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    靈動(dòng)構(gòu)圖魅力音樂

    2016-12-06 12:42:44江蘇省平潮高級(jí)中學(xué)尹林飛
    黑龍江教育(教育與教學(xué)) 2016年11期
    關(guān)鍵詞:貝多芬背景創(chuàng)作

    江蘇省平潮高級(jí)中學(xué) 尹林飛

    靈動(dòng)構(gòu)圖魅力音樂

    江蘇省平潮高級(jí)中學(xué) 尹林飛

    音樂是較早產(chǎn)生的藝術(shù)形式,人將自己的感情,生活的畫面情境擱置在具有抽象藝術(shù)色彩的聲音中,聽者要通過“聽其聲”來“察其情”“觀其色”?!扒椤弊匀皇蔷唧w的感情或感情氛圍,通過音符旋律的起轉(zhuǎn)變化,可以營(yíng)造出來,我們通過聽也能很好地進(jìn)行把握。而“色”包含色彩、場(chǎng)面、情境,普遍是用視覺的感官來感受的,這種音樂場(chǎng)景的直接呈現(xiàn),可以幫助欣賞者更好地理解音樂,輔佐傳達(dá)出的聲音更準(zhǔn)確地理解感情。但單純地通過聽,通過對(duì)抽象化聲音的捕捉,是很難破解與此音樂相關(guān)的圖像,這也包括具有歌詞的音樂,如果不是天生具有驚人的聯(lián)想及想象力,音樂對(duì)學(xué)生來說只是十分高雅且難以消化,甚至是一知半解的藝術(shù)。由此,對(duì)于高中音樂教師來說,要從問題的關(guān)鍵突破,看到音樂構(gòu)圖對(duì)音樂藝術(shù)理解的輔助作用,并利用現(xiàn)代教育技術(shù),將活靈活現(xiàn)的音樂構(gòu)圖呈現(xiàn)在高中音樂課堂中,彌補(bǔ)學(xué)生對(duì)音樂聲音方面理解的不足,并音畫結(jié)合,讓學(xué)生盡情體驗(yàn)一次視聽盛宴,課堂效率得以有效提高。不僅如此,溢美的課堂,迎合學(xué)生傾向于美的情感,使其得以興趣盎然地投入到音樂的欣賞之中。

    一、識(shí)其樂,先以構(gòu)圖識(shí)其人

    俗話說:“文如其人”,音樂也富有人的某種性格基因,“樂如其人”也再恰當(dāng)不過。音樂是從人心底流溢出來的藝術(shù)形式,人通過對(duì)音符敏銳的感知,獨(dú)特的排列、整合、駕馭,才創(chuàng)造出音樂。這里的敏銳是樂感的一個(gè)導(dǎo)向,換句話說,人不會(huì)對(duì)事事關(guān)心,也不會(huì)在任何一種物質(zhì)上獲得靈光,所遇必須先符合創(chuàng)作者的人格氣質(zhì),然后由創(chuàng)作者任意打磨雕刻,最終形成具有個(gè)性化特點(diǎn)的音樂藝術(shù)。簡(jiǎn)而言之,“景語(yǔ)皆情語(yǔ)”,但并不是一切景都會(huì)被創(chuàng)作者用來擬情,創(chuàng)作者只負(fù)責(zé)用敏銳的觀察感知能被自己所用的事物,并應(yīng)用這事物去塑形,塑成各種形式的藝術(shù)品,包括有關(guān)聲音的藝術(shù)——音樂。因此,一切藝術(shù)的感情氣質(zhì)歸根結(jié)底都是由創(chuàng)作者決定的。這一點(diǎn),更明確了“文如其人”乃至“樂如其人”的合理性。因此,欣賞音樂,必先認(rèn)識(shí)創(chuàng)作音樂的人。以人為參照,音樂是客觀性質(zhì)的,是人發(fā)揮主觀能動(dòng)性的結(jié)果。所以,在高中音樂教學(xué)中,教師可引導(dǎo)學(xué)生先了解創(chuàng)作者。這里所說的創(chuàng)作者只是單純地指創(chuàng)作音樂的人,不同于音樂創(chuàng)作背景,但與音樂創(chuàng)作背景有某種共通性,都可被構(gòu)圖。有些教師單純地以為,認(rèn)識(shí)創(chuàng)作者可以用語(yǔ)言一帶而過,但有時(shí)語(yǔ)言是蒼白的,無法讓學(xué)生深刻地了解創(chuàng)作者,而圖景卻全然不同。在圖景的巨大魔力下,學(xué)生更像是在與創(chuàng)作者進(jìn)行無言的,只關(guān)乎表情的溝通。所以,欣賞音樂之前,必須讓學(xué)生先識(shí)人,而識(shí)人必以構(gòu)圖方式呈現(xiàn)為最佳。

    例如在講解貝多芬《月光奏鳴曲》(第一樂章)的時(shí)候,為了讓學(xué)生深刻地理解這首曲子靈感產(chǎn)生的源泉,教師可先讓學(xué)生認(rèn)識(shí)貝多芬,從人物的氣質(zhì)性格進(jìn)入其所創(chuàng)作的音樂之中。換而言之,以其敏銳之思興起的源頭來追究藝術(shù)生成的源頭。在這里,教師可利用多媒體,將貝多芬的人物肖像呈現(xiàn)給學(xué)生,然后讓學(xué)生“相面”,“說一說,面對(duì)貝多芬的面容,你能看出他的什么性格,或者讀出他所思所想”。這是一個(gè)令學(xué)生腦洞大開的問題,學(xué)生專注地看著貝多芬這一人物肖像,好像在與其進(jìn)行表情對(duì)話,絡(luò)腮胡子、眉頭緊鎖、過頸長(zhǎng)發(fā)、迷離眼神,藝術(shù)家的氣質(zhì)體現(xiàn)淋漓,學(xué)生從中看到他對(duì)藝術(shù)的忠貞追求。這是第一張圖,了解貝多芬這一人物,然后,

    教師分別為學(xué)生呈現(xiàn)貝多芬的故居、貝多芬生前用的最后一架鋼琴、貝多芬的墓地等圖片,讓學(xué)生對(duì)貝多芬有進(jìn)一步了解。此外,還有一些常人無法比擬的自身遭遇,這些遭遇往往是成就一個(gè)偉大音樂家的關(guān)鍵力量,教師要重點(diǎn)來談,并輔以圖片或視頻,讓學(xué)生更加真切地了解關(guān)于貝多芬本人,給學(xué)生一種與貝多芬近在咫尺的感覺,而不是將貝多芬用傳說的方式體現(xiàn)出來,拉開與學(xué)生的距離。

    二、識(shí)其樂,先以構(gòu)圖解其背景

    藝術(shù)的產(chǎn)生既有必然因素,也具偶然性。必然性體現(xiàn)在創(chuàng)作者的自身氣質(zhì)以及對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的追求,而偶然性則體現(xiàn)在一個(gè)使藝術(shù)得以成長(zhǎng)為藝術(shù)的一個(gè)契機(jī)。換句話說,便是孕育藝術(shù),使藝術(shù)橫空出世的創(chuàng)作背景。藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),需要這種背景親臨現(xiàn)場(chǎng),在藝術(shù)的欣賞中,也需要這種背景親臨現(xiàn)場(chǎng)。用語(yǔ)言呈現(xiàn)的創(chuàng)作背景只能被當(dāng)做一個(gè)故事或傳奇,使欣賞者無法將其與藝術(shù)作品聯(lián)系。所以,在高中音樂賞析中,學(xué)生盡可能避開蒼白語(yǔ)言對(duì)創(chuàng)作背景的呈現(xiàn),要以圖景的方式進(jìn)行,讓彼刻在此刻上演,讓一切陳述有效。對(duì)于音樂的創(chuàng)作背景來說,它具有雙重屬性,即個(gè)體性及社會(huì)性。個(gè)體性是創(chuàng)作者自身的親歷,帶有獨(dú)特的個(gè)人氣息;而社會(huì)性,則是創(chuàng)作者將自己與社會(huì)命運(yùn)緊緊維系起來,將社會(huì)背景作為大的創(chuàng)作背景,針對(duì)的不僅僅是個(gè)人的獨(dú)特情感,而是整個(gè)人類的情感。這樣的作品總是被融進(jìn)大智大愛。在這種大的社會(huì)背景之下,教師引導(dǎo)學(xué)生按圖索驥,探究到藏匿于音樂最深處的道德情感。而且,教師要將這種創(chuàng)作背景立體化,加強(qiáng)感染力,讓學(xué)生與之產(chǎn)生共鳴,能最大限度地感受到藝術(shù)作品的情感價(jià)值。

    以《國(guó)際歌》為例,它是國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)中最著名的一首歌,原歌詞由歐仁·鮑狄埃所作,曲由皮埃爾·狄蓋特所譜,這首關(guān)于無產(chǎn)階級(jí)的戰(zhàn)歌流傳很廣,迅速被譯成許多語(yǔ)言。它主要謳歌了“巴黎公社”中戰(zhàn)士們英勇無畏的精神以及崇高的共產(chǎn)主義理想。關(guān)于這一歌曲有著豐富的歷史背景,教師可以利用影像配演說的形式將這段歷史展現(xiàn)在學(xué)生的面前,讓學(xué)生理解一些詞條,如普魯士、法國(guó)政府、國(guó)民自衛(wèi)軍、無產(chǎn)階級(jí)、資本主義、巴黎公社、五月流血周,并把這些詞條串聯(lián)起來成為一個(gè)歷史事實(shí)影像,讓學(xué)生理解其間的階級(jí)對(duì)立、善惡等關(guān)系,以及巴黎公社與《國(guó)際歌》產(chǎn)生的關(guān)系。即1871年5月28日,法國(guó)凡爾賽反動(dòng)軍隊(duì)攻陷了代表著無產(chǎn)階級(jí)政權(quán)的巴黎公社的最后一個(gè)堡壘,革命失敗,反動(dòng)政府實(shí)施大屠殺,面對(duì)這場(chǎng)白色恐怖,法國(guó)詩(shī)人、巴黎公社領(lǐng)導(dǎo)者之一歐仁·鮑狄埃奮筆疾書,寫下了《國(guó)際歌》這一氣吞山河的歌詞。由于是在這種歷史背景下所作,該歌曲被賦予了莊嚴(yán)、雄渾、悲壯、激昂的曲風(fēng),而且深沉、悲壯中透著光明,尤其最后以高潮結(jié)束,氣勢(shì)宏大,更加表明共產(chǎn)主義為理想而奮斗到底的決心。畫面構(gòu)圖配上音樂更能感染學(xué)生,讓學(xué)生在每一感情的變調(diào)中沖浪,獲得真實(shí)的感受。

    三、識(shí)其樂,以構(gòu)圖掘其意境

    在遠(yuǎn)古時(shí)代,音樂就與詩(shī)共處一個(gè)身體,音樂是用聲音體現(xiàn)的詩(shī),具有詩(shī)的某種特性,如“意”和“境”的同體二元化。顧名思義,“意”是音樂富有的感情,“境”則是音樂中所取的景。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ),景是為體現(xiàn)情而服務(wù),此外,景也賦予音樂某些美感,包括旋律的美感、畫面的美感。在解讀音樂之“意”之前,必先對(duì)音樂的“境”做一番象征破解,而涉及“境”就必須呈現(xiàn)音樂的構(gòu)圖。但在傳統(tǒng)的教學(xué)中,教師只是將“意”和“境”統(tǒng)籌在音樂音符的跳動(dòng)中,音樂對(duì)人生社會(huì)及自我抽象化的體現(xiàn)形式成為學(xué)生解讀藝術(shù)的最大障礙。因此,面對(duì)欣賞能力有限的學(xué)生,教師可以將音樂的聽覺效果“翻譯”成視覺效果,讓音樂的意通過境體現(xiàn)出來,讓意與境合奏起音樂的旋律之美。

    以《彩云追月》為例,這首管弦樂借用彈撥樂器的輕巧節(jié)奏,低音樂器撥弦、吊鈸的空曠音色,營(yíng)造一幅浩瀚星空的魅力景象。樂曲第一二部分重點(diǎn)抒情和諧圓潤(rùn)、渾然天成,更加表現(xiàn)了夜空的曠遠(yuǎn)開闊,神秘莫測(cè)。第三部分借用樂器間的應(yīng)答,營(yíng)造了云追月的場(chǎng)景,忽上忽下、一進(jìn)一退,意趣橫生、情態(tài)逼真,使整首樂曲賦予生機(jī)活力,完美地詮釋了彩云追月的畫面。為了讓學(xué)生有切身的感受,教師可借場(chǎng)景進(jìn)入樂曲,在境中取意,在意中深刻認(rèn)識(shí)樂。

    音樂雖然是聲音層面的藝術(shù),但卻深藏著真切可視的面目,這一面目便是音樂所能呈現(xiàn)出的圖景,教師要懂得挖掘,將音樂這一有關(guān)聲音的抽象藝術(shù)具體化,讓學(xué)生從活靈活現(xiàn)的構(gòu)圖進(jìn)入到音樂的聲部。

    編輯/丁俊玲

    E-mail:563102683@qq.com

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