臺(tái)灣電影的格局越拍越小（文化點(diǎn)評(píng)）

張亞中

第53屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，大陸電影和影人分別獲得最佳影片、導(dǎo)演、男女主角等四大獎(jiǎng)項(xiàng)，臺(tái)灣親綠的《自由時(shí)報(bào)》稱，“臺(tái)灣電影大潰敗，典禮現(xiàn)場(chǎng)京片子滿天飛”，仿佛在看“金雞獎(jiǎng)”。

臺(tái)灣電影今年雖幾乎全軍覆沒，但金馬獎(jiǎng)充分顯現(xiàn)出其沒有地域、立場(chǎng)，而完全以藝術(shù)表現(xiàn)作為評(píng)審的標(biāo)準(zhǔn)，再一次凸顯了客觀性、公正性。

金馬獎(jiǎng)也值得臺(tái)灣電影界反思。除李安、侯孝賢之外，還有哪些臺(tái)灣導(dǎo)演可以受到全球肯定？臺(tái)灣是否還能拍出屬于全球影迷的影片？

電影是一種文化的呈現(xiàn)，受到社會(huì)氛圍影響。上世紀(jì)80年代，臺(tái)灣電影主要呈現(xiàn)寫實(shí)風(fēng)格，其題材貼近現(xiàn)實(shí)社會(huì)，反映民眾真實(shí)生活。由于形式新穎、風(fēng)格獨(dú)特，又有濃濃的中華文化內(nèi)涵，促成了臺(tái)灣電影的新風(fēng)貌。到了90年代，由于錄像帶、CD、有線電視等新興視聽媒體陸續(xù)出現(xiàn)，臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)大幅滑落。2000年以后，臺(tái)灣的本土電影偶有佳作，但整體上由于加入WTO的影響，電影市場(chǎng)由好萊塢電影主宰，本土電影持續(xù)處于弱勢(shì)。

近年來，受到“去中國化”的政治制約，大陸影片的發(fā)行、演員的參與演出，在臺(tái)灣均受到數(shù)量上的限制，減少了兩岸電影界交流互動(dòng)的機(jī)會(huì)。2008年以后，臺(tái)灣電影再起，但是愈發(fā)強(qiáng)化“本土化”，也影響了臺(tái)灣影片的內(nèi)容取材。電影題材的地域性原本不會(huì)影響電影深度，但刻意凸顯本土的排他性，則反而失去了電影應(yīng)有的自由與多元，也注定使臺(tái)灣電影只能擁有臺(tái)灣票房，難以在大陸與海外開拓市場(chǎng)。

臺(tái)灣的政治認(rèn)同影響到了年輕的導(dǎo)演與制作人。魏德圣2014年執(zhí)導(dǎo)的電影《KANO》（全片幾乎是以日語發(fā)聲）是結(jié)合本土故事與日本認(rèn)同的影片，在臺(tái)灣擁有很好的票房，卻無法走進(jìn)大陸市場(chǎng)。2013年的《大尾鱸鰻》及《總鋪師》也是臺(tái)灣破億影片，但由于內(nèi)容過于本土而得不到臺(tái)灣以外市場(chǎng)的青睞。失去中華文化題材或太專注于臺(tái)灣本土的電影，或許可以一時(shí)得到臺(tái)灣觀眾的肯定，但也容易失去新鮮感，而逐漸萎縮。臺(tái)灣本土電影近年來已看到這個(gè)隱憂。

電影事業(yè)的成功需要多方的養(yǎng)分。臺(tái)灣原本有豐厚的中華文化基礎(chǔ)，也有優(yōu)秀的電影工作者，整個(gè)社會(huì)多元與自由，為政者如果能以包容的態(tài)度接納大陸的資金、演員，題材能夠以整個(gè)中國及中華文化為舞臺(tái)，而不僅拘泥于臺(tái)灣本土，兩岸一起合作，必然可為臺(tái)灣電影再開新局?！?/p>

（作者是臺(tái)灣大學(xué)政治學(xué)系教授）