安百里的墨韻山水

陳平

“蒼潤(rùn)渾厚，松靈秀逸”，意境、筆墨和結(jié)構(gòu)相輔相成，相得益彰。

所謂意境，乃畫之思想內(nèi)涵和特定氛圍，傳統(tǒng)思想和現(xiàn)代意識(shí)相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)詩意的體現(xiàn)，做到了“畫中有詩，詩中有畫”，特定氛圍即春夏秋冬、晨午晚夜，陰晴雨雪。

所謂筆墨，乃用筆生動(dòng)、用墨靈活，富有力度和韻味。

所謂結(jié)構(gòu)，就是構(gòu)圖新穎、飽滿和諧、安排得勢(shì)。

在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員安百里先生的山水畫中，意境、筆墨、結(jié)構(gòu)渾然一體。他的畫正如著名中國(guó)美術(shù)史論大家王伯敏先生所言：“一片氤氳，一片清氣，看是杳杳漠漠，似無名狀，卻正是極其自然處?！?/p>

安百里，1931年出生于山東日照。14歲參軍，成為一名八路軍。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，酷愛美術(shù)的他，在戰(zhàn)報(bào)上留下了無數(shù)的插圖，鼓舞了無數(shù)戰(zhàn)士。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他本著對(duì)新中國(guó)的熱愛及對(duì)祖國(guó)邊防的熱忱，毅然放棄浙江美術(shù)學(xué)院的深造機(jī)會(huì)，堅(jiān)守在祖國(guó)南方的海島上。

在部隊(duì)期間，安老并沒有放棄藝術(shù)創(chuàng)作。1979年，時(shí)任舟山部隊(duì)長(zhǎng)涂守備團(tuán)政治處主任的安老創(chuàng)作了套色木刻《鳥島》：渤海灣海面上樹立起高大的采油平臺(tái)，附近有一個(gè)鳥島，成千上萬的海鷗，鋪天蓋地，飛舞鳴叫，捕食魚蝦，好不熱鬧。它們載歌載舞，慶祝海上石油開采成功。整幅木刻，獨(dú)具匠心的將海面和天空處理成像原油的黑色，襯托出潔白的海鷗，畫面壯觀誘人。創(chuàng)作過程中，安老歷經(jīng)探索，創(chuàng)造出“縐紙滾印法”，讓礁石斑剝的縱橫紋理表現(xiàn)得更加出神入化。

51歲轉(zhuǎn)業(yè)到浙江美院工作后，他開始師法黃賓虹，30多年，實(shí)現(xiàn)了三次藝術(shù)上的突破和飛越。

第一次他研究出干畫和濕畫相結(jié)合的積墨方法，解決了積墨山水容易板結(jié)僵死的問題，極大的提高了積墨山水成功率，為“黃派山水再創(chuàng)新貌”。

第二次安老將傳統(tǒng)山水畫中的“亂而不亂”加以強(qiáng)化，系統(tǒng)地建立并運(yùn)用開叉筆法進(jìn)行山水畫創(chuàng)作，創(chuàng)造出有安老獨(dú)特風(fēng)味的“亂筆山水”。特別是他有意使用開叉的狼毫筆作畫，不管畫山、畫水、畫樹、畫草地，他都用開叉破筆來畫。一筆下去，出現(xiàn)兩條線。這種開叉破筆非常難用，非高手不能駕馭。安老用這種開叉破筆畫出了一批獨(dú)具特色的“亂筆山水”。

第三次安老又在中國(guó)新水墨畫的基礎(chǔ)上，結(jié)合他自己的山水畫特色，又發(fā)展出一種具有安老自己風(fēng)格的現(xiàn)代派山水畫藝術(shù)，將樹和草與山和水并重，改進(jìn)了山水畫的結(jié)構(gòu)，使其更加飽滿，豐富了山水畫的內(nèi)容。

2016年金秋，安老帶著他的傳奇故事和籌建永久性“安百里美術(shù)館”的夢(mèng)想來到浙江諸暨。他希望將一生創(chuàng)作的數(shù)百幅藝術(shù)精品落戶諸暨，讓山清水秀的諸暨更富有內(nèi)涵。（編輯/夏冬）