十堰船夫號子藝術(shù)特征淺析

■康平（漢江師范學(xué)院藝術(shù)系）

十堰船夫號子藝術(shù)特征淺析

■康平（漢江師范學(xué)院藝術(shù)系）

■地理環(huán)境

漢江是長江最長的支流，流經(jīng)陜西、湖北兩省，在武漢市漢口龍王廟匯入長江，十堰地處秦巴山區(qū)腹地，漢江中上游，十堰境內(nèi)漢江流域絕大部分是山地，為山地彎曲河型，整個(gè)地形西北高，東南低，使東南季風(fēng)可長驅(qū)直入本流域，加之北界的秦嶺山脈，而且阻滯北方冷空氣侵入，因而這里成為我國南北氣候交界地帶，流域內(nèi)氣候較溫和。上游山嶺縱橫，阻礙重重，風(fēng)力較弱，但在峽谷道上，風(fēng)力亦大，雨量、降雪、冰雹很少，各季雨量的分配頗不均勻，主要集中在夏季。丹江口以上為上游，十堰境內(nèi)除干流外，還分布有堵河、天河、滔河、丹江等大小支流與水庫，流經(jīng)鄖西、鄖縣、竹山、竹溪等縣，其中上游兩岸高山聳立，峽谷多，水流急，水量大，水能資源豐富，堵河為較大支流。

延綿不斷的漢江水因其獨(dú)特地理環(huán)境與便利條件，一直作為重要的水上樞紐，連接著漢江各段物質(zhì)與人員往來，而水面上穿梭不息的行船也創(chuàng)造了漢江上擲地有聲的船夫號子，回蕩著力與美的交響。

■類型

船夫號子集中反映了漢江上較為多樣的勞動(dòng)方式，也集中體現(xiàn)出一定的藝術(shù)性。當(dāng)?shù)卮蛱栕痈鶕?jù)行船過程，可以分為兩大類，即行船前：活錨號子、接錨號子、立桿修船時(shí)的拖船號子、起貨物所用的搭貨號子。行船中：根據(jù)水勢變化有上水號子、下水號子、平水號子、回流水號子、麻流子水號子、慢流水號子、涉水號子。其他自然條件與環(huán)境變化有進(jìn)出過碼頭號子、平水上大船撐船號子、起風(fēng)升帆拔蓬號子。

不同環(huán)境下的號子也組合在一起先后唱出，如平水放小船后，撐船前行，唱《悠號》1.《咋號》；行船至回流水中，唱《拖號》《鷂子轉(zhuǎn)身》。

■藝術(shù)特征

1.調(diào)式與旋律

從鄖縣、竹山及鄖西、竹溪搜集的若干首號子可以看到，船夫號子主要為宮、商調(diào)式，以五聲、六聲音階（常加7）為主，少量的四聲音階出現(xiàn)于宮調(diào)式，有“楚宮體系”特征，即以135三音為主，加入變宮音7，使旋律體現(xiàn)出原始?xì)庀ⅰ?/p>

曲調(diào)上除含有號子四、五度音程外，伴隨有其他寬音程跳進(jìn)。值得關(guān)注的是：具有秦隴區(qū)域風(fēng)格的“雙四度框架”開闊、明亮，出現(xiàn)在多首號子的領(lǐng)、和銜接處或和部中，以直線型連續(xù)上行或波浪形進(jìn)行反復(fù)，這種雙四度主要為調(diào)式主音及上方四度音構(gòu)成，為la-re-sol，除此外還有少量雙四度在偏音上、下構(gòu)成，如sol-do-fa。這種特點(diǎn)的音調(diào)主要運(yùn)用在比較費(fèi)力、耗時(shí)、形勢較惡劣的環(huán)境中，生動(dòng)反映出船夫們鼓起干勁，與困難相抗衡進(jìn)行的吶喊。如在上水中遇到險(xiǎn)灘，水急浪大，船不能前進(jìn)，船夫們幾乎全身撲到沙灘，強(qiáng)行拉船喊出《沓腿號子》。在酷夏長距離的“麻流子水”中，人們?yōu)榱颂嵘窈俺鲆皇住缎诓恍Α?。這種音調(diào)在《揭錨》《拖號》《鷂子轉(zhuǎn)身》《涉水號子》《咋號》中也有較多體現(xiàn)。

2.節(jié)拍與節(jié)奏

節(jié)奏是號子的核心，常伴隨勞動(dòng)特點(diǎn)，與勞動(dòng)配合密切，船夫們常通過節(jié)奏來指揮、協(xié)調(diào)動(dòng)作。

該地區(qū)船夫號子有2/4單拍子，2/4、3/4兩種拍子組合的混合拍子兩種類型。拍子的特點(diǎn)與勞動(dòng)強(qiáng)度有關(guān)，當(dāng)勞動(dòng)力度大，用強(qiáng)弱交替鮮明的2/4單拍子。反之，則用混合拍子。在混合拍子中，3拍子的出現(xiàn)反映了勞動(dòng)特點(diǎn)，如下例《活錨》2拍子變3拍子，反映了用力后的緩沖。

譜例：

3拍子的出現(xiàn)也體現(xiàn)出領(lǐng)或和部通過重復(fù)加強(qiáng)語氣和力量，如《堵河船工號子——上水號子》：

還可以體現(xiàn)出一定抒情性，如水流平緩船夫們搖出的《搖櫓號子》、順?biāo)写騻冏С龅摹蹲Юw號子》。

在節(jié)拍律動(dòng)中，不同號子的節(jié)奏型體現(xiàn)出勞動(dòng)的特點(diǎn)及船夫們的精神氣質(zhì)，如以及與語言節(jié)奏密切結(jié)合的密集型節(jié)奏，體現(xiàn)出勞動(dòng)過程中的緊張性；而強(qiáng)度小的號子，如《撐籬號子》切分與三連音交替節(jié)奏，體現(xiàn)出動(dòng)力中見平穩(wěn)、張弛有度的效果，體現(xiàn)了船夫們從容不迫的心態(tài)。

3.演唱形式

“一領(lǐng)眾和”的演唱形式運(yùn)用于各種場合，具有此起彼伏、多聲疊置的氣勢，領(lǐng)部與和部的組合形式綜合體現(xiàn)出號子的藝術(shù)特征，體現(xiàn)出勞動(dòng)的進(jìn)程與勞動(dòng)強(qiáng)度的大小。根據(jù)領(lǐng)、和組合方式及旋律、節(jié)奏變化體現(xiàn)的藝術(shù)性，呈現(xiàn)出兩種方式：一、呼應(yīng)式。領(lǐng)部與和部前后出現(xiàn)，常以一小節(jié)至數(shù)小節(jié)為單位，該方式又可細(xì)分為兩種。一種組合單純，藝術(shù)性弱：合部從頭至尾固定，領(lǐng)部有簡單的旋律，如《拖船號子》，和部從頭至尾為八分音符1出現(xiàn)于每小節(jié)的強(qiáng)拍，領(lǐng)部以兩個(gè)小節(jié)的4、5度音調(diào)為單位，重復(fù)出現(xiàn)。該形式體現(xiàn)了號子的原生性。一種組合有幾種形式，有一定的藝術(shù)性：領(lǐng)、和部由幾種簡單節(jié)奏構(gòu)成，音調(diào)以4、5度為主。如《歇口不歇力》包含5種組合，分別為：（1）合部為4度音調(diào)反復(fù)出現(xiàn)于每小節(jié)的強(qiáng)拍，領(lǐng)部為4、5度單一音調(diào)；（2）合部為1音于每小節(jié)反復(fù)出現(xiàn)，領(lǐng)部為4、5度單一音調(diào)；（3）領(lǐng)、和為密集節(jié)奏的呼應(yīng)式念白；（4）和部為4度音調(diào)反復(fù)出現(xiàn)于每小節(jié)的強(qiáng)拍，領(lǐng)部為密集節(jié)奏的念白；（5）合部為密集節(jié)奏念白，領(lǐng)部為4、5度音調(diào)。這種組合形式在船夫號子中比重較大，順應(yīng)了勞動(dòng)過程，為調(diào)節(jié)勞動(dòng)疲勞，緩解枯燥，進(jìn)行簡單自由的變化。二、綜合式。領(lǐng)、和音調(diào)先后呼應(yīng)，或同時(shí)出現(xiàn)，兩聲部體現(xiàn)了支聲復(fù)調(diào)的特點(diǎn)。組合有較強(qiáng)的藝術(shù)性：合部有一定旋律性，領(lǐng)部旋律抒情性較強(qiáng)。如鄖西天河口《撐籬號子》、《搖櫓號子》《拽纖號子》，在中速中，領(lǐng)部旋律以2度、3度顫音、波音式特點(diǎn)表現(xiàn)出旋律的繁漪，體現(xiàn)了自由抒情性效果，和部在4、5度或單一長音進(jìn)行中，頻繁加入前倚音，使簡單框架呈現(xiàn)出旋律性，弱化了合部的力度，增強(qiáng)了抒詠性。兩聲部常出現(xiàn)2度、7度的疊置，不協(xié)和的音程效果呈現(xiàn)出雙聲部一定的原生性，該形式體現(xiàn)出最弱的勞動(dòng)強(qiáng)度，表現(xiàn)出人在水面，較為自如的勞動(dòng)場面與輕松愉悅的心情。

4.歌詞

在漢江水面及江邊上，因不同勞動(dòng)需要，同時(shí)要克服江面行船遇到的困境，船夫們在演唱中，常喊出大量的襯詞，以放松協(xié)調(diào)勞動(dòng)，同時(shí)，號子中加入了少量的實(shí)詞，多以節(jié)奏感鮮明緊湊的短語或短句的形式念白，與合部進(jìn)行半句和腔呼應(yīng)，表明行船的艱苦，也表現(xiàn)了船夫們豁達(dá)、樂觀的精神氣質(zhì)，如“撐到”“扽到”“兜著”“拽到”“要彎船”“拔斷根”“只三聲”“得住力了”“咳咳三聲”“累壞哥兄”“新媳婦上橋”“搭上撈一下”“看你漲頭不漲頭”等等，內(nèi)容既有與勞動(dòng)相關(guān)的號令，也運(yùn)用了比喻、聯(lián)想、想象手法，加入生活中的趣事來鼓勁，聽來逗趣、詼諧。如“錢到賭場精打光，馬到校場逞剛強(qiáng)，唱戲的本事在臺上，拉纖的本事在攤上”“老婆紡線慢上勁”“新媳婦上橋一步一步慢慢走”……

■結(jié)語

從船夫號子的藝術(shù)特征中，我們能感受到船夫與自然斗爭的吶喊聲，這種聲音透著力量，也閃爍著船夫們集體智慧與樂觀主義精神，也許在今天某些需要眾多人力的場合中不失為一種鼓舞。

“所有的風(fēng)格都是沿著山脈、河流和海岸傳播擴(kuò)散的?！呇氐貐^(qū)一般具有雙重作用：有的情況下，風(fēng)格在這里嚴(yán)格地保存下來，而另一種情況下，它們互相混合，失去了原來的面貌”。十堰船夫號子的音樂特征表明：由于水的作用，可以帶來上游的秦文化，在十堰境內(nèi)保存，表現(xiàn)是出與上游較近似的特征關(guān)系，一定程度上沖淡了境內(nèi)較為古老的楚韻。

十堰上游船夫號子，既反映出號子產(chǎn)生于勞動(dòng)環(huán)境中的粗獷質(zhì)樸的共性，也映射出漢江的蜿蜒秀美：少了一份長江、黃河的驚濤駭浪，多了一份從容自在，還彰顯了鄂西北地域特征：綿長秀麗的漢江穿流，成為陜、鄂兩個(gè)文化區(qū)聯(lián)系的天然通道，它使處于漢水中上游的十堰與漢水上游的秦地保持較強(qiáng)的共通性特征。此外，處于多省交接處的山區(qū)環(huán)境使民歌帶有少量的楚音痕跡，與當(dāng)?shù)仄渌窀柘啾龋{(diào)式、音調(diào)上與秦地的更鮮明而集中的共通性特征成為了十堰船夫號子的獨(dú)特印章。

①喬建中.土地與歌——傳統(tǒng)音樂文化及其地理歷史背景研究.上海音樂學(xué)院出版社，2009.9.

②牛孝文主編.十堰記憶叢書民歌（第三、四卷）.湖北人民出版社，2012.11.