多層次的冷漠體驗(yàn)
——《局外人》的零度寫作解讀

馬敏（廣州大學(xué)人文學(xué)院，廣東 廣州　510006）

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多層次的冷漠體驗(yàn)
——《局外人》的零度寫作解讀

馬敏
（廣州大學(xué)人文學(xué)院，廣東 廣州510006）

摘要：加繆的《局外人》采用了巴爾特的“零度寫作”的創(chuàng)作手法，本文運(yùn)用零度寫作理論的三種內(nèi)涵分析文本中社會(huì)現(xiàn)實(shí)、主人公默爾索及語(yǔ)言的多層次冷漠體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：《局外人》；零度寫作；冷漠

幾年前看過(guò)各種書評(píng)，我?guī)е鴺O大的好奇心第一次讀《局外人》這部短篇小說(shuō)，感覺就是乏味與冷漠，語(yǔ)言單調(diào)，故事冷漠，看不出作者所表達(dá)的思想。去年開始上了研究生的一些課程，對(duì)文學(xué)理論有了初步的了解，再一次讀《局外人》，才能稍微領(lǐng)略這部作品的魅力。為何讀完整部作品，給我最大的感受就是冷漠？為何作品里，看不出作者的意圖？為何作品中的語(yǔ)言沒有色彩，清淡得像白開水一般？本文試著用羅蘭·巴爾特的零度寫作理論解讀《局外人》中多層次的冷漠體驗(yàn)。

一、書中整體地呈現(xiàn)出社會(huì)現(xiàn)實(shí)的冷漠

首先從零度寫作理論的第一個(gè)內(nèi)涵可以看到《局外人》中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的冷漠?！傲愣葘懽鞲旧鲜且环N直陳式的寫作”，作者沒有任何的意愿或者意圖及功利性，只是像新聞報(bào)道式的平鋪直敘，并沒有帶著作者主觀的感情評(píng)價(jià)，也沒有對(duì)社會(huì)、生活現(xiàn)象中的美丑善惡做道德的評(píng)價(jià)，沒有作者主體性的善感。

《局外人》的作者阿爾貝·加繆，1913年11月7日生于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法屬阿爾吉利亞，父親是歐洲人，母親是西班牙血統(tǒng)，而加繆卻在北非的貧民窟長(zhǎng)大。父親是一戰(zhàn)的士兵并戰(zhàn)死疆場(chǎng)，成年后的加繆也參加了第二次世界大戰(zhàn)的抵抗運(yùn)動(dòng)。從少年時(shí)代起，貧窮與死亡的陰影就與加繆長(zhǎng)相伴，這使加繆更能深切地體會(huì)人生的荒謬與冷漠，在他的一生中，都處在冷漠與荒誕的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，無(wú)論是他的作品還是他的現(xiàn)實(shí)人生都離不開這樣的基調(diào)。

《局外人》寫于二次世界大戰(zhàn)其間，這個(gè)時(shí)期，西方世界正處于戰(zhàn)爭(zhēng)的恐慌之中，人們對(duì)社會(huì)充滿迷惘，精神沒有歸宿。正是生活在這樣一個(gè)環(huán)境中，他們孤獨(dú)、痛苦、冷漠，但又不甘于被現(xiàn)實(shí)的世界如此凌迫，于是他們變成了世界的局外人，成了自我的陌生人。他們以冷漠來(lái)反抗生活，卻最終未能逃脫在命運(yùn)面前的慘敗，悲劇是注定的?？梢哉f(shuō)，書中的局外人現(xiàn)象并不是指默而索一個(gè)人，而是許多具有相同生活狀態(tài)的人的代表，默而索的意義也正在于此。做為一個(gè)人，他是特別的，但是普通卻往往寓于特別之中，他的身上有著當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中太多人的影子。

所以，《局外人》直陳式的寫作方式敘述了母親的葬禮、槍殺阿拉伯人的事件以及默爾索被判死刑這三個(gè)關(guān)于“死”的故事，讓讀者感受到作品整體的社會(huì)性冷漠。

二、主人公默爾索的冷漠

零度寫作理論的第二個(gè)內(nèi)涵“零度寫作具有主體‘不在’的特征”，零度作品一般都具有白色、中性以及惰性的風(fēng)格狀態(tài)，零度寫作的目的就是消除價(jià)值取向、功利色彩以及審美評(píng)判，剔除一切外界的干擾。羅蘭·巴爾特認(rèn)為“這種透明的言語(yǔ)首先由加繆在其《局外人》一書中加以運(yùn)用，它完成了一種‘不在’的風(fēng)格，這幾乎是一種理想的風(fēng)格的‘不在’。于是寫作被歸結(jié)為一種否定的形式，在其中一種語(yǔ)言的社會(huì)性或者神話性被消除了，而代之以形式的一種中性和惰性的狀態(tài)?！?/p>

《局外人》開篇第一句話就是“今天，媽媽死了。也許是昨天，我搞不清楚?！蹦瑺査髟诿鎸?duì)母親的死，面對(duì)母親的葬禮，至始至終都保持著局外人的冷漠態(tài)度。在母親去世后，參加母親葬禮的時(shí)候并沒有表現(xiàn)出應(yīng)有的悲傷，只是感到勞累和厭煩。默爾索到養(yǎng)老院參加母親葬禮時(shí)，門房問(wèn)他是否想看母親一眼，默爾索拒絕了；第二次，在母親遺體蓋棺前，院長(zhǎng)問(wèn)他是否要看令堂最后一眼，默爾索還是拒絕了。這是讓常人難以理解的冷漠。在葬禮那幾天，默爾索似乎只是想著加奶的咖啡以及葬禮后能上床睡上十二個(gè)鐘頭時(shí)的那種喜悅。在那樣的場(chǎng)合下，他沒有表現(xiàn)出失去親人的悲痛，反而強(qiáng)調(diào)自己的疲倦，似乎那是一件和自己無(wú)關(guān)的事情，他無(wú)疑是冷漠的，麻木不仁的。

不只是對(duì)待親情如此，默爾索對(duì)待婚姻同樣也是冷漠的態(tài)度。當(dāng)瑪麗問(wèn)他是否愿意和她結(jié)婚時(shí)，默爾索很隨意地答應(yīng)了?；橐鰧?duì)于每一個(gè)人來(lái)說(shuō)，都是生命中最重要的一件事情之一，而默爾索不假思索地隨口答應(yīng)，表現(xiàn)出無(wú)所謂的態(tài)度。

在殺人入獄后，也沒有對(duì)自己的犯罪行為進(jìn)行悔改，只是很不滿因?yàn)槿氇z而失去了自由。在被捕入獄很長(zhǎng)時(shí)間里，忽略了自己的犯罪行為，只是把自己的犯罪過(guò)程當(dāng)做一個(gè)故事，一個(gè)游戲一樣。甚至面對(duì)法官的陳述，他也覺得厭煩?！岸夷兀@么一個(gè)老故事又重復(fù)來(lái)重復(fù)去，真叫我煩透了，我覺得我從來(lái)沒有說(shuō)過(guò)這么多的話。”

在《局外人》中作者沒有對(duì)默爾索的行為進(jìn)行情緒化的描寫，只是持著事不關(guān)己的冷漠態(tài)度敘述每一件事情，看不出任何一種價(jià)值取向。作品中一種白色、中性的風(fēng)格躍然紙上。

三、白描式的冷漠語(yǔ)調(diào)

零度寫作理論的“工具性”特征，使文本不再具有古典寫作方式的功利性色彩，作品不再是統(tǒng)治階級(jí)或者宗教的傳聲筒，也不是個(gè)人價(jià)值觀、人生觀的肆意宣泄，它僅僅是一種類似于方程式的形式罷了。正是由于這種工具性的特征，零度寫作作品中的各種問(wèn)題才能以一種真實(shí)的、客觀的、不帶任何感情色彩的方式傳達(dá)出來(lái)。

《局外人》中，加繆很少用帶有感情色彩的形容詞。即使在描寫默爾索殺阿拉伯人的激烈的場(chǎng)景時(shí)也是如此。而更多的是使用簡(jiǎn)單句，句式短促，在描寫環(huán)境時(shí)尤其明顯。“海灘上也是火熱的陽(yáng)光?！薄按蠛Ｍ鲁隽艘淮罂跉?，沉重而熾熱?！奔涌姽P下的太陽(yáng)、大海、巖石、沙灘給讀者編織了一個(gè)白色的畫面。這種語(yǔ)言沒有華麗的辭藻，簡(jiǎn)單而純凈，正好符合零度寫作中白描的藝術(shù)特點(diǎn)。羅蘭·巴爾特認(rèn)為，要達(dá)到寫作的零度，就需要將主體性化為烏有，盡可能地排除情感甚至是想象的語(yǔ)言。所以《局外人》以冷漠的白描式的語(yǔ)調(diào)講述了默爾索對(duì)這個(gè)世界和社會(huì)的絕望。

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中圖分類號(hào)：TU-021

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）06-0005-01

作者簡(jiǎn)介：馬敏（1984-）女，漢族，廣東，小學(xué)一級(jí)教師，碩士學(xué)歷，廣州大學(xué)人文學(xué)院，學(xué)科語(yǔ)文教育。