穿藍(lán)絲絨的女人

梁媛

【摘 要】對(duì)比戴維·林奇拍攝的《藍(lán)絲絨》和蔡明亮拍攝的《天邊一朵云》，兩者都喜歡利用聲色歌舞的元素修飾影片，但戴維·林奇歌舞片段的出現(xiàn)成為劇情的一部分而被鏡頭放大，蔡明亮則是以拼貼的方式強(qiáng)行加入與影片本身風(fēng)格迥異的歌舞秀以詮釋人物內(nèi)心世界。戴維·林奇從頭至尾都會(huì)以顏色與聲效達(dá)到詭異迷離的氛圍，而蔡明亮只是在歌舞段落中用明亮荒誕夸張的表現(xiàn)方式體現(xiàn)人物性格，在主線中仍是現(xiàn)實(shí)主義為主。在對(duì)性暴力，性與人關(guān)系的解讀中，戴維·林奇仍舊以華麗詭異的風(fēng)格不斷運(yùn)用心理學(xué)、潛意識(shí)、夢境來解釋生活下骯臟卻帶有美感的陰暗世界，與此相反，蔡明亮則以極端而赤裸的描述不加修飾地展現(xiàn)性的麻木和無能為力。

【關(guān)鍵詞】戴維·林奇；《藍(lán)絲絨》；蔡明亮；《天邊一朵云》；性場景；歌舞

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0098-03

戴維·林奇于一九八六拍攝的電影《藍(lán)絲絨》中，分鏡頭第九十，男主角Jeffrey悄悄溜進(jìn)Dorothy的公寓。公寓在第七層，Jeffrey躲進(jìn)了公寓客廳的衣櫥中。介紹一下公寓的結(jié)構(gòu)，從門口進(jìn)來便是四四方方的客廳，典型的八十年代美國城市公寓結(jié)構(gòu)。客廳除了沙發(fā)和落地?zé)糁?，包括了一個(gè)半敞開式樣的廚房，正對(duì)著沙發(fā)即是一面大衣柜，衣柜雙開百葉門，從里面正好可以窺見客廳發(fā)生的事。客廳右側(cè)通向廁所，從衣柜可以看到廁所的鏡子。導(dǎo)演在設(shè)計(jì)場景的時(shí)候?yàn)榱伺浜嫌^察的角度和劇情的發(fā)展，將衣柜和沙發(fā)之間留出一大片空地不放任何家具。房間的地毯和落地?zé)?、沙發(fā)均使用濃墨重彩的紅色，整個(gè)場景成了一個(gè)似乎隨時(shí)都會(huì)上演音樂劇或者話劇的舞臺(tái)。Jeffrey在衣柜里睜大眼睛盯著客廳里這個(gè)穿著黑色長裙，紅色高跟鞋，剛在俱樂部里唱完慵懶而充滿情欲的《藍(lán)絲絨》的女人，她疲憊地在客廳沙發(fā)坐下，打開紅色墻壁上的壁燈，寬衣解帶，動(dòng)作疲憊而緩慢。Dorothy脫掉外面的長裙只剩下內(nèi)衣和紅色的高跟鞋，在房間里走動(dòng)，電話響了起來，原本靜謐壓抑的氛圍被電話鈴打破，Dorothy露出緊張的表情，靠著墻壁直立著拿起聽筒。

掛掉電話，Dorothy神色絕望，淡藍(lán)色眼影和黑眼圈以及紅色的嘴唇讓整張臉看起來有些猙獰和瘋癲。緊接著男主角發(fā)出了響動(dòng)，引起了Dorothy的警覺，她走向廚房拿出刀緩慢靠近衣柜，兩人正在糾纏之時(shí)門鈴急迫地響起來。Dorothy從沙發(fā)上再一次帶著恐懼坐起來，讓Jeffrey回到剛才偷窺的衣柜當(dāng)中，鏡頭對(duì)著門廊。穿著皮夾克的frank，梳著貝雷頭，打了發(fā)蠟，穿著皮靴怒氣沖沖地走進(jìn)來，在客廳中間原地轉(zhuǎn)圈，眉毛皺在一起似乎隨時(shí)都要發(fā)火。這是一個(gè)充滿情色挑逗的場景，frank用近似命令的口吻讓Dorothy擺出生產(chǎn)時(shí)的姿勢，并且同時(shí)假裝自己就是剛出生的嬰兒，在半窒息且精神分裂的狀態(tài)中，試圖完成由女性的生殖器而回到母親子宮的過程?；璋档膱鼍埃翢o暴露的側(cè)面拍攝手法，frank時(shí)而喃喃如幼兒時(shí)而狂怒而兇殘，呈現(xiàn)出戀物癖的模式，frank狠狠抓著一塊從Dorothy睡袍上撕扯下來的藍(lán)絲絨，古怪地呻吟并完成近乎殘暴地做愛。

用性行為來表現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，是很多導(dǎo)演在拍攝電影時(shí)都喜歡并且樂于運(yùn)用的方式，例如韓國的金基德、樸贊郁、李滄東，西班牙的阿莫多瓦，日本的寺山修司、今村昌平，又或者國內(nèi)的婁燁或者李安等等。不過戴維·林奇的性場面有其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，并且很喜歡運(yùn)用畸戀的元素，甚至帶有強(qiáng)烈的佛洛伊德心理暗示，在《藍(lán)絲絨》里通過偷窺展現(xiàn)出來。frank在性虐待中的兩面性代表了男性某些較為典型的性心理癥結(jié)?？释氐侥阁w，并且渴望獨(dú)自占有。對(duì)于子宮的膜拜，大概是從仍是胚胎期便開始形成，如果男性胚胎果真處于子宮更溫暖的右側(cè)，那他們在被誕生下來的那一天，經(jīng)過狹隘的生殖器通道，經(jīng)歷壓迫緊張寒冷這些所謂的出生創(chuàng)傷后，他們天生的不安全感在瞬間被烙印在了第一聲的啼哭中。而究其一生便是渴望再次回到子宮溫暖的右側(cè)懷抱，這也逐漸表現(xiàn)了他們成年后對(duì)兩性關(guān)系上的態(tài)度，男性同時(shí)扮演著小孩和父權(quán)的角色，他們渴望得到溫暖得到被愛的虛榮，而又因?yàn)閺?qiáng)烈的不安全感，使他們表現(xiàn)出暴戾性，獨(dú)占是他們唯一想要獲得的感受。從Jeffrey的視角看過去，Dorothy被frank推到地上，進(jìn)行殘忍的性虐待。

音樂劇形式的表演在戴維·林奇的電影中占了相當(dāng)?shù)闹亓浚端{(lán)絲絨》中Rossellini扮演的Dorothy原本就是一位歌手，因此，戴維·林奇在電影第三十分鐘左右就濃墨重彩地加入了一場Dorothy演唱“blue velvet”的戲碼，在slow 俱樂部的表演，持續(xù)有三到四分鐘的演唱，成為《藍(lán)絲絨》電影基調(diào)的最好演繹。一場演出一首歌的舞臺(tái)形式是一個(gè)突破口，也是對(duì)電影整體的隱喻。

戴維·林奇對(duì)歌曲和舞臺(tái)效果的運(yùn)用，非常到位。她穿著藍(lán)色絨比黛藍(lán)色的夜還要藍(lán)，比天上的星光還要柔軟。Dorothy也像在唱給自己聽，她成了那個(gè)名副其實(shí)的“blue lady”，可這一切都比不上她那雙動(dòng)人的眼睛，那溫柔的語調(diào)，以及眼睛里流露出來的愛意。哀傷的音樂下面出現(xiàn)了不和諧音。Dorothy唱到第二段副歌部分，突然加入了鋼琴不和諧和弦，那是《藍(lán)絲絨》表明哀傷下的陰險(xiǎn)和暴力，骯臟和丑惡，在這里戴維·林奇通過音樂進(jìn)行了詮釋。在《藍(lán)絲絨》當(dāng)中，另一幕帶有明顯表演性質(zhì)的插入戲份是在Jeffrey被frank帶去“兜風(fēng)”，中途去探望frank的朋友那場戲，frank的朋友是個(gè)臉色蒼白，戴著耳環(huán)有些女人氣息陰柔怪異的男人，抽著細(xì)長煙斗，慢條斯理地說著陰陽怪氣的問候語。如果frank一伙人是爆裂恣睢的變態(tài)分子，那么frank的朋友便是陰柔的“法西斯”。場景是在“法西斯”的家中，同樣是深紅色的背景，靜謐的空間。幾個(gè)肥胖得幾乎走起路都要暈厥的女人大搖大擺地坐在房間當(dāng)中，我們可以推測是“法西斯”的女人們，如果frank的嗜好是戀物癖和性虐待，那么在“法西斯”這里，就是對(duì)肥胖和畸形的迷戀。“法西斯”拿起話筒，在房間中間，放上音樂開始自我陶醉甚至癡迷地唱起了歌。

“法西斯”拿著話筒在房間里深情地演唱，穿著華麗的戲服，做出夸張的表情，一個(gè)妖嬈的余興節(jié)目。到情緒激動(dòng)的地方，frank惡狠狠地關(guān)掉錄音機(jī)，拔掉線路轉(zhuǎn)身離開。剩下“法西斯”微笑著靠在門邊，身后是他肥胖而沉默的女人們。這場音樂表演，選取的場景如果說藍(lán)絲絨隱喻Dorothy的命運(yùn)，Jeffrey對(duì)她的迷戀，以及絲絨背后的惡。那么“在夢中”直指frank對(duì)其母親的戀母情結(jié)，一首活潑又哀傷的情歌放在frank的語境中，加入了性壓抑的象征，同時(shí)由“法西斯”演繹出來，更顯得群魔亂舞，帶有了魔幻的氣息?！端{(lán)絲絨》中兩場音樂表現(xiàn)的插入，給了戴維·林奇電影結(jié)構(gòu)可以呼吸的空間，用不同的元素表現(xiàn)出陽光下惡的一面，而這種惡竟然又能體現(xiàn)出一種扭曲的美感。同時(shí)以樂曲和演出的方式放入電影當(dāng)中，增強(qiáng)了電影戲劇效果。當(dāng)人和人的關(guān)系，人和自己內(nèi)心的關(guān)系無法用語言臺(tái)詞來釋放的時(shí)候，一些導(dǎo)演選擇用沉默的長鏡頭，而另一些導(dǎo)演如戴維·林奇則大量加入色彩和音效以及音樂表演的形式，增加電影排泄的張力。于是待到電影結(jié)束，祥和的結(jié)局就顯得羸弱而空洞。

在戴維·林奇拍出《藍(lán)絲絨》十九年后，臺(tái)灣導(dǎo)演蔡明亮拍攝了這部帶有濃郁情欲色彩的電影《天邊一朵云》。影片延續(xù)了蔡明亮之前《天橋不見了》的故事人物，以續(xù)講的形式出現(xiàn)，筆者主要以最后一組鏡頭為例，來分析蔡明亮電影中對(duì)情欲的表現(xiàn)方式，歌舞片段的大量使用，以及部分帶有強(qiáng)烈個(gè)人特色的電影鏡頭，與戴維·林奇的《藍(lán)絲絨》進(jìn)行一些細(xì)節(jié)上的對(duì)比。在《天邊一朵云》最后，湘琪在樓道發(fā)現(xiàn)了昏迷不醒的AV女優(yōu)，將其送往戲中導(dǎo)演處，看到竟然是AV電影男主角。小康作為一個(gè)職業(yè)AV男演員，與導(dǎo)演在一個(gè)老舊而空曠的公寓里拍攝三級(jí)片，房間大致為一套三的形式。湘琪從門口進(jìn)入，也是一個(gè)空間狹窄，只有空調(diào)和板凳的客廳，客廳墻壁上還有一些并不引人矚目的商業(yè)廣告。甚至航空公司或者旅行社門口的空姐廣告牌也堂而皇之地立在門口。可以推測這間公寓長時(shí)間被拿來空置堆放雜物或者用于商業(yè)辦公而毫無生活氣息。穿過客廳就是一個(gè)狹小的臥室，只容得下一張較大的單人床，床上鋪著席夢思和看起來有些灰塵的床單。這組鏡頭里，幾個(gè)攝制組人員將AV女主角從湘琪身邊拉走，強(qiáng)行將仍舊昏迷不醒的女優(yōu)拉入鏡頭里，為了趕制下一部AV而不顧其死活地讓她繼續(xù)工作。小康在幫忙的同時(shí)看見了門口呆立的湘琪，蔡明亮的電影大致沒有對(duì)白，也沒有畫外音，兩個(gè)人對(duì)視一段時(shí)間之后，小康回到臥室，繼續(xù)演出，而湘琪憤怒地坐在門口，似乎在接受和理解一個(gè)不太愿意相信的事實(shí)。幾個(gè)工作人員繼續(xù)搬弄仍舊在昏睡的AV女優(yōu)，小康這一次應(yīng)導(dǎo)演的要求和女優(yōu)擺出各種姿勢，房間的上方正對(duì)著小康和女優(yōu)的是一扇帶有鐵絲網(wǎng)的窗戶，大小正好如空姐廣告牌。湘琪緩緩走過來，從鐵絲網(wǎng)一般的窗戶往里看，這是一個(gè)看與被看的視角。小康在湘琪的眼下和一個(gè)不知道是死是活（到影片結(jié)束我們也并不知道女優(yōu)是死是活）發(fā)生了激烈、麻木、毫無感情色彩的交媾。旁邊燈光，導(dǎo)演均用鏡頭對(duì)準(zhǔn)細(xì)節(jié)部分，為即將出來的影片是否賣錢而倍感焦慮。如果說，性，作為一種表達(dá)方式在電影中可以巧妙地體現(xiàn)人與人的關(guān)系，就像《藍(lán)絲絨》中Jeffrey所看到的性虐待那一幕，已經(jīng)看到被虐的Dorothy產(chǎn)生無以名狀的癡迷，以及frank性心理的扭曲和強(qiáng)烈的戀物癖等等，在《天邊一朵云》這最后一組鏡頭當(dāng)中，看與被看，被蔡明亮直接提煉出來，極端而不加修飾。Jeffrey是偷窺者的視角，在蔡明亮的鏡頭當(dāng)中，湘琪的存在是赤裸的作為一個(gè)在場的直觀甚至凜冽地看著眼前發(fā)生的一切。在最后一組鏡頭當(dāng)中，蔡明亮先從湘琪的視角對(duì)準(zhǔn)眼前小康和女優(yōu)的交媾場面進(jìn)行拍攝，然后將鏡頭對(duì)準(zhǔn)小康潮紅而同樣憤怒的臉部，似乎身下的動(dòng)作和小康的眼睛分離成了兩個(gè)完全對(duì)立的部分。緊接著從湘琪的視角轉(zhuǎn)向小康，看著鐵柵欄似的窗戶外湘琪怨恨又憐憫的眼神。最后當(dāng)這場肉體和精神完全分離的交媾接近尾聲的時(shí)候，小康第一次在電影里叫了起來，彷佛是在發(fā)泄一整部電影中憤懣壓抑的情緒，湘琪也從看似在幫助女優(yōu)呻吟到發(fā)瘋地狂叫，到嘶吼。最后，小康赤身裸體站起來從鐵窗處抱著湘琪，將生殖器壓在湘琪臉上，影片鏡頭對(duì)準(zhǔn)中間那堵墻，隔開湘琪和小康的墻將電影畫面一分為二。再到最后鏡頭對(duì)準(zhǔn)湘琪眼角的淚水，電影結(jié)束。這一組鏡頭成為《天邊一朵云》壓抑表達(dá)方式撕開的唯一一條裂口。同樣激烈的性表現(xiàn)場景在《藍(lán)絲絨》里，戴維·林奇用色彩和燈光以及音效，表現(xiàn)出詭異而神秘，骯臟而變態(tài)。可是蔡明亮放棄了顏色的渲染和燈光的修飾，用日常的鏡頭拍攝這組看起來甚至帶有過于濃厚色情意味的鏡頭，可是在鏡頭當(dāng)中色情意味的極端濃郁卻在兩個(gè)主人公身上成為一種帶有隱喻色彩的缺失。戴維·林奇在表達(dá)戀物癖和佛洛伊德戀母情結(jié)時(shí)，用鏡頭體現(xiàn)的是人性受環(huán)境影響而發(fā)生的性扭曲和美國中產(chǎn)階級(jí)八十年代的性饑渴和性壓抑。帶有美感的惡之花在鏡頭中綻放，一切都隱喻著性，它隨時(shí)似乎都在噴涌而出。與之相反的是，蔡明亮在十幾年后拍攝的《天邊一朵云》，甚至將故事主人公安排成AV演員，性作為一個(gè)符號(hào)明目張膽地存在于影片的每一個(gè)角落，電影中各種色情錄像帶，色情淫穢場所，AV拍攝現(xiàn)場，為了人的需求而做出的各種姿勢……性膨脹在電影當(dāng)中，可內(nèi)里，性卻成了空虛空洞無用之物，它似乎根本撐不起人與人之間脆弱的關(guān)系，撐不起人在日常生活中的存在，它唾手可得，廉價(jià)而麻木。

《天邊一朵云》第二十三分鐘出現(xiàn)了第一段歌舞，小康原是在水里洗澡，突然搖身一變渾身沾滿如鱷魚的鱗片，化作夸張的妝緩緩從水里爬起來，對(duì)著天空唱起了易齊作詞作曲，洪鐘演唱的老歌《半個(gè)月亮》：“今夜的黃鶯不唱花不香，為什么這樣凄涼；靜悄悄到窗口眺望，只看見半個(gè)月亮。今夜的星星黯淡云飛揚(yáng)，只等你抬頭共享，真想沈醉在你的身旁又看見半個(gè)月亮。我望著殘?jiān)滦纳n茫，那另一半在何方，是不是照在你身上……”曾經(jīng)在上世紀(jì)流行于東南亞華人圈的老歌出現(xiàn)在鱷魚裝扮的小康歌唱中，悵惘而古怪。歌詞里說今夜凄涼，只看到半個(gè)月亮，小康帶著倦怠的身體從拍攝現(xiàn)場回來，因停水渾身都是灑落的西瓜汁，性在此時(shí)對(duì)小康來說成為一種例行公事毫無樂趣可言的工作，但是對(duì)愛情的向往并沒有停止，蔡明亮電影中愛情的出現(xiàn)次數(shù)非常少，人與人始終以疏離的狀態(tài)居多，在《天邊一朵云》中卻難得地出現(xiàn)了愛情的乍現(xiàn)，小康的孤單吟唱為之后遇上湘琪做好了鋪墊，這一段演唱，曲調(diào)優(yōu)美應(yīng)是蔡明亮的私愛，而形式卻荒誕。影片第三十六分鐘，第二場歌舞出現(xiàn)，同樣是一首老歌，姚麗演唱，王疏野作詞，四個(gè)濃妝艷抹穿著花朵似的裙擺在廢棄的中山廣場跳著探戈節(jié)拍的舞蹈：“這就是我倆愛的開始，就是我倆愛的關(guān)系，誰也難忘記，永遠(yuǎn)難忘記，我和你像鳥比翼，要永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)依偎在一起，看著我，別賭氣，要什么都給了你，這就是我倆愛的關(guān)系，誰也難忘記?！睆V場上，大朵大朵明黃艷綠紫紅的花朵，金銀的絲邊，夸張的表情和甜美的搔首弄姿。這一段蔡明亮用以體現(xiàn)陳湘琪和小康在公園相遇，兩人產(chǎn)生愛戀之情的開始。大俗大雅地引吭高歌，影片敘述正軌上小康和陳湘琪的沉默形成了對(duì)比。影片中，歌曲片的出現(xiàn)大部分是屬于男女主角，只有在第四十九分鐘出現(xiàn)的歌曲片段，詮釋了AV女演員的心酸。先是因電影背景中臺(tái)北當(dāng)時(shí)干旱缺水，小康和女優(yōu)在工作中有一場浴室做愛的戲，因花灑無法使用而改用礦泉水，工作人員并未準(zhǔn)備充分，因此兩人不得不暫停下來，一群工作人員因休息各自散去，只留下女優(yōu)在浴室?guī)疫z失的假睫毛。鏡頭對(duì)女優(yōu)大特寫，從而插入了這段獨(dú)舞，一個(gè)女人在類似于下水道的地方，穿著暴露的服裝唱著歌，歌詞大意是心酸的生活，生計(jì)所迫、受人凌辱等等。第五十九分鐘的歌舞插入帶有更多的戲謔色彩，小康和陳湘琪分別都出現(xiàn)在了歌曲中，小康反串女角穿著彩色連衣裙，打著太陽傘在公園張牙舞爪地跳著，陳湘琪穿著西服，與小康在公園跳舞，身后是一群打著紅色或者花色太陽傘的伴舞演員。蔡明亮仍舊選擇洪鐘演唱的《奇妙的約會(huì)》來詮釋這一階段，小康和陳湘琪之前的關(guān)系：“我清早起床睡意濃睡恨尚朦朧，我忽然想起今日是假日好時(shí)光，打電話約了密斯陳在公園碰頭，誰知道我身上穿汗衫左鞋右腳套，我匆匆趕到公園口見她已來到，我看她身材多苗條，臉兒比花嬌，我有心表示對(duì)她好，上前就擁抱，她轉(zhuǎn)身賞我一耳光，原來認(rèn)錯(cuò)了?！睔g快的曲調(diào)，小康和湘琪瘋瘋癲癲地在公園里又蹦又跳，之前一段實(shí)際上是小康和湘琪之間性與愛的隔閡與倒錯(cuò)，然而蔡明亮用了這首歡快的小調(diào)來表現(xiàn)，顯得更為溫情而可愛。而真正出現(xiàn)性失語的詮釋是在第一小時(shí)十一分鐘，最后一個(gè)歌曲段插入當(dāng)中，小康因長時(shí)間無休止而不帶任何感情色彩地與AV女優(yōu)做愛，已經(jīng)沒有辦法再進(jìn)行拍攝工作，任何輔助作用似乎都無法喚起小康的生理反應(yīng)。歌舞秀中小康整個(gè)人變成了一只陽具，徘徊在公共廁所，沒精打采，心驚膽跳，不知所措。然而紅衣的女郎們跳出來，揮舞馬桶刷，為他唱起了勵(lì)志歌謠。蔡明亮是選擇以荒誕的服飾，夸張的表情，以及厚重的老歌詮釋小康和陳湘琪，詮釋對(duì)白缺失而無法表現(xiàn)的部分。如果說小康對(duì)愛情的需要源自于欲望喪失后的匱乏，因而也是一種要對(duì)匱乏進(jìn)行充實(shí)的話，那么湘琪則直接對(duì)欲望本身進(jìn)行欲求。愛情的動(dòng)力是來自背后的欲望。

從以上的對(duì)比當(dāng)中可以看出，戴維·林奇和蔡明亮都喜歡利用聲色歌舞的元素修飾影片，但戴維·林奇歌舞片段的出現(xiàn)成為劇情的一部分而被鏡頭放大，蔡明亮則是以拼貼的方式強(qiáng)行加入與影片本身風(fēng)格迥異的歌舞秀以詮釋人物內(nèi)心世界。戴維·林奇從頭至尾都會(huì)以顏色與聲效達(dá)到詭異迷離的氛圍，而蔡明亮只是在歌舞段落中用明亮荒誕夸張的表現(xiàn)方式體現(xiàn)人物性格，在主線中仍是現(xiàn)實(shí)主義為主。戴維·林奇喜歡不斷加入蒙太奇和閃回，以達(dá)到緊張焦灼的氛圍，而蔡明亮則放棄蒙太奇，平鋪直敘到放棄人物之間的對(duì)白，以體現(xiàn)人性的焦慮與掙扎。在對(duì)性暴力，性與人關(guān)系的解讀中，戴維·林奇仍舊以華麗詭異的風(fēng)格不斷運(yùn)用心理學(xué)、潛意識(shí)、夢境來解釋生活下骯臟卻帶有美感的陰暗世界，與此相反，蔡明亮則以極端而赤裸的描述不加修飾地展現(xiàn)性的麻木和無能為力，從一開始的兩組鏡頭中便可窺見一二。

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