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    周恩來退休后最想做的事

    2016-12-05 20:36:45梁秉堃
    時(shí)代報(bào)告 2016年11期

    梁秉堃

    周恩來總理這位老人離開我們已經(jīng)40多年了,但對(duì)于許多北京人藝的藝術(shù)家們來說,仍然感覺像是“新喪”。周總理是北京人藝的奠基人、創(chuàng)業(yè)者,更是良師益友,是他提議建立的全國第一個(gè)“專業(yè)話劇院”,是他推薦的曹禺作為院長(zhǎng),是他批準(zhǔn)建設(shè)的首都劇場(chǎng)……

    正如冰心所言:“我所見過的和周恩來總理有過接觸的人,都無不感到總理對(duì)他和她,都是特別地關(guān)心和愛護(hù)。這并不奇怪,因?yàn)榭偫硎侵袊鴣児乓詠砀冻龅摹異邸疃喽医邮艿摹異邸沧疃嗟囊晃蝗宋??!蹦切┡c周總理在一起的日子,是人藝人永遠(yuǎn)無法忘懷的……

    導(dǎo)演間的“特殊座位”

    這位導(dǎo)演眼睛的視力不大好,對(duì)周總理說:“勞駕,也讓我看看?!庇谑?,周總理便把望遠(yuǎn)鏡遞了過去。

    和周總理的握手,會(huì)是一種讓你終生難以忘懷的經(jīng)歷。

    每次見到周總理,無論是在舞臺(tái)上,在后臺(tái)里,在休息室,在排練場(chǎng),在會(huì)議室,在宴會(huì)廳,在宿舍,在食堂,在街頭……他都要極為主動(dòng)地、熱情滿懷地、真心實(shí)意地與我們每一個(gè)人握手,也不知道前前后后握過了多少次。沒有人計(jì)算過,好像是永遠(yuǎn)也握不夠。

    幾乎在每一次周總理到來之前,劇院的領(lǐng)導(dǎo)都會(huì)認(rèn)真囑咐大家:“總理在長(zhǎng)征當(dāng)中,騎馬摔傷了胳臂,握手的時(shí)候,我們千萬不能用力,要輕點(diǎn)兒,再輕點(diǎn)兒?!比欢?,到了握手的片刻,我們倒是小心翼翼了,周總理卻是滿臉帶笑地、興奮地、用力地用手上下擺動(dòng)好多次。凡是遇到這種情況,真是讓人既高興,又心疼,就像是自己做錯(cuò)了什么事。

    在與周總理握手當(dāng)中,還有一個(gè)現(xiàn)象很值得提到,那就是他總要從離他最遠(yuǎn)的人握起。如果握不到,他就主動(dòng)走到跟前去一一握手,從不怕麻煩,從不怕辛苦。據(jù)秘書說,總理認(rèn)為站得最遠(yuǎn)的人,也是最擔(dān)心握不到手的人,應(yīng)該盡量不要讓他們失望。1957年5月12日的深夜,周總理看完戲以后就陪著我們演職員,從首都劇場(chǎng)一直步行回到史家胡同宿舍大院。途中在燈市東口,遇到了一位正在清掃馬路的女清潔工,當(dāng)周總理感覺到對(duì)方已經(jīng)看見了自己,便馬上走過去,主動(dòng)地拉起了她的雙手,緊緊地握著說:“同志,辛苦了。感謝你呀,人民感謝你!”

    更讓人能牢牢記住的是周總理的握手方式——在一般的情況下,不管你是干部還是群眾,他都是首先伸出手來拉住你的手,然后用那雙明亮的大眼睛專注地對(duì)準(zhǔn)你的眼睛,凝視片刻以后,再握緊你的手并用力地上下擺動(dòng),最后才會(huì)緩緩放開。對(duì)于這種平等的、真摯的、親切的握手,有的人說:“這不僅僅是身體的接觸,更是心靈的溝通、交流和補(bǔ)償,能夠讓人感覺到一種精神上的滿足和享受?!?/p>

    上個(gè)世紀(jì)50年代末和60年代初,周總理非常喜歡看戲,特別是喜歡看北京人藝的戲。然而,他日理萬機(jī),經(jīng)常要等到下午工作結(jié)束以后,才能問問秘書晚上有沒有安排,如果沒有那就可以去首都劇場(chǎng)看戲了。正是由于這種特殊的情況,首都劇場(chǎng)的楊經(jīng)理每天演出以前,都要留下幾張保留票以備不時(shí)之需,一直等到演出以后半個(gè)小時(shí)方可另行處理。這天就是在演出以后半個(gè)小時(shí),剛剛把保留票售出,觀眾也已經(jīng)進(jìn)場(chǎng)入座,突然接到電話——周總理要來看戲。楊經(jīng)理看了看手表,這一切必須在十分鐘之內(nèi)安排妥當(dāng)。怎么辦呢?楊經(jīng)理急得滿頭大汗,真不知道如何是好。在萬般無奈的情況之下,楊經(jīng)理把樓下第7排中間幾個(gè)座位的熟悉觀眾,好言好語給請(qǐng)到邊上的座位上去。換好座位以后不久,周總理也到了劇場(chǎng)。二話沒說,悄悄地被帶到第7排座位上就座。這時(shí)候,楊經(jīng)理才顧得上用手絹擦擦頭上的汗水。

    中間演出休息的時(shí)候,周總理來到小休息室。突然,他把茶杯放下,問道:“我坐的座位上原來是不是有人呢?”楊經(jīng)理沒有辦法,只好說出了實(shí)情。周總理想了想有些激動(dòng)地說:“胡鬧!世界上根本沒有這樣的道理,人家是先來的,我這個(gè)后來的反而要把人家趕走。不能這樣,一定不能這樣。楊經(jīng)理,休息以后你要把人家請(qǐng)回到原來座位上去,而且要向人家賠禮道歉。要道歉!”然后,他停了一下又交待:“你們劇場(chǎng)里不是還有一個(gè)導(dǎo)演間嗎?我就坐在導(dǎo)演間里看戲好了?!睏罱?jīng)理只能答應(yīng)照辦。

    休息時(shí)間過后,幾個(gè)熟悉的觀眾回到了原來位子上,周總理坐到了觀眾席的最后方——看不大清又聽不大見的導(dǎo)演間里。從此以后,似乎有了一個(gè)不成文的規(guī)矩——周總理只要是遲到了,就堅(jiān)決要求到導(dǎo)演間里去看戲,不能有其他的特殊安排。

    周總理到導(dǎo)演間去看戲,還發(fā)生了這樣的一個(gè)小故事。一次,演出開始以后,周總理來到了這里,房間里沒有燈,很暗,只能摸索著坐在椅子上。他順手拿起桌子上的專用望遠(yuǎn)鏡,看著舞臺(tái)上的戲。一位志愿軍文工團(tuán)到劇院學(xué)習(xí)的導(dǎo)演走進(jìn)來,徑直坐在了周總理的身邊。這位導(dǎo)演的視力不大好,對(duì)周總理說:“勞駕,也讓我看看?!庇谑?,周總理便把望遠(yuǎn)鏡遞了過去。導(dǎo)演一直用望遠(yuǎn)鏡看戲,等到幕間換景時(shí)燈光亮起來,他才發(fā)現(xiàn)身旁坐著的竟然是周總理,便很不好意思地大叫一聲:“??!總理原來是您呀……我還搶了望遠(yuǎn)鏡!”周總理立即大笑著,拍拍導(dǎo)演的肩膀說:“小同志,我們一起看得很好嘛!……沒有關(guān)系,我的眼睛要比你好一些嘛!”說到這里,導(dǎo)演也不好意思地笑了起來。

    “恩來同志批評(píng)我臺(tái)詞不清”

    周總理對(duì)曹禺院長(zhǎng)說:“我是愛你們心切,所以要求苛刻一些!”

    1961年的夏天,劇院正在演出《雷雨》。幾十年來一直支持曹禺這個(gè)代表作的周總理,再一次來看戲。6月6日,第一次來看戲,由于有要事中途退場(chǎng);6月8日,第二次又來。新中國建立以后,優(yōu)秀經(jīng)典劇目《雷雨》是由北京人藝首演的,演員也是全新的陣容——鄭榕扮演周樸園;朱琳扮演魯侍萍;呂恩扮演蘩漪;于是之扮演周萍;胡宗溫扮演四鳳;董行佶扮演周沖;李翔扮演魯大海;沈默扮演魯貴。周恩來第二次看戲的時(shí)候,休息當(dāng)中,導(dǎo)演夏淳匆忙跑到后臺(tái)來,告訴于是之:“多注意,總理對(duì)你的臺(tái)詞不滿意,聲音太小?!毖莩鼋Y(jié)束以后,文化部副部長(zhǎng)夏衍先來到后臺(tái),也對(duì)于是之說:“你要準(zhǔn)備接受總理的批評(píng)?!敝芸偫韥淼搅诵⌒菹⑹?。大家落座以后,于是之心里很是緊張。然而,出乎意料的是,周總理沒有一開口就批評(píng)于是之,而是首先談到了當(dāng)時(shí)“大躍進(jìn)”中一些過火失當(dāng)?shù)男袨?,勞逸結(jié)合注意不夠挫傷了群眾的積極性。他說:“你們都是善于演戲的了,都有一定的基本功訓(xùn)練,可以把戲演得很好,這次演出是因?yàn)橼s任務(wù)而影響了戲的質(zhì)量嘛!一圖快,就往往不容易把人物刻畫得深刻。我總覺得應(yīng)該在質(zhì)量上好好研究一下,別只為了趕任務(wù)而降低了質(zhì)量。”

    最后,周總理才把話題轉(zhuǎn)到了于是之身上。他說:“你的臺(tái)詞讀得聲音太輕,使觀眾聽不清,不好?!蓖瑫r(shí),又很快擴(kuò)展開來說:“一個(gè)演員在臺(tái)上要做到‘目中無人,心中有人’。眼睛不要看觀眾,但是心里要有觀眾。眼睛老看著觀眾就忘了戲里的環(huán)境和人物關(guān)系,但是只顧自己的‘真實(shí)’,心里忘了觀眾,聲音小得叫人聽不見,也就沒有了群眾觀點(diǎn)?!笔潞螅谑侵謴膭?chǎng)楊經(jīng)理那里了解到——周總理第一次看戲的時(shí)候,已經(jīng)感到于是之的臺(tái)詞不清,楊經(jīng)理說:“總理,可能是你坐的7排座位聲音效果不大好?!敝芸偫淼诙蝸砜磻颍瑔枟罱?jīng)理什么位置聲音好一些?得到的回答是:第10排左右。于是,周總理執(zhí)意要坐在第11排的座位上,誰也勸不動(dòng)他。他在那里聽到了第二幕,自己仍然聽不大清楚,竟然又問身旁的觀眾:“你聽得清于是之的臺(tái)詞嗎?”結(jié)果還是得到了否定的回答。周總理對(duì)曹禺院長(zhǎng)說:“我是愛你們心切,所以要求苛刻一些!”

    正是為了這件事,于是之后來激動(dòng)不已地說:“為什么周恩來同志逝世的公報(bào)發(fā)出以后,劇院里的人們會(huì)哭成那樣?為什么在那種巨大的壓力下,劇院一定要開追悼會(huì)?為什么當(dāng)年清明節(jié)大家都去了天安門而誰也沒有告發(fā)誰?人心!人心的力量是無比強(qiáng)大的!”

    《潘金蓮》停演與《茶館》重啟

    周總理又立即讓秘書轉(zhuǎn)來指示——這個(gè)戲的停演情況不必見報(bào)加以報(bào)道。同時(shí),讓秘書親自登門去看望歐陽予倩,請(qǐng)他多加保重身體。

    1961年4月27日和28日,周總理兩次來到首都劇場(chǎng),觀看歐陽予倩早年寫出的作品《潘金蓮》,并且在28日演出以后,還專門召開了座談會(huì)。他邀請(qǐng)了劇作者、導(dǎo)演、演員、劇院領(lǐng)導(dǎo)人、戲曲界名家,以及文化部領(lǐng)導(dǎo)人來參加。

    周總理開門見山地說:“今天座談會(huì)的主題,就是如何看待《潘金蓮》這出戲,如何理解潘金蓮這樣一個(gè)人物?!?/p>

    “方琯德,你是導(dǎo)演,先說說嘛?!?/p>

    方琯德說:“潘金蓮把武大殺死這一點(diǎn)很難解釋,為了自己解放殺死丈夫,這總不是好事,很難讓觀眾同情。”

    周總理又請(qǐng)潘金蓮的扮演者狄辛發(fā)言。

    狄辛說:“潘金蓮的所作所為是針對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)制度的反擊,只是沒有選擇到正確的道路,殺死一個(gè)無辜者求得個(gè)人解放是不對(duì)的。”

    周總理對(duì)武松的扮演者田沖說:“你這個(gè)英雄人物,有什么看法?”

    田沖說:“劇本是30多年以前寫的,當(dāng)時(shí)作者是企圖表現(xiàn)婦女反抗封建壓迫的思想,可是今天再看這個(gè)戲覺得有不足之處。”

    周總理說:“焦先生,你是總導(dǎo)演,有怎樣的看法呢?”

    焦菊隱說:“這個(gè)戲究竟應(yīng)該肯定誰?是武松還是潘金蓮?始終找不到答案?!?/p>

    夏淳導(dǎo)演說:“寫出這個(gè)戲是出自反封建的愿望,可是戲里提出的問題,選擇的題材完成不了這個(gè)任務(wù)?!?/p>

    于是之舉起手來要發(fā)言。

    周總理說:“《名優(yōu)之死》里的教師爺請(qǐng)講?!?/p>

    于是之說:“我看只要把張大戶對(duì)潘金蓮的壓迫再寫得充分一點(diǎn),這個(gè)戲還是可以演的。”

    周總理說:“我們請(qǐng)歐陽老談?wù)劙??!?/p>

    歐陽予倩點(diǎn)點(diǎn)頭說:“1924年寫戲的時(shí)候,我看到許多婦女受壓迫,心中很悲憤,于是想寫一出戲借以揭露當(dāng)時(shí)的黑暗。我是唱花旦的,這才寫了潘金蓮。我自己演這個(gè)角色,周信芳演武松。那時(shí)候演戲不像今天,連臺(tái)詞都是一邊演一邊豐富補(bǔ)充的。演出中,我同情潘金蓮;周信芳同情武松,就把他處理成英雄。我們各演各的戲,沒有想到主題思想的問題?,F(xiàn)在有必要重新考慮這個(gè)戲的主題思想問題。這個(gè)戲究竟要說明什么?影響觀眾的又是什么?”

    周總理停了一下說:“歐陽老說到當(dāng)時(shí)寫這個(gè)戲和演這個(gè)戲的思想活動(dòng),我是完全理解那種心情的。可是這個(gè)戲今天重新上演,就要考慮到對(duì)一些青年人的影響問題。潘金蓮不是一個(gè)反封建的典型。張大戶壓迫潘金蓮,她反抗是好的,值得同情??墒呛髞硭兞?,她殺了人,而這個(gè)人又是勞動(dòng)人民,是一個(gè)老實(shí)的農(nóng)民。潘金蓮和西門慶的私通行為是走向墮落,這種行為就沒有辦法讓我們同情了。如果潘金蓮為了求解放,出走了,或者自殺了,當(dāng)然會(huì)使人同情。勞動(dòng)人民總是把同情放在被壓迫婦女方面。我想,祝英臺(tái)、白娘子這些人物,都沒有殺人,沒有墮落;茶花女也沒有因?yàn)榍蟮脗€(gè)人解放而危害別人;陳白露也沒有殺人嘛,她救了‘小東西’,最后自己犧牲了,所以我們同情她?!?/p>

    大家紛紛點(diǎn)頭贊同。

    周總理看了看歐陽老繼續(xù)說:“歐陽老是共產(chǎn)黨員,所以我們對(duì)他的作品就要求得嚴(yán)格一些。盡管《潘金蓮》是1924年大革命時(shí)期寫出來的作品,我們必須用今天的眼光重新認(rèn)識(shí)一下。為了貫徹好‘百花齊放,百家爭(zhēng)鳴’的方針,要使每一朵花開放得更好,就必須對(duì)于存在著的矛盾予以解決,所以今天才邀請(qǐng)大家來談?wù)劇杜私鹕彙??!苯又譄崆檎\摯地拍拍歐陽予倩的手說:“作為我這個(gè)后來者,見到劇中存在的問題,覺得還是應(yīng)該向你提出來的。今天你說得很誠懇,我非常欽佩。你的年紀(jì)大了,身體又不大好,一定要多多保重?!?/p>

    就是這樣,一個(gè)問題嚴(yán)肅的、帶有原則性的戲劇創(chuàng)作座談會(huì),在推心置腹、親切溫暖的氣氛當(dāng)中,很有收獲地結(jié)束了。

    座談會(huì)后,劇院決定停演《潘金蓮》。

    而周總理又立即讓秘書轉(zhuǎn)來指示——這個(gè)戲的停演情況不必見報(bào)加以報(bào)道。同時(shí),讓秘書親自登門去看望歐陽予倩,請(qǐng)他多加保重身體。

    1958年老舍的新作《茶館》正式在首都劇場(chǎng)演出了,而且受到戲劇界同行和廣大觀眾的熱烈歡迎,劇場(chǎng)售票處出現(xiàn)了“一票難求”的紅火場(chǎng)面。

    然而,中央文化部的一位領(lǐng)導(dǎo)人來到劇院,召開黨組會(huì)議,并且嚴(yán)厲批評(píng)北京人藝領(lǐng)導(dǎo)的“右傾”指導(dǎo)思想,在組織創(chuàng)作和演出當(dāng)中,“不是政治掛帥而是專家掛帥”。實(shí)際上,就是指責(zé)《茶館》是“戀舊”作品,是為剛剛進(jìn)行了社會(huì)主義改造的民族資產(chǎn)階級(jí)“大唱挽歌”。為此,《茶館》在連續(xù)上演59場(chǎng),而且場(chǎng)場(chǎng)客滿的情況下,被強(qiáng)令停演打入了“冷宮”。

    周總理大約是聽到了關(guān)于《茶館》停演的信息,在1958年9月12日來到首都劇場(chǎng)觀看《紅旗飄飄》的時(shí)候,突然談到的卻是《茶館》。周總理有意地問身邊的于是之說:“《茶館》為什么不演了?”于是之一愣,沒有敢說出其中的緣由。周總理又說:“請(qǐng)你轉(zhuǎn)告黨委書記,《茶館》這個(gè)戲改一改還是可以演的嘛!”

    1963年的春天,劇院趁著“新僑會(huì)議”和“廣州創(chuàng)作座談會(huì)”的“小陽春”氣候,冒著一些風(fēng)險(xiǎn),重新恢復(fù)上演了《茶館》。

    1963年7月7日,下午,周總理在馬上就要登機(jī)外出工作的緊迫情況下,匆匆忙忙來到首都劇場(chǎng),看了日?qǐng)龅摹恫桊^》。看完戲以后,由于時(shí)間緊迫,只是向焦菊隱和黨委書記趙起揚(yáng)說:“《茶館》這個(gè)戲沒問題,是一出好戲……如果有點(diǎn)意見的話,只是第一幕發(fā)生的時(shí)間是不是往后放一點(diǎn),現(xiàn)在寫的是戊戌政變,放在辛亥革命前夕就更好?!贿^,這個(gè)意見不要向下傳達(dá),以免說不清楚耽誤事情。……等以后我要親自和老舍先生商量好了。”

    如果不是周總理及時(shí)有力地“出手”挽救,廣大觀眾就根本無法欣賞到直到今天依然享譽(yù)遐邇的優(yōu)秀經(jīng)典劇目《茶館》。

    一生的藝術(shù)情結(jié)

    有人說:“如果今生周恩來總理沒有做政治家的話,那么他肯定會(huì)是一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家!”

    周總理雖然工作很忙,但是他先后41次看了劇院的演出,而且每次看戲以后,都堅(jiān)持要到舞臺(tái)上來,向全體演職員表示衷心感謝,無一例外。他常常是站在舞臺(tái)上或坐在小休息室里,談出自己具體的看戲印象。最后,還要和大家一起拍張照片留作紀(jì)念。所以,每當(dāng)一出戲大幕徐徐落下,掌聲響起來的時(shí)候,我們便會(huì)不約而同地以期盼的目光向南邊副臺(tái)望去。用不了多大工夫,周總理便會(huì)從小休息室的門里走出來。他常常身穿一套深灰色的中山裝,右手橫放在胸前,兩眼炯炯有神,面帶微笑地步上舞臺(tái)。這十幾米的短路他走得很慢,因?yàn)橐獜囊姷降牡谝粋€(gè)人開始,不論是演員、導(dǎo)演,也不論是舞臺(tái)工作人員,都要一一握手致意。最后,他便站在大家中間像老朋友促膝談心一樣,有問有答地說出自己的切身感受。

    一次,周總理來看現(xiàn)代劇目《年青的一代》。演出結(jié)束以后,他照例來到舞臺(tái)中間,讓我們圍成一圈,請(qǐng)他坐也不坐,硬是站在那里興致勃勃地談了二三十分鐘。自然,他談了對(duì)演出的肯定意見,也有對(duì)演出的批評(píng)意見。比如,指出某個(gè)女演員的褲子過于短了不大好看,等等。記得,當(dāng)時(shí)周總理的話音剛剛落下,站在一旁的導(dǎo)演就立即表態(tài):“那好,我們一定按照總理的指示從明天演出起就進(jìn)行修改。請(qǐng)總理放心!”于是,大家熱烈地鼓起掌來,表示支持。萬萬沒有想到的是,周總理對(duì)于這一切并沒有贊同,而且神情突然嚴(yán)肅起來。我們也停止了鼓掌,不知道發(fā)生了什么事情。

    周總理沉默了好一會(huì)兒才開了腔,聲音很輕,但是語調(diào)是非常堅(jiān)定的。他說:“今天我談的并不一定對(duì)。我看,藝術(shù)作品的好壞是要由群眾來回答,而不是由一兩個(gè)領(lǐng)導(dǎo)回答。今天談的話如果是經(jīng)過集體討論的中央決定,我會(huì)告訴你們,那是一定要執(zhí)行的。至于我個(gè)人的意見,只能作為一個(gè)普通觀眾的觀后感提供你們作參考?!彼f到這里,搖搖頭,微笑了一下,“盡管我可能是一個(gè)比較好的觀眾,但畢竟也是個(gè)個(gè)人嘛?!?/p>

    我們一下子愣住了,仿佛沒有反應(yīng)過來。等又過了好一會(huì)兒,大家才重新鼓起掌來,掌聲更熱烈,更持久。

    周總理卻又鄭重地?cái)[擺手,表示不必再鼓掌了。

    掌聲再一次停止,誰也沒有吭聲,似乎都在回味和咀嚼著周總理那簡(jiǎn)潔而又分量很重的話語。

    周總理的藝術(shù)情結(jié)要從什么時(shí)候算起呢?大約要從1916年他18歲在南開學(xué)?!缎oL(fēng)》雜志上寫的一篇文章算起。他在《吾校新劇觀》中主張:“新劇的內(nèi)容,是不要脫離現(xiàn)實(shí);新劇的形式,應(yīng)該是語言通暢,意含深遠(yuǎn),悲歡離合,情節(jié)昭然?!蓖瑫r(shí),他還在“南開新劇團(tuán)”里,改編劇本、評(píng)論演出、扮演角色、裝置布景……樣樣都干得很好。周總理在南開中學(xué)的時(shí)候,就扮演過《一元錢》里的孫慧娟,上穿醬紫色袖子襖,下穿大紅色裙子,當(dāng)時(shí)不允許女生登上舞臺(tái),他就主動(dòng)承擔(dān)了“男扮女裝”的角色。

    到了晚年,周總理有兩件事也值得一提——

    上個(gè)世紀(jì)60年代初的一個(gè)晚上,舒繡文在《駱駝祥子》里扮演虎妞,演出結(jié)束以后,鄧穎超突然從舞臺(tái)上的布景門走了出來。鄧穎超笑著說:“繡文,我又來看你的戲了!”舒繡文十分驚喜地迎了上去,大喊:“鄧大姐!太好了!”這時(shí),沒有等舒繡文再說什么,先是聽到有人一陣爽朗的大笑聲,接下來布景門再次打開,周總理滿面春風(fēng)地拉著舒繡文的雙手,如同孩子一樣高呼起來:“你們看啊,我又上舞臺(tái)演戲來了!……是不是?……是不是呢?”

    上個(gè)世紀(jì)70年代初,周總理一再對(duì)人們由衷地表示:“你們說我退休以后會(huì)做什么呢?……告訴大家——我想去演話劇,就扮演曹禺寫的《家》里邊那個(gè)大少爺好了,現(xiàn)在看到的演出都不太滿意,我是有這種封建家庭生活的,完全可以演好!”

    有人說:“如果今生周恩來總理沒有做政治家的話,那么他肯定會(huì)是一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家!”

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