電影《時(shí)間旅行者的妻子》中敘事策略分析

李 妍

電影《時(shí)間旅行者的妻子》中敘事策略分析

李 妍

《時(shí)間旅行者的妻子》這部電影是由同名小說改編的，無論是這部小說，還是這部電影，都是非常成功的。在電影中講述的是男女主人公令人不可思議的一段愛情。男主人公生來具有一種穿梭時(shí)空的能力，但他卻不能控制自己這種超能力。他隨時(shí)都有可能穿梭到一個(gè)未知的時(shí)空，所具有的這種能力既讓他有些興奮，也有些悲哀。在男主人公在某個(gè)時(shí)空中遇到一見鐘情的女主人公后，他們的愛情就是一場期待的、痛苦的、錯(cuò)過的愛情。在不確定的時(shí)空中相愛，無法預(yù)料他們下一次相見是什么時(shí)候。亨利在收到女主人公克萊爾的信后，她說她愿意用自己的一生來等待主人公，在愛情面前，時(shí)間似乎變得非常渺小，讓所有觀眾被他們的愛情所折服。

電影《時(shí)間旅行者的妻子》海報(bào)

一、 碎片化旅行是影片敘事策略的前提

在這部電影中，整個(gè)故事情節(jié)都是以亨利一生的時(shí)空旅行為主線進(jìn)行的。但這一時(shí)空旅行主線并不是線性的時(shí)間觀念，就像解構(gòu)主義一樣，在消解多種經(jīng)典結(jié)構(gòu)中，也構(gòu)建起開放式、共享式的格局。這部電影情節(jié)并未以時(shí)間線路形式展開，而是以碎片化的旅行方式貫穿在影片的始終。[1]在上個(gè)碎片化時(shí)間中，亨利還是一個(gè)年輕的小伙子，下個(gè)情節(jié)中老去了很多，這些呈現(xiàn)出碎片化的故事情節(jié)，所發(fā)生的時(shí)空總是能夠有效的連接起來。很多觀看者在觀看完這部影片中，普遍認(rèn)為這部電影對待時(shí)空有一種游戲的心態(tài)，但也正是在這種設(shè)計(jì)下，體現(xiàn)出在實(shí)際生活中大多數(shù)人都對生活有一種游戲心態(tài)，但也正是這一心態(tài)為生活創(chuàng)造了無限的可能。在影片中，亨利在穿梭各個(gè)時(shí)空中，與年幼的自我和年輕時(shí)的媽媽聊天，雖然這樣的場景看起來很奇妙，但是對于亨利而言卻很無奈，他不能掌握自己的命運(yùn)，也很難改變他看到的人們的命運(yùn)。于是，后來的故事發(fā)展中，也深深地流露出亨利的一籌莫展、不知所措。為了證明亨利這一時(shí)間旅行者的身份，高梅茲詢問男主人公未來是否可以與自己心愛的人順利結(jié)婚，亨利回答說：“未來不會(huì)告訴你這些事情，如果預(yù)知未來，那么你一定會(huì)瘋掉的?！弊鳛橐幻麜r(shí)空旅行者，他身上有太多的無可奈何。在結(jié)婚前，亨利在時(shí)空旅行中碰到了父親，父親問他：“為什么沒有及時(shí)的阻止那輛奪走你母親生命的車？”亨利難過地對父親講：“如果可以，那么我一定這樣做，這場車禍我親眼目睹了很多次，但是每次我都沒有辦法在第一時(shí)間內(nèi)趕到現(xiàn)場。”在這樣的影片情節(jié)下，讓觀眾感受到亨利內(nèi)心的矛盾和無奈，拉近了影片與觀眾間的距離，讓觀看者能夠切實(shí)的感受到亨利內(nèi)心的掙扎和矛盾，使這部影片更加生動(dòng)和形象，深度激發(fā)了觀看者對亨利的同情心，在同情亨利下也與導(dǎo)演產(chǎn)生了共鳴。[2]這是一部愛情電影，電影中獨(dú)特的敘事手法，不但給觀看者帶來新奇的感受，而且也具有深化主題意義的作用，觀看者在觀看影片一邊思考自身的愛情故事，一邊又很同情亨利，內(nèi)心里迫切希望亨利與妻子有個(gè)美好的結(jié)局。

亨利所具有的穿梭時(shí)空的能力，卻為自己的人生帶來了莫大的悲哀，他的一生是碎片化的。在這部影片之中，他從來沒有享受過一段幸福的、漫長的生活，他需要在各個(gè)時(shí)空中穿梭，不管是吃飯、睡覺，還是在結(jié)婚時(shí)。這一過程反復(fù)的進(jìn)行，但他并沒有渡過一個(gè)完整的人生。而克萊爾為了等待亨利，每個(gè)晚上都是獨(dú)自一人寂寞地看電影，正如在《羅拉快跑》電影中的情節(jié)一樣：羅拉男友身上帶著來之不易的10萬馬克奔交差中，可能太過于著急將錢落在地鐵中，被一個(gè)流浪漢拾到。而曼尼要求羅拉要在12點(diǎn)前將錢給他，但這是距離12點(diǎn)只有20分鐘了，籌集了這筆巨款后，為了拯救愛情他開始賣命地奔跑。[3]雖然這部影片的故事情節(jié)很簡單、很普通，但影片開創(chuàng)另一種情節(jié)發(fā)展方式，也就是完善了單一的敘述方式，情節(jié)內(nèi)容采用了獨(dú)特的敘述形式，反復(fù)三次講述了這個(gè)故事。羅馬在三次的奔跑下，由于一些細(xì)節(jié)的影響，致使在影片最后有三種不一樣的結(jié)局。在此部電影中，亨利無法控制穿越時(shí)空的地點(diǎn)和時(shí)間，也無法運(yùn)用自我意志來對這場旅行進(jìn)行改變，無論做怎樣的努力，都不能改變事情的發(fā)展，在每次穿越到某個(gè)時(shí)空中，他都了解和看到了一些事情，但卻在現(xiàn)實(shí)世界中無法具有改變這些事情的能力，這種穿越時(shí)空的超能力對于他來講可能是一件值得高興的事，但也令他十分苦惱，整部影片中他與妻子都是聚少離多，妻子漫長的等待、無盡的等待，讓觀眾在同情亨利的同時(shí)，更同情克萊爾，為他們偉大的愛情故事所感動(dòng)，尤其是在影片結(jié)尾處留下了妻子萊克爾與孩子的背景，讓很多觀眾潸然淚下，這個(gè)女人為了愛情奉獻(xiàn)了自己的一生，觀眾希望死后的萊爾能夠再次穿越回來，與妻子孩子一直在一起，不再穿越，但導(dǎo)演并沒有給出一個(gè)固定的結(jié)局，留給了觀看者對結(jié)局的無限遐想。

二、 全新敘事方式引發(fā)觀眾思考

在影片中，運(yùn)用了將全知全能型敘事與限制型敘事組合的方式來敘述整部電影。在電影中亨利穿越時(shí)空時(shí)，鏡頭并未直接轉(zhuǎn)移到亨利穿越的時(shí)空中，而是留在了亨利消失的時(shí)空中，繼續(xù)介紹亨利消失后的情境，這便是全知全能型敘事方式，在這種敘事方式下敘述著故事中發(fā)生的事情。之后鏡頭才跟著消失的亨利來到他所在的時(shí)空，讓觀看者感知和了解亨利所在的這個(gè)時(shí)空中發(fā)生的事情，這是限制型敘事的方式。鏡頭看到的情境就是亨利眼中所看到的情境，在這樣的敘事方式下，觀看者隨著男主公亨利共同感受在這種混亂的時(shí)間下所帶來的不安和痛苦，讓觀看者能夠了解和體會(huì)到亨利矛盾的心理，在豐富影片內(nèi)容的同時(shí)，讓觀眾深深的同情亨利。另外，在這部電影中限制敘事模式的限制還體現(xiàn)在亨利只能對自身所在的場景有所了解，其他人物在進(jìn)入亨利視野中才會(huì)對其介紹，這樣激發(fā)了觀眾觀影的好奇心，產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀影欲望。影片被賦予了一種懸念感，從這個(gè)層面上而言，影片獨(dú)特的敘事角度，讓觀眾在一開始觀看影片中就能感受到亨利命運(yùn)的跌湯起伏，體會(huì)著理性與科幻間的矛盾。

三、 敘事結(jié)構(gòu)的分析

在影片中，在組織情節(jié)上運(yùn)用了連接空間方式，這是在探索敘事結(jié)構(gòu)，并且在影片結(jié)尾處故事情節(jié)并不是封閉的，故事的結(jié)局是開放的，令人猜測的。很多運(yùn)用非線性敘述的電影中，無論哪種類型的技巧或者手段都是密切相關(guān)的。在安排情節(jié)上，這部影片新穎又別致，在套層非線性結(jié)構(gòu)中敘述著一系列的故事情節(jié)，有效地應(yīng)用了影片敘事中非時(shí)序技巧，不但沒有平鋪直敘故事情節(jié)，在故事分解與重組中，形成了耐人尋味的敘事結(jié)構(gòu)。可見，一種構(gòu)建故事的方法，不但能夠在敘事中為觀看者帶來視覺上的驚嘆，還能在引發(fā)出更深層次的意義。這部影片之所以反響之大、受到了廣大觀眾的一致好評，除了演員精湛的演技外，與高超的敘事技巧也密不可分，可以說掌握這部電影的敘事方法，可以幫助我們了解這部電影的精髓。

四、 敘事時(shí)間的分析

在《時(shí)間旅行者的妻子》影片中，其敘事上是一種自然的、有序的時(shí)間連接，以亨利旅行為主線建立起整個(gè)故事的框架，但這個(gè)時(shí)間旅行線索又是非線性的時(shí)間觀念，進(jìn)而為這部電影構(gòu)建起開放的、有意義的格局，在重新拼合時(shí)間碎片中，時(shí)空線索歸納為如下幾點(diǎn)：（1）亨利回到了媽媽年輕的時(shí)候，看到了媽媽出車禍時(shí)候的場景，而自己當(dāng)時(shí)還是一個(gè)孩子。（2）亨利與妻子克萊爾相遇相愛的時(shí)空中。（3）主人公看到了妻子小的時(shí)候，很可愛、很漂亮。（4）在同一時(shí)空中，與朋友一起吃晚餐。（5）在晚餐結(jié)束后，妻子的朋友看到了穿越而來的亨利。（6）男主人公穿越到了過去，與逝去的母親聊家常，共同回憶亨利小的時(shí)候，母親滿臉都是笑容，亨利突然想到在現(xiàn)實(shí)世界中與母親聊天太少了。（7）在現(xiàn)實(shí)世界中亨利向克萊爾求婚。（8）未來世界中的主人公穿越到自己與克萊爾的婚禮現(xiàn)場，與妻子舉行了婚禮。（9）與現(xiàn)實(shí)世界中與妻子跳舞。（10）回房間后，亨利穿越到小時(shí)候。(11)一群朋友在家里聊天，看到了從未來穿越回來的亨利。（12）妻子懷孕了，但孩子有可能繼承了父親穿梭時(shí)空的能力，因此妻子做了很多次人流。（13）孩子出生了。（14）男主人公穿越到未來世界中，見到了已經(jīng)10歲的孩子，得知在孩子5歲時(shí)自己會(huì)死去。（15）孩子5歲時(shí)，亨利穿越到未來，看到了自己死亡的場景。（16）現(xiàn)實(shí)世界中家人來送別死亡的亨利。（17）亨利在死后首次穿越回來，與妻子和孩子團(tuán)聚。至于第18場景，留下了妻子和孩子的身影,他們一直都在等待著亨利的回來，至于亨利什么時(shí)候回來或者還會(huì)不會(huì)回來，給觀眾留下了無盡的想象。在影片結(jié)尾出妻子與孩子悲涼的背景，站在門口等待著亨利的穿越，這一場景是整部電影中最潸然淚下的場景，很多觀眾在影片結(jié)尾處都留下了的淚水。

這部電影以碎片化的時(shí)間形式呈現(xiàn)給觀眾，故事所發(fā)生的時(shí)空必然有聯(lián)系，可自行組合，在電影中并未根據(jù)亨利一生的正常發(fā)展順利來展現(xiàn)出他穿梭的各個(gè)場景，只是打亂了正常的順序，并根據(jù)電影情節(jié)的需要重新整合這些片段，在這部電影中時(shí)間順序并不是線性發(fā)展的，敘述者將正常的事件發(fā)展順序打亂，提高了觀影的熱情，激發(fā)出觀眾觀影的好奇心，在未知的時(shí)空中，亨利與妻子克萊爾的愛情是可知的、不變的，這是整部影片中最重要、最恒定的元素。

結(jié)語

總而言之，在《時(shí)間旅行者的妻子》中，其敘事有一定的創(chuàng)新性、獨(dú)特性，影片內(nèi)容的獨(dú)特性造就了影片獨(dú)特的敘事策略，吸引了廣大觀眾的眼球，同時(shí)也有著令人反思的敘事方法，從敘事結(jié)構(gòu)、角度和時(shí)間三個(gè)層次上對這部影片進(jìn)行深入分析，能夠充分了解影片精髓所在。

[1]劉麗菲.人生是一種游戲嗎——淺論《時(shí)間旅行者的妻子》中的后現(xiàn)代性[J].電影評介,2014（1）:42-45.

[2]陳軍.錯(cuò)位的同步與游走的時(shí)間——時(shí)間隱喻在《時(shí)間旅行者的妻子》中的人生啟示[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)：漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版, 2016（2）:187-189.

[3]安東.時(shí)間和存在的命題——《時(shí)間旅行者的妻子》書評[J].時(shí)代文學(xué)(下半月),2014（12）:117.

李 妍，女，河南鄭州人，鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院講師，碩士。