中國新興版畫的母親

刀語

There is no doubt that Lu Xun has a profound impact on Chinese literature and art， in which the printmaking is an indispensable part. In the 1930s， Lu Xun made unremitting endeavors in recommending foreign excellent printmaking artworks and supporting the creation of this new artistic form emerging in China， which set a distinctive flag in the Left-wing Arts Movement. Therefore， Lu Xun is honored as the father of Chinese emerging printmaking.

魯迅對中國文藝的影響，除了文學(xué)，最大的莫過于版畫。上世紀(jì)二三十年代，魯迅不遺余力地推介外國優(yōu)秀版畫作品，支持中國新興版畫創(chuàng)作，在左翼美術(shù)運動中樹立起一面威風(fēng)凜凜的旗幟，以藝術(shù)的精神鼓舞人心，醫(yī)治國人的心靈。對魯迅與中國新興版畫的關(guān)系，有人給出了這樣的形容：魯迅先生是中國新興版畫的母親。

大力倡導(dǎo)

版畫，中國古已有之，但所謂新興版畫，特指借鑒于西方美術(shù)的現(xiàn)代版畫。其創(chuàng)作手法、精神理念都是屬于新時代的。正如魯迅在《全國木刻聯(lián)合展覽會專輯》序言中所說，“近五年來驟然興起的木刻，雖然不能說和古文化無關(guān)，但絕不是冢中枯骨，換了新裝，它乃是作者和社會大眾的內(nèi)心的一致要求，所以僅有若干青年們的一副鐵筆和幾塊木板，便能發(fā)展得如此蓬蓬勃勃。它所表現(xiàn)的是藝術(shù)學(xué)徒的熱誠，因此也常常是現(xiàn)代社會的魂魄?！?/p>

之所以如此鐘愛版畫，大概自魯迅幼時便已有了征兆。魯迅從小喜歡繪畫，對繪畫作品常有自己獨到的見解。而眾多繪畫門類中，木刻版畫以其黑白分明、簡約精煉的氣質(zhì)令魯迅為之著迷?；蛟S，版畫就像魯迅的性格，有著以刀筆寫就的堅硬、果敢生猛的態(tài)度。

魯迅最早公開推介版畫，是在1928年。是年12月，魯迅與柔石等人合組“朝華社”，而成立這個社團(tuán)的目的就是為了“介紹東歐和北歐的文學(xué)，輸入外國的版畫”，“扶植一點剛健質(zhì)樸的文藝”。朝華社先后出版了五輯《藝苑朝華》，即《近代木刻選集》（一）、

《露谷虹兒畫選》《近代木刻選集》（二）、《比亞茲萊畫選》和《新俄畫選》。其中《近代木刻選集》一、二兩集，是我國最早出現(xiàn)英、法、美、日藝術(shù)家創(chuàng)作的木刻畫冊。第五輯《新俄畫選》內(nèi)容為蘇聯(lián)木刻12幅，在其小引里，魯迅提到倡導(dǎo)版畫的原因有二：“中國制版之術(shù)至今未精，與其變相，不如且緩，一也；當(dāng)革命時，版畫之用最廣，歲極匆忙，頃刻能辦，二也。”

1931年8月，魯迅主辦的“木刻講習(xí)會”在上海北四川路的一幢三層樓房授課，為期六天。他請來日本好友內(nèi)山完造的弟弟內(nèi)山嘉吉，給13位青年藝徒講授木刻技術(shù)，并親自主持、翻譯。從木刻講習(xí)會開始，新興版畫浪潮在國內(nèi)興起，并逐漸發(fā)展為聲勢龐大的新興版畫運動，成為左翼美術(shù)運動的重要組成部分。

風(fēng)起云涌

在魯迅的大力倡導(dǎo)和支持下，中國涌現(xiàn)了一批年輕的現(xiàn)代版畫創(chuàng)作者。對新興版畫，他們充滿了激情與才華。在上海，青年版畫家們先后成立了“上海一八藝社”“野風(fēng)畫會”“春地美術(shù)研究所”“MK木刻研究會”等一大批版畫藝術(shù)社團(tuán)。

“九·一八”事變后，版畫成為宣傳抗日的有力武器，在上海的江豐、陳鐵耕就運用木刻制作抗日傳單，油印抗日畫報，張貼街頭，擴(kuò)大宣傳。版畫社團(tuán)紛紛舉辦展覽等活動，很多版畫家同時也是先進(jìn)的革命者。然而，當(dāng)時的左翼美術(shù)運動處于國民黨反革命“文化圍剿”的白色恐怖之下，很多社團(tuán)骨干先后被捕，各社團(tuán)也不得不暫時停止活動。

然而，版畫家們不會就此放棄，盡管“文化圍剿”的魔掌無處不在，但版畫家們?nèi)匀徊贿z余力地與之抗衡、斗爭。如1932年11月，野風(fēng)畫會聯(lián)合京滬杭蘇各地美術(shù)學(xué)校的同學(xué)，在上海新世界舉行“為援助東北義勇軍聯(lián)合畫展”，其中有不少為木刻作品。后野風(fēng)畫會被迫停止活動后，改名為上海繪畫研究會，從江灣遷到跑馬廳附近，繼續(xù)活動。

1933年春，國立杭州藝專成立木鈴木刻研究會。上海在美專附近的三德里成立濤空畫會，夏朋和錢文蘭為駐會負(fù)責(zé)人，經(jīng)常參加活動的有胡一川、陳鐵耕、陳煙橋、沃渣、馬達(dá)等。當(dāng)年冬因夏朋、錢文蘭被捕而停止活動，由于沒有罪證，夏朋等不久被釋放。1934年夏，李樺、賴少其等在廣州市立美術(shù)學(xué)校創(chuàng)立現(xiàn)代版畫會，金肇野、唐訶等發(fā)起在北平創(chuàng)立平津木刻研究會，與上海的木刻社團(tuán)互相呼應(yīng)。

1937年“盧溝橋事變”后，很多青年木刻版畫家奔赴前線或敵后，繼續(xù)以刀為筆，發(fā)揚(yáng)中國新興版畫的革命精神。

畢生摯愛

魯迅引燃了中國新興木刻版畫的燎原之火，并持續(xù)給予關(guān)注和支持。他去世前的幾年，仍孜孜不倦地為版畫貢獻(xiàn)自己的心力。

他積極向進(jìn)步青年介紹國外的優(yōu)秀版畫作品，尤其是有現(xiàn)實主義傾向和無產(chǎn)階級文藝傾向的作品。他先后出版了德國木刻家梅斐爾德的《士敏土之圖》、蘇聯(lián)版畫《引玉集》《蘇聯(lián)版畫選集》、比利時畫家麥綏萊勒的《一個人的遭遇》以及德國的《凱綏·珂勒惠支版畫選集》等版畫作品畫冊。同時，他自己也收藏了很多版畫作品，包括梅斐爾德、麥綏萊勒等不同國家的280多位版畫家的原作共4000多幅。

蕭紅在《回憶魯迅先生》中描述道：在病中，魯迅先生不看報，不看書，只是安靜地躺著，但有一張小畫是先生放在床邊不斷地看著。這是蘇聯(lián)木刻家畢珂夫的《波斯詩人哈斐詩集》的首頁，畫著一個穿著大裙子、飛散著頭發(fā)的女人在大風(fēng)中跑，在她旁邊的地上，還有小小紅玫瑰花的花朵。