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    歌曲《那就是我》藝術(shù)風(fēng)格特征解析

    2016-11-29 10:05:57劉浪
    藝術(shù)評鑒 2016年15期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)風(fēng)格解析

    劉浪

    摘要:著名作曲家谷建芬創(chuàng)作的《那就是我》是一首藝術(shù)性、專業(yè)性極強(qiáng),個(gè)性鮮明、風(fēng)格別致的藝術(shù)歌曲精品。本文從詞、曲作家和首唱者入手,對歌詞的文學(xué)特征、音樂特征、演唱藝術(shù)等層面進(jìn)行了較為詳細(xì)的論述闡析。

    關(guān)鍵詞:《那就是我》 藝術(shù)風(fēng)格 解析

    中圖分類號:J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號:1008-3359(2016)15-0031-03

    一、歌曲《那就是我》概述

    《那就是我》是一首藝術(shù)性、專業(yè)性極強(qiáng)、雅俗共賞、個(gè)性鮮明、風(fēng)格別致的藝術(shù)歌曲,是一首“吟誦體”抒情歌曲,“吟誦體”即為節(jié)奏自由、具有朗誦詩歌般的韻律,且注重內(nèi)心體驗(yàn)的一種抒情歌曲?!赌蔷褪俏摇穭?chuàng)作于1982年,由著名詞作家曉光作詞,蜚聲海內(nèi)外的著名作曲家谷建芬作曲,由國家一級演員、著名女高音歌唱家朱逢博首唱,游子深切思念故鄉(xiāng)的情愫被歌唱家那感人肺腑、獨(dú)樹一幟的歌聲演繹得無以復(fù)加,入木三分,令聽眾記憶猶新,難以忘懷,歌聲中將游子的心聲吐露得心潮起伏,洶涌澎湃,歌曲以思鄉(xiāng)為主題突出游子思鄉(xiāng)的主題思想,親切感人。

    二、作品藝術(shù)特征

    一首優(yōu)秀歌曲的產(chǎn)生,首先必須依靠題材、體裁、內(nèi)容、形式、意境、韻律、格律等高度統(tǒng)一的好歌詞相依托。歌曲《那就是我》由曉光創(chuàng)作的歌詞膾炙人口,堪稱歌詞經(jīng)典,歌詞作出了一幅童年故鄉(xiāng)美麗動(dòng)人的動(dòng)態(tài)人物山水畫,無疑勾起了每個(gè)人童年的回憶和對故鄉(xiāng)的拳拳思念。

    (一)歌詞的文學(xué)特征

    歌曲《那就是我》以思鄉(xiāng)為主題突出游子思鄉(xiāng)的主題思想為基調(diào),詞作家精心選材了四個(gè)意象:其一,我思念故鄉(xiāng)的炊煙;其二,我思念故鄉(xiāng)的漁火;其三,我思念故鄉(xiāng)的小河;其四,我思念故鄉(xiāng)的明月。歌詞優(yōu)美,頗具詩情畫意,就像一幅淡雅又略帶朦朧的山水畫,美麗動(dòng)人爽心悅目,歌曲通過對故鄉(xiāng)的“小河”“炊煙”“漁火”“明月”的綿綿思戀,對母親的傾訴情愫,把遠(yuǎn)方游子的拳拳之心,表達(dá)得淋漓盡致。此情、此景、此意、此心,與其說是抒發(fā)了一種游子的眷戀鄉(xiāng)情,毋寧(不如)說是抒發(fā)了海外赤子思戀祖祖輩輩生息繁衍之故土的一片深情,而歌中多次呼喚的“媽媽”,完全可以說是祖國母親的形象。歌詞不僅“言之有物”,又“言之有序”,而且邏輯嚴(yán)瑾,歌詞巧妙地避免了段落內(nèi)部行文的刻板和單調(diào)性,使得歌詞變化曲折,跌宕多姿、充滿盎然的生機(jī),為此作者采用:1.“水磨”“浪花”;2.“牛車”“竹笛”;3.“海螺”“風(fēng)帆”;4.“倒影”“山歌”四組意象,從時(shí)間、空間一致的角度,渲染、重復(fù)“小河”“炊煙”“漁火”“明月”等四個(gè)主題意象,不僅使歌詞的各個(gè)段落行文有波瀾迭起,跌宕起伏之感,而且使歌詞的思鄉(xiāng)主題變得精彩紛呈,絢爛多姿。

    (二)作品音樂風(fēng)格特征

    1.調(diào)式、調(diào)性特征

    該作采用小調(diào)式寫成,g自然小調(diào)陳述全曲,但在歌曲的前奏部分,使用了一次升高的導(dǎo)音(#5),局部表現(xiàn)出和聲小調(diào)的特色(但這只是瞬間變化),形成導(dǎo)音與主音半音關(guān)系的強(qiáng)烈傾向性,看來這是曲作者獨(dú)具匠心安排的標(biāo)志,意在讓聽者迫切希望聽到主部主題陳述的盡快到來,但曲作者在此還不感到滿意,又再次加了火力,緊接著進(jìn)行到上主音(7),并延長到三拍再進(jìn)行到屬音(3),在動(dòng)力傾向性的動(dòng)機(jī)下形成一種懸念感。

    自然小調(diào)式在調(diào)性色彩上因形成了主音上方小三度音程,因此,顯示出抒情、柔美,又蘊(yùn)含一種暗淡或壓抑的特點(diǎn),抑或在某種意義上顯示一種淡淡的憂傷之意。在表達(dá)一種離別、思戀或懷念之情時(shí),作曲家往往使用小調(diào)式素材用以朔造此類音樂形象。《那就是我》以思鄉(xiāng)為主題,描寫遠(yuǎn)方游子對故鄉(xiāng)的深深思戀,因此作者緊緊圍繞這個(gè)主題和意境,以小調(diào)式素材和音樂元素貫通全曲,塑造了一個(gè)完整、栩栩如生的游子思鄉(xiāng)的形象。呈示段主題一開頭就使用了主、屬音純五度關(guān)系音程陳述“我思戀”,頗有“舉頭望明月,隔岸唱故鄉(xiāng)”的詩情畫意之感。

    第二段對比段開頭使用了一個(gè)極具動(dòng)力趨向的純八度音程大跳“我思戀”,使用了“f”力度,“激動(dòng)地”的感情定格,形象地刻畫出游子迫切見到故鄉(xiāng)山水、院落、親人的強(qiáng)烈欲望和按捺不住的激動(dòng)心情。

    全曲多處使用了主音上方小三度音程,以凸顯小調(diào)式的調(diào)式感情色彩,在傷感中帶有強(qiáng)烈的思戀和對美好思念的向往與憧憬。

    2.音程、旋律特征

    該作在呈示部段和重復(fù)樂段中(除了重復(fù)樂段最后結(jié)尾一個(gè)樂句有處六度大跳外)自始至終旋律音程都保持在五度范圍以內(nèi),故,在此范圍內(nèi)的旋律波動(dòng)起伏比較平直、舒緩、平和,平穩(wěn)中帶有飄逸的韻味,卻沒有戲劇性的強(qiáng)烈對比,顯示出柔美中帶有淡淡的傷感情懷。但在對比中段中使用的八度大跳,使旋律線條頓然勃發(fā),直沖天宇,旋律涌動(dòng)翻越起伏,形成戲劇性對比。情緒激昂逾越,心潮澎湃。

    在旋律發(fā)展手法上,因?yàn)楦枨捎昧俗杂晒?jié)奏、帶有朗誦詩歌般韻律的“吟誦體”,所以旋律的發(fā)展手法就不像起、承、轉(zhuǎn)、合,合轍押韻的格律詩那樣具有嚴(yán)格的板眼式的規(guī)律,一般以順承式的自由連帶體進(jìn)行旋律擴(kuò)充與發(fā)展,整首歌曲旋律連貫、自然。充分體現(xiàn)出作曲家高超而嫻熟的旋律發(fā)展技巧。功底之深厚堪稱經(jīng)典,讓人嘆為折服。

    3.節(jié)拍、節(jié)奏特征

    其一,正因?yàn)樵撟鞫ǜ裨凇耙髡b體”之自由節(jié)奏,朗誦詩歌般的韻律格律,且著重注意表達(dá)內(nèi)心體驗(yàn)的抒情歌曲基調(diào)之上,所以,曲作者大膽運(yùn)用了舒展、自由地,4/4 , 5/4,3/4,2/4多重拍子的交替互換機(jī)制功能,以充分顯示音樂的舒展性、抒情性及其內(nèi)心體驗(yàn)的自由表達(dá)性。從譜面上清晰地看到,在抒情樂句中一般使用的是4/4拍子,因?yàn)?/4拍子最擅長表現(xiàn)抒情性、敘述性的音樂特征。精巧別致的是,在呈示段的抒情性樂句中,同時(shí)穿插著一種具有搖擺、波動(dòng)起伏較強(qiáng)烈的3/4拍子,這顯然是情緒波動(dòng)、內(nèi)心涌動(dòng)、思緒激動(dòng)的情感需要的結(jié)果。

    其二,更有意思的是,在對比中段還融進(jìn)了2/4拍子和5/4拍子,2/4拍子動(dòng)力性更強(qiáng)烈,強(qiáng)弱對比明顯,更擅長顯示強(qiáng)弱力度的對比性,表現(xiàn)情緒的激動(dòng)性變化,戲劇性的急劇轉(zhuǎn)變。此作中關(guān)于5/4拍子的用法有多處可見,呈示段中有,對比段中也有過,5/4是一種混合拍子,是三拍子和二拍子的組合體,或是二拍子和三拍子的組合體,這種拍子其動(dòng)力感不太強(qiáng)烈,與4/4拍子相比較,顯得更為抒情、舒展,更為自由,所以往往表現(xiàn)一種情緒激動(dòng)后的回落與平穩(wěn)趨向和戲劇性高潮后的功能解決,表現(xiàn)在該曲中由5/4拍子引出功能屬七和弦進(jìn)行動(dòng)力解決,最后到主三和弦由4/4拍子結(jié)束全曲,營造一種遐思、眷戀的平穩(wěn)意境。

    其三,此作在節(jié)奏上的特點(diǎn)表現(xiàn):似乎沒有明顯固定的節(jié)奏型規(guī)律性,相對比較自由,這與“吟誦體”歌曲的自由節(jié)奏是完全吻合的。全曲最典型,使用最多的是四個(gè)十六分音符節(jié)奏、三連音節(jié)奏、八分休止二十六分音符節(jié)奏等,自始至終都是這些節(jié)奏型的交替使用,幾乎沒有穩(wěn)定的連續(xù)性,這為音樂情感的表達(dá)創(chuàng)作了自由空間。

    4.和聲及終止式特征

    該作音樂完全遵循了西洋小調(diào)式功能和聲進(jìn)行的規(guī)律,使其和聲功能進(jìn)去格式比較清晰而分明,起因——變化——發(fā)展——高潮——解決變化發(fā)展的常規(guī)情理,正好吻合情緒、情感起伏變化的需要。如:樂曲開頭的前奏終止就采用了兩小節(jié)的屬七和弦,形成功能動(dòng)力的傾向性。呈示部樂句的開頭從主和聲引入,緊接著延伸到下屬組和聲,繼而承接到屬和聲,然后將這種功能規(guī)律的和聲進(jìn)行又反復(fù)了一次,以主和聲結(jié)束呈示部樂段。在對比段中,和聲的變化頻率顯然要頻繁得多,說明情緒、情感的變化頻率也快得多,戲劇性變化速度和力度也快得多。

    5.曲式結(jié)構(gòu)特征

    該樂曲是一首典型的(A+B+A)單三段式結(jié)構(gòu)曲式。A段呈示部主題樂句從主和聲開始陳述“我思戀故鄉(xiāng)的小河”,旋律在女高音或男高音聲部的中音區(qū)進(jìn)行,平鋪的音程律動(dòng),悠揚(yáng)的旋律,自由的節(jié)奏,如歌如訴,帶著你向遠(yuǎn)方,這一樂句的結(jié)尾引申一個(gè)長音的拖腔,更把人們的情思引向了遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng),既有遐想追憶無限致遠(yuǎn)的意境,又有一種感嘆、思緒綿綿的語氣,頗具情意綿長之感,在其憂傷之中又帶有幾分激動(dòng),這種如思如憶、如敘如訴的吟誦體旋律貫穿整個(gè)樂段,把歌詞的情景、意象表現(xiàn)得無以復(fù)加。

    對比型中段,曲調(diào)是呈示段的引申型發(fā)展。與第一段形成鮮明對比,思鄉(xiāng)之情更加激越,恨不得馬上飛向遠(yuǎn)方,盡情享受鄉(xiāng)土的芬芳和慈母的撫愛。樂句一開頭就進(jìn)入了一個(gè)八度大跳:“我思戀故鄉(xiāng)的漁火……”該八度大跳,形成高音區(qū)鮮明的旋律音色對比,再配以悠長的節(jié)奏載體,一個(gè)很長的全曲最高音出現(xiàn),這也是歌曲的高潮部分表現(xiàn)主人公激蕩翻騰、愉悅的心頓時(shí)沸騰起來,諭旨主人公發(fā)出對故鄉(xiāng)、對祖國母親的無限情思和動(dòng)情的呼喚吶喊之聲,這種激情在對比段的結(jié)束處,隨著四個(gè)遞進(jìn)關(guān)系的“那就是我,那就是我,那就是我,就是我……”層層激進(jìn)深入,悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的歌聲中,就像不可遏止的江水,一瀉千里,奔涌遙遠(yuǎn)的天宇……

    第三樂段是呈示部A段的完全再現(xiàn)。該再現(xiàn)樂段感情更加深化,在喃喃自語的低吟訴說中,略帶一些憂傷和凄楚,悠悠思緒之中倍含幾分孤獨(dú)與寂寞,這一切都使得主人公的眷戀之情更加閃耀著真摯和淳厚,情感更加深刻。最后樂句高音區(qū)的柔弱結(jié)束藝術(shù)處理法,好像是主人公魂縈天外的綿綿情思,余音裊裊,意味深長,回味無窮,讓人更加思念。更加深了游子那依依不舍的思鄉(xiāng)情愫,使人隨著音樂的慢慢結(jié)束而神往。

    6.歌曲的藝術(shù)風(fēng)格特征對演唱者的要求

    歌曲《那就是我》,因其一音域?qū)拸V,前后跨越音程12度,用原調(diào)bB調(diào)演唱,其最低音在小字一組的d,最高音達(dá)小組二組的A;因其二調(diào)式特性色彩的定格,小調(diào)式柔和,蘊(yùn)含暗淡和傷感情懷,所以表現(xiàn)意境和心境不宜采用過于直白亮麗的嗓音特點(diǎn)。因其三節(jié)奏稍比自由、舒展;因其四情感上感人真摯、情真意切,含蓄中帶有內(nèi)在的藝術(shù)美等特點(diǎn)給演唱者提出了較高的要求,首先在技術(shù)難度上就給了歌者很高的標(biāo)準(zhǔn),諸如上述要求,該作定格,非專業(yè)歌手所不能及,還有其藝術(shù)性極高,自然視為一首藝術(shù)歌曲的經(jīng)典更為恰當(dāng),用美聲唱法更為貼切韻味,更能表達(dá)淋漓盡致的情感。所以,在技術(shù)上要求深厚飽滿悠長氣息作支撐,要求聲音的高位置發(fā)聲,強(qiáng)弱力度變化細(xì)膩錯(cuò)落有致,音色變化有極好的控制力,同時(shí)對聲音的共鳴音效也提出了更高的要求,力求圓潤、通暢,富有內(nèi)涵、深邃的意境美。演唱時(shí),A段要求舒緩、深沉,B段旋律開始處的八度大跳,要求暢通的翻越感,充滿震撼力,而后音域一直在高音區(qū)縈繞徘徊,聲聲充斥著撼人之力,成為全曲的戲劇性高潮,在慢慢的吶喊與呼喊聲中,隨即又回到了舒緩、深沉的氣氛中來,即又轉(zhuǎn)回了A段的再現(xiàn)部,最后在輕柔、朦朧美的旋律音色中結(jié)束全曲,給人以無限的遐想和追憶幻覺之美。

    其次,在情感的表現(xiàn)上,人曰:“動(dòng)人之音,莫大于情?!鼻檎吒柚暌?,我們中華民族的審美理念始終把情感的表達(dá)放在首要地位。以此,在演繹這首藝術(shù)歌曲時(shí),需要細(xì)心體味,從文學(xué)歌詞、音樂風(fēng)格的各個(gè)因素內(nèi)涵中捕捉作品的情感內(nèi)涵,把主人公的內(nèi)心世界進(jìn)行采集,才能充分表達(dá)歌曲的情感內(nèi)涵,才能準(zhǔn)確把握作品的個(gè)性風(fēng)格特征,才能給歌曲注入新鮮的血液,并賦予其鮮活的藝術(shù)生命。

    三、結(jié)語

    通過對藝術(shù)歌曲《那就是我》的論析,希望能為更好地學(xué)習(xí)和演繹該作提供一些幫助。

    參考文獻(xiàn):

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