duì)繪畫藝術(shù)而言，色彩所擔(dān)負(fù)的主要作用便是傳遞信息、表達(dá)情緒和表現(xiàn)造型。所謂表現(xiàn)造型即是通過各種各樣的色彩對(duì)藝術(shù)形象進(jìn)行塑造，并渲染氣氛，使藝術(shù)作品更具感染力，從而表現(xiàn)其內(nèi)涵。在此過程中，影片創(chuàng)作者應(yīng)對(duì)色彩在形成規(guī)律方面及可能性方面進(jìn)行重點(diǎn)掌控，以心理學(xué)視角及表現(xiàn)力方面對(duì)各種色彩具有的情感意義進(jìn)行準(zhǔn)確把握，結(jié)合電影所要表達(dá)的主題、故事內(nèi)容，對(duì)色調(diào)進(jìn)行合理有效的處理。[2]對(duì)于動(dòng)畫電影而言，影片中任何畫面在色調(diào)上都是統(tǒng)一的，對(duì)于不同色調(diào)還有主次之分、層次之分以及虛實(shí)之分，從而使整體結(jié)構(gòu)具有一定的邏輯順序。例如，近來比較受歡迎的影片《功夫熊貓》，其中電影主角熊貓阿寶的形象便采用黑色和白色進(jìn)行塑造，這樣設(shè)計(jì)的目的在于此部影片主要是針對(duì)中國市場(chǎng)而拍攝的，自然是通過好萊塢動(dòng)畫電影模式的色彩表現(xiàn)形式來展示中國文化。此影片選用只有黑白兩色的熊貓作為電影主角，關(guān)鍵原因在于在中國傳統(tǒng)文化中白色與黑色分別代表著善良與邪惡，懲惡揚(yáng)善是武俠劇的宗旨，這部《功夫熊貓》自然亦是如此，黑白兩色既是對(duì)熊貓外形的客觀塑造，也是為凸顯影片中具有武俠風(fēng)格的角色形象。

二、動(dòng)畫電影色彩的視覺審美體驗(yàn)

（一）色彩在視覺上帶來無限的美的感受力

色彩給觀眾呈現(xiàn)的視覺感受極具直觀性。而且，人們?cè)趯徝婪矫娴囊庾R(shí)是建立在直觀感受方面同心理機(jī)能方面共同作用的基礎(chǔ)上的。動(dòng)畫電影所具有的色彩美感是以多種形式傳達(dá)給廣大觀眾的。例如以下幾種比較突出的類型：其一為利用純色進(jìn)行呈現(xiàn)。電影中的常用手法之一便是通過單一色調(diào)展現(xiàn)畫面的和諧感，將色彩與影片內(nèi)容進(jìn)行完美結(jié)合，雖然就個(gè)體單位而言色調(diào)比較單一，但是將之與影片人物、相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行融合以后，便產(chǎn)生了和諧美。而且單一色調(diào)對(duì)刻畫人物命運(yùn)和內(nèi)心活動(dòng)極具表現(xiàn)力。例如在電影《小熊維尼》中幾乎所有人物形象都采用單一色調(diào)，維尼的形象是金黃色，還有小豬的形象是粉色，而作為背景的森林則是綠色，但這些具有單一色調(diào)的個(gè)體在組合以后便成為一幅充滿活力、生機(jī)盎然的美好畫面。其二為通過色彩方面的強(qiáng)對(duì)比。對(duì)于現(xiàn)代動(dòng)畫電影而言對(duì)比手法是最為常見的表現(xiàn)方式，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比可以給人較強(qiáng)的視覺沖擊力，給人帶來視覺美的享受。[3]例如影片《千與千尋》便采用此手法，利用紅色、黃色、綠色等亮色來刻畫美好的事物；利用黑色等暗色來刻畫邪惡的事物。其三為利用夸張色彩。在動(dòng)畫電影中，夸張色彩可以給觀眾帶來更大的想象空間，使影片更加具有張力。因此夸張色彩雖然表面夸張，但實(shí)際上卻有著觸動(dòng)人們心靈深處的魔力。

（二）色彩通過視覺揭示的深刻情感意蘊(yùn)

動(dòng)畫電影所具有的色彩和影片中的敘事、蘊(yùn)含的情感及劇中人物產(chǎn)生的情緒、氣氛等一樣對(duì)觀眾具有心理暗示的作用。對(duì)于現(xiàn)代電影而言，其色彩具有的意義已不再僅限于重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而更為關(guān)鍵的在于表達(dá)人物的內(nèi)在心理活動(dòng)、揭露其精神世界，由于電影色彩不但從外部表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感活動(dòng)，也是電影制作者自身情感的一種表達(dá)方式。透過影片觀眾可以深切的感受到影片色彩與其精神世界的相互碰撞。日本電影《未麻的部屋》是由日本著名導(dǎo)演今敏所執(zhí)導(dǎo)的一部具有代表性的作品，該動(dòng)畫影片對(duì)人物的情感變化和心理過程刻畫得極為細(xì)膩與深刻，影片講訴了處于事業(yè)巔峰的組合成員中的一名叫未麻的美少女在脫離組合進(jìn)行單飛以后，在事業(yè)中屢受挫折，不僅被迫拍攝各種裸體寫真，還要擔(dān)任色情戲中的無名小卒等，她終日郁郁寡歡，艱難的忍受著每一天。[4]在此期間，未麻一直被一個(gè)名為“未麻的部屋”的網(wǎng)站所騷擾,網(wǎng)絡(luò)虛擬世界中不堪入耳的謾罵聲導(dǎo)致了未麻與之合作的人走向死亡，進(jìn)而事態(tài)演變?yōu)閷?duì)未麻本人的攻擊。在生理和心理的雙重打擊下，未麻不堪重負(fù)，每天都在恐懼和痛苦中度過，在外界的壓力下未麻漸漸變得神志不清，她已分不出現(xiàn)實(shí)和虛擬，不斷地迷失自我，其精神已瀕臨崩潰。每次她在出演有辱人格的角色時(shí)，未麻的精神狀態(tài)便會(huì)由于難以忍受的痛苦和強(qiáng)烈的刺激而出現(xiàn)靜止，這時(shí)原本為紫色強(qiáng)烈的燈光便會(huì)漸漸開始變白將黑色的背景逐漸撕裂然后充斥整個(gè)電影銀幕，用冷色調(diào)來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界。電影中色調(diào)從原來的暖色調(diào)漸漸轉(zhuǎn)換為藍(lán)紫色調(diào)來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，令人感到昏暗壓抑，未麻原本的房間色調(diào)充滿了溫暖，有暖色調(diào)的各種家具和裝飾，影片逐漸將這些充滿暖色的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換為冰冷壓抑的白色墻面以及凌亂不堪的房間、充滿冷色基調(diào)的攝影臺(tái)、以藍(lán)色為主的走廊等，電影制作人將影片色彩飽和度降低，使電影中的冷色調(diào)極為突出，在配上深遠(yuǎn)悠長的音樂聲，將未麻內(nèi)心深處的痛苦之情、悲傷之情、孤寂之情表現(xiàn)的淋漓盡致。然而當(dāng)未麻的那位變態(tài)影迷跳出來刺殺攝影師的時(shí)候，影片色彩轉(zhuǎn)為非常強(qiáng)烈的紅色與綠色，當(dāng)鏡頭進(jìn)行快速閃回的時(shí)候，導(dǎo)演特意安插了原本絕對(duì)不可能存在于房間內(nèi)部的交通燈，交通信號(hào)燈散發(fā)出的藍(lán)色、紅色和綠色的光芒配上鏡頭的快速轉(zhuǎn)換以及節(jié)奏急促、扣人心弦的音樂，將整部電影帶入高潮，此刻未麻滿腔的恨意得到了盡情的宣泄，與此同時(shí)，觀眾的情緒也隨之高漲，伴隨影迷的殺人動(dòng)作，觀眾的情緒和未麻的情緒都得以徹底釋放。除了色彩實(shí)在找不出還有什么形式可以宣泄人們的情感、釋放人們的情緒，因此，色彩可以說是動(dòng)畫類型電影語言中最為生動(dòng)、最為形象的視覺表達(dá)方式。

三、動(dòng)畫電影色彩的視覺審美價(jià)值

對(duì)動(dòng)畫電影而言，其色彩并非指某一單一色彩，而是指電影作品中所有的色彩，是相關(guān)制作者對(duì)該作品在色彩方面的思維方式及創(chuàng)作過程，是對(duì)其色彩語言的整體掌控，也是對(duì)各個(gè)道具在色彩方面的細(xì)微把握，同時(shí)也是影片給觀眾帶來的視覺審美體驗(yàn)。所謂動(dòng)畫電影包含的色彩指的是應(yīng)用于動(dòng)畫電影之中，以其視覺語言形式所呈現(xiàn)出的色彩。然而，對(duì)于色彩方面所具有的審美價(jià)值通常是與其藝術(shù)特征所共同表現(xiàn)出來的。例如，傳統(tǒng)戲劇中便會(huì)用極為艷麗強(qiáng)烈的色彩來裝飾舞臺(tái)。而對(duì)于我們國家傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)而言，所講求的便是“隨類賦彩”,注重色彩間的統(tǒng)一與變化，通常將墨作為主要而色作為輔助，相輔相成，相得益彰，別有一番情趣。影視藝術(shù)的表現(xiàn)形式極為豐富，尤其是動(dòng)畫電影。如影片《大鬧天宮》這部國產(chǎn)動(dòng)畫佳作，便極具傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格。在色彩表現(xiàn)上主要采用平面形式，簡潔、干練且極具裝飾效果。其中色彩靈感源自壁畫藝術(shù)、皮影藝術(shù)、京劇臉譜藝術(shù)、剪紙藝術(shù)等許多我國民間傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)，色彩以紅色、綠色、黃色、紫色、藍(lán)色、桃紅色、金色、銀色等為主。整部影片色彩對(duì)比強(qiáng)烈，極具表現(xiàn)力。從我國民間傳統(tǒng)的彩塑、年畫、傳統(tǒng)戲劇表演中的人物造型等方面進(jìn)行借鑒，不論是舞臺(tái)背景的布置，還是道具的選擇和劇中人物服飾都選用色彩強(qiáng)烈的顏色，以具有裝飾性特征的色彩來處理劇中人物形象，配上色相飽和度高的顏色，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，使整部影片更加絢麗奪目，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力和色彩美的享受。

結(jié)語

伴隨人們?cè)趯徝婪矫娴男枨笕找鏀U(kuò)大，在審美方面的能力也日益提升，色彩所具有的功能已不再局限于傳統(tǒng)意義之中，而是漸漸在當(dāng)代動(dòng)畫電影相關(guān)制作中占據(jù)極為重要的地位。色彩不但給觀眾帶來視覺美的享受，還肩負(fù)著向觀眾傳遞電影所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵的重任。動(dòng)畫電影制作中的色彩元素極富生命表現(xiàn)力，相信其日后的發(fā)展必定不可限量，也勢(shì)必走向新的藝術(shù)高度。

[1]徐婷.絢爛的童真——?jiǎng)赢嬛猩室曈X語言的情感表達(dá)[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)：人文社會(huì)科學(xué)版,2013(1):119-121.

[2]張寧,吳軍偉.動(dòng)畫電影《馴龍高手》的色彩與構(gòu)圖分析[J].短篇小說(原創(chuàng)版),2015(2):125-126.

[3]田明星.中國傳統(tǒng)色彩觀在動(dòng)畫影片《木蘭》敘事過程中的視覺呈現(xiàn)[J].藝術(shù)教育,2014(3):121.

[4]鄭悅悅,謝娟霞.淺談色彩搭配在動(dòng)畫電影中的運(yùn)用——以《功夫熊貓》為例[J].商,2016(1):166.

常丹，女，吉林長春人，長春科技學(xué)院視覺藝術(shù)學(xué)院講師，碩士。