差異

姚謙

看了一部電影《走音天后瑪格麗特Marguerite》后，想了很久。這是一部取材于1920年代一個(gè)美國名女高音Florence Foster Jenkins的生平故事的電影。

以此故事改編而成的電影在一年間有法國版與美國版兩個(gè)版本，美國版是由梅麗爾·斯特里普所主演，我還沒機(jī)會(huì)欣賞，只在戲院看了廣告片花，這位演技精湛的天后，向來在真人傳記電影里有著自己不可擋的表演魔力，看得出來又是一部亂真的演出。透過短短的預(yù)告片段，不敢做任何評價(jià)，但隱隱約約看得出是一個(gè)很典型的美式電影，帶著美式喜劇感和單純的價(jià)值觀。

倒是法國版《走音天后Marguerite》有了令我驚訝和贊嘆的觀看感想。電影把一個(gè)美國名女人的故事轉(zhuǎn)換成在同一年代法國巴黎郊區(qū)一位女公爵的身份，這位喜好歌劇的女公爵在自己的小城堡里有著自己一批忠誠的聽眾，所謂“忠誠”是他們受益于她所以不揭穿她嚴(yán)重走音和無天分的真實(shí)。這是一個(gè)很容易理解的通俗故事，而法國電影總是絮絮叨叨、混亂地鋪成，完全不順著主流大片觀影群的思維，最后卻架構(gòu)出一個(gè)你不得不思考的世界。

生活在自己的世界里渾然不知的女主人翁，一開始因?yàn)樗呢?cái)富讓圍繞她的仆人或家人朋友不忍心揭穿，過著相安無事平衡的生活。后來卻意外地被外人所知曉，讓一群年輕無政府主義者藉由她荒腔走板的聲音，成為自己訴求的平臺(tái)，這多像今日媒體的手段?。〉菃渭兊呐衾仟N地從警局出來后，依然相信著自己世界的美好；她外遇的丈夫于心不忍、她忠誠的仆人捂著耳朵聽她想開演唱會(huì)的夢想。電影就這樣一步一步領(lǐng)著觀者看著，從一開始以為是喜劇人物的女主角，漸漸鋪成出一個(gè)荒誕卻真實(shí)到避不開尷尬的世界。真實(shí)的世界就像圍繞她身邊的人般有善意的隱瞞，也有惡意有目的的謊言。

電影進(jìn)行到一半我已經(jīng)警覺地對照著這個(gè)世界，所謂的共識(shí)經(jīng)常會(huì)形成一種霸權(quán)，而落單者的小眾自然就成了弱勢，似乎是一種避不開的局面。恰好這位弱勢卻有著強(qiáng)大的財(cái)富與地位去平衡，才造成她的世界不被崩解。然而人都是有感情的，電影進(jìn)行到后段那些無論是善意的隱瞞或惡意的謊言這兩群人一一都在頻繁地與女主角接觸后站在了一個(gè)對等的位置。直到錄音成為心理醫(yī)生認(rèn)為最有效的治療方式，才把這兩個(gè)世界打通，當(dāng)然也形成了一個(gè)悲劇。

看似俗套矯情的結(jié)局應(yīng)該是電影有意的安排，讓我不得不思考真實(shí)世界里，有太多矯情的事情在此刻上演著。自從八卦雜志發(fā)現(xiàn)喜歡看人出糗是一個(gè)巨大的商業(yè)空間之后，臺(tái)灣的媒體出現(xiàn)了各式各樣讓人看了解氣的人物。媒體借由人從偷窺到共識(shí)的強(qiáng)大霸權(quán)，嘲弄一個(gè)與自己世界不相同的弱勢人群，這已經(jīng)成為一種手段，屢見不鮮，充斥在這20年來的媒體上。

只是我們可否看到笑柄之后，我們心中也有一些卑微的感傷呢？在這以各種標(biāo)簽分類交集的身份認(rèn)同的社會(huì)組織里，在某處孤獨(dú)感極深的我們也可能被嘲笑而渾然不知。當(dāng)我們面對與自己審美思想有差異的人，表面的包容以外，是否我們真的有可能愿意以平等的態(tài)度去看待與自己不同的人呢，無論是善意的隱瞞或惡意的謊言，都有存在的背景與理由，然而我們該如何面對自己的欺騙與謊言呢？而我們又該如何面對自己與他人的差異？我想臺(tái)北市長上任至今，始終在他周圍圍繞著那么多媒體那么多議論，除了常態(tài)的新聞外，從媒體的心態(tài)和目的中，我們慢慢發(fā)現(xiàn)，原始的共犯是我們。我們是否拿著自己生活的世界去開玩笑和解悶。

我想也只有用客觀的換位思考去理解差異，我們才真的擁有一個(gè)成熟的心靈，只是這樣的過程還需要經(jīng)歷多少的悲傷呢，這是我看了一部電影之后的感想。