論數(shù)字媒體藝術(shù)的圖像語言表現(xiàn)

解　蘭?。▽幭拇髮W(xué)美術(shù)學(xué)院　750000）

論數(shù)字媒體藝術(shù)的圖像語言表現(xiàn)

解蘭（寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院750000）

數(shù)字媒體藝術(shù)包含的門類很多，其藝術(shù)表現(xiàn)的語言也很豐富，本文就其圖像的透視、景別、角度、構(gòu)圖與焦距等語言表現(xiàn)進(jìn)行了分析。研究并合理運(yùn)用圖像語言，會有益于提高數(shù)字媒體藝術(shù)作品的視覺表現(xiàn)力。

數(shù)字媒體藝術(shù)；圖像；語言；表現(xiàn)

本文來源于2014年寧夏哲學(xué)社會科學(xué)藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目，項(xiàng)目編號14NXYBCB07

數(shù)字媒體藝術(shù)的類型很多，有動(dòng)畫、影視特效、電視欄目包裝、數(shù)字繪畫、數(shù)字排版與印刷等。數(shù)字媒體藝術(shù)屬于視聽藝術(shù)，圖像是這類作品的最基本元素之一，甚至是作品的核心。一部優(yōu)秀的數(shù)字媒體藝術(shù)作品離不開精良的圖像語言表現(xiàn)，研究并合理運(yùn)用圖像語言，會有益于提高數(shù)字媒體藝術(shù)作品的視覺表現(xiàn)力。

一、圖像的形態(tài)

圖像分為靜態(tài)圖像和動(dòng)態(tài)圖像。運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行拍攝、掃描儀進(jìn)行掃描，是數(shù)字媒體藝術(shù)中常規(guī)的圖像來源方式。隨著數(shù)字圖像處理技術(shù)的發(fā)展，無論是靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)圖像如今不再僅僅來源于單純的設(shè)備采集，越來越多的創(chuàng)作者們運(yùn)用各種軟件進(jìn)行二維三維繪制、圖形圖像處理軟件合成等方法從原來在現(xiàn)實(shí)中“取像”變成了在虛擬世界“造像”。

圖像在數(shù)字媒體藝術(shù)中的用途不同，其像素、分辨率、尺寸大小的要求也不同。靜態(tài)圖像用于印刷的圖片分辨率至少需要300像素/英寸，用于幻燈片等演示時(shí)至少需要96像素/英寸，用于網(wǎng)頁的圖片至少需要72像素/英寸，這樣才不至于在作品中出現(xiàn)圖像模糊的現(xiàn)象。動(dòng)態(tài)圖像即視頻的縱橫像素比例可以是4：3、16：9、或者16：10、5：4，前兩種是常見的方形比例和寬銀幕比例。在創(chuàng)作之初，圖像尺寸和分辨率就要設(shè)置好，否則容易出現(xiàn)數(shù)字藝術(shù)作品后期使用時(shí)硬拉變形、變模糊的現(xiàn)象。

靜態(tài)圖像可以依照某種變換規(guī)律轉(zhuǎn)化成動(dòng)態(tài)圖像，如形狀漸變、圖像疊化或其它轉(zhuǎn)場方式，最終呈現(xiàn)為動(dòng)態(tài)演示的畫面。圖像具有透視、景別、焦距、拍攝角度、構(gòu)圖等語言表現(xiàn)內(nèi)容。與靜態(tài)圖相比較而言，動(dòng)態(tài)圖像還因其受時(shí)間因素的影響具有更復(fù)雜的表現(xiàn)語言，也即視頻乃至影視的鏡頭語言表現(xiàn)。本文主要探討靜態(tài)圖像和動(dòng)態(tài)圖像中一般意義的圖像語言表現(xiàn)，暫不涉及運(yùn)動(dòng)鏡頭語言。

二、圖像的透視

圖像一般會有一定的透視效果，散點(diǎn)透視或者一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視、三點(diǎn)透視。散點(diǎn)透視是不同觀察點(diǎn)下的不同觀察對象的集合，或者說是不同時(shí)間不同角度下的對象的集合，給人以貫穿時(shí)空的感覺。散點(diǎn)透視本是中國畫常用的透視方法，但現(xiàn)在很多數(shù)字繪畫作品也常用此，畫面中單個(gè)物體成某種透視關(guān)系，但畫面整體的安排又是將各個(gè)部分以散點(diǎn)式“羅列”在畫面中。一點(diǎn)透視（也叫平行透視）的畫面莊嚴(yán)、穩(wěn)重；兩點(diǎn)透視（也叫成角透視）的畫面靈活、空間感較強(qiáng)；三點(diǎn)透視是傾斜透視的獨(dú)特角度，形成俯瞰效果或者仰視效果，用于表現(xiàn)建筑外觀或者空間環(huán)境時(shí)視覺效果強(qiáng)烈。如圖1所示，是我國電視動(dòng)畫片《哪咤傳奇》的場景，運(yùn)用一點(diǎn)透視的方法準(zhǔn)確的表現(xiàn)出朝歌宮殿的威嚴(yán)，圖2是美國動(dòng)畫片《功夫熊貓》中的場景，同樣是運(yùn)用一點(diǎn)透視表現(xiàn)出莊嚴(yán)之感。而圖3《秦時(shí)明月2》西游戲場等則是運(yùn)用了成角透視，呈現(xiàn)游戲場景的開闊靈活的空間感。在很多動(dòng)畫片和游戲的場景設(shè)計(jì)中非常注重空間方位的展示，或者開篇和結(jié)尾處需要渲染氣氛，這時(shí)經(jīng)常會用到俯視和仰視的三點(diǎn)透視效果來表現(xiàn)，如圖4所示。當(dāng)然，在數(shù)字媒體藝術(shù)作品中，多種透視方法綜合運(yùn)用則會更加豐富畫面的空間感，如圖5所示是同時(shí)運(yùn)用了平行透視和成角透視，使得空間的開闊感更為強(qiáng)烈。

圖1　《哪咤傳奇》之朝歌宮殿

圖2　《功夫熊貓》場景

圖3　《秦時(shí)明月2》游戲場景原畫設(shè)計(jì)

圖4　插畫家dawnpu 設(shè)計(jì)的“傳奇”游戲場景概念設(shè)計(jì)

圖5　《秦時(shí)明月2》游戲場景原畫設(shè)計(jì)中的平行透視和成角透視

三、景別與焦距

圖像的景別、焦距不同，視覺效果也截然不同。

1.景別

畫面取景范圍不同就會形成不同的景別。以人物拍攝為參考對象，景別分為遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、近景、特寫、大特寫，見圖6景別的示意圖。

圖6　景別示意圖

在數(shù)字特效影片和動(dòng)畫作品中，遠(yuǎn)景一般用于表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物和廣闊范圍的空間環(huán)境，常常在作品的開篇、結(jié)局或者情節(jié)段落分割處使用，具有創(chuàng)造抒情情調(diào)、提示的意義；有時(shí)候也可以形成對象與空間的大小反差效果，用以表現(xiàn)對象勵(lì)志或者自卑的心理。如圖7是《獅子王》中的開篇，草原上初升的太陽這一遠(yuǎn)景預(yù)示著主人公是未來王國的主人的同時(shí)奠定了整個(gè)影片宏大的氣勢基調(diào)。再如，當(dāng)辛巴傷心沮喪時(shí)也用了遠(yuǎn)景，這時(shí)則強(qiáng)烈的突出了辛巴渺小、愁苦的內(nèi)心世界。

大全景一般表現(xiàn)角色與空間的關(guān)系以及角色的群體行為，有時(shí)候也用于確立場景總體空間關(guān)系。全景的取景范圍比大全景稍微小一些，以剛好將對象全身取完整為準(zhǔn)，可以完整的體現(xiàn)對象的動(dòng)態(tài)，用于表現(xiàn)對象全身和周圍環(huán)境，也是表現(xiàn)整體與個(gè)體關(guān)系時(shí)的鏡頭切換的基礎(chǔ)。如圖8，運(yùn)用全景表現(xiàn)兩個(gè)角色的大小比例、動(dòng)態(tài)，以及它們所處的環(huán)境。

圖7　《獅子王》開篇遠(yuǎn)景

圖8　動(dòng)畫片《西游記之大圣歸來》中的全景

包含人物膝蓋以上的部分屬于中景，中景適用于較為明確的表現(xiàn)對象的上半身的動(dòng)態(tài)神情和多個(gè)對象的互動(dòng)關(guān)系。如圖9所示，動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》中運(yùn)用中景刻畫兩個(gè)小孩的位置關(guān)系和他們看到眼前景象時(shí)自豪與呆萌的生動(dòng)表情。

近景包含人物腰部或者胸部以上，可以將人物的動(dòng)作神態(tài)、景物的局部細(xì)節(jié)表現(xiàn)的較為清晰。如圖10動(dòng)畫片《花木蘭》中表現(xiàn)角色梳妝打扮時(shí)近距離表現(xiàn)使用了近景，才能將人物面部神態(tài)刻畫的栩栩如生。

圖9　動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》中的中景

圖10　動(dòng)畫片《花木蘭》中的近景

只顯示拍攝對象的局部，或者只有人物肩部以上部分的畫面屬于特寫，特寫或者大特寫可以更加細(xì)膩生動(dòng)的表現(xiàn)對象的細(xì)部特征或者表情變化，還會形成視覺重音。如圖11，《飛屋環(huán)游記》在表現(xiàn)小孩腳步運(yùn)動(dòng)的細(xì)節(jié)畫面時(shí)，使用的是特寫。再如在美食欄目包裝中，大量運(yùn)用特寫突出食物的色香味，以此表現(xiàn)食物的鮮美可口和欄目飲食文化的華麗，而且也形成了生動(dòng)的視覺感染，緊緊的抓住了觀眾的視線。三維動(dòng)畫片《馴龍記》中表現(xiàn)龍噴火焰時(shí)運(yùn)用特寫既增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力，也渲染了馴龍者馴龍的危險(xiǎn)氣氛，見圖12。特寫鏡頭與反應(yīng)鏡頭經(jīng)常搭配起來使用，以表現(xiàn)角色之間或者角色對于環(huán)境的一種交流反映的神情，見圖13。圖14則是運(yùn)用大特寫強(qiáng)化了角色追問時(shí)緊迫的神情。

圖11　《飛屋環(huán)游記》中的特寫

圖12　《馴龍記》中的特寫

圖13　《獅子王》中的特寫鏡頭與反應(yīng)鏡頭搭配使用

2.焦距

影像拍攝時(shí)或者用數(shù)字化工具模擬鏡頭時(shí)，根據(jù)焦距的長短依次排列，可分為長焦距鏡頭、中焦距鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭和變焦距鏡頭，還有一種魚眼鏡頭是廣角鏡頭的極端狀態(tài)。中長焦距鏡頭的視野小，視角窄，可以形成畫面的虛實(shí)變化，引導(dǎo)觀眾將注視點(diǎn)集中，突出主體，但是畫面卻因此而缺乏透視感和空間感。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭層次豐富，空間感強(qiáng)，具有客觀再現(xiàn)的表現(xiàn)特征。運(yùn)用廣角鏡頭往往給人的視覺沖擊力較強(qiáng)，能形成強(qiáng)烈的透視、空間感，夸大空間的縱深關(guān)系和距離感，表現(xiàn)恢宏的場面、壯麗的景色、快速的運(yùn)動(dòng)都可以選擇這種鏡頭。當(dāng)長焦距鏡頭拍攝時(shí)或者數(shù)字工具模擬鏡頭時(shí)，利用相機(jī)的景深，使焦點(diǎn)處畫面清晰，焦點(diǎn)之外的區(qū)域形成虛像；攝像過程中改變鏡頭的焦距，出現(xiàn)畫面中物象的虛實(shí)變化，通過這兩種方式都可以實(shí)現(xiàn)變焦鏡頭，變焦鏡頭可以區(qū)分被拍攝對象的主次關(guān)系，突出主體，引導(dǎo)觀眾的視點(diǎn)。

圖15　動(dòng)畫片《哪吒鬧?！氛娼嵌?/p>

四、圖像的拍攝角度

拍攝對象的角度不同其語意也不同。角度分為水平方向角度和垂直方向上的角度變化。

水平方向上有正面、側(cè)面、背面之分。正面使人感到莊重肅穆，往往給觀眾有一種交流的感覺，如圖15所示。側(cè)面具有第三方視點(diǎn)的意義，也可以體現(xiàn)被攝對象與環(huán)境的關(guān)系、引導(dǎo)畫面視覺流向，如圖圖16所示，畫面運(yùn)用側(cè)面的角度以第三方的視點(diǎn)看角色的行為、神情，也有展現(xiàn)環(huán)境與背景的作用。背面角度則阻隔了和觀眾的交流，有神秘、危險(xiǎn)之感，如圖17所示運(yùn)用背面角度打斷觀眾與角色的交流，營造出具有懸念、緊張?bào)@險(xiǎn)的氣氛。

圖16　動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》中的側(cè)面角度

圖17　動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》中的背面角度

垂直方向上有平視、仰視和俯視的鏡頭區(qū)別。平視鏡頭很普遍，用于客觀表現(xiàn)物象；仰視鏡頭使人感到威嚴(yán)、壓抑，例如正面的重要人物出現(xiàn)時(shí)，采用仰視鏡頭可以表現(xiàn)其威嚴(yán)神圣，反面角色出現(xiàn)時(shí)則用仰視的主觀鏡頭給觀者以重壓不適之感；俯視鏡頭一般用于表現(xiàn)對象的渺小或用于展現(xiàn)氣勢磅礴的俯視角度的場景。傾斜鏡頭可以用于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感，甚至表現(xiàn)動(dòng)蕩危險(xiǎn)、詭異不安的情景，見圖18。

圖18　動(dòng)畫片《大鬧天宮》中的傾斜鏡頭

五、構(gòu)圖

除了以上幾點(diǎn)在圖像表現(xiàn)時(shí)其語言語義要非常講究外，圖像的構(gòu)圖也很重要，例如圖像構(gòu)圖重心偏上使畫面輕盈產(chǎn)生飄逸感，重心偏下使畫面沉重產(chǎn)生壓迫感。動(dòng)態(tài)圖像的構(gòu)圖還要考慮運(yùn)用動(dòng)態(tài)變化引導(dǎo)受眾的視覺與心理。構(gòu)圖有開放式構(gòu)圖和閉合式構(gòu)圖之分，物象被較為完整、合理的安排在畫面中的構(gòu)圖屬于閉合式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖給人以精致、明確的視覺感受。開放式構(gòu)圖的畫面空間不僅僅只是銀幕中的部分，由畫外音和銀幕中物象的運(yùn)動(dòng)引導(dǎo)觀眾視覺與心理，使畫面向外部延伸，例如，突然從畫面外伸過來一只手，那么就會產(chǎn)生畫外有人的感覺，畫面空間得到延展。

綜上所述，圖像語言表現(xiàn)內(nèi)容很豐富也很復(fù)雜，需要數(shù)字媒體藝術(shù)家在藝術(shù)實(shí)踐中長期鉆研、探討，才會巧妙地運(yùn)用這一語言創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

解蘭，女，寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院，副教授，碩導(dǎo)。