電影《驚天綁架團(tuán)》的敘事結(jié)構(gòu)及人物形象設(shè)計(jì)

岳美榮

電影《驚天綁架團(tuán)》的敘事結(jié)構(gòu)及人物形象設(shè)計(jì)

岳美榮

《驚天綁架團(tuán)》的正確譯名應(yīng)為《綁架喜力：一場(chǎng)真實(shí)的綁架案》，盲目使用“驚天”過(guò)于大而失當(dāng)，反而會(huì)令觀眾在過(guò)高期望值下產(chǎn)生對(duì)影片極度失望的巨大心理反差?！扼@天綁架團(tuán)》這部影片的背景是20世紀(jì)80年代的荷蘭，其時(shí)的荷蘭雖然已是發(fā)達(dá)國(guó)家，但還沒(méi)有遍布阿姆斯特丹的“天眼”，這就給綁架團(tuán)伙提供了隨處皆可隱匿的便利條件。這部影片中綁架團(tuán)伙是顯性主角，被綁架的大富豪是隱性主角，兩種主角的人物形象設(shè)計(jì)均具有獨(dú)到之處，在線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)與群戲的微敘事結(jié)構(gòu)的交織中，這兩種主角人物形象的活動(dòng)動(dòng)作設(shè)計(jì)與思想行為設(shè)計(jì)，在影片中共同起到了相互依托的作用。

一、 敘事結(jié)構(gòu)的線(xiàn)性建置與邏輯關(guān)聯(lián)

（一）敘事結(jié)構(gòu)邏輯緣起

《亂世佳人》《蝶蝴夢(mèng)》等影片的制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼克認(rèn)為，一部影片敘事結(jié)構(gòu)中最大的問(wèn)題即邏輯清晰性，《驚天綁架團(tuán)》雖然被詬病為邏輯不夠清晰，但其實(shí)深刻剖析這部影片，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)這部影片中的邏輯暗藏玄機(jī)，因?yàn)檫@并不是一部與其表面相符的不完美綁架過(guò)程的記錄影片，而事實(shí)上，這是一部以全視角綁架過(guò)程詮解人性的社會(huì)環(huán)境影響下的劣根性及其意識(shí)影響下具備轉(zhuǎn)變可能性的影片，這也是本片敘事最大的與眾不同之處，同時(shí)，也是本片敘事的最大的亮點(diǎn)。[1]《驚天綁架團(tuán)》的敘事結(jié)構(gòu)不同于其他犯罪類(lèi)型片的是，本片敘事結(jié)構(gòu)詳略得當(dāng)，開(kāi)篇僅以較少的由獨(dú)白化入對(duì)談即揭示了被綁架的大富豪這一人物形象，同時(shí)，更以較少的蒙太奇影像即完整地拼出了本片罪案的敘事結(jié)構(gòu)中的邏輯緣起。

（二）敘事結(jié)構(gòu)線(xiàn)性化

線(xiàn)性化是犯罪型類(lèi)片中的一條鐵律，同時(shí)，也是犯罪類(lèi)型片的一種最為基本的敘事特質(zhì)，雖然在表現(xiàn)犯罪全過(guò)程中所使用的影視藝術(shù)手法有著較大的分別，但是從敘事結(jié)構(gòu)而言，最終的敘事過(guò)程顯然必然遵循著線(xiàn)性化的特質(zhì)。本片中的敘事結(jié)構(gòu)以犯罪緣起、犯罪策劃、犯罪組織、犯罪實(shí)施、案件告破等作為基本線(xiàn)性，而更重要的是，這部影片打破了傳統(tǒng)典型性犯罪類(lèi)型片中的犯罪與警察的二元對(duì)立式敘事結(jié)構(gòu)模型，而以綁架團(tuán)伙這一單獨(dú)線(xiàn)索建構(gòu)起了罪案全過(guò)程的敘事結(jié)構(gòu)。同時(shí)，在綁架案件實(shí)施的單獨(dú)線(xiàn)性化線(xiàn)索發(fā)展的過(guò)程之中，更以人物心理變化、人物沖突、人物社會(huì)關(guān)系等三條暗線(xiàn)作為織體，與線(xiàn)性主線(xiàn)進(jìn)行了頻密交織，從而創(chuàng)造出了鮮活生動(dòng)的豐富人物形象特質(zhì)。并且，本片的敘事結(jié)構(gòu)的線(xiàn)性化更與群戲相交織，在群戲的網(wǎng)狀敘事微結(jié)構(gòu)的烘托中線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)亦得到了相應(yīng)的強(qiáng)化。

（三）敘事結(jié)構(gòu)或然可能與必然只能

《驚天綁架團(tuán)》雖然整部影片乍看之下全無(wú)驚天的視覺(jué)奇觀效果，但是，觀看本片之后，如果能夠靜下心來(lái)深刻反思，就能從本片中感悟到敘事結(jié)構(gòu)所精巧地植入于其中的客觀真理，而這種客觀真則被主創(chuàng)者絕妙地隱于人性常理之中，由綁架團(tuán)伙與被綁架的大富豪以及對(duì)立的警察所詮釋出來(lái)的不僅僅只是一種罪案事理，還包括了圍繞著罪案事理的社會(huì)情理，雖然整個(gè)綁架敘事僅僅只是一種生活所迫走投無(wú)路下的或然可能，但是，敘事結(jié)構(gòu)其實(shí)早已經(jīng)界定了這種由社會(huì)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)擠壓之下的必然只能。影片的戲劇性要求影片在敘事結(jié)構(gòu)之中置入超驗(yàn)的隨機(jī)或然性，但又要求這種或然性包含在情理之中與意料之外，因?yàn)?，只有出乎預(yù)料的或然可能才能夠以事件創(chuàng)造出人物獨(dú)特的活動(dòng)情境，以人物活動(dòng)情境創(chuàng)造出豐富生動(dòng)的劇情變化，以及與人物活動(dòng)相關(guān)且由人物活動(dòng)所表現(xiàn)的人物微妙而復(fù)雜的心理變化。實(shí)際上，《驚天綁架團(tuán)》這部影片以一種客觀真理性的敘事結(jié)構(gòu)將或然可能與必然只能的敘事邏輯植入其中，從而為這部影片建構(gòu)起了由線(xiàn)性與邏輯交織著的因果與聯(lián)系。

二、 人物形象設(shè)計(jì)

（一）主要角色人物形象設(shè)計(jì)

敘事結(jié)構(gòu)是一部影片的整體敘事之綱，敘事結(jié)構(gòu)中的因果鏈條與關(guān)聯(lián)鏈條則是影片的敘事之目。其實(shí)，除敘事結(jié)構(gòu)而外，還需要影片中的人物形象設(shè)計(jì)才能真正地實(shí)現(xiàn)最終令影片能夠綱舉而目張的戲劇化效果。非常顯然地，在這部影片中的主要角色是五人綁架團(tuán)伙，這一綁架團(tuán)伙具有著較為鮮明的人物形象設(shè)計(jì)，而本片中的非典型性犯罪類(lèi)型片的全部劇情張力也恰在這一眾人物形象上，綁架團(tuán)伙中的主要角色形象設(shè)計(jì)的生動(dòng)化、生活化、去模式化反而使得這些綁架團(tuán)伙成員得以活靈活現(xiàn)地躍然于大銀幕之上。與典型性的犯罪類(lèi)型片中的要么窮兇極惡，要么智勇超群不同，本片中的人物形象設(shè)計(jì)的高明之處恰在于，將這些顯性的主要角色加以平庸化，從影片中我們看到，本片中的綁架團(tuán)伙成員都是既平凡又普通的一群，而這群主要角色所映射的正是20世紀(jì)80年代的資本主義國(guó)家其時(shí)的現(xiàn)實(shí)。[2]

（二）輔助角色人物設(shè)計(jì)

《驚天綁架團(tuán)》一片人物形象設(shè)計(jì)的突出之處，在于摒棄了傳統(tǒng)的人物形象設(shè)計(jì)的突出特點(diǎn)，與迥異個(gè)性的外部張力手法，反而采取了人物形象設(shè)計(jì)平庸化的內(nèi)部張力表現(xiàn)的藝術(shù)手法，將人物形象隱于人物的生活化之中，使得觀眾在影片的敘事過(guò)程中，逐漸地獲得對(duì)于人物形象的意象化認(rèn)知。在這部影片中被綁架的大富豪顯然屬于輔助角色，但是這一輔助角色的人物設(shè)計(jì)卻是整部影片中最大的亮點(diǎn)，因此成為了本片人物形象設(shè)計(jì)的隱性主角。被綁架的大富豪與匪首的第一次對(duì)手戲的鏡頭語(yǔ)言，充分展現(xiàn)了電影藝術(shù)的魅力所在，也實(shí)現(xiàn)了人物形象刻劃的最佳鋪墊。被綁架的大富豪的轉(zhuǎn)身開(kāi)言雖然平平淡淡，但是人物設(shè)計(jì)卻使得被綁架的大富豪儼然成為本片中的主要角色，那種靜若止水、泰然自若的人物形象設(shè)計(jì)，更是將其隱性主角形象呼之欲出。不僅如此，影片更以人物形象，將被綁架的大富豪的人生哲理娓娓道來(lái)，使得觀眾透過(guò)人物設(shè)計(jì)再次明白一個(gè)道理：當(dāng)危險(xiǎn)突然降臨時(shí)，你可以逃跑，但不能逃避。

（三）下層社會(huì)與犯罪團(tuán)伙群像人物設(shè)計(jì)

《驚天綁架團(tuán)》再現(xiàn)了20世紀(jì)80年代時(shí)期的荷蘭下層社會(huì)的宏大圖景，下層社會(huì)所遭遇到的生存困境，顯然是“性本善”的五人團(tuán)伙迫于生計(jì)鋌而走險(xiǎn)實(shí)施整個(gè)驚天綁架案件發(fā)生的主因。對(duì)于綁架團(tuán)的聚焦，顯然為影片再現(xiàn)了由影片中個(gè)別綁匪所映射的荷蘭下層社會(huì)的生活狀況的真實(shí)現(xiàn)實(shí)。被綁架的上流社會(huì)大富豪與下層社會(huì)綁匪人物設(shè)計(jì)在本片中各擅勝場(chǎng)，犯罪團(tuán)伙群像顯然是影片中顯性的主角。在本片中，犯罪團(tuán)伙群像為整個(gè)影片的敘事結(jié)構(gòu)，提供了一種有血有肉的最佳支撐。同時(shí)，弱對(duì)抗條件下的非典型犯罪類(lèi)型人物形象設(shè)計(jì)使得人物形象的建構(gòu)可以更加隨性化與生活化，而這種人物形象設(shè)計(jì)的隨性化與生活化反而將人物形象的擬真性更趨近于20世紀(jì)80年代的生活，不僅生活視角主觀化，而且整個(gè)犯罪的長(zhǎng)鏡頭也全部采取了主觀化的視角，令觀眾更易產(chǎn)生不知不覺(jué)的與綁架團(tuán)伙合為一體的沉浸式犯罪體驗(yàn)。

三、 敘事結(jié)構(gòu)與人物形象的深度融合

（一）敘事結(jié)構(gòu)對(duì)人物形象的影響

敘事結(jié)構(gòu)決定了人物形象大致的藝術(shù)方向與最終的命運(yùn)走向，敘事結(jié)構(gòu)的搭建與綱目之間的有機(jī)勾連勾勒出了人物形象的一個(gè)基本輪廓，從敘事結(jié)構(gòu)的深刻剖析中可以更加清醒地看到劇情、動(dòng)作等氛圍襯托與人物活動(dòng)影響而外的影片的敘事本質(zhì)，同時(shí)，也能夠更加清楚地看到在敘事結(jié)構(gòu)規(guī)制之下的人物形象的開(kāi)端、演進(jìn)、結(jié)局等基本過(guò)程。《驚天綁架團(tuán)》的驚天之處顯然并不在于其人物形象、個(gè)性行為動(dòng)作表現(xiàn)，而恰恰在于整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)。首先，就其性質(zhì)而言，顯然是具有全球轟動(dòng)效應(yīng)的，以此所建構(gòu)的敘事結(jié)構(gòu)自然也就繼承性地實(shí)現(xiàn)了敘事結(jié)構(gòu)對(duì)人物形象的著重化影響；其次，得以善終的堪稱(chēng)歡樂(lè)的大結(jié)局也是此類(lèi)特大案件中所絕無(wú)僅有的，這就將人物形象中的“性本善”進(jìn)行了正確的渲染；最后，一明三暗式的敘事結(jié)構(gòu)中的主線(xiàn)與輔線(xiàn)將人物形象中的矛盾糾結(jié)以及情感交織都進(jìn)行了或顯或隱的貼近生活化的巧妙安排。[3]

（二）人物形象對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的影響

影片的前半部分的線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)與敘事邏輯較為清晰，人物形象對(duì)敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了線(xiàn)性影響，而敘事結(jié)構(gòu)對(duì)人物形象的影響則主要局限在交待人物、地點(diǎn)、事件的緣起上。在綁架了大富豪之后，人物形象開(kāi)始對(duì)敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生更為深刻的影響，被綁架的大富豪在面對(duì)綁架團(tuán)伙時(shí)，每次都能玩出新花樣，不僅令綁架團(tuán)伙應(yīng)接不暇，而且更令綁架團(tuán)伙中負(fù)責(zé)與他接觸的成員心理產(chǎn)生了巨大的變化，更在疲于應(yīng)對(duì)的過(guò)程逐漸露出馬腳。例如，片中卡特這一人物形象設(shè)計(jì)即對(duì)敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了一種張力影響，提供囚禁場(chǎng)地的卡特最先出現(xiàn)動(dòng)搖，這種逆敘事性人物形象，在對(duì)敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生某種消解的同時(shí)，也推動(dòng)了敘事結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步發(fā)展。而被綁架的大富豪在面對(duì)最后期限與死亡威脅時(shí)，在兩名綁架團(tuán)伙成員面前的咆哮則是人物形象設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)之一，這樣的人物形象設(shè)計(jì)既起到了將影片推向一個(gè)的新高潮的目的，又對(duì)影片中綁匪與被綁架的大富豪之間的關(guān)系進(jìn)行了重新的解構(gòu)與建構(gòu)。

電影《驚天綁架團(tuán)》海報(bào)

（三）敘事結(jié)構(gòu)與人物形象的交織

敘事結(jié)構(gòu)與人物形象交織最復(fù)雜的過(guò)程，發(fā)生在整個(gè)影片的后半段，在影片的后半段，敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)入到了復(fù)雜的蒙太奇階段，因?yàn)?，不僅要表現(xiàn)綁架團(tuán)伙中的群像，而且還要表現(xiàn)被綁架的大富豪，更要的是還表現(xiàn)整個(gè)案件的敘事進(jìn)展，在如此錯(cuò)綜復(fù)雜的過(guò)程之中，我們看到敘事結(jié)構(gòu)的每一步進(jìn)退都與人物形象頻密交織，在等待被綁架的大富豪家族應(yīng)贖消息的數(shù)周時(shí)間之內(nèi)，需要在各個(gè)側(cè)面針對(duì)這些敘事進(jìn)行建構(gòu)，以補(bǔ)完整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)。這部影片與其他人物眾多的影片有所不同的是，人物形象經(jīng)常以集群的方式出現(xiàn)，或者以沖突的方式展現(xiàn)，或者以歡樂(lè)的氛圍表現(xiàn)，或者以動(dòng)作的方式呈現(xiàn)，人物形象集群式出現(xiàn)的每一個(gè)階段都將敘事結(jié)構(gòu)推進(jìn)到了下一個(gè)階段，而敘事結(jié)構(gòu)與在人物形象的推動(dòng)之下，對(duì)人物形象的緣起、演進(jìn)、變化、發(fā)展進(jìn)行著同步的敘事驅(qū)動(dòng)，從而形成了敘事結(jié)構(gòu)與人物形象的深度融合。[4]

結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)實(shí)中流行各種天團(tuán)的語(yǔ)境之下，《驚天綁架團(tuán)》這一名稱(chēng)的確顯得有些嘩眾取寵，這也是本片最大的令觀眾詬病之處，但其實(shí)，本片中的驚天卻有著另外兩個(gè)層面上的意蘊(yùn)。從敘事結(jié)構(gòu)來(lái)看，與其他典型犯罪類(lèi)型片有所不同的是，本片并未采取先聲奪人的倒敘方式，反而以線(xiàn)性敘事進(jìn)行了優(yōu)裕的鋪陳，在邏輯清晰的敘事結(jié)構(gòu)中植入了偶然、或然、必然等人物形象與事件的有機(jī)關(guān)聯(lián)。而人物形象設(shè)計(jì)則是本片中的最大亮點(diǎn)，作為顯性主角的綁架團(tuán)伙群像的生活化擬真，更令觀眾產(chǎn)生了一種共同犯罪式的沉浸。作為隱性主角的被綁架的大富豪與對(duì)立警察的明強(qiáng)暗弱，則使得整個(gè)綁架過(guò)程在敘事結(jié)構(gòu)的推進(jìn)與驅(qū)動(dòng)之下，形成了以敘事結(jié)構(gòu)為綱，以暗線(xiàn)與邏輯為目，以人物形象及其行為為血肉的豐盈且完整的敘事過(guò)程。而從有機(jī)的敘事過(guò)程中所包含著的人性底蘊(yùn)而言，《驚天綁架團(tuán)》中的思想性恰是對(duì)現(xiàn)代影視藝術(shù)以及現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種反噬。

[1]董敏,馮德正.敘事結(jié)構(gòu)的評(píng)價(jià)韻律與多模態(tài)敘事語(yǔ)篇的交際功能[J].外語(yǔ)學(xué)刊,2013(4):33-38.

[2]任穎子.人物紀(jì)錄片的敘事特征與敘事結(jié)構(gòu)模式透析[J].南京航空航天大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版,2012(2):79-83.

[3]王振華.“物質(zhì)過(guò)程”的評(píng)價(jià)價(jià)值——以分析小說(shuō)人物形象為例[J].外國(guó)語(yǔ)(上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)學(xué)報(bào)),2004(5):41-47.

[4]劉潔君.真實(shí)人物形象權(quán)[D].武漢：中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué),2006:51-53.

岳美榮，女，內(nèi)蒙古通遼人，內(nèi)蒙古師范大學(xué)青年政治學(xué)院講師，碩士。

本文系內(nèi)蒙古師范大學(xué)青年政治學(xué)院科研創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)建設(shè)項(xiàng)目“第二語(yǔ)言習(xí)得中的語(yǔ)言與文化研究”（KCT1402) 成果。