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    從導(dǎo)演角度談電視文學(xué)的主題構(gòu)建與多極化表達(dá)手法——以《百花冢》為例

    2016-12-10 19:18:41張偉雄
    聲屏世界 2016年10期
    關(guān)鍵詞:百花文學(xué)文化

    □ 張偉雄

    從導(dǎo)演角度談電視文學(xué)的主題構(gòu)建與多極化表達(dá)手法——以《百花?!窞槔?/p>

    □ 張偉雄

    電視文學(xué)要有深刻主題意蘊(yùn),并通過(guò)多樣化表達(dá)手法實(shí)現(xiàn)預(yù)設(shè)主題。《百花?!芬跃戮S美的電視語(yǔ)言成功構(gòu)建了人文情愫和文化主題,通過(guò)多極化表達(dá)手法成功實(shí)現(xiàn)了潛在的拍攝意圖。

    電視文學(xué) 表現(xiàn)手法 多極化

    富于傳奇色彩的嶺南掌故——“百花?!?,是堪比 “梁?!钡膹V州本土愛(ài)情故事。電視文學(xué)《百花?!肥菑V東廣播電視臺(tái)南方衛(wèi)視精心打造的洋溢著人文關(guān)懷、文化底蘊(yùn)和本土特色的文藝專題片,作品定位于“文化掌故的精心挖掘與精美呈現(xiàn)”,“對(duì)一段精彩嶺南文化掌故的及時(shí)打撈,既有歷史文獻(xiàn)價(jià)值,也有極高的審美價(jià)值”,“片子通過(guò)講述這位已被遺忘的嶺南本土女詩(shī)人蓮花心性,傳奇一生的故事,展現(xiàn)了嶺南文脈的源遠(yuǎn)流長(zhǎng),傳播了人性美的正能量。作品的謀篇布局和講述方式精致獨(dú)到,提升了全片的立意”,①《百花?!窐s獲2013年度廣東省廣播電視節(jié)目獎(jiǎng)電視文學(xué)一等獎(jiǎng)。本文以主創(chuàng)人員視角,通過(guò)對(duì)《百花?!反蛟炀分返狞c(diǎn)滴感悟,探討電視文學(xué)的主題構(gòu)建和表達(dá)手法。

    情境講述,唯美還原

    “百花?!笔敲鞒瘡V州才女張喬之墓(屬?gòu)V州市文物保護(hù)單位)。張喬(1615~1633),即張二喬,字喬婧,又名張麗人,為明朝末年廣州一歌妓,工詩(shī)琴棋書(shū)畫,尤善吟詩(shī)畫蘭,雖身在煙花巷卻潔身自好,不趨炎附勢(shì),不奉承權(quán)貴。其平生結(jié)交多是愛(ài)國(guó)憂民的仁人志士,與嶺南詩(shī)人彭孟陽(yáng)暗生情愫,有意締結(jié)百年之好,無(wú)奈紅顏薄命,年近十九香銷玉殞。張喬死后,彭孟陽(yáng)將其葬于白云山梅花坳。出殯之日,廣州騷人墨客前來(lái)送葬者百余人,各執(zhí)一花,環(huán)植其墓,并各賦詩(shī)一首以寄哀思,于是張喬墓百花環(huán)抱,故名“百花?!?。每逢春秋佳日,羊城仕女多蒞臨吊祭。因年代久遠(yuǎn),百花冢早已湮滅,今墓與碑已蕩然無(wú)存,其舊跡被發(fā)現(xiàn)于沙河梅花園某招待所內(nèi)。

    《百花冢》承載著花城人的集體記憶,由于定位于 “文化掌故的精心挖掘與精美呈現(xiàn)”,因此“百花?!毕嚓P(guān)史料物證的收集和展示異常艱辛。百花冢遺址位于軍事管理區(qū)內(nèi),創(chuàng)作者費(fèi)盡周折才拍到鏡頭?!俺善穬H15分鐘的文學(xué)片 《百花?!?,從審批到拍攝,牽涉到廣東省文化廳、廣東省文物局、省博物館、省立中山圖書(shū)館、中山大學(xué)圖書(shū)館、廣州藝術(shù)博物院、廣州市白云區(qū)委宣傳部、廣州市白云山風(fēng)景名勝區(qū)管理局、廣州市白云區(qū)文廣新局文遺辦和能仁古寺等十家單位。其中可見(jiàn)我們是花了相當(dāng)工夫的?!雹谝蚺臄z涉及國(guó)家級(jí)文物和軍事管理區(qū),審批程序極其繁復(fù)。最終創(chuàng)作者歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦,先后拍攝到了廣東省博物館、廣州藝博院、省立中山圖書(shū)館的極其珍貴的館藏文物,包括張喬書(shū)畫真跡、遺著善本,其中的國(guó)家一級(jí)文物之前從未有媒體拍攝過(guò)。

    提煉升華主題,淬取文化品質(zhì)

    《百花?!犯叨戎匾曋黝}的提煉升華與文化品質(zhì)的淬取,它不是簡(jiǎn)單地“講古”(說(shuō)故事),也不是簡(jiǎn)單地“啖詩(shī)”(品詩(shī)),而是精心漫撒一張密細(xì)的網(wǎng),一點(diǎn)點(diǎn)打撈“歷史碎片”中儲(chǔ)藏的文化基因和人文依歸。作品將“‘一段四百年前的廣州愛(ài)情故事’分作雙線敘述,一條線是張喬與寒淡書(shū)生彭孟陽(yáng)堪比‘梁?!钠嗝狼槭罚粭l線是張喬與南園詩(shī)社‘忠明反清’諸君唱和的文壇韻事,塑造了‘一群靈魂高貴的花城兒女’”,③因而獲得廣大觀眾的高度共鳴。

    立足本土文化,探尋本土族群精神歸宿,是南方衛(wèi)視近年來(lái)打造文藝專題片的一大特色。例如《嶺南記憶之粵韻》,站在學(xué)術(shù)高度將嶺南文化梳理為“廣府文化”“潮汕文化”“客家文化”三大支脈,將“沙灣廣東音樂(lè)”“潮州工夫茶”“梅州客家山歌”這三個(gè)國(guó)家級(jí)“非遺”文化項(xiàng)目分別納入這三大支脈進(jìn)行演繹,詮釋出極富嶺南韻味的文化品質(zhì)和審美價(jià)值,播出后引發(fā)強(qiáng)烈反響。

    在創(chuàng)作實(shí)踐中,創(chuàng)作者深切感受到,在多屏?xí)r代語(yǔ)境下,電視文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)樹(shù)立精品意識(shí),應(yīng)該關(guān)注人類的心靈世界和精神層面,追求偏于唯美的文化品格,擁有更高的人文精神與文化格調(diào),走一條更藝術(shù)、更文化的道路,才能提升作品的關(guān)注度和影響力。當(dāng)下電視觀眾比任何時(shí)候都渴求文學(xué)藝術(shù),更需要堅(jiān)實(shí)的精神寄托和仁厚的文化家園,新媒體時(shí)代電視文學(xué)完全有足以生存的空間,這也是南方衛(wèi)視近年來(lái)之所以選擇高品位文藝專題片創(chuàng)作常抓不懈的初衷和動(dòng)力所在。南方衛(wèi)視近幾年的實(shí)踐表明,富于人文關(guān)懷和文化底蘊(yùn)的電視文藝作品,深受廣大觀眾喜愛(ài),有較大的社會(huì)效益和市場(chǎng)發(fā)展空間,未來(lái)電視文學(xué)大有作為。

    畫面語(yǔ)言媲美大片,細(xì)節(jié)處處精雕細(xì)琢

    針對(duì) 《百花?!贰拔幕乒实木耐诰蚺c精美呈現(xiàn)”的創(chuàng)作定位,總體的創(chuàng)作思路是融入情節(jié)化的敘事方式、生活化的講述立場(chǎng)和以觀賞為出發(fā)點(diǎn)的畫面追求。

    首先,《百花?!返奈膶W(xué)腳本本身就是一篇精致唯美的文學(xué)作品,文辭優(yōu)美,意境空靈,極富藝術(shù)感染力。

    例如:“不舍晝夜涌動(dòng)著浮艷的氣息”,“火點(diǎn)燃了火,水融進(jìn)了水”,“一個(gè)灼灼盛開(kāi)的傳奇”,“花海已枯,墳碑已毀,空遺妝臺(tái)石一方”。

    “她是一朵荷花,天性高潔,奈何淪落于淤泥;她是一剪梅,才貌傾城,卻孤立于萬(wàn)物肅殺的蒼茫天地間;她是那早發(fā)的花蕾,先天體弱,如何抵得住命運(yùn)的倒春寒?”。

    “這是一個(gè)美麗的葬禮,也是一個(gè)神圣的婚禮!愛(ài)無(wú)關(guān)貧富,情不拘陰陽(yáng)。百花作證,百人獻(xiàn)禮,書(shū)生與花仙子矢志不渝”,“百花冢,何日才能恢復(fù)那融化冰雪的花容?這一份花城人曾經(jīng)的集體記憶,何時(shí)才能被那沁人的花香徐徐喚醒?”

    ……

    作品中這些彌漫著深郁文學(xué)墨香的文句,伴隨著精致細(xì)膩的面面,沁人心脾的藝術(shù)感染力撲面而來(lái)。

    其次,《百花冢》的電視畫面語(yǔ)言堪比電影大片,其造型技巧之細(xì)膩與節(jié)奏推送之完美令人驚艷。

    例如:【特效】“家”頭“丶”,變成淚珠,滑落成“冢”

    (黑白鏡頭)香煙繚繞,蝴蝶翩躚

    【字幕】戀有緣無(wú)份 婚有疾而終

    【情景再現(xiàn)】閃回張、彭水中甜蜜倒影→花瓣落紅,倒影破碎→彭仍空攬→驟察佳人不在后→悲愴仰天……

    (一組飛快的蒙太奇鏡頭)

    【情景再現(xiàn)】彭低頭寫詩(shī)→翻閱《蓮香集》中的《惻惻吟》→

    【情景再現(xiàn)】彭隨寫隨扔詩(shī)卷→《惻惻吟》從第1首速翻到第50首→

    【情景再現(xiàn)】彭奮筆疾書(shū)→定格《惻惻吟》第100首

    【字幕】彭孟陽(yáng)悼亡詩(shī)《惻惻吟》一百首

    第三,與一般同類型作品相比,《百花?!穼?duì)主人公作品的展現(xiàn)方式是別具匠心的?!栋倩ㄚ!烦尸F(xiàn)了張喬在送黎美周北上詩(shī)卷中的題詩(shī)、詩(shī)作《無(wú)題四首寄呈彭孟陽(yáng)》《采蓮曲》《孟陽(yáng)約予同濟(jì)瀧水為他侶促即解維留詩(shī)見(jiàn)意》《妾薄命》《東洲寄孟陽(yáng)》《漫述》和畫作《蘭花圖》,還有彭孟陽(yáng)悼亡詩(shī)《惻惻吟》一百首等。《百花?!愤x擇以高清畫面方式,清晰呈現(xiàn)了多件國(guó)家級(jí)文物及古籍善本,包括廣州藝術(shù)博物院藏的國(guó)家一級(jí)保護(hù)文物《南園諸子送黎美周北上詩(shī)卷》、廣州藝術(shù)博物院藏的國(guó)家三級(jí)保護(hù)文物張喬畫作《蘭花圖》、中山大學(xué)圖書(shū)館藏的《蓮香集》“張喬墓圖”和省立中山圖書(shū)館藏的張喬作品集《蓮香集》等,當(dāng)這些珍貴的文物、古籍一一展現(xiàn)在面前時(shí),觀眾能真切感受到歷史沉重的腳步漸行漸近。

    第四,《百花冢》的配音解說(shuō)極為考究。這不單是指特地邀請(qǐng)了國(guó)家級(jí)的配音解說(shuō)員參與作品制作,還包括對(duì)聲音角色的分配方式。男聲解說(shuō),女聲吟誦,厚實(shí)的男聲畫外音解說(shuō)彌漫著歷史的厚重,柔美的女聲詩(shī)歌朗誦氤氳著藝術(shù)的空靈,剛?cè)岵?jì),相得益彰,營(yíng)造出了美輪美奐的藝術(shù)沖擊力。

    第五,作為一部電視文學(xué)片,《百花?!穼iT創(chuàng)作了原創(chuàng)主題歌《百花深處》,并聘請(qǐng)專業(yè)歌手演唱(男聲、女聲各一首),聘請(qǐng)了專業(yè)演員扮演張喬、彭孟陽(yáng)作情景再現(xiàn),動(dòng)用了八軸飛行器航拍百花冢遺址白云山梅坳全景,后期制作使用了CG動(dòng)畫摸擬再現(xiàn)百花冢當(dāng)年姹紫嫣紅、彩蝶翩躚景象……,基本上影視制作所使用的藝術(shù)表現(xiàn)手法,在《百花?!范寄苷业桔櫽啊_@對(duì)于一部時(shí)長(zhǎng)僅15分鐘的電視文學(xué)作品來(lái)說(shuō),無(wú)疑是十分“奢侈”的做法,而正因?yàn)槿绱擞眯?,才?shí)現(xiàn)了對(duì)“百花?!边@一文化掌故的精心挖掘與精美呈現(xiàn),成就了《百花?!愤@部精品之作。

    縱觀整個(gè)作品,《百花冢》鍛造精品的良苦用心體現(xiàn)在作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)。如片名“百花冢”三個(gè)字采用了彭孟陽(yáng)蒼勁有力的手書(shū)隸體書(shū)法,創(chuàng)作者還特別作了精心的特效處理:“家”字頭上的一點(diǎn),變成晶瑩的淚點(diǎn),愴然跌落下來(lái)成為“?!弊帧瘣戆Q,撼人心魄,與作品主題相襯托,形成強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力。

    結(jié)語(yǔ)

    《百花?!吠ㄟ^(guò)情境講述,唯美呈現(xiàn),提煉升華主題,淬取文化品質(zhì),畫面語(yǔ)言媲美大片,細(xì)節(jié)精雕細(xì)琢,成功實(shí)現(xiàn)了文化掌故的精心挖掘與精美呈現(xiàn),成為富有人文關(guān)懷和文化底蘊(yùn)的精品之作。

    在電視媒體被娛樂(lè)主宰的時(shí)代,電視文學(xué)在大眾狂歡的娛樂(lè)浪潮中遭遇了生存危機(jī),“電視文學(xué)的 ‘生存空間’和‘本體特性’面臨被壓縮與消解的危險(xiǎn)?!雹勰戏叫l(wèi)視本著立足本土文化,自覺(jué)踐行媒體的文化責(zé)任,以職業(yè)良知和專業(yè)水準(zhǔn)默默守望,對(duì)文學(xué)的審美意蘊(yùn)大膽作全新形式的演繹和擴(kuò)張,精心鍛造符合文學(xué)本質(zhì)和時(shí)代特征的精品,努力在娛樂(lè)風(fēng)潮甚囂塵上的熒屏世界中,突出重圍,開(kāi)拓出一方凈土,探尋電視文學(xué)在“多屏?xí)r代”的生存發(fā)展空間。

    (作者單位:廣東廣播電視臺(tái))

    注釋:①余瑞金:《2013年度廣東省廣播電視節(jié)目獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品精選點(diǎn)評(píng)》,廣州,廣州出版社,2014年6月第1版。

    ②楊 湛:《文藝精品是如何“煉”出來(lái)的?——以南方衛(wèi)視的實(shí)踐為例》,《嶺南視聽(tīng)研究》2014年文集1。

    ③王宜文:《2004年度中國(guó)內(nèi)地電視文學(xué)類作品的喜與憂》,《電影藝術(shù)》,2005(3)。

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