2015年話劇發(fā)展研究報(bào)告

宋寶珍

?

2015年話劇發(fā)展研究報(bào)告

宋寶珍

2015年中國(guó)話劇形勢(shì)喜人，持續(xù)發(fā)展。北京的幾座新落成的新劇場(chǎng)：北京喜劇院、北京青年劇場(chǎng)、天橋藝術(shù)中心和北京人民藝術(shù)劇院菊隱劇場(chǎng)啟動(dòng)演出模式，這些場(chǎng)地的開臺(tái)演出，多以原創(chuàng)劇或經(jīng)典劇拉開帷幕。而“戲劇院線制”或“劇場(chǎng)聯(lián)盟”形式的出現(xiàn)，也為話劇巡演制的日趨規(guī)?；峁┝嗣黠@的助力。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2015年全年以話劇演出為主的戲劇系列活動(dòng)有十余個(gè)，話劇演出劇目超過(guò)430部，演出場(chǎng)次超過(guò)3900場(chǎng)。其中，有約300部為首演劇目，占演出劇目總數(shù)的70％，有將近40部國(guó)外團(tuán)體演出，有超過(guò)50部在年內(nèi)演出過(guò)兩輪或兩輪以上。全年演出最多的一天是9月18日，當(dāng)天，北京有25個(gè)劇場(chǎng)在上演話劇。據(jù)北京市文化局和演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)顯示：2015年北京各類文藝演出吸引觀眾1035.63萬(wàn)人次，較去年增長(zhǎng)2.27％。其中戲劇類演出13502場(chǎng)，較去年增長(zhǎng)1％；觀眾人數(shù)達(dá)452萬(wàn)人次，較去年增長(zhǎng)6.8％；劇場(chǎng)演出票房6.2億元，較去年增長(zhǎng)21％。這些數(shù)字背后，是劇場(chǎng)藝術(shù)的繁榮與增值。

一、原創(chuàng)話劇的新格局

自2014年國(guó)家藝術(shù)資金資助項(xiàng)目開始啟動(dòng)以來(lái)，當(dāng)年撥發(fā)藝術(shù)基金4.02億元，對(duì)393個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目予以資助，其中舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目中包含大型舞臺(tái)劇和作品81項(xiàng)；舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目小型舞臺(tái)?。ü?jié)）目和作品100項(xiàng)；可以說(shuō)，國(guó)家藝術(shù)基金的設(shè)立與逐年遞增的支持額度，推動(dòng)了原創(chuàng)話劇演出的頻繁與豐富。

（一）原創(chuàng)話劇的集中展示

對(duì)原創(chuàng)戲劇的重視與扶持，已經(jīng)成為各地戲劇院團(tuán)的共識(shí)。3月15日到6月7日，中國(guó)國(guó)家話劇院以“原創(chuàng)、藝術(shù)、人民、時(shí)代”為主題，以“重視原創(chuàng)，緊跟時(shí)代、藝術(shù)精湛、服務(wù)人民”為宗旨，在北京舉辦了首屆“中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展”，共有來(lái)自全國(guó)各地的國(guó)營(yíng)院團(tuán)、民營(yíng)劇團(tuán)的20部原創(chuàng)大劇場(chǎng)劇目和15部原創(chuàng)小劇場(chǎng)劇目輪番上演，國(guó)家話劇院的《棗樹》《伏生》，北京人藝的《阮玲玉》《公民》《理發(fā)館》，南京市話劇團(tuán)和南京市藝術(shù)研究所聯(lián)合創(chuàng)作的《民生巷11號(hào)》，廣東軍區(qū)政治部戰(zhàn)士文工團(tuán)的《共產(chǎn)黨宣言》，四川省演出展覽公司的《時(shí)間都去哪了》，寧夏演藝集團(tuán)有限公司《絲路天歌》，上海話劇藝術(shù)中心的《老大》，天津人民藝術(shù)劇院的《婢女春紅》等受到好評(píng)。這些戲劇有歷史觀照，有現(xiàn)實(shí)反思，有傳統(tǒng)風(fēng)情，也有現(xiàn)代意味，是近年來(lái)話劇創(chuàng)作成績(jī)的集中展現(xiàn)。

2015年適逢世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，為了紀(jì)念這一神圣的日子，不僅有《死無(wú)葬之地》《生死場(chǎng)》《祖?zhèn)髅胤健返膹?fù)排與重演，還有《中華士兵》《宛平人家》《神圣戰(zhàn)爭(zhēng)或等著我吧》《故園》等新劇目出現(xiàn)。國(guó)家話劇院引進(jìn)的英國(guó)戲劇《戰(zhàn)馬》及其全國(guó)巡演活動(dòng)，也應(yīng)視作反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、祈禱和平的語(yǔ)境中的戲劇行動(dòng)。

為了慶祝反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利及臺(tái)灣光復(fù)70周年，北京人藝和市臺(tái)辦聯(lián)合推出了由王儉編劇、唐燁導(dǎo)演的話劇《故園》。該劇于8月31日—9月5日在首都劇場(chǎng)上演。此劇表現(xiàn)了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，生活在北平的臺(tái)灣人林先生與其鄰居們貝勒爺、何石匠等共同遭遇的艱難歲月，以及他們攜手抵御日寇的軍事占領(lǐng)和文化侵略的故事。圍繞著故園的易主、找回、守護(hù)、重張，表現(xiàn)了居住其間的臺(tái)灣、北平百姓共同的文化情結(jié)，淳樸的家國(guó)情懷，抵御外敵的勇氣，以及彼此相通的心性。

9月，在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利的背景下，中國(guó)國(guó)家話劇院推出馮俐編劇、查明哲導(dǎo)演的反映中條山戰(zhàn)役中國(guó)民黨士兵浴血奮戰(zhàn)、抗擊日寇的話劇《中華士兵》。本劇站在當(dāng)代立場(chǎng)，對(duì)歷史資料進(jìn)行了藝術(shù)重構(gòu)和全新詮釋，升華了慘烈而英勇、悲壯且決絕的抗敵意志。敘事時(shí)空的多重性和靈活性，使得舞臺(tái)呈現(xiàn)自由靈動(dòng)，節(jié)奏鮮明，富有抒情性，大屏幕和轉(zhuǎn)臺(tái)的巧妙利用，使戲劇場(chǎng)面酣暢淋漓、壯闊恢弘，具有視覺的沖擊力和震撼性。

（二）話劇中的歷史與現(xiàn)實(shí)

檢索2015年的新創(chuàng)劇，還有1月在國(guó)家大劇院上演的、來(lái)自臺(tái)灣的劇作家吳念真創(chuàng)作的話劇《臺(tái)北上午零時(shí)》。此劇以電影化敘事方式，將生活片段進(jìn)行了蒙太奇式組接，展現(xiàn)了上世紀(jì)60年代中期，臺(tái)北社會(huì)底層人的生活艱辛和情感失落。劇中，從臺(tái)南到臺(tái)北鐵廠打工的三個(gè)男青年阿生、阿榮、阿嘉，同時(shí)愛上了老板娘的外甥女——善良美麗的阿玲，可是生性暴戾的老板酒醉性侵阿玲，阿榮怒殺老板，自己被判刑入獄。阿玲懷孕，堅(jiān)持生下孩子，并與因工致殘的阿嘉結(jié)為夫妻。阿生一直以阿玲的名義幫助獄中的阿榮。多年以后，四人重聚，生活的謎團(tuán)一一解開，留在心底的唯有溫情與愛意。

1月，保利劇院上演了萬(wàn)方編劇，賴聲川導(dǎo)演，藍(lán)天野、李立群主演的話劇《冬之旅》。《冬之旅》的戲劇結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，編劇萬(wàn)方以平實(shí)的手筆在日常生活中展現(xiàn)人物間的心理交鋒。兩個(gè)老人的三場(chǎng)會(huì)面，幾段對(duì)話，將歷史與現(xiàn)實(shí)扭結(jié)在一起。年逾古稀的老金與陳其驤，年輕時(shí)曾是同學(xué)摯友，“文革”時(shí)期演變成“他人即地獄”的關(guān)系，晚年時(shí)糾纏于懺悔與寬恕、還原真相與選擇性遺忘的人生難題。

2015年2月，由苑彬編劇、顧威導(dǎo)演、北京人民藝術(shù)劇院演出的《食堂》，以大型國(guó)有企業(yè)軋鋼廠為背景，以廠區(qū)食堂為中心，以時(shí)間流程為縱線，以生活事件為剖面，串聯(lián)起80年代、90年代后期、2010年前后的三段時(shí)空，透過(guò)食堂的變遷、人們情感的變化，展現(xiàn)工人在經(jīng)濟(jì)改革中的人生蛻變和命運(yùn)軌跡，他們逐漸被邊緣化的遭際以及他們內(nèi)心的隱痛。

8月，廣東人民藝術(shù)劇院的《黑瞳》在北京上演，這是一部諷喻現(xiàn)實(shí)、反腐倡廉戲劇，表現(xiàn)某市女市長(zhǎng)吳曼華與其背后的政治、商業(yè)勢(shì)力相互勾結(jié)、營(yíng)私舞弊、墮落變質(zhì)的過(guò)程。膨脹的權(quán)欲物欲、被利益玷污的愛情、名存實(shí)亡的家庭、人與人之間的背叛和利用，那曾經(jīng)映照藍(lán)天和花朵的清澈之瞳，卻被貪念污染成罪惡的黑瞳。此劇對(duì)于社會(huì)文化環(huán)境變化和人心的墮落作出了藝術(shù)反思。

以上所談都是現(xiàn)實(shí)劇，如下幾部則是歷史劇。8月，香港話劇團(tuán)在國(guó)家大劇院演出潘惠森編劇，司徒慧焯導(dǎo)演的話劇《都是龍袍惹的禍》，編劇對(duì)于劇中人物安德海、慈禧、慈安、奕等，不存歷史與道德偏見，而以客觀敘事的方式，圍繞宮廷權(quán)力斗爭(zhēng)，展現(xiàn)太監(jiān)安德海得勢(shì)與失勢(shì)、被捉與被殺的過(guò)程，探尋歷史背景下特殊人物的內(nèi)心真實(shí)與行為邏輯。對(duì)于所涉歷史中的人與事，做到了大處不虛，小處不拘，舉重若輕，寓莊于諧，對(duì)人的權(quán)力欲望和死亡恐懼作了深層次揭示。

9月15日—10月7日在首都劇場(chǎng)由熊召政編劇、任鳴導(dǎo)演的新編歷史劇《司馬遷》亮相。此劇意圖塑造出作為史家的司馬遷的正直、孤傲，以及作為權(quán)力戕害下的文人的羞憤和痛楚。孤軍深入攻打匈奴的李陵被俘，消息傳至長(zhǎng)安，漢武帝龍顏震怒，下令誅殺李陵家族。朝廷百官噤若寒蟬，小小的太史令司馬遷卻仗義執(zhí)言。漢武帝把他打入死牢，又改為宮刑。他回到故鄉(xiāng)韓城，為完成《史記》忍辱偷生。在政治與文化的沖突中，他看到了人性的懦弱，權(quán)力的野蠻?！妒酚洝吠旮逅笠凰?，而漢武帝卻對(duì)他輕輕放過(guò)。一部史著和無(wú)限江山的對(duì)壘，讓此劇的結(jié)局令觀眾驚嘆，茫然。

12月，田沁鑫導(dǎo)演根據(jù)臺(tái)灣李敖的小說(shuō)改編的歷史文獻(xiàn)劇《北京法源寺》在天橋藝術(shù)中心上演。此劇一改常規(guī)的戲劇敘事，而是把戊戌變法失敗后的歷史風(fēng)云，在普凈法師與徒弟的回憶、講述、議論、感慨中鋪陳開來(lái)。公車上書、光緒帝頒布《明定國(guó)是詔》、維新派與守舊派論戰(zhàn)、袁世凱告密、慈禧太后訓(xùn)政、光緒帝被囚禁瀛臺(tái)、戊戌六君子殉難……被一一呈現(xiàn)。它不打算告訴觀眾確切的歷史定論，而是力圖從不同角度、多重話語(yǔ)、人物各自的“現(xiàn)身說(shuō)法”中，返回歷史，引導(dǎo)觀眾從中尋得各自的歷史體悟。

二、小劇場(chǎng)戲劇的新發(fā)展

2015年的小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展也是可圈可點(diǎn)，林蔚然編劇的《秘而不宣的日常生活》以女性視角，對(duì)現(xiàn)代都市人生的情感狀態(tài)和細(xì)密心思進(jìn)行層層剖析。夏日的午后，一座城郊別墅，居家的女人漂亮而慵懶，她不期然在家中遇見前男友，他們開始交談。通過(guò)對(duì)話，觀眾被帶入一段過(guò)往癡戀：她家世良好，他出身寒微；她是收入頗豐的都市白領(lǐng)，他受其供養(yǎng)一心只做音樂(lè)夢(mèng)；他們?cè)谝黄?，招致女方家庭的反?duì)，女方父母替她選中一位中醫(yī)博士做乘龍快婿。他們相約一起出走，男友卻不見蹤影，二人就此錯(cuò)過(guò)。他們從小心翼翼的試探，到情不自禁的繾綣，從一同出走的向往，到回歸現(xiàn)實(shí)的茫然，兩人的情感在嗔怪、抗阻、眷戀、悵然中糾纏。

松巖編劇的《網(wǎng)子》以戲曲藝人的人生夢(mèng)想和藝術(shù)追求的破滅，反映了亂世之中一對(duì)養(yǎng)父子之間的情感傷痛。作為戲班里給名角勒頭的師傅，秋子千方百計(jì)想把養(yǎng)子培養(yǎng)成“角兒”。他獨(dú)吞苦水，替人坐牢，可是出獄后卻被已成名角的養(yǎng)子視作下賤。養(yǎng)子被邀赴滬演出，卻在淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)中殞命。老父親空對(duì)著一把椅子給養(yǎng)子勒頭，向著不公平的命運(yùn)表達(dá)哀痛和憤怒。

唐凌編劇的《竹林七賢》以寫意風(fēng)格和象征手法，展現(xiàn)了古代詩(shī)人群體夾雜在宮廷與民間、政治與詩(shī)意、入世與歸隱之間的人生悲劇。司馬昭政權(quán)對(duì)知識(shí)分子的拉攏、打壓、殺戮，以及嵇康、阮籍等人的放達(dá)、灑脫、不羈，形成戲劇性張力，表達(dá)出一種繾綣的生命意緒。演出中戲曲成分的加入、四面觀眾的設(shè)計(jì)、演員在一排排鋼架組成的迷陣?yán)锏谋硌?，都顯示著導(dǎo)演的創(chuàng)新意識(shí)。

此外，值得一提的小劇場(chǎng)戲劇還有龐貝編劇的《莊先生》。它以莊周夢(mèng)蝶的古代故事與莊生評(píng)職稱的現(xiàn)代情景的交織互動(dòng)，互文性地展示了有士子之心卻飽受塵世嘲諷打擊的知識(shí)分子的困窘和無(wú)奈。范黨輝編劇的《朦朧中所見的生活》根據(jù)高爾基短篇小說(shuō)《切爾卡什》、李師江短篇小說(shuō)《老人與酒》改編。通過(guò)三個(gè)主要人物：飄蕩在城市邊緣的老梁，面對(duì)金錢誘惑的小白和垂暮之年橫遭變故的老邱的人生奇遇，呈現(xiàn)出社會(huì)底層人物的生命狀態(tài)。

從戲劇翻譯家胡開奇教授2004年發(fā)表《薩拉·凱恩與她的“直面戲劇”》一文開始，“直面戲劇”這一概念進(jìn)入我國(guó)已有十年之久?！爸泵鎽騽　毖赜冒柾械摹皻埧釕騽　备拍睿哉嬲宫F(xiàn)血腥、暴力、色情等極端場(chǎng)面令人印象深刻，又以嚴(yán)肅戲劇的精神批判現(xiàn)實(shí)，發(fā)人深思。2015年，鼓樓西劇場(chǎng)推出“直面戲劇”主題演出，上演了英國(guó)作家馬丁·麥克唐納的《麗南山的美人》（4月25日—5月10日、11月3—8日）、美國(guó)作家玻拉·沃格爾《那年我學(xué)開車》（5月15—24日、12月3—13日）。

《麗南山的美人》1996年由英國(guó)皇家國(guó)家劇院首演于倫敦，并獲得當(dāng)年的英國(guó)奧利弗最佳戲劇獎(jiǎng)。它展示了愛爾蘭一座小鎮(zhèn)上，一對(duì)離群索居的母女對(duì)立的情感關(guān)系和尖銳的矛盾沖突，最后竟然演繹了一場(chǎng)生死悲劇。七十多歲的母親瑪格孤獨(dú)怪癖，終日告老稱病，生活完全依賴于身邊唯一的女兒——四十多歲的老姑娘莫林。母親對(duì)莫林有很多不滿情緒，可是又害怕她抽身離去，因此表現(xiàn)出不可理喻的怨毒心理。當(dāng)女兒將男友佩托帶回家時(shí)，母親竟然以揭開老底的方式，讓莫林的男友痛苦離去，還以毀棄信件的方式阻斷女兒的戀情。母女矛盾逐步升級(jí)，相互怨恨，彼此傷害。最終，暴怒的莫林用火鉗殺死了母親。可是當(dāng)她收拾行囊，準(zhǔn)備出發(fā)時(shí)，卻神思恍惚，最后竟然走不出老屋，如母親般孤獨(dú)終老。

5月15日到5月24日，鼓樓西劇場(chǎng)上演的《那年我學(xué)開車》，由美國(guó)著名女性劇作家玻拉·沃格爾（Paula Vogel）創(chuàng)作，1998年榮獲普利策獎(jiǎng)。這是一部“洛麗塔”式的戲劇之作，以女性視角細(xì)膩表現(xiàn)一個(gè)名叫小貝的女孩，在成長(zhǎng)過(guò)程中遭遇的一種來(lái)自中年男性的復(fù)雜情感和自己的懵懂心理。她不同尋常的青春，成為一段混雜著愛情、親情以及性意識(shí)的隱秘回憶。

2015年3月，北京市青年宮與北京市演出公司合作建立北京青年劇場(chǎng)，地點(diǎn)位于車公莊青年宮電影院內(nèi)。7月24日，由饒曉志導(dǎo)演的《你好，瘋子！》拉開了北京青年劇場(chǎng)開幕演出季的大幕。從7月24日至11月8日，北京青年劇場(chǎng)陸續(xù)上演了《深水區(qū)》《1988我想和這個(gè)世界談?wù)劇贰墩鐐鳌贰渡艽a》《如果，我不是我》《求偶》《濱河大道》《宛平人家》《我的祖宗十八代》等近年來(lái)出現(xiàn)的小劇場(chǎng)戲劇。

三、用笑聲喚醒沉睡的神經(jīng)

在電視小品日益式微的情境下，喜劇藝術(shù)開始在舞臺(tái)上逆襲成功。2015年8月16日北京喜劇院正式開張。它或許是一個(gè)信號(hào)，告訴人們，人是能笑的動(dòng)物，也可以說(shuō)是引人發(fā)笑的動(dòng)物。喜劇是幽默的藝術(shù)，嬉笑的背后有明敏的睿智，語(yǔ)言的機(jī)趣，邏輯的縝密，哲思的回味，讓我們?cè)谛^(guò)之后，生發(fā)出想哭的感動(dòng)。喜劇是狂歡的藝術(shù)，也是最大眾、最通俗、最本質(zhì)的人生訴求。只要人們活著，歡笑就是一種值得珍惜的幸福。

北京喜劇院的開臺(tái)大戲是《戲臺(tái)》，它的戲劇故事發(fā)生于民國(guó)時(shí)期，表現(xiàn)一個(gè)戲班在大戲上演之際的種種離奇遭遇和令人哭笑不得的鬧劇。戲班班主因?yàn)榻凶鶅旱拿俏炒鬅熯^(guò)量，昏睡不醒難以上場(chǎng)，而軍閥洪大帥看不成戲會(huì)砸場(chǎng)子，愁得抓耳撓腮，六神無(wú)主。他巧遇前來(lái)送包子的包子鋪小伙子，此人恰好是個(gè)半吊子戲迷，班主只好讓他濫竽充數(shù)?？墒亲放趺堑暮榇髱浀牧烫瑓s因?yàn)榘汛巳水?dāng)成了“角兒”而投入他的懷抱。洪大帥根本不懂戲，但他手里拿著槍，沒人敢不聽他的，他還逼著戲班改戲，差點(diǎn)就演出一出關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的鬧劇。在《戲臺(tái)》中運(yùn)用懸念、巧合、誤會(huì)、計(jì)謀、反襯等喜劇手法，把一群涉世艱難的小人物逼到絕處，從而將一出危機(jī)不斷的喜劇演繹得跌宕起伏，給人以啼笑皆非、笑中含淚的觀感。

2015年下半年，喜劇院上演了美國(guó)電光火線劇團(tuán)的發(fā)光木偶劇《丑小鴨》、臺(tái)灣果陀劇場(chǎng)的喜劇《五斗米靠腰》、喜劇《我不是保鏢》、幽默京劇《河?xùn)|獅吼》、英國(guó)喜劇《他和他的一兒一女》、意大利喜劇《女店主》，以及陳佩斯導(dǎo)演的《陽(yáng)臺(tái)》《托兒》《鬧洞房》等有市場(chǎng)號(hào)召力的喜劇。

作為饒曉志團(tuán)隊(duì)制作的“淡未來(lái)”系列劇之一，《蠢蛋》選擇在愚人節(jié)的晚上在9劇場(chǎng)首演。這一發(fā)生在“莫須有”國(guó)度——“皇家合眾國(guó)”的“連坐法”荒唐事件，將三個(gè)犯人的犯罪過(guò)程以喜劇方式展現(xiàn)，卻讓人笑過(guò)之后陡升傷感。劇中的人們?yōu)榱双@釋，參加“蠢蛋真人秀”，爭(zhēng)當(dāng)冠軍，使出渾身解數(shù)賣力表演。演出戲仿了當(dāng)紅電視娛樂(lè)節(jié)目，突出了荒誕感和冷幽默特點(diǎn)。

過(guò)士行編劇的《帝國(guó)專列》，講述的是光緒二十九年(公元1903年)清朝的宮廷往事。在西風(fēng)東漸的情勢(shì)下，受到英國(guó)火車司機(jī)約翰·坎貝爾和出使過(guò)外洋的德齡公主的慫恿，久居深宮的慈禧也生出了開開洋葷的主意：她力排眾議,攜光緒皇帝乘火車回東北祭祖。于是，一路上的走走停停，排場(chǎng)、陣勢(shì)，主奴關(guān)系，種種遭遇，東西文化的對(duì)抗，演繹出了一場(chǎng)場(chǎng)令人啼笑皆非的故事。此劇在歷史大敘事與人物的小滑稽之間,既詼諧幽默又一本正經(jīng),將沒落帝國(guó)的日暮途窮與醉生夢(mèng)死表現(xiàn)得淋漓盡致。專權(quán)跋扈的太后的現(xiàn)代夢(mèng)，不過(guò)是一場(chǎng)借助現(xiàn)代科技玩耍出來(lái)的游樂(lè)嬉戲。

2015年秋天，由開心麻花2012年創(chuàng)作的舞臺(tái)喜劇《夏洛特?zé)馈犯木幍耐娪叭〉昧饲锛鞠矂‰娪暗钠狈?4億，由此也帶動(dòng)了話劇《夏洛特?zé)馈返臒徜N。從2012年首演至今此劇已演出27輪，演出場(chǎng)次超過(guò)百場(chǎng)。雖然該電影被指與弗朗西斯·科波拉的舊作《佩姬蘇要出嫁》劇情存在相似性，許多不喜歡商業(yè)戲劇的人也紛紛表示該片內(nèi)容膚淺，但它所引發(fā)的笑聲仍然吸引了大量觀眾。

年末，有香港舞臺(tái)喜劇之王稱號(hào)的詹瑞文，在北京喜劇院演出了《男人之虎》，全劇以一條查找主線貫穿，焦點(diǎn)是地鐵事故中失蹤的公司職員馮人望。詹瑞文結(jié)合預(yù)先拍攝的影像和畫外音，一人分飾了多個(gè)角色，以少勝多，變幻莫測(cè)，以鏡像式、片段式的呈現(xiàn)方式，演繹錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系，表現(xiàn)社會(huì)眾生可憐又可笑的種種窘境。那個(gè)故意走光、尋求擴(kuò)散的女子，那個(gè)把朋友的英文名字查理曼讀成“草泥馬”的女人、那個(gè)嘴里不停說(shuō)著“一分鐘”“一分鐘”，手里不斷掏出商品努力推銷的人……組成了社會(huì)人群喜劇化生存的怪誕而可笑的圖景。

四、兒童劇：用童心召喚真誠(chéng)

2005年5月28日至6月10日，由文化部藝術(shù)司與浙江省文化廳共同主辦，浙江話劇團(tuán)有限公司策劃執(zhí)行，第八屆全國(guó)兒童劇優(yōu)秀劇目展演在杭州舉行。來(lái)自全國(guó)各地的24臺(tái)優(yōu)秀兒童劇的精彩亮相，為杭城小觀眾帶來(lái)一場(chǎng)接一場(chǎng)的藝術(shù)盛宴。從普及兒童劇、讓更多的孩子受益的立場(chǎng)出發(fā)，本屆兒童劇的演出地點(diǎn)不僅限于杭州市區(qū)，而且輻射到市郊周邊，如湘湖藝術(shù)中心、余杭臨平劇院等地。

此屆展演，首先是近年來(lái)兒童劇發(fā)展成果的集中展現(xiàn)。參演劇團(tuán)中有中國(guó)兒童藝術(shù)劇院、上海福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院這樣有傳統(tǒng)有影響的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)，也有一些新近致力于兒童劇演出的學(xué)校、演藝集團(tuán)、文化公司，可謂八方云集，各展實(shí)力；其次是演出的劇目?jī)?nèi)容豐富，題材多樣，既有中外經(jīng)典、傳統(tǒng)劇目的恢復(fù)新排，如《寶船》《第十二夜》《海的女兒》《尼爾斯騎鵝歷險(xiǎn)記》等，也有立足現(xiàn)實(shí)的原創(chuàng)劇目的新鮮創(chuàng)意，如《大山里的紅燈籠》《傳統(tǒng)的味道》等。展演劇目中，不僅有傳統(tǒng)的話劇形式的兒童劇，也有京劇《少年馬連良》，默劇《創(chuàng)世紀(jì)》，以及雜劇、木偶劇、動(dòng)漫劇、歌舞劇等等。

7月10日至8月26日，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院舉行第五屆中國(guó)兒童戲劇節(jié)，開展為期48天的優(yōu)秀劇目展演、兒童戲劇交流研討和戲劇嘉年華等活動(dòng)。中國(guó)、美國(guó)、羅馬尼亞、法國(guó)、韓國(guó)等7個(gè)國(guó)家的27個(gè)藝術(shù)團(tuán)體的43部?jī)?yōu)秀兒童劇，共完成194場(chǎng)演出。中國(guó)兒童藝術(shù)劇院《東海人魚》《紅纓》《木又寸》，芬蘭格里姆斯格勞姆斯舞蹈劇團(tuán)《八音盒的秘密》等優(yōu)秀兒童劇，給北京小觀眾留下深刻印象。

《小飛俠彼得·潘》是中國(guó)兒童藝術(shù)劇院在年初推出的經(jīng)典引進(jìn)劇目，說(shuō)是引進(jìn)，其實(shí)劇本、導(dǎo)演、表演、舞臺(tái)設(shè)計(jì)和技術(shù)運(yùn)用等等有很多創(chuàng)新因素。小飛俠的故事具有童心、童真、情趣，富有傳奇色彩和美好憧憬，能夠開啟孩子們的心智。在導(dǎo)演的二度創(chuàng)作中，吊上威亞飛起來(lái)的演員們，與大屏幕上的城市、天空、海洋、夢(mèng)幻島銜接緊密，現(xiàn)實(shí)與想象、舞臺(tái)與影像渾然一體，動(dòng)感十足，充滿神奇，滿足了孩子們的欣賞心理。

《東海人魚》是1981年中國(guó)兒童藝術(shù)劇院的首演劇目，今年被重新搬上戲劇舞臺(tái)。此劇表現(xiàn)了人魚姑娘為保護(hù)家鄉(xiāng)父老免受荼毒，甘愿被龍?zhí)忧艚诖蠛Ｉ钐帯Ｉ屏嫉暮＿吷倌杲鹬樽託v盡艱難把人魚姑娘救出苦海。此劇弘揚(yáng)了熱情、正直、善良、奉獻(xiàn)的人生意義。最后奄奄一息的金珠子，得到了人魚姑娘的一滴熱淚，起死回生，返老還童，也讓小觀眾的善良愿望得以達(dá)成，增強(qiáng)了他們的審美愉悅和心靈感動(dòng)。

五、戲劇交流的開放空間

2015年，也是各種戲劇節(jié)種類繁多，此起彼伏的一年，國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季、文化部國(guó)有院團(tuán)戲劇演出季、首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展、北京青年戲劇節(jié)、中英文學(xué)劇場(chǎng)連線、中國(guó)國(guó)際女性戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、兩岸小劇場(chǎng)藝術(shù)節(jié)、林兆華戲劇邀請(qǐng)展、北京喜劇節(jié)、北京大學(xué)生戲劇節(jié)、南鑼鼓巷戲劇節(jié)等等，都有大量中西劇目參與其中。

2015年6月10日至9月27日，國(guó)家大劇院策劃主辦了首個(gè)戲劇主題藝術(shù)節(jié)——“2015國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季”將正式拉開帷幕。歷時(shí)110天，邀請(qǐng)包括中國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、以色列、中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣等7個(gè)國(guó)家和地區(qū)的著名院團(tuán)，呈現(xiàn)24部96場(chǎng)戲劇精品。其中包括：以色列卡梅爾劇團(tuán)演出的法國(guó)浪漫主義作家羅斯丹的經(jīng)典作品《大鼻子情圣》，法國(guó)北方劇團(tuán)上演的莫里哀名劇《貴人迷》，德國(guó)紐倫堡國(guó)家劇院帶來(lái)的經(jīng)典悲劇《推銷員之死》，英國(guó)環(huán)球劇院上演的莎士比亞經(jīng)典作品《哈姆雷特》，英國(guó)空動(dòng)劇團(tuán)帶來(lái)的以女戰(zhàn)地記者格爾達(dá)·塔羅生平為題材的新作《戰(zhàn)火玫瑰》，英國(guó)1927劇團(tuán)的以動(dòng)畫和真人配合的方式表現(xiàn)高科技對(duì)人性的異化的《機(jī)器人魔像》等。由中國(guó)導(dǎo)演王曉鷹執(zhí)導(dǎo)，首演于2014年末的美國(guó)劇作家約翰·洛根的《紅色》，也參與了本屆國(guó)際演出季。

《紅色》展現(xiàn)了抽象派繪畫大師馬克·羅斯科在藝術(shù)理想與現(xiàn)實(shí)困惑中的彷徨和絕望。他受邀為“四季大飯店”的餐廳作畫，雇傭一個(gè)名叫坎的小工為其涂刷底色，兩個(gè)人在對(duì)于藝術(shù)的憧憬中逐漸實(shí)現(xiàn)了心靈溝通。在繪畫的世界里，羅斯科追求他想要的紅色，豪放自如地?fù)]灑涂抹，他不想與世俗妥協(xié)，卻希望坎能有光明的人生?！都t色》旨在通過(guò)象征和意象的方式，表現(xiàn)出人物噴薄而出的情感張力。

5月，第五屆林兆華邀請(qǐng)展上，享譽(yù)國(guó)際的波蘭導(dǎo)演克里斯蒂安·陸帕的《伐木》引發(fā)了廣大戲劇愛好者和戲劇評(píng)論者的熱議。長(zhǎng)達(dá)5個(gè)小時(shí)節(jié)奏遲緩、甚至?xí)r有靜場(chǎng)的演出，實(shí)在是對(duì)觀眾耐受力的巨大挑戰(zhàn)。但該劇還是獲得了相當(dāng)一部分觀眾的高度評(píng)價(jià)，并將導(dǎo)演譽(yù)為在舞臺(tái)上玩弄時(shí)間的高手?！斗ツ尽犯木幾?shī)W地利作家托馬斯·伯恩哈德的同名作品。龐大的信息量為這部戲劇留下了廣闊的解讀空間，但對(duì)于藝術(shù)純粹的追求是一個(gè)較為明確的方向，正如導(dǎo)演陸帕在演后談中說(shuō)明的，這個(gè)戲是為了給忘卻理想的人們提個(gè)醒。

7月31日到8月23日，北京人民藝術(shù)劇院舉辦的“2015首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展演”中，有四部外國(guó)戲?。翰ㄌm劇院的《先人祭》、俄羅斯亞歷山德琳娜劇院的《欽差大臣》、南斯拉夫話劇院的《無(wú)病呻吟》和以色列蓋謝爾劇院的《鄉(xiāng)村》。

《鄉(xiāng)村》表現(xiàn)的是20世紀(jì)40年代以色列的一個(gè)小村莊發(fā)生的一系列故事。生與死、愛與恨、樂(lè)觀與憂傷、絕望與希望像日輪的早出晚歸，遵循著特定的軌跡?！多l(xiāng)村》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)成一個(gè)巨大的圓輪，轉(zhuǎn)場(chǎng)換景十分方便，且有象征寓意和動(dòng)感，添加的歌舞增加戲劇的抒情性和表現(xiàn)性，使一系列生活事件的展開不顯瑣碎卻質(zhì)樸清新。

兩部喜劇中《欽差大臣》的導(dǎo)演瓦列里·佛京更是被俄羅斯戲劇界稱為果戈理作品最出色的詮釋者，它以人物的夸張嘴臉和大幅度的肢體調(diào)動(dòng)，讓人們領(lǐng)略了喜劇表演的放誕和輕松；而賈高思·馬爾科維奇是塞爾維亞最著名的導(dǎo)演之一。他排演的《無(wú)病呻吟》雖首演不久，但美譽(yù)連連，讓人領(lǐng)略了略帶沉郁、透著幽光的空茫與憂傷。如果說(shuō)前者的喜劇感來(lái)自于一個(gè)有活力的小丑的滑稽，那么后者的喜劇感則來(lái)自于恨老之人的憂思與怪誕。

2015年9月4日，由中國(guó)國(guó)家話劇院與英國(guó)國(guó)家劇院歷時(shí)兩年打造的舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》（中文版）作為2015中英文化交流年的亮點(diǎn)活動(dòng)，在中國(guó)國(guó)家話劇院劇場(chǎng)拉開首輪亞洲巡演帷幕，隨后也將在上海、廣州、成都等中國(guó)內(nèi)地、港澳臺(tái)及亞洲地區(qū)進(jìn)行巡演。《戰(zhàn)馬》表現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期，鄉(xiāng)下少年艾爾伯特的愛馬喬伊被強(qiáng)征入伍，他為了找尋喬伊奔赴前線，而他的馬在戰(zhàn)火之中輾轉(zhuǎn)到了法國(guó)人、德國(guó)人手里，但是出于對(duì)馬的喜愛，人們予以保護(hù)，甚至交戰(zhàn)的德國(guó)人和法國(guó)人為了解救陷入鐵絲網(wǎng)中的馬，可以?；鸩⑹┡c援手，救下之后，以猜硬幣的方式?jīng)Q定其去留。戰(zhàn)馬喬伊受傷后本來(lái)應(yīng)該被擊斃，可是恰遇主人艾爾伯特，于是主人帶著他心愛的馬回歸家鄉(xiāng)。《戰(zhàn)馬》的演出主體是兩只巨大的由南非木偶劇團(tuán)制作的“馬形傀儡”，他在訓(xùn)練有素的人的操控下，仿佛獲得了靈性，栩栩如生。《戰(zhàn)馬》的知識(shí)產(chǎn)權(quán)不僅包含文本和表演，技術(shù)也在保護(hù)范圍之中，這意味著在演出時(shí)，所有的細(xì)節(jié)都必須按照統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行。

英國(guó)戲劇家彼得·布魯克已經(jīng)是中國(guó)觀眾比較熟悉的導(dǎo)演，他的戲劇《驚奇的山谷》是其探索人類身體、精神、意識(shí)等現(xiàn)象層面的復(fù)雜與奧秘的戲劇三部曲之一，在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上演出之后，又于10月和11月間在上海、天津、北京巡演。劇中，女主人公薩米患有聯(lián)覺癥，擁有超人的感覺和記憶，這種超常能力并沒有為薩米帶來(lái)幸運(yùn)，相反她卻因此丟了記者工作，陷入茫然的痛苦記憶。在薩米的故事中，還穿插著一位年輕藝術(shù)家的故事，如果說(shuō)薩米的存在是計(jì)算機(jī)時(shí)代人類知識(shí)儲(chǔ)存的隱喻，那么藝術(shù)家的故事則顯示了生命本身對(duì)于現(xiàn)代時(shí)間觀念的抗拒，他們都具有神秘的癥候，顯出超凡的屬性。這部戲劇也融合了波斯詩(shī)歌《鳥的會(huì)議》的意象，詩(shī)中的30只鳥穿過(guò)七重山谷：探尋、愛、知識(shí)、獨(dú)立、驚奇、死亡之后，才最終發(fā)現(xiàn)，原來(lái)世間的真理就在于發(fā)現(xiàn)自己。

10月30日—11月1日，在古北水鎮(zhèn)長(zhǎng)城劇場(chǎng)上演了日本著名導(dǎo)演鈴木忠志的作品《酒神》。借助古老長(zhǎng)城的背景，以鈴木忠志所追求的儀式化的聲音、形體風(fēng)格，展示古希臘悲劇的神秘氣息和卡塔西斯效應(yīng)，實(shí)在是十分貼合且相映成趣。

2015年，英國(guó)國(guó)家劇院的一系列戲劇演出情形，《哈姆雷特》《深夜小狗離奇事件》《后窗》等等，以電影膠片的形式在國(guó)內(nèi)放映，讓中國(guó)觀眾領(lǐng)略國(guó)際大劇院的精彩演出，加強(qiáng)了中外戲劇交流的對(duì)應(yīng)性和同步性。

總之，2015年的中國(guó)話劇有如下特點(diǎn)：

其一，以國(guó)家大劇院、中國(guó)國(guó)家話劇院、北京人民藝術(shù)劇院、上海話劇藝術(shù)中心為代表的國(guó)營(yíng)院團(tuán)發(fā)揮了藝術(shù)引領(lǐng)與主導(dǎo)作用，其經(jīng)典、保留、原創(chuàng)、實(shí)驗(yàn)劇目的輪番上演，擎起了中國(guó)話劇的大半個(gè)江山。喜劇和兒童劇的火爆，也成為本年度的藝術(shù)熱點(diǎn)。

其二，中國(guó)正在挺進(jìn)國(guó)際戲劇文化交流圈，中外交流演出日益頻繁，越來(lái)越多的世界知名導(dǎo)演帶著他們的成功劇作來(lái)華巡演，如德國(guó)導(dǎo)演托馬斯·奧斯特瑪雅的《哈姆雷特》，波蘭導(dǎo)演克里斯蒂安·陸帕的《伐木》，英國(guó)導(dǎo)演彼得·布魯克的《驚奇的山谷》，日本導(dǎo)演鈴木忠志的《酒神》等，這些演出將當(dāng)代劇場(chǎng)的新理念、新創(chuàng)意、新形式輸入中國(guó)本土。

其三，民營(yíng)劇團(tuán)的戲劇創(chuàng)作勢(shì)頭良好，演出持續(xù)增多，從已舉辦多年的南鑼鼓巷戲劇節(jié)、北京青年國(guó)際戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、女性戲劇節(jié)等系列活動(dòng)中，可見出民營(yíng)戲劇的迅猛發(fā)展和藝術(shù)抱負(fù)。而以蓬蒿劇場(chǎng)、鼓樓西劇場(chǎng)、朝陽(yáng)9劇場(chǎng)、繁星戲劇村等地的演出來(lái)看，民營(yíng)戲劇不僅參與者眾，而且演出形式、藝術(shù)面貌異彩紛呈。

其四，戲劇思想趨于活躍，如直面戲劇、戲劇構(gòu)作、文獻(xiàn)劇等新興戲劇觀念成為輿論熱點(diǎn)；話劇的內(nèi)涵與周延都有所擴(kuò)展，近年來(lái)舞臺(tái)上肢體劇、默劇不斷出現(xiàn),一些話劇演出大量融入其他藝術(shù)形式，如戲曲、歌舞、曲藝、魔術(shù)等，形成更具特色的表現(xiàn)空間。

（此文寫作過(guò)程中，王津京、方婧、尤里做出過(guò)貢獻(xiàn)，深表謝意?。?/p>

宋寶珍：中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所副所長(zhǎng)、研究員

責(zé)任編輯：蔡郁婉