※ 雪弟
蘇三皮和他的監(jiān)獄題材
※ 雪弟
我認(rèn)識(shí)蘇三皮多年,感覺到他是一位嚴(yán)肅的小小說作家,不論是作品,還是創(chuàng)作態(tài)度。他是真正有所探索,有所主張,有所向往的。他的作品,如果放在大觀園里,它不是怡紅院,更不是蘅蕪苑,而是瀟湘館,高潔中帶著儒雅,含蓄里透著活力。
蘇三皮畢業(yè)于醫(yī)學(xué)院校,又有過多年獄警的工作經(jīng)歷。正是這樣一種經(jīng)歷,在他的作品中,我們不難發(fā)現(xiàn)一些關(guān)于醫(yī)院、監(jiān)獄題材的小小說。如《獨(dú)舞》、《一朵花開過》、《那一場暴風(fēng)雨》、《朝著春天去想象》、《高墻檐下的燕子》、《重生》等都是其中的佳作。他的小小說雖平淡樸實(shí),卻總能抵達(dá)人生、生命和人性的最深處,給人以躲閃不及的撞擊感。在健康的格調(diào)、陽光的品質(zhì)、耐人尋味的智慧和優(yōu)雅的行文中,蘊(yùn)含著溫馨的哲理和迷人的真情。這種真情在他的監(jiān)獄題材小小說中表現(xiàn)最為強(qiáng)烈。
現(xiàn)實(shí)生活和作者對生活的感受和認(rèn)識(shí)是作品主要的基礎(chǔ)。如果作者并沒有這種生活經(jīng)歷,或有所經(jīng)歷而沒有感受,或雖有感受而沒有真正理解,他是不會(huì)構(gòu)思與組織能以表現(xiàn)此種生活的情節(jié)或細(xì)節(jié)的?!赌且粓霰╋L(fēng)雨》中敘述了監(jiān)獄里一個(gè)僅剩三個(gè)月就獲釋的囚犯為了挽救一窩小喜鵲的生命而違反了監(jiān)規(guī)紀(jì)律的故事。曾經(jīng)的殺人魔在監(jiān)獄里受教后見到了人性的善良和美好,懂得了敬畏生命。作者所寫,看來不過是一件小事,而筆墨所渲染到的,卻是一個(gè)時(shí)代的心靈與希望?!陡邏﹂芟碌难嘧印肥且黄錆M“希望”的小小說。作者將這種希望寄予“燕子”這個(gè)意象的身上。燕子是人類的益鳥,看到它們成群結(jié)對筑巢代表著美好事物的發(fā)生。在小小說中,王德光是一個(gè)身患重病面臨死亡的犯人,對于自身的命運(yùn),他無可奈何,但他一直希望見到女兒。當(dāng)牢友提到高墻檐下的燕子已經(jīng)壘好巢準(zhǔn)備產(chǎn)蛋生兒育女的時(shí)候,王德光卻發(fā)了瘋似的打了人。獄警查明事情的緣由之后不但沒有處分王德光,還安排了他跟女兒見面。自那之后,王德光變得很積極,只為爭取早日出監(jiān)與女兒團(tuán)聚。與《高墻檐下的燕子》有著相似主題的《朝著春天去想象》也是一篇充滿“希望”的作品。在小說中,作者描述了一個(gè)曾經(jīng)手刃過丈夫的女子在獄中由于思念女兒而觸犯紀(jì)律,后來管教讓她與女兒見面。自那之后,為了能與女兒早日相聚,她積極改造,正如小說中說的“春天的腳步近了”。
很多人提到“監(jiān)獄”,可能會(huì)覺得那是一個(gè)“骯臟”的地方,認(rèn)為那里關(guān)押的都是一些沒有人性的人。事實(shí)上,被關(guān)押的人確實(shí)犯過錯(cuò)誤,但誰能否認(rèn)犯人就不是一個(gè)“正常人”,犯人就不會(huì)悔過自新,變成英雄?在《重生》中,王德光在監(jiān)獄里學(xué)會(huì)了車工技術(shù),出獄后本以為憑著自身的技術(shù)可以找到工作,但沒有人敢用他,只因?yàn)樗?jīng)是牢犯。多次受到打擊之后,他又想重操舊業(yè),改善從惡。就在他要搶劫的時(shí)候,忽然聽到了呼救聲。他竟然毫不猶豫地沖了上去將小偷絆倒并制服。對于整篇文章,我覺得最妙的地方是制造“巧合”。俗話說:“無巧不成書”。巧合是作者在文章中精心策劃的“偶然”。在《重生》中,王德光沒有想到他所遇上的“抓小偷”事件僅僅是電視臺(tái)的一次測試。也正是這個(gè)“巧合”將王德光“死性不改”的罪犯形象轉(zhuǎn)化為“英雄”。這次“巧合”,實(shí)屬偶然中之必然。作者有意讓王德光“重生”,讓他將一個(gè)悔過自新的囚犯形象演繹出來。俗話說,“人非圣賢,孰能無過?過而能改,善莫大焉?!痹诖?,作者所表達(dá)的不正是這樣一種思想嗎?
文學(xué)作品的語言美與不美,絕不是一個(gè)技巧問題,而是明顯地與作者的品格氣質(zhì)、思想、情操有關(guān)。而作者的態(tài)度,直接影響作品語言的質(zhì)量。語言是發(fā)自作者內(nèi)心的東西,有真情才能有真話。蘇三皮的文字,明朗中帶著含蓄,流暢而有余韻,于細(xì)膩之中,注意調(diào)節(jié)。可以說字字錘煉,句句經(jīng)營。當(dāng)然,這也和他的文學(xué)修養(yǎng)有關(guān)。蘇三皮從事監(jiān)獄工作多年,積累了大量的生活元素,這無非都是他創(chuàng)作小小說的一筆財(cái)富。任何文學(xué)作品,無論大小成敗,都在表達(dá)作者的觀念。生活是基礎(chǔ),生活積累越豐富,理解越深厚,作品內(nèi)在觀念的感染力則越大。
一般而言,人物加主題的小說是通過塑造人物來完成作品的主題。人物刻畫得好,可能會(huì)成為傳世之作,一旦作品所刻畫的人物是虛假的,主題就站不住了,這樣的作品往往壽命不長。原因何在?主要因素是不能從生活出發(fā),而是作者憑空捏造人物,讓他說作者想說的話,做作者想做的事,這樣的人物根本不可能流傳。此外,故事加主題的小說也容易讓一些作者誤入“歧途”,很多作者將文學(xué)當(dāng)成政治來寫,但說到底文學(xué)有自身的發(fā)展規(guī)律,就算文學(xué)要反映時(shí)代的聲音,也不要和政治貼得太近,因?yàn)槟菢訉ι鐣?huì)發(fā)展沒有多大的意義??v觀蘇三皮的小小說,無非就是人物加主題或者故事加主題。雖然作者的小小說中也帶有深刻的思想、鮮活的人物、生動(dòng)的情節(jié)、濃郁的特色等等。但是,這樣的作品能否不朽,我不敢斷言,但我敢說,只要作者繼續(xù)堅(jiān)持他那種真情實(shí)感,腳踏實(shí)地的寫作狀態(tài),他的小小說創(chuàng)作之路定會(huì)越來越明亮。