從肖邦《夜曲》（作品9）探究其旋律的創(chuàng)作特色

唐鳴

摘要：《夜曲》之作品9是肖邦早期創(chuàng)作的三首夜曲，雖為早期，卻已經(jīng)顯示出這位旋律大師的創(chuàng)作才華。主題的加花變奏、聲樂性與器樂性的交織、富有靈感的裝飾音、新奇的經(jīng)過句、極具特色的音調(diào)，肖邦新穎而多樣的旋律創(chuàng)作手法使得夜曲極具魅力，散發(fā)著詩一般的光彩。

關(guān)鍵詞：肖邦 夜曲 旋律

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）15-0016-03

肖邦（Frydery Franciszek Chopin， 1810-1849），波蘭著名音樂家、鋼琴家、作曲家，浪漫派音樂的主要代表。在8歲便開始登臺(tái)演出，不到二十歲就已成為華沙公認(rèn)的作曲家和鋼琴家。在他的后半生，正值波蘭亡國，生活所迫流亡到國外。正是由于這些經(jīng)歷，使肖邦變得多愁善感。同時(shí)他創(chuàng)作出眾多飽含愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國恨。在他的音樂作品中完全沒有模仿、類似。他創(chuàng)作出的作品旋律全然清新、獨(dú)放光彩、感人至深、寬廣如歌。

對(duì)比別人，鋼琴家肖邦的夜曲更有創(chuàng)造性、更具深刻的思想內(nèi)涵，無論在音樂形象及和聲色彩方面，還是在曲式結(jié)構(gòu)、作曲手法等諸多方面。尤其是旋律上，他創(chuàng)作的夜曲旋律線條優(yōu)美，充滿魅力?！兑骨分髌?是肖邦在早期創(chuàng)作的，包括三首夜曲：《降b小調(diào)夜曲》（Opus9Nr.1）、《降E大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.2）、《B大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.3）。這三首夜曲都創(chuàng)作于十九世紀(jì)三十年代初期，當(dāng)時(shí)肖邦的作曲技法已經(jīng)較為成熟，通過對(duì)這些作品旋律的研究可以粗略地管窺到肖邦鋼琴作品中旋律的創(chuàng)作特點(diǎn)。

肖邦的旋律是音樂文化中最富有詩意、最獨(dú)具魅力的旋律，換句話說，肖邦用旋律譜寫出了令人羨慕的美麗詩篇，下面從以下幾個(gè)方面來分析肖邦這三首夜曲中旋律的特色。

一、旋律變奏

肖邦的音樂作品中，他最常用的作曲技法就是旋律變奏，可以說，他的作品中豐富的旋律都?xì)w功于他善用各種裝飾性的變奏手法。但是無論怎樣去變化，都不會(huì)妨礙旋律線條的優(yōu)美。他的裝飾毫無“造作”“浮夸”，而是大大地加深了旋律的表現(xiàn)力。

譜例1：Op9之1

這看似復(fù)雜的11連音是由樂曲開始的不完全小節(jié)的6個(gè)音擴(kuò)展而來的，可以看出，開始的5個(gè)音并沒有任何變化，只是中間穿插了部分和弦外音。接下來的第三小節(jié)是由一個(gè)半音性極強(qiáng)的22連音構(gòu)成，裝飾性的經(jīng)過音在主干音“F”上上下穿梭并融入到緊縮節(jié)奏的旋律中，如此精彩的旋律原型卻是第一小節(jié)的8個(gè)音。肖邦正是用這種手法大大地加強(qiáng)了旋律的裝飾性，體現(xiàn)了肖邦的浪漫主義特征。

在《降E大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.2）中用一個(gè)簡潔、純樸的旋律加上一些裝飾構(gòu)成旋律變形來加強(qiáng)旋律的表現(xiàn)力。如第5、6小節(jié)是第1、2小節(jié)的變形加花。

譜例2：Op9之2

從譜例中可以看出，抒情的旋律在再現(xiàn)時(shí)沒有按部就班，而是以裝飾性的變奏進(jìn)行陳述，并且加上了華麗精巧的裝飾音，從而增添了迷人的幻想色彩。類似的手法在肖邦的作品中屢見不鮮。肖邦從不會(huì)讓一個(gè)主題原樣再現(xiàn)，他總是會(huì)想辦法使旋律變得新鮮宜人，給人留下不可磨滅的深刻印象。

二、緊縮節(jié)奏、改變節(jié)奏律動(dòng)和加厚織體

通過緊縮節(jié)奏、改變節(jié)奏的律動(dòng)和加厚織體來豐富旋律，在《B大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.3）中，肖邦就運(yùn)用三連音、五連音、七連音緊縮節(jié)奏和豐厚織體的手段來表現(xiàn)旋律。從樂曲的第8小節(jié)開始，右手的旋律加入三連音、五連音、七連音音型，節(jié)奏也隨之變得奇巧而富于變化。

譜例3：Op9之3

在《降b小調(diào)夜曲》（Opus9Nr.1）的中段，在流動(dòng)的分解和弦音型的伴奏下，右手改用八度奏出的旋律聲部歡快的歌唱著。

譜例4：Op9之1

肖邦的作品極富創(chuàng)新性，聆聽他的每一首作品，都能深刻地感受到其新穎而得體的處理方式所帶來的獨(dú)特感受，仿佛進(jìn)入了一個(gè)從未到過的神話境地。

三、通過“鋼琴花腔”來加強(qiáng)旋律表現(xiàn)力的創(chuàng)作手法

（一）“聲樂性”與“器樂性”的交織

所謂“聲樂性”，是以從容不迫地流暢級(jí)進(jìn)為主，音樂比較容易唱出的旋律或旋律的片斷，“歌唱性”是其最大特點(diǎn)?！捌鳂沸浴笔侵赣写罅康耐庖舳鸭?、節(jié)奏多變、人聲難以達(dá)到的復(fù)雜大跳音程包含其中的旋律。浪漫主義時(shí)期的作曲家經(jīng)常在創(chuàng)作中使旋律具有一定的“歌唱性”，肖邦作為浪漫主義時(shí)期的杰出代表，對(duì)旋律的“聲樂性”有著更個(gè)性化的追求。在肖邦《降E大調(diào)夜曲》（Opus 9 Nr.2）中就用了“聲樂性”與“器樂性”融合的表現(xiàn)手法。

譜例5：Op9之2

譜例5的前兩個(gè)小節(jié)旋律在抒情的歌唱著，第4小節(jié)后的十度大跳，使旋律的音區(qū)瞬間提高，即轉(zhuǎn)換成器樂性旋律。旋律轉(zhuǎn)為“器樂性”不僅擴(kuò)展了“聲樂性”旋律的音域空間，而且增加了“聲樂性”旋律的表現(xiàn)和色彩性。

（二）通過裝飾音來表現(xiàn)旋律的“鋼琴花腔”

常用的裝飾音有：回音、倚音、顫音等，肖邦在旋律中運(yùn)用豐富的裝飾音來發(fā)展樂思，促進(jìn)了古典裝飾性旋律的發(fā)展。

譜例6：Op9之2

由上例可以看出，回音被肖邦賦予了新的意義。它不再只是“裝飾”，更成為了旋律中不可分割的一部分。這種融化在旋律中的回音，使旋律更加富有歌唱性，且極富浪漫主義特色。

（三）帶有“即興性”的“鋼琴花腔”

在《降E大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.2）和《B大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.3）的結(jié)尾之前都帶有華彩性裝飾變奏的出現(xiàn)（即帶有很強(qiáng)的即興性）。

譜例7：Op9之3

由譜例可以看出，每個(gè)模進(jìn)音組的形式一樣，但卻沒有固定的模進(jìn)音程，體現(xiàn)了一定的“即興性”，但每個(gè)模進(jìn)音組又由兩個(gè)有嚴(yán)格半音關(guān)系的音群組成，這種即興中帶有非即興因素的創(chuàng)作顯示著肖邦獨(dú)特的個(gè)性。

四、旋律中的特色音調(diào)

浪漫主義時(shí)期的作曲家肖邦為達(dá)到更加強(qiáng)烈的主觀情感，在其作品創(chuàng)作上運(yùn)用了比古典時(shí)期更具有主觀表情意義的特色音調(diào)。

（一）五聲性音調(diào)

肖邦在夜曲旋律中五聲音階的運(yùn)用可謂頗具特色，宛如一首“田園詩”。譜例5在開始的歌唱性主題中，基本沒有超出五聲音階的范圍。高潮音及后面的裝飾性填充，雖然不包括在五聲音階以內(nèi)，但卻沒有破壞五聲音階的基本性質(zhì)。五聲性音調(diào)的運(yùn)用使寬廣、悠長的旋律線條變得更富有表現(xiàn)力，具有“田園般”的歌唱性。

（二）嘆息音調(diào)

“嘆息”是人的一種自然的生理反映，是壓力釋放的一種過程，若用在旋律上則表現(xiàn)為下行二度。在和聲配置上則為強(qiáng)外音至和弦音，不協(xié)和至協(xié)和的處理手法，通常表現(xiàn)人的悲傷、憂郁、痛苦等情緒。在肖邦的這三部作品中“嘆息”音調(diào)運(yùn)用多次。

如肖邦《B大調(diào)夜曲》（Opus9Nr.3）的第88-91小節(jié)，旋律中就用了“嘆息”音調(diào)，顯得十分生動(dòng)。

譜例9：

在此“嘆息”音調(diào)的運(yùn)用過程中，肖邦依然沒有完全仿照傳統(tǒng)手法，在其中也體現(xiàn)著自己的個(gè)性。他把包含“嘆息”音調(diào)的片斷作為動(dòng)機(jī)進(jìn)行模進(jìn)，用以加強(qiáng)音響效果，使“嘆息”意味更加濃厚，充滿著激烈的戲劇化情緒。

（三）宣敘性音調(diào)

也叫同音音調(diào)，是指由同音反復(fù)構(gòu)成的音調(diào)，具有宣敘的色彩。同音反復(fù)在古典主義時(shí)期就被認(rèn)為是經(jīng)典樂匯之一，多用于快板樂章。貝多芬的“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)就由同音反復(fù)構(gòu)成。肖邦創(chuàng)造性的把這一樂匯用在自己慢速的抒情性旋律中，使宣敘意味更加濃厚。

譜例10：Op9-2

在肖邦夜曲的旋律中這些特色音調(diào)的運(yùn)用，顯示著肖邦非凡的旋律創(chuàng)作才能，構(gòu)成了其旋律鮮明的個(gè)性特色。

五、結(jié)語

肖邦不僅是一位偉大的鋼琴家，同時(shí)也是一位旋律學(xué)家，他寫作的旋律通俗易懂且別具一格、雅俗共賞。肖邦的創(chuàng)作體現(xiàn)了一位作曲家在吸收歐洲古典音樂精華的同時(shí)所走過的突破傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的路。夜曲中聲樂性與器樂性的交融，華麗的經(jīng)過句與特色音調(diào)的使用，無不顯示著這位浪漫主義作曲家獨(dú)特的旋律創(chuàng)作風(fēng)格。可以說，肖邦開創(chuàng)了一種新的旋律語言寫作方式，因此對(duì)肖邦夜曲中旋律的研究，對(duì)后世的音樂發(fā)展有著重要的影響。

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