“小妞電影”在國內(nèi)的類型化發(fā)展

王怡蘇

（南京信息工程大學(xué) 傳媒學(xué)院， 江蘇 南京 210044）

“小妞電影”在國內(nèi)的類型化發(fā)展

王怡蘇

（南京信息工程大學(xué) 傳媒學(xué)院， 江蘇 南京 210044）

“小妞電影”是近年來歐美影壇新興的一種電影類型，最早可追溯至上個世紀(jì)三四十年代，但其定義隨著年代的變化和自身的發(fā)展而被賦予了不同的內(nèi)涵，大都指以年輕女性為主角的詼諧時尚的浪漫愛情輕喜劇，其起源于好萊塢，如今影響力愈來愈廣泛。

“小妞電影”；類型化；本土化

一、“小妞電影”在中國的興起

“小妞電影”往往是以輕喜劇的形式講述年輕女性的個人奮斗及其成長歷程。其中，《蒂凡尼的早餐》（1961）被認(rèn)為是第一部“小妞電影”，這部電影在當(dāng)時已經(jīng)具備“小妞電影”最初的形態(tài)，即從女性的角度出發(fā)，以詼諧幽默的方式來展現(xiàn)其獨(dú)立性及對浪漫和愛情的追求，故事內(nèi)容時尚，都市感十足。此類型電影從好萊塢發(fā)源，隨后發(fā)展至全世界，如美國的《公主日記》《27套禮服》《新娘大作戰(zhàn)》；韓國的《美女的煩惱》《我的野蠻女友》；泰國的《親愛的伽利略》；歐洲的《簡·奧斯汀》等。

在近幾年的中國電影發(fā)展中，商業(yè)化的類型電影也逐漸開始發(fā)展，一些電影創(chuàng)作者逐步開始走上了“小妞類型”的快速發(fā)展之路。就中國“小妞電影”的市場表現(xiàn)來說，其在整體上受到市場的肯定與觀眾的歡迎，并在目標(biāo)受眾群——都市女性中產(chǎn)生了廣泛影響。受好萊塢電影市場的啟發(fā)，2009年由章子怡制片并主演的電影《非常完美》開始了“小妞電影”的本土化歷程，并開創(chuàng)了“中國第一部小妞電影”的先河，它高票房的回報率開始引起人們對“小妞電影”的關(guān)注。隨之誕生出《失戀33天》《北京遇上西雅圖》《杜拉拉升職記》《等風(fēng)來》等眾多此類型電影。2015年，《宅女偵探桂香》《滾蛋吧，腫瘤君》《浪漫天降》等電影同樣引起較高的關(guān)注度，國產(chǎn)“小妞電影”的影響力開始日益擴(kuò)大。

二、中國“小妞電影”的類型化

“小妞電影”屬于商業(yè)電影中的類型電影，介于都市愛情電影與女性電影之間，它以女性、都市、時尚、愛情、喜劇等元素為主要特征，以幽默詼諧的方式來展現(xiàn)當(dāng)代年輕女性所關(guān)注的熱點(diǎn)問題。

（一）“雜糅式”的類型化電影

在“小妞電影”逐漸演化發(fā)展的今天，它越來越趨于類型化，即各類元素在影片中的雜糅交匯，比如電影《滾蛋吧，腫瘤君》。該片由漫畫家熊頓的真實(shí)經(jīng)歷改編而成，塑造了一個樂觀而勇敢的女性形象，用詼諧而幽默的敘事手法講述了一個罹患癌癥的女性，如何在生命的最后關(guān)頭，用她堅(jiān)強(qiáng)的人生態(tài)度來面對生活。

《滾蛋吧，腫瘤君》是以“小妞電影”的類型特征為主體，雜糅了小妞、青春、喜劇、幻想等多樣化的類型元素。其中，“小妞”作為類型化的核心元素，在影片《一夜驚喜》中也同樣得到體現(xiàn)。它完全以女主角的感情線作為主線，所有角色幾乎也是圍繞這個角色展開，這就具備了“小妞”元素的特征。不同的是，《一夜驚喜》中的女主人公是一個沉迷于幻想的女性，注重走都市情感路線。而《滾蛋吧，腫瘤君》中的女主人公則是一個大大咧咧又異常勇敢的都市女性，重在價值傳遞和人文關(guān)懷?！扒啻骸弊鳛橛忠粋€類型化元素，在美國電影《賤女孩》中也有著完美展現(xiàn)，它講述了一個關(guān)于青春期女孩如何學(xué)會長大的故事。相比較而言，《滾蛋吧，腫瘤君》更加側(cè)重于正能量的傳遞。“喜劇”可以算作是“小妞”電影的必備元素，比如韓國電影《我的野蠻女友》，其女主角蠻橫的性格使得整部電影充滿了喜劇性和戲劇性，其中的經(jīng)典臺詞和故事情節(jié)也充滿了趣味性。而《滾蛋吧，腫瘤君》中的“喜劇”元素就顯得內(nèi)斂而含蓄，用一種相當(dāng)隱忍的視覺策略進(jìn)行傳遞，達(dá)成震撼效果。“幻想”是在《非常完美》中就出現(xiàn)過的類型化元素，女主角蘇菲的瘋狂幻想都來自于自己的想象，使得很多情節(jié)讓人啼笑皆非，為影片增加亮點(diǎn)?！稘L蛋吧，腫瘤君》中的幻想大都是對已有作品的惡搞。在敘事風(fēng)格上，影片依舊從都市女性的角度出發(fā)，以喜劇式的效果來描繪一個悲傷的故事，笑中帶淚，發(fā)人深省。與傳統(tǒng)的“小妞電影”不同，《滾蛋吧，腫瘤君》的結(jié)局并不十分圓滿，而是出現(xiàn)了戲劇化的轉(zhuǎn)變，沉重的敘事篇章與女主角樂觀的性格形成明顯的反差與對比，在悲傷的氛圍中穿插了女主角“花癡”與幻想的喜劇場景，如此趣味式的穿插讓影片帶有了戲劇性的幽默。

（二）“多樣式”的類型化電影

1.敘事風(fēng)格的多樣式

在中國式“小妞電影”的敘事風(fēng)格中，普遍遵循都市與愛情相結(jié)合的敘事模式，以女性為故事主角，伴隨男性配角相結(jié)合的敘事為主線，再添加蒙太奇的使用，多條線索交叉進(jìn)行，使敘事風(fēng)格更加完整，呈現(xiàn)多樣化。在傳統(tǒng)的“小妞電影”中，多數(shù)以愛情作為整部電影的主線，愛情以外的其他故事多以副線以及輔助作用的形式存在。而在“小妞電影”不斷衍化發(fā)展的今天，電影在風(fēng)格、主題、結(jié)構(gòu)等多個方面都有了比較大的發(fā)展。

首先，在風(fēng)格上，敘事風(fēng)格開始呈現(xiàn)多樣化。早期的“小妞電影”敘事風(fēng)格趨向單一，如今日漸多元，比如《宅女偵探桂香》。在影片中，王珞丹飾演的桂香是一個遠(yuǎn)近聞名的天才偵探，智商雖高但情商上有缺陷。她慘遭男友拋棄，在無法走出情傷，沉浸在失戀傷感中時，被莫名其妙地卷入到一宗離奇的案件并尋找真兇。

其次，在主題上，影片的主題更加新穎。傳統(tǒng)“小妞電影”大多以年輕女性的都市愛情為主題，如英國電影《BJ單身日記》，講述32歲單身女主角的生活隨著她的日記而翻開新篇章的故事。不同于以往以愛情為主線的“小妞電影”，《宅女偵探桂香》在劇情上有著大量的偵探元素，還植入了兇殺以及黑暗性元素，敘事成了影片的主格調(diào)，偵探性的元素與作為副線的愛情元素相交疊，使得整部影片更加多元化，敘事風(fēng)格呈現(xiàn)更加豐滿的多樣性。

多樣化的敘事風(fēng)格更能激發(fā)觀眾的好奇心與認(rèn)同感。敘事結(jié)構(gòu)一直都是決定電影成敗的關(guān)鍵，比如《天使愛美麗》這部標(biāo)準(zhǔn)的法國式“小妞電影”，因其卓越的電影語言和夢幻的想象，以及從女性真實(shí)渴望出發(fā)的愛情表達(dá)，雖然故事簡單、情節(jié)平淡，但仍使它成為了電影史上不朽的經(jīng)典。

2.人物形象的多樣化

比如在影片《北京遇上西雅圖》中，湯唯飾演的文佳佳是美食雜志的編輯，她大大咧咧，追求時尚與優(yōu)質(zhì)的生活，雖然顯得虛榮浮華，但同時也不乏善良與獨(dú)立，在經(jīng)過一系列的變故以及人情世故后，由最初的拜金“情婦”成長為自食其力的新女性，整個角色給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感。還有《失戀33天》中白百合飾演的黃小仙，這個人物是國產(chǎn)“小妞電影”中極具時代特色和個性特征的“中國式小妞”。她尖酸刻薄而自命清高，她有強(qiáng)烈的自尊心卻也不失純真可愛，雖然愛情受挫、工作失意，但依舊堅(jiān)持“本”“真”的個性，這些都契合當(dāng)代都市年輕女性的審美趣味和個性主張。黃小仙這個角色十分“接地氣”，同時她的故事也無比貼近我們的現(xiàn)實(shí)生活。因此，這樣一個人物形象更能被大眾所接受，從而引起觀眾的共鳴。

與傳統(tǒng)的“小妞電影”相比，主角的人物身份也更加多樣化。比如前幾年的《律政俏佳人》中的艾麗就是律師界十足的女強(qiáng)人；《杜拉拉升職記》中的杜拉拉也從職場菜鳥最終成功打拼成為出色的職場白領(lǐng)；《愛出色》中的曉菲，從一名“北漂”實(shí)習(xí)生成長為時尚界的高端白領(lǐng)。“自強(qiáng)自立”的新興女性一直都是最重要的關(guān)鍵詞。而近些年的“小妞電影”，女主角的身份越來越趨于多樣化，如《失戀33天》里黃小仙的職業(yè)為婚慶策劃，這樣的身份更加能吸引觀眾的注意，也更能引起年輕女性觀眾對童話式婚禮的幻想。再比如《浪漫天降》則把女主角沙沙設(shè)定為大家很好奇但又知之甚少的職業(yè)——空姐，與廣大初入社會的女生一樣，對未來充滿期待和希望，卻無奈遭遇殘酷的現(xiàn)實(shí)而不得不妥協(xié)、蛻變和成長。

三、“小妞電影”的本土化

（一）中國式的社會文化

由于與歐美等國家文化方面的差異，國產(chǎn)“小妞電影”在如今的發(fā)展過程中逐漸通過一些“接地氣”的典型人物形象，以及更為真實(shí)的生活場景，更好地體現(xiàn)出中國式的文化元素。

目前，已有一些電影在此方面有了突破。比如2015年上映的電影《滾蛋吧，腫瘤君》，它的故事源于真人真事，在癌癥高發(fā)的中國，電影中主角和配角仿佛就是我們身邊熟悉的人物，這就是在故事背景和情節(jié)上都實(shí)現(xiàn)了本土化創(chuàng)新，不論是親情、愛情還是友情，都讓觀眾感到溫暖而動情。如何以具有中國特色的美學(xué)風(fēng)格來講述中國式“小妞”的故事，是中國“小妞電影”成功本土化的關(guān)鍵藝術(shù)策略。

（二）人物的草根化

電影的創(chuàng)作者往往要針對地域性的不同來考慮不同地區(qū)觀眾的喜好。起初開創(chuàng)了“小妞電影”先河的《非常完美》，它其中有大量的經(jīng)典元素模仿于歐美經(jīng)典影片，比如它的時尚感和都市感、“灰姑娘”式的完美愛情、夸張的色彩和造型，以及美好的結(jié)局，當(dāng)時的這部“先河式”“小妞電影”幾乎是看不到中國元素的，因此也沒有體現(xiàn)出它的本土化特點(diǎn)。直到2011年的《失戀33天》，講述了婚慶公司青年男女的戀愛故事，它的題材選自網(wǎng)絡(luò)上的一篇關(guān)于失戀的熱帖，為國產(chǎn)“小妞電影”貢獻(xiàn)了貼近現(xiàn)實(shí)的人物和有新意的愛情故事，女主人公的失戀和成長契合大眾心理，使無數(shù)的女性受眾得以從這一形象觀照自身，從而成為國產(chǎn)“小妞電影”最成功的人物形象之一。

“小妞電影”作為一種吸引女性觀眾為觀影目標(biāo)的類型化電影，包含了越來越多的“都市”、“現(xiàn)代”、“時尚”、“浪漫愛情”、“輕喜劇”等類型化元素，同時深受女性觀眾的追捧。盡管該類型影片質(zhì)量參差不齊，但此類電影能夠真實(shí)地反映當(dāng)下年輕女性的境遇和體會，貼近實(shí)際、貼近生活，給觀眾帶來更多的認(rèn)同和共鳴。

[1]鮮佳.小妞電影：定義·類型[J].當(dāng)代電影，2012,(5):46.

[2]王萌.都市愛情電影新類型[D].陜西師范大學(xué)，2014.

[3]原文泰.小妞電影的新拓展[J].新作評議.

[4]李莉.中國式“小姐”——國產(chǎn)“小妞電影”面面觀[J].當(dāng)代電影，2012,(5):54-55.

[5]李佩菊，王奕.論“小妞電影”的本土化發(fā)展[J].現(xiàn)代視聽，2015,(3):36-39.

J905

A

1007-0125(2016)11-0109-02

教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目,項(xiàng)目編號：14YJ C751017；江蘇省教育廳高校哲學(xué)社會科學(xué)研究基金項(xiàng)目，項(xiàng)目編號：2011SJ B750008。