互文性視野下的《101次求婚》人物形象細(xì)讀——葉薰與矢吹薰

甘 濤

互文性視野下的《101次求婚》人物形象細(xì)讀——葉薰與矢吹薰

甘 濤

中國(guó)的2013年電影版《101次求婚》是對(duì)1991年日本同名電視劇的翻拍，本文從受眾的視角出發(fā)，通過對(duì)兩者的互文性文本細(xì)讀，試圖對(duì)女主角葉薰和矢吹薰的人物形象之異同進(jìn)行較為深入的文本分析，透視包裹在耳熟能詳?shù)墓适峦鈿は碌募?xì)節(jié)之變。作者認(rèn)為，同樣是“造夢(mèng)”的勵(lì)志類影像作品，如果說日劇原作是“夢(mèng)境”的話，中影版就只能稱為“夢(mèng)幻”了。

《101次求婚》 人物形象 互文性 文本細(xì)讀

近年來，部分日本電視連續(xù)?。ㄒ韵潞?jiǎn)稱日劇[1]）在東亞各地（包括中國(guó)大陸、臺(tái)灣地區(qū)和韓國(guó)）屢屢被翻拍為以當(dāng)?shù)厣鐣?huì)文化為背景的影視作品，其中較具代表性的例子就是堪稱“經(jīng)典愛情童話[2]”的《101次求婚》。其最初版本是日本富士電視臺(tái)1991年制作的12集電視連續(xù)劇，編劇是大名鼎鼎的野島伸司，導(dǎo)演有三人[3]（光野道夫、石坂理江子和林徹），主演為淺野溫子（飾矢吹薰，時(shí)年30歲）和武田鐵矢（飾星野達(dá)郎，時(shí)年42歲）。本片收視率極高，迅速成為經(jīng)典。僅僅在兩年之后的1993年，韓國(guó)就翻拍成電影版上映；2003年又有了中韓合作電視連續(xù)劇版（共20集，上海三九文化發(fā)展有限公司出品）；2006年韓國(guó)SBS電視臺(tái)再次推出16集電視連續(xù)?。?013年初又一次被搬上電影屏幕。至此，以《101次求婚》為名，情節(jié)架構(gòu)也如出一轍的影視作品共計(jì)五種版本。最新版本由新麗傳媒、富士電視臺(tái)等與中國(guó)電影股份有限公司于2013年初聯(lián)合出品，導(dǎo)演是來自中國(guó)臺(tái)灣的陳正道，編劇為張巍、任鵬，領(lǐng)銜主演不偏不倚地落在了當(dāng)紅明星黃渤（中國(guó)大陸、飾黃達(dá)）和林志玲（中國(guó)臺(tái)灣、飾葉薰）兩人身上（兩人同為1974年出生，從外表看來的年齡差距也不大，不如日劇版那么明顯），故事的舞臺(tái)則從日本東京搬到了“魔都”上海[4]。

僅從筆者所見的部分評(píng)論文章來看，2013年的中影版電影已被貼上了各種評(píng)判標(biāo)簽——譬如“屌絲”、“逆襲”、“女神”、“白富美”、“高富帥”、“勵(lì)志”、“愛情童話”等[5]；本文希望能跳出此類話語(yǔ)窠臼，從受眾的視角出發(fā)，通過中影版電影與迄今為止影響最為廣泛的1991年日劇原作的互文性文本細(xì)讀，試圖對(duì)兩者的人物形象之異同進(jìn)行較為深入的文本分析，透視包裹在耳熟能詳?shù)墓适峦鈿は碌募?xì)節(jié)之變[6]。

“互文性（intertextuality）”的概念由法國(guó)文學(xué)理論家克里斯蒂娃（Julia Kristeva）在上世紀(jì)六十年代提出，她認(rèn)為任何文本都是由引語(yǔ)的鑲嵌品構(gòu)成的，無(wú)一例外都是對(duì)其它文本的吸收和轉(zhuǎn)化。所謂互文性是指文學(xué)、繪畫、音樂、舞蹈、廣播、電影、電視、廣告、互聯(lián)網(wǎng)等眾多藝術(shù)門類和傳播媒體的文本之間互相指涉、互相映射的性質(zhì)；這種互涉的程度視不同的文本而變化；互文性不是文本自發(fā)的性質(zhì)，它必須通過讀者的閱讀和闡釋才能激活和實(shí)現(xiàn)（李玉平2006：116）；包括影視作品在內(nèi)的一切文本，在問世之后就“作者已死（The Death of the Author——羅蘭·巴特語(yǔ)）”。不期而遇的受眾被賦予極大的權(quán)力，由被動(dòng)的消費(fèi)者變?yōu)榉e極主動(dòng)的生產(chǎn)者，當(dāng)仁不讓地?fù)?dān)起了為作品注入新生命力的再創(chuàng)造任務(wù)——“某些文本被大眾選擇而變成大眾文化，另一些文本卻被大眾拋棄”，對(duì)于那些“生產(chǎn)者式文本”（參見約翰·費(fèi)斯克（John Fiske）2001：127），互文性解讀演繹得淋漓盡致[7]。

一般來說，翻拍的影視作品總會(huì)或多或少、或明或暗地投射出原作的影子?；蛟S這也可以理解為時(shí)下流行于影視圈的“向原作致敬”。例如，在人物姓名設(shè)置上，日劇女主角全名“矢吹薰”，中影版里成了“葉薰”，黃達(dá)和桃子則稱之為“小薰”，姓氏被省略后，重疊交錯(cuò)之感愈發(fā)凸顯。裝修隊(duì)小包工頭“黃達(dá)”的名字，亦是從“黃渤”（演員本名）和“星野達(dá)郎”（日劇男主角，本名武田鐵矢）各取一字所得。乍看之下，并無(wú)出奇之處，細(xì)細(xì)一想才覺其妙處——若是取名為“武渤、黃鐵、黃武、黃星、黃野”等也未嘗不可，只可惜沒那么司空見慣、平淡無(wú)奇[8]；同時(shí)，“黃達(dá)”這個(gè)名字也不斷地暗暗提醒觀者：這個(gè)角色依然是黃渤的“本色演出”——在成名作《瘋狂的石頭》里，黃渤即飾演了一個(gè)民工打扮、滿口山東青島方言[9]、于社會(huì)底層求生的猥瑣小偷。另外，秦海璐扮演的閨蜜婚紗店老板“桃子”則是矢吹薰的妹妹千惠和好友石毛桃子的合二為一，連名字都是直接取自后者，日式氣息十足；有趣的是，在另一部經(jīng)典的日劇《悠長(zhǎng)假期》（富士電視臺(tái)1996年）里，女主角的閨蜜也叫“桃子”（全名小石川桃子，稻森泉飾），并且也是越幫越忙、沒心沒肺的“損友”形象。

在中影版里，武田鐵矢客串的星野達(dá)郎現(xiàn)身說法，向黃達(dá)展示了他與矢吹薰的夫妻合影，并強(qiáng)調(diào)“身高不是距離”，也讓未曾觀看過日劇原作的觀眾知道兩個(gè)“薰”的外形是多么相似；再加上矢吹薰曾經(jīng)是葉薰的大提琴老師，表面上看，學(xué)生順理成章地繼承了老師的幾乎所有優(yōu)點(diǎn)：身材高挑（比一般女性稍高，也比兩位男主角高一些）、長(zhǎng)發(fā)飄逸、端莊美麗、藝術(shù)氣質(zhì)、職業(yè)高貴。最重要的一點(diǎn)，兩人都“不食人間煙火”——并不看重男方的經(jīng)濟(jì)狀況，尤其是矢吹薰，即便星野達(dá)郎最后一事無(wú)成、一無(wú)所有，淪落到建筑工地打短工的田地，她也毅然奔向了他。

然而，劇中的細(xì)節(jié)卻毫不遮掩地讓有心的觀眾注目于學(xué)生與老師的相異之處。首先，葉薰是“有車一族”。據(jù)報(bào)道，電影中多次出鏡的女主角座駕目前市價(jià)二十多萬(wàn)元，盡管談不上豪車，但也絕非一般的經(jīng)濟(jì)型家用轎車。電影后半段許卓和黃達(dá)發(fā)生爭(zhēng)吵時(shí)，地點(diǎn)正是在4S店，鏡頭里多次閃現(xiàn)出LOGO，簡(jiǎn)直就是明火執(zhí)仗地?fù)寠Z觀眾的眼球。商業(yè)影片中專門為贊助廠商安插植入性廣告早已見怪不怪，只能讓觀者慨嘆一下“藝術(shù)向金錢的妥協(xié)”罷了。但是，如若贊助商不是世界名牌，換成國(guó)產(chǎn)低端的車型，那不知導(dǎo)演、演員和觀者會(huì)不會(huì)心生抵觸，覺得配不上“天后級(jí)”的林志玲呢。但即便是二十幾萬(wàn)的品牌車，也似乎與她的豪華別墅并不搭配（詳見下文）。對(duì)照鮮明的是，日劇中似乎從未出現(xiàn)矢吹薰駕駛私家車的場(chǎng)景，她只是經(jīng)常背著碩大的大提琴盒子在東京街頭行色匆匆，去搭乘當(dāng)?shù)貥O為普通和便捷的“電車（軌道交通）”罷了。事實(shí)上，上海的軌道交通雖然不似東京那么密如蛛網(wǎng)，在中國(guó)也算是數(shù)一數(shù)二、十分方便的；可這常常被國(guó)人當(dāng)作現(xiàn)代化大都市標(biāo)志之一的、幾乎“所有財(cái)力尚可的城市”[10]都?jí)粝霐D上去的“開往春天的地鐵”，在中影版里竟然連露臉的機(jī)會(huì)都沒撈到一個(gè)。看來，不但是有私家車代步的葉薰，就連自嘆“沒房沒車也沒存款”的“三無(wú)青年”黃達(dá)的生活里，上海地鐵的存在感也是稀薄的——而這一點(diǎn)對(duì)于上海居民來說，則恐怕相當(dāng)費(fèi)解。

其次，與星野達(dá)郎和弟弟純平一樣，矢吹薰和妹妹千惠一起住在面積緊湊的普通公寓里，并未顯示出有多么強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力或者家庭出身多么高貴；然而葉薰不但是“有房一族”，她的住所甚至可稱奢華夢(mèng)幻。設(shè)計(jì)別致的寬敞別墅里回響著高雅的音樂，不但擺放著一臺(tái)體型碩大的三角鋼琴，巨大的落地窗外竟然還附帶一個(gè)碧波蕩漾的私家泳池[11]。對(duì)比一下黃達(dá)簡(jiǎn)陋的居住條件，用“天淵之別”來形容并不為過。在大排檔聚餐回顧九十九次相親史的時(shí)候，桃子尷尬之下的口不擇言明明白白地表述了導(dǎo)演對(duì)黃達(dá)的定位：“怪不得寫著一臉的挫敗哦，呵呵呵呵……”，黃達(dá)也道出了發(fā)自底層的自卑和怨氣：“……你說這現(xiàn)在也沒房沒車也沒存款……可是，你說你天生條件就好，要什么就有什么，可能你還真不知道，像我們這樣……”。此時(shí)，按捺不住的葉薰打斷了他的抱怨：“我現(xiàn)在所擁有的一切，都是我自己努力得來的?！?/p>

盡管葉薰把這句臺(tái)詞說得理直氣壯，然而能輕易地得到觀眾的認(rèn)可嗎？此番“自我表?yè)P(yáng)”由于缺乏電影情節(jié)的支撐，因而顯得過于草率和蒼白。試想，在房?jī)r(jià)高漲甚至已經(jīng)超過東京的魔都上海[12]，僅僅一個(gè)“上海藝術(shù)中心”的大提琴手可能擁有如此驚人的消費(fèi)能力，買得起千萬(wàn)級(jí)別的泳池別墅嗎？即便她是“樂團(tuán)首席”？再者，葉薰住在豪華別墅，卻開著一輛僅值二十幾萬(wàn)的合資車，這也不太符合常理吧。

同樣身為專攻大提琴的音樂家，與老師矢吹薰相比，中影版的葉薰青出于藍(lán)，可謂 “明星級(jí)”人物。日劇最后一集的高潮部分，矢吹薰為了星野達(dá)郎徑直奔出了音樂廳現(xiàn)場(chǎng)，但那只是在參加了樂團(tuán)合演之后，并非她的“獨(dú)角戲”。而在中影版里，黃達(dá)在內(nèi)心糾葛時(shí)偶遇一幅巨大的宣傳海報(bào)被起重機(jī)徐徐吊起，那是在為葉薰的個(gè)人專場(chǎng)獨(dú)奏音樂會(huì)安置廣告。海報(bào)上的照片是葉薰的人像特寫，高貴的明星氣質(zhì)一覽無(wú)余；相較之下，黃達(dá)卻顯得如此低入塵埃：一身工裝、滿身臭汗、牛仔褲屁股兜兒里還揣著一雙泛黃的工作手套。導(dǎo)演在此安排了兩臺(tái)攝影機(jī)分別從仰角和俯角拍攝，鏡頭的相互切換強(qiáng)化了對(duì)比效果。毫無(wú)疑問，這“云泥之差”的感覺觸到了黃達(dá)的“痛處”，提醒他兩人的社會(huì)地位相差懸殊，使本已萌生去意的他越發(fā)心灰意懶，以至于無(wú)意識(shí)中竟失落了再打電話爭(zhēng)取一次的勇氣。后來，失魂落魄的黃達(dá)在出租車的移動(dòng)電視上偶然看到電視臺(tái)對(duì)葉薰和許卓婚事的專訪，這又一次明示了葉薰的明星級(jí)地位——普通人不太可能享受如此高規(guī)格的待遇吧。

如果一定要給以上不合邏輯的“超現(xiàn)實(shí)”情節(jié)搜索一個(gè)牽強(qiáng)的解釋，那恐怕只能是——葉薰的家庭出身十分優(yōu)越，是大戶人家的千金小姐，天資聰穎，進(jìn)而留學(xué)日本跟隨矢吹薰學(xué)習(xí)大提琴，通過個(gè)人奮斗成為了明星音樂家，日常生活則并不高調(diào)。

電影前半段中還有一個(gè)情節(jié)，葉薰聽從“閨蜜+損友”桃子的建議“讓人家死得痛快一點(diǎn)”，于是故意邀請(qǐng)他去參加一個(gè)“高端”聚會(huì)，想讓黃達(dá)知難而退。那是在某摩天大廈帶有小型室內(nèi)泳池的頂層會(huì)所——應(yīng)該是五星級(jí)酒店。聚會(huì)上的種種讓不諳此道的黃達(dá)十分拘謹(jǐn)，不通英文的他（或許只會(huì)說那句“My name is Huangda”吧）非但在交談中無(wú)話可說，甚至連點(diǎn)菜也不會(huì)，只好尷尬地忍饑挨餓。葉薰的朋友Tony本以為黃達(dá)是音樂家，聽說他們是因相親認(rèn)識(shí)之后，他毫不隱瞞自己的驚訝：“你小子很走運(yùn)……恭喜你，能跟葉小姐約會(huì)，簡(jiǎn)直就像中彩票一樣幸運(yùn)（臺(tái)詞本為英文）”，可惜黃達(dá)似乎沒有聽懂。葉薰的態(tài)度也明白無(wú)誤：“如果你覺得不自在的話，就先回去吧。我想再留一會(huì)兒。就這樣?！?/p>

“就這樣”，話已至此，觀眾已經(jīng)可以順理成章地作出并不主觀的判斷了：葉薰與黃達(dá)根本談不上門當(dāng)戶對(duì)，大提琴手與裝修隊(duì)小包工頭身處兩個(gè)完全不同的階層，前者屬于后者自認(rèn)為高攀不起的上流社會(huì)[13]。

然而，電影就是電影，殘酷的現(xiàn)實(shí)竟然被善解人意的黃達(dá)神奇逆轉(zhuǎn)。他非但沒有黯然離去，還等在門口想甘當(dāng)司機(jī)，為喝了點(diǎn)紅酒的葉薰把車開回去，并且還目光如炬般看出她其實(shí)對(duì)表面的浮華并無(wú)興趣：“反正我不是太習(xí)慣那種……那種場(chǎng)所。我估計(jì)你也不太習(xí)慣?！比~薰驚喜于他的敏銳和關(guān)注，終于放下了架子：“既然今天那個(gè)地方，我們都那么不喜歡，找個(gè)你喜歡的地方，我們一起吃個(gè)飯。”黃達(dá)的回答很實(shí)在：“要是那樣的話，你不如就去我那兒就行了，我可以給你做著吃?！睍?huì)做飯的他，很符合上海好男人的標(biāo)準(zhǔn)呢[14]。至于吃什么呢？葉薰點(diǎn)了“紅燒肉”，再加上黃達(dá)投其所好的“紅燒排骨、紅燒大腸、紅燒肘子”，普通實(shí)在的家常美食讓兩人的感情開始升溫，很快就能一起在大排檔里豪放地仰著脖子吹啤酒瓶、打酒嗝了。

導(dǎo)演總是牢牢抓緊每一個(gè)機(jī)會(huì)，煞費(fèi)苦心地強(qiáng)化葉薰的陽(yáng)春白雪與黃達(dá)的下里巴人。比如電影開頭的一組對(duì)比畫面就清楚交代了兩人的生活狀態(tài)毫無(wú)共同之處：一邊是扯鋸條住破房吃排檔喝啤酒付零錢的黃達(dá)，一邊是拉大提琴居別墅開好車品紅酒刷信用卡的葉薰。再如，兩人身穿白色的情侶T恤、一同練習(xí)瑜伽的短鏡頭。藍(lán)天白天綠樹青草外加三個(gè)大提琴雕塑的可謂“詩(shī)意”的背景之下，葉薰用的是綠色瑜伽墊，黃達(dá)卻“嘩啦”一聲甩開了一張窄窄的涼席，煞風(fēng)景之極。這不由得讓人想起《射雕英雄傳》里“牛嚼牡丹”、不解風(fēng)情的郭靖如何能配得上冰雪聰明的黃蓉——當(dāng)然，郭靖和黃蓉最初也是笨伯和才女風(fēng)馬牛不相及，后來卻成了堪稱“神仙眷侶”的愛情楷模。有趣的是，武俠小說被認(rèn)為是“成人童話”，《101次求婚》同樣也被稱為“愛情童話”。

兩部《101次求婚》同屬旨在“造夢(mèng)”的勵(lì)志類影像作品，都可謂純粹的愛情童話，其故事外殼亦高度接近，影片為觀眾塑造了兩個(gè)重情不重利的“女神”形象，但種種細(xì)節(jié)卻清楚地表明，兩位女主角的形象雖有相似之處，可又是如此不同。矢吹薰除了外表出眾之外，只是一個(gè)以大提琴手為職業(yè)的普通人罷了；葉薰則不然，她不單是藝術(shù)樂團(tuán)的明星人物，還擁有超乎尋常、甚至令人生疑的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。如果矢吹薰與星野達(dá)郎的愛情可以說是“夢(mèng)境”的話，葉薰與黃達(dá)走到一起就很難說不是“夢(mèng)幻”了?；蛟S導(dǎo)演自己也不相信童話，所以才把大團(tuán)圓結(jié)局放到了“中國(guó)夢(mèng)想秀”的舞臺(tái)——勇敢發(fā)聲的黃達(dá)僅僅只得到五十九位“夢(mèng)想觀察團(tuán)”成員（觀眾）的支持，離兩百位的標(biāo)準(zhǔn)差了不止一點(diǎn)點(diǎn)。盡管“夢(mèng)想不能繼續(xù)”的黃達(dá)最終依然抱得美人歸是意料之中的事，然而僅憑如此“女神下嫁屌絲”、“屌絲逆襲女神”的白日夢(mèng)，中影版是否能超越日劇原作，就不得不打上一個(gè)大大的問號(hào)了。

注釋：

[1]有研究者認(rèn)為，“日劇”最主要的意思不是概指日版電視劇，而是指潮流劇這一類型的日本電視劇，二十世紀(jì)九十年代日本的潮流劇即可簡(jiǎn)稱為日?。ê钤?2007：66）

[2]見新華網(wǎng)文章《<101次求婚>：愛情博弈論，一出冬天的愛情童話》。http://news.xinhuanet.com/ent/2013-02/17/c_124351617.htm 登陸時(shí)間：2013.06.07。

[3]在日本影視劇制作中，采用多導(dǎo)演制的情況并非罕見。

[4]“魔都”一詞用于代指上海，最早應(yīng)是見于20世紀(jì)初旅居上海的日本作家村松梢風(fēng)（1889-1961）的同名小說；近年來，在中文互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)（尤其是微博）語(yǔ)境里再度風(fēng)行。其次，電影里出現(xiàn)了不少上海的地標(biāo)，最典型莫過于“東方明珠”——似乎只要是以上海為背景的影視作品，東方明珠都是不可或缺的，正如東京的東京塔、巴黎的埃菲爾鐵塔等。再者，或許有人還會(huì)想起1996年的電視連續(xù)劇《上海人在東京》（主演陳道明）表現(xiàn)的上海人對(duì)于東京的微妙而復(fù)雜的感情；日劇愛好者甚至有可能聯(lián)想起2008年NHK制作的《上海潮》（主演木村多江、何潤(rùn)東），該片講述了一個(gè)日本女性在上海奮斗的勵(lì)志故事。

[5]例如，導(dǎo)演陳正道曾說：“1991年的日劇《101次求婚》能夠成功，是因?yàn)槿藗兤毡橄嘈拍莻€(gè)美好的結(jié)局，因此它才有強(qiáng)大的勵(lì)志能量。在社會(huì)階層日益板結(jié)，屌絲出路越來越少的今天的中國(guó)內(nèi)地，……（陳正道 王陳.2013:34）”。再如男主角的選擇，毫無(wú)疑問是投資方煞費(fèi)苦心、綜合考慮的結(jié)果：黃渤被輿論公認(rèn)為是“屌絲逆襲成一哥”的代表。甚至早在《101次求婚》上映之前的2012年4月，“新浪娛樂”就曾在有關(guān)電影《殺生》的專題報(bào)道中刊發(fā)了題為《策劃：對(duì)話黃渤 影帝級(jí)屌絲和勵(lì)志版逆襲》的訪談文章。http://ent.sina.com.cn/m/c/2012-04-27/17273617871.shtml 登陸時(shí)間：2013.06.07。

[6]從常識(shí)的角度來看，具體文本在與異文化的碰撞交流中發(fā)生某種或隱或現(xiàn)的變化是再自然不過的了——“東亞地區(qū)的消費(fèi)者受眾在接受日本流行文化的同時(shí)，通常會(huì)賦予這些文化本土的意義，從而使這些日本流行文化在其他地區(qū)蘊(yùn)含著與在日本本土不同的文化含義”（參見《越境的日本流行文化》一書的前言（2010：2））。

[7]近年來網(wǎng)絡(luò)上流行的所謂“惡搞”，可謂互文性之登峰造極。

[8]“黃達(dá)”這個(gè)名字或許還會(huì)令人想起時(shí)常扮演底層人物的著名小品演員“郭達(dá)”。

[9]在本片里，黃達(dá)對(duì)自己的家鄉(xiāng)也有臺(tái)詞暗示——在酒吧里，星野達(dá)郎用不太標(biāo)準(zhǔn)的中文說：“加油！加油！加油！”黃達(dá)聽見了，歡喜地對(duì)葉薰說：“‘加油！加油！’你聽沒聽出來，還山東味兒呢?！?/p>

[10]參見《中國(guó)青年報(bào)》（2011.07.20 第09版）載文《這場(chǎng)觥籌交錯(cuò)的地鐵盛宴誰(shuí)來埋單》（作者林衍），網(wǎng)頁(yè)版：http://zqb.cyol.com/html/2011-07/20/nw.D110000zgqnb_20110720_2-09.htm登陸時(shí)間：2013.07.16。

[11]在上海搜房網(wǎng)（http://sh.soufun. com/）以“私家泳池+別墅”為搜索二手房，結(jié)果顯示：超過千萬(wàn)的別墅才只屬于入門級(jí)別。參見：http://esf.sh.sou fun.com/house/h34-kw%cb%bd%bc%d 2%d3%be%b3%d8%2b%b1%f0%ca%fb/登陸時(shí)間：2013.07.12。

[12]參見“雅虎財(cái)經(jīng)”轉(zhuǎn)載的《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》文章：《東京和上海：一樣的房?jī)r(jià) 8倍差距的收入！》：http://biz.cn. yahoo.com/09-12-/136/uwuo.html 登陸時(shí)間：2013.06.07。

[13]如果不說“上流階級(jí)”的話。

[14]參見今報(bào)網(wǎng)轉(zhuǎn)載的《東方今報(bào)》文章：《上海男人 穩(wěn)坐“絕世好男人”頭把交椅》，http://www.jinbw.com.cn/jinbw/ xwzx/cjxw/201303087938.htm，登陸時(shí)間：2013.07.14。

（作者系中南民族大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院日語(yǔ)系副教授）

責(zé)任編輯 葉寶妹