《小別離》：無法安放的大時(shí)代焦慮

海清和黃磊，當(dāng)國(guó)民媳婦和國(guó)民老公同時(shí)在一部電視劇里出現(xiàn)的時(shí)候，對(duì)電視劇主流收視人群的吸引力是毫無疑問的。沒有人能撼動(dòng)這樣的組合，正如沒有什么電視劇能讓大媽們擺弄手指讓遙控器從《小別離》的頻道中調(diào)開，哪怕是火爆如《微微一笑很傾城》都不能夠。每當(dāng)海清和黃磊標(biāo)簽性的表情出現(xiàn)在熒屏?xí)r，電視和電腦揚(yáng)聲器毫無例外又要飄出多少家長(zhǎng)里短，婆媳酸楚，這次的《小別離》也基本不例外。

中產(chǎn)階層在我們的影視劇中一直是個(gè)沉重的命題，也是編劇導(dǎo)演最擅長(zhǎng)，且拿捏得最精準(zhǔn)真實(shí)的一種題材對(duì)象。這個(gè)群體衣食無憂，卻憂心生活不能優(yōu)越，車房皆備，卻遺憾非名車豪宅，更要命的還不是自身的生活品質(zhì)，而是育兒養(yǎng)老的負(fù)擔(dān)?！缎e離》就是瞄準(zhǔn)了中產(chǎn)階層兒女的教育問題，該劇圍繞中學(xué)生出國(guó)展開，講述了三個(gè)家庭面對(duì)孩子升學(xué)、留學(xué)、青春期的故事。從去年《虎媽貓爸》的學(xué)區(qū)房，到今年《小別離》的子女出國(guó)留學(xué)，都市中產(chǎn)階層在子女教育問題上的抉擇困境于這些劇集中展現(xiàn)得淋漓盡致。

作為導(dǎo)演，都市題材劇集是汪俊的拿手好戲，《小別離》自然也是其水準(zhǔn)之作——快節(jié)奏的情節(jié)推進(jìn)，扎實(shí)豐富的生活細(xì)節(jié)，合理真實(shí)的演員表演，毋庸置疑，這是一部?jī)?yōu)秀的電視劇應(yīng)該具備的樣子。再加上網(wǎng)絡(luò)良好口碑和熱議，都讓該劇成為2016年最佳都市題材電視劇之一。與《歡樂頌》高度的戲劇性和人設(shè)不同，《小別離》更加樸實(shí)和接地氣，劇中透露出的普世性困境更加能夠擊中每一位觀眾的內(nèi)心，讓教育問題的社會(huì)痛點(diǎn)在觀看后，越發(fā)疼痛。作為導(dǎo)演，汪俊對(duì)社會(huì)痛點(diǎn)的拿捏，相比其在劇中的表演，更有說服力。

海清和黃磊的表演對(duì)該劇的貢獻(xiàn)同樣功不可沒。沒有了《女不強(qiáng)大天不容》的擰巴，海清以一個(gè)彪悍母親的形象回歸，表現(xiàn)游刃有余，而黃磊雖然自從《我愛男閨蜜》之后就越發(fā)的一成不變，其所飾演的“軟男”盡管充滿了套路，但依舊真誠(chéng)和真實(shí)。幾個(gè)小演員也十分出彩，尤其是張子楓，未來的演藝道路不可限量。

很難說《小別離》這樣的劇是我們現(xiàn)實(shí)生活的鏡子，映照出了我們真實(shí)的處境。盡管它從劇情走勢(shì)、人物行為邏輯，以及細(xì)節(jié)都足夠真實(shí)，但我們依然希望從影視劇中獲得一些“不真實(shí)感”。當(dāng)《歡樂頌》中的角色們都難言歡樂，《小別離》中的主人公們都不忍別離，說明我們的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電視劇都在用一種反諷式的標(biāo)題來解構(gòu)現(xiàn)實(shí)的沉重。作為娛樂產(chǎn)品的一種，我們?cè)谙Ｍ鎸?shí)反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也一直渴望能用柔軟的方式來安放我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的焦慮，比如添加一些幽默或者是一些能讓我們從現(xiàn)實(shí)中抽離的荒誕。但《小別離》并不準(zhǔn)備如此妥協(xié)，片中彌漫的焦慮感，讓我們?cè)诳催^之后，原本的焦慮越發(fā)無法排遣，難道這就是我們需要的嗎？