試談音樂(lè)中的節(jié)奏

趙晨

【摘要】這里的節(jié)奏指的是從狹義上講的節(jié)奏，也就是音樂(lè)中的節(jié)奏。節(jié)奏是音樂(lè)最早生成的要素，人們常說(shuō)：“節(jié)奏是音樂(lè)的靈魂，速度是節(jié)奏的生命。”由此可見(jiàn)，節(jié)奏也是在音樂(lè)中起著核心作用的重要要素。音樂(lè)是聲音的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程不是一個(gè)瞬間，而是在時(shí)間上進(jìn)行著的。所以可以這樣說(shuō)，聲音和時(shí)間這兩個(gè)范疇是掌握音樂(lè)、掌握音樂(lè)表演中主要的、起決定性作用的、能決定其余一切的首要要素，而節(jié)奏就是在時(shí)間這個(gè)范疇中一個(gè)重要因素。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè) 音樂(lè)表現(xiàn) 音樂(lè)表演 節(jié)奏 時(shí)間 節(jié)奏型 旋律 節(jié)拍 聲音 速度 鋼琴作品 要素

【中圖分類號(hào)】G623.71 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）23-0229-01

德國(guó)鋼琴家、指揮、作曲家、音樂(lè)作家彪羅曾說(shuō)過(guò)：“萬(wàn)物之初先有節(jié)奏。”這里所指的節(jié)奏是從狹義上講的，也就是音樂(lè)中的節(jié)奏?！吨袊?guó)大百科全書(shū)》音樂(lè)、舞蹈卷對(duì)“節(jié)奏”的解釋是：“樂(lè)音時(shí)值的有組織的順序，是時(shí)值各要素——節(jié)拍、重音、休止等相互關(guān)系的結(jié)合。強(qiáng)弱、快慢、松緊是節(jié)奏的決定因素。其作用是把樂(lè)音組織成一個(gè)統(tǒng)一的整體，以體現(xiàn)某種樂(lè)思。”

一、節(jié)奏在音樂(lè)表現(xiàn)中的重要性

音樂(lè)是聲音的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程不是一個(gè)瞬間，而是在時(shí)間上進(jìn)行著的，所以可以這樣說(shuō)，聲音和時(shí)間這兩個(gè)范疇是掌握音樂(lè)、音樂(lè)作品表演中的主要的、起決定性作用的、能決定其余一切的首要要素，而節(jié)奏又是時(shí)間這個(gè)范疇中起決定性的因素。在音樂(lè)的領(lǐng)域中，節(jié)奏是五大音樂(lè)要素（節(jié)奏、音高、音色、旋律和風(fēng)格）之首，如同一個(gè)人的骨筋血皮肉中的骨骼一樣重要，各種要素想發(fā)揮其各自的功能，必須依賴于節(jié)奏，各種要素一旦離開(kāi)了節(jié)奏，就如同人們斷了食糧一樣失去了生命。如果演奏者在音樂(lè)作品表現(xiàn)中缺乏節(jié)奏中心，也就是缺少了時(shí)間上的邏輯性和發(fā)展，那么他表現(xiàn)出的只能是一種音樂(lè)化噪音，也就是老師常說(shuō)的一句話：“音樂(lè)語(yǔ)言沒(méi)有表達(dá)出來(lái)或者是沒(méi)有表達(dá)充分?！倍@些都要?dú)w咎于節(jié)奏沒(méi)有把握好。鋼琴作品中的節(jié)奏形態(tài)就如同法律條文一樣，所以無(wú)節(jié)奏的表演或是節(jié)奏機(jī)械化的表演如同觸犯了法律條文要受到嚴(yán)肅的處罰，而音樂(lè)領(lǐng)域中的表演者所犯的罪就是作品在他的手中失去了它的存在意義，扼殺了作曲家的創(chuàng)作靈魂。因此，節(jié)奏對(duì)于演奏者在音樂(lè)表現(xiàn)中是至關(guān)重要的。這也就是在演奏的過(guò)程中老師所說(shuō)的“掌握好在時(shí)間上的組織是作品表現(xiàn)的關(guān)鍵?！?/p>

二、影響節(jié)奏的因素

1.節(jié)拍

節(jié)拍包含在節(jié)奏的概念中，它們是密不可分的，它們以音的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱及其相互關(guān)系的固定性和準(zhǔn)確性來(lái)組織音樂(lè)。節(jié)奏是表示時(shí)間長(zhǎng)短的，有規(guī)范和自由節(jié)奏之分。對(duì)于表演者來(lái)說(shuō)，要精確表達(dá)出各種節(jié)奏型是很重要的，而單位時(shí)間內(nèi)的節(jié)拍對(duì)其也發(fā)揮著重要作用，在此想特別說(shuō)一下在自由的節(jié)奏中節(jié)拍對(duì)音樂(lè)作品在演奏中的影響，比如說(shuō)在作品中有capriccio標(biāo)記的，它的意思是可隨表演者的想象而自由處理，也就是說(shuō)表演者在單位小節(jié)內(nèi)可以不用機(jī)械的按其要求的節(jié)拍把相應(yīng)的節(jié)奏型完成，但也不代表可隨意演奏，這就可以在節(jié)拍上“改變”一下。

2.節(jié)奏型

在音樂(lè)作品中，節(jié)奏型的運(yùn)用是極為重要的，因?yàn)椴煌娘L(fēng)格和情緒必然要有相應(yīng)的節(jié)奏型給以配合，顯然，不同的節(jié)奏型表達(dá)出不同的風(fēng)格和情緒。一個(gè)出色的作曲家，必然十分重視節(jié)奏型的運(yùn)用，而且在作曲的過(guò)程中先考慮到節(jié)奏和節(jié)奏型的安排，所以在音樂(lè)作品中，不同的節(jié)奏型創(chuàng)造著不同的審美意味。一首作品的難易程度并不取決于它的節(jié)奏是否復(fù)雜或是簡(jiǎn)單，這使人們常產(chǎn)生一種假象：?jiǎn)螐淖V面看其作品的節(jié)奏型是否復(fù)雜或簡(jiǎn)單就判斷它的程度是否難易。當(dāng)然這也是參考的一方面，但這只是一種表象，看似“簡(jiǎn)單”但其實(shí)并不“簡(jiǎn)單”，只能說(shuō)是易于演奏，并不是作品程度淺顯，例如巴赫《十二平均律鋼琴曲集》第一卷第五首（D大調(diào)）的前奏曲，整譜都是右手十六分音符節(jié)奏型的連續(xù)跑動(dòng)，左手是每小節(jié)四個(gè)八分音符的單音彈奏，如此單一的譜面有幾年練琴經(jīng)驗(yàn)的都會(huì)彈，但并不是每個(gè)人都會(huì)彈好，所以必須清楚作曲家安排這樣的節(jié)奏型的用意目的，在這首作品中巴赫如此安排的目的是讓演奏者盡可能彈得平均而流暢并精確地遵守每個(gè)十六分音符的音型。

3.速度

前面說(shuō)過(guò)：“節(jié)奏是音樂(lè)的靈魂，速度是節(jié)奏的生命?！彼运俣群凸?jié)奏也是緊密聯(lián)系的。一般老師在說(shuō)學(xué)生節(jié)奏不準(zhǔn)確時(shí)，往往與速度有直接的關(guān)系。比如，有的學(xué)生在演奏作品時(shí)有時(shí)會(huì)出現(xiàn)這樣一種情況：在加強(qiáng)音響時(shí)把速度也加快，減弱音響時(shí)把速度也減慢。他們把漸強(qiáng)（crescendo）和漸快（accelerando）、漸弱（diminuendo）和漸慢（ritardando）的概念等同起來(lái)了。所以必須把這些概念以及相應(yīng)的演奏明確的加以區(qū)分：漸強(qiáng)是音響逐漸移近、增強(qiáng)，漸弱是音響逐漸離開(kāi)、漸弱。也就是說(shuō)力度改變時(shí)速度不應(yīng)當(dāng)隨之而變化或者速度改變時(shí)力度不應(yīng)當(dāng)隨之而變化。漸輕（morendo）、漸消失（smorzando）概念在許多情況下和漸慢（ritardando）或漸慢（rallentando）這些概念是對(duì)立的，可是有些學(xué)生在演奏時(shí)卻容易把它們混淆起來(lái)。如果想不犯類似錯(cuò)誤，首先要清楚速度的改變必須服從于一定的規(guī)律，無(wú)論哪種速度（漸快、漸慢）或力度（漸強(qiáng)、漸弱）的逐漸的變化都不能開(kāi)始于一句或是一小節(jié)的開(kāi)端處，而必須稍微延遲一些，一般是在小節(jié)的弱拍上開(kāi)始。如果沒(méi)有按這種規(guī)律演奏，就會(huì)把漸慢（rit.）彈成較慢（meno mosso），漸快（accel.）彈成較快（piu mosso）了。

4.聲音

音樂(lè)是聲音的過(guò)程，它和時(shí)間是掌握音樂(lè)掌握音樂(lè)表演的起決定性作用的兩大范疇，時(shí)間上的組織指的是節(jié)奏，那么聲音和節(jié)奏必然是密不可分而關(guān)聯(lián)著的。許多節(jié)奏方面的缺點(diǎn)之所以產(chǎn)生，實(shí)際上是由于彈奏者沒(méi)有很好的理解作曲家的精神和他的風(fēng)格，對(duì)于“作曲家的精神”和“時(shí)代風(fēng)格”的不理解，首先會(huì)影響音樂(lè)的主要要素：聲音和節(jié)奏。比如有的演奏者在演奏巴赫《十二平均律》時(shí)主觀的拖延音符，還加上些強(qiáng)弱變化，以致扭曲了巴赫的作曲精神以及脫離了其所處的巴洛克時(shí)代的風(fēng)格。有些有重大節(jié)奏意義的切分音也體現(xiàn)著聲音和節(jié)奏之間的密切的相互關(guān)系。

參考文獻(xiàn)：

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