論舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的核心

高國華

【摘 要】以情感要素為核心的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作，才能更加廣泛地引發(fā)觀眾共鳴，才能讓舞者的肢體語言更有表現(xiàn)力，更能傳遞其精神內(nèi)涵。本文中，筆者將著重闡釋如何基于情感要素展開舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作，望其能對(duì)當(dāng)前廣大的舞蹈藝術(shù)工作者提供全新的研究和參考命題，推動(dòng)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展與進(jìn)步。

【關(guān)鍵詞】舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作；情感要素；舞蹈編排

很多觀眾由于對(duì)于舞蹈認(rèn)知存在本質(zhì)性的偏差，所以片面地將舞蹈視作一種只要肢體動(dòng)作就可以完成編排和表演的活動(dòng)，事實(shí)上對(duì)于舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作而言，一切的出發(fā)點(diǎn)和核心要素并非肢體動(dòng)作的設(shè)計(jì)，而是情感要素的表達(dá)。

一、情感要素在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)造中的作用

（一）情感要素是舞者身心發(fā)展的必需

舞蹈本身是通過舞者肢體語言的表達(dá)而呈現(xiàn)給觀眾的一種藝術(shù)形式，而對(duì)于廣大觀眾而言，舞蹈是否具有感染力、是否具有美感，除了其動(dòng)作本身的協(xié)調(diào)、舒展和大方之外，更為重要的是，舞者對(duì)于舞蹈節(jié)目當(dāng)中情感要素的表達(dá)?？梢哉f，一名優(yōu)秀的舞者必然是詮釋情感的高手，是能夠通過自己的一舉一動(dòng)、一顰一笑，讓觀眾身臨其境、有所感受。換言之，每一名舞者的成長和發(fā)展過程，亦是其情感體驗(yàn)不斷豐富、表達(dá)能力不斷提升的過程，而這也是衡量其舞蹈能力高低的一項(xiàng)重要標(biāo)準(zhǔn)。

（二）舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作本身就充滿了情感要素

舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作與其它藝術(shù)門類創(chuàng)作有著相似的元素，就是創(chuàng)作者對(duì)于情感要素的汲取和表達(dá)，在舞蹈藝術(shù)的發(fā)展歷史上，無論是芭蕾舞、現(xiàn)代舞或是民族舞，其發(fā)展起源大多與一定的故事情節(jié)有關(guān)，其每一段節(jié)目誕生的背后都蘊(yùn)含著一定的思想態(tài)度與情感表達(dá)。例如，美國著名的現(xiàn)代舞蹈家鄧肯在創(chuàng)作諸如《馬賽曲》、《國際歌》等舞蹈作品時(shí)，謳歌的是濃濃的革命情懷，是對(duì)自由的向往，是對(duì)和平的熱愛，她將這種情感和態(tài)度化作肢體語言，融合在對(duì)這種情感的詮釋之中，可以說，這樣的思想伴隨著她整個(gè)舞蹈創(chuàng)作始末，也伴隨著無數(shù)經(jīng)典的誕生。

（三）情感要素是舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的必要成分

沒有融入情感要素的舞蹈創(chuàng)作無疑是失敗的，甚至于可以說那只是簡單的動(dòng)作羅列，與體育鍛煉無異。如果說舞蹈與體育二者之間存在一定的關(guān)聯(lián)性，那么能夠?qū)е缕浯嬖诒举|(zhì)性差異的元素就是對(duì)于情感的表達(dá)與宣泄。也正是因?yàn)榍楦幸氐拇嬖?，著名的《千手觀音》才會(huì)成為美麗與感人的杰作；《天鵝之死》才會(huì)成為詠嘆生命起伏、慨嘆生命流逝的芭蕾名篇；《西班牙斗牛舞》才會(huì)成為斗牛民族不屈不撓、永不服輸，用于向自然、向強(qiáng)者挑戰(zhàn)的勇士之歌。

二、情感要素在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用

（一）以情感人，激發(fā)舞者對(duì)于創(chuàng)作的情感期待

從心理學(xué)的角度來講，期待是一種能夠激發(fā)創(chuàng)作者積極主動(dòng)展開創(chuàng)作、提升其創(chuàng)作興趣的重要元素。一個(gè)完整意義上的舞蹈作品，是通過創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)、舞者的表達(dá)來聯(lián)合表現(xiàn)完成的，而對(duì)于舞者而言，在這個(gè)表演的過程中，也是實(shí)現(xiàn)對(duì)創(chuàng)作者所設(shè)計(jì)的作品“二次創(chuàng)作”的過程。只有原始創(chuàng)作主體在創(chuàng)作時(shí)投入更多的情感，讓作品透過音樂、透過動(dòng)作煥發(fā)出更多感人、動(dòng)人的力量，舞者將會(huì)以最大的期待來“創(chuàng)造”和完成作品，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者、表演者和廣大觀眾的情感共鳴。

（二）以情動(dòng)人，激發(fā)舞者在創(chuàng)作過程中和諧、動(dòng)人的情感氛圍

如上文所述，舞蹈藝術(shù)本身是由舞者對(duì)原始作品“二次創(chuàng)作”的過程，而舞蹈作品是否能夠真正意義上吸引觀眾，最終是要靠舞者的表演來實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)舞者在舞臺(tái)上構(gòu)筑起一個(gè)以音樂為基調(diào)、以情感為氛圍的“藝術(shù)磁場”時(shí)，能夠讓觀眾融入這個(gè)“磁場”的最為重要的因素，不是故事情節(jié)是否精彩，而在于肢體語言中、眉目表情下，情感氛圍的塑造以及個(gè)體思想的傳遞，正所謂“以情動(dòng)人”。而要想充分做到這一點(diǎn)，具體來說，要從以下兩個(gè)方面來展開：

首先，需要抓住舞蹈作品當(dāng)中的情感元素、動(dòng)作形態(tài)，讓舞者對(duì)表演產(chǎn)生強(qiáng)烈情緒的同時(shí)，更能感受到情感視野的熏陶，并以其來指導(dǎo)自己對(duì)于舞蹈進(jìn)行“二次創(chuàng)作”的過程；其次，舞蹈藝術(shù)的原始創(chuàng)作者，要積極與舞者展開對(duì)話與交流，增加其情感關(guān)懷與情感體驗(yàn)，增加其對(duì)于舞蹈藝術(shù)表達(dá)和動(dòng)作詮釋的信心和勇氣。

三、結(jié)論

綜上所述，情感要素對(duì)于舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作過程及其最終呈現(xiàn)具有十分重要的作用，對(duì)于廣大創(chuàng)作者以及進(jìn)行“二次創(chuàng)作”的舞者而言，只有不斷增加個(gè)人的情感體驗(yàn)、增加舞蹈作品的立體感和精神層次的表達(dá)效果，才能使其產(chǎn)生動(dòng)人的力量，讓觀眾充分融入舞蹈藝術(shù)的審美意境之中，產(chǎn)生情感和思想的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

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